血まみれの部屋

血まみれの部屋

初版
著者	アンジェラ・カーター
カバーアーティスト	マルコム・アシュマン
言語	英語
ジャンル	マジックリアリズム、短編小説集
出版社	ゴランツ（英国） ハーパー＆ロウ（米国）
発行日	1979
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷（ペーパーバック）
番号	0-09-958811-0 ( 2007年1月からはISBN 978-0-09-958811-5 )
OCLC	409990414

『血まみれの部屋』（または『血まみれの部屋とその他の物語』 ）は、イギリスの作家アンジェラ・カーターによる短編小説集である。1979年にイギリスのゴランツ^{[1]によって初めて出版され、}チェルトナム・フェスティバル文学賞を受賞した。物語はすべて童話や民話に基づいている。しかし、カーターは次のように述べている。

私の意図は、「バージョン」を作ることではなく、あるいはアメリカ版の本のひどい言葉を借りれば「大人向けの」おとぎ話を作ることではなく、伝統的な物語から潜在的な内容を引き出すことだった。^[2]

このコレクションには、「血まみれの部屋」、「ライアン氏の求愛」、「虎の花嫁」、「長靴をはいた猫」、「伯爵の王」、「雪の子」、「愛の家の女」、「狼男」、「狼の仲間」、「狼のアリス」の 10 の物語が収録されています。

物語の長さは大きく異なり、短編小説「血まみれの部屋」は「他のどの物語よりも2倍以上長く、最も短い短編小説「雪の子」の30倍以上の長さです。」^{[3] : viii}

このコレクションの内容は、カーターの『Burning Your Boats』にも再録されている。

『血まみれの部屋』の物語は明らかに童話に基づいています。カーターは間違いなく、作家であり童話収集家でもあるシャルル・ペローの作品にインスピレーションを受けており、その少し前にペローの童話を翻訳していました。

（『青ひげ』に基づく。）

語り手である美しい十代の少女は、ティーパーティーでピアノを弾いているときに出会った年上の裕福なフランス人侯爵と結婚する。家庭教師は良い縁を結んだことを喜んだが、侯爵は以前3人の女性と結婚しており、全員が不審な死を遂げたことに気づく。侯爵は花嫁にルビーのチョーカーを贈り、外さないように警告し、ブルターニュの海岸沿いの城に連れて行く。そこで花嫁は侯爵のわいせつな彫刻や絵画のコレクションを発見する。侯爵は花嫁の恥ずかしさを楽しみ、その夜、白いユリと鏡で満たされた寝室で結婚生活を完結させる。翌朝、彼はニューヨークで急用があると聞く。出発するときに、彼は彼女に鍵の鎖を託し、城内を自由に動き回れるように言う。侯爵は、ある鍵は自分の隠れ家を開ける鍵だと言って、使用を禁じる。彼女は、新たに見つけた退廃的な生活に慣れようと努めるが、才能あるピアニストである彼女は、盲目のピアノ調律師といると最も心地よく感じる。年齢が近い彼は近くの町に住んでいて、彼女の夫が結婚祝いに贈ったピアノを調律した後、時々彼女の演奏を聞きたいと頼む。しかし、それでも夫の不在は彼女を憂鬱にさせ、彼女は母親に電話する。その後、彼女は侯爵についてもっと知るために、侯爵の持ち物を調べ始める。彼の机を調べた後、彼女は彼の前の妻たちについてさらに知り、それが彼女に禁じられた鍵を持って彼の部屋に入るよう促す。彼女はすぐに、彼の前の妻たちの死体がぞっとするような方法で提示されているのを発見し、そのうちのいくつかは侯爵が自分の部屋に飾ったのと同じ白いユリに囲まれていたとき、彼の倒錯した殺人的傾向の全容を理解する。彼女はショックを受けて鍵を落とし、床に血でそれを汚す。ピアノ調律師と再会した彼女は、新たに発見した秘密を彼に打ち明ける。二人が逃げる前に、出張が短縮された侯爵が帰宅する。鍵の血を拭き取れない侯爵は、彼女が血まみれの部屋に入ったことに気づき、鍵を彼女の額に押し当て、赤い跡を残す。侯爵は、まな板の上で処刑して殺すことを決意する。勇敢なピアノ調律師は、彼女を救うことはできないと知りながらも、留まって彼女に付き添う。物語の最後の瞬間、彼女は母親に助けられる。城に突入し、侯爵が中庭で少女の首を切ろうとしたまさにその瞬間、侯爵を撃つ。少女と母親、ピアノ調律師は一緒に暮らし、若い未亡人はパリ郊外に小さな音楽学校を開く。相続したお金のほとんどはさまざまな慈善団体に寄付され、城は盲人のための学校に改装される。しかし、少女の額には鍵の跡がまだ赤いまま残っていた。

(美女と野獣に基づいています。野獣をライオンのような姿で描くというコンセプトは人気があり、特に1946 年のフランス映画版で有名です。)

美女の父親は、車のトラブルに見舞われた後、見知らぬ人のもてなしを利用します。しかし、彼の恩人である野獣は、彼が愛する娘のために奇跡の白いバラを盗んだことに腹を立てます。美女はライオンのような野獣の客となり、野獣は彼女の父親が財産を取り戻すのを手伝います。美女は後にロンドンで父親と合流しますが、そこで野獣のことを忘れそうになり、野獣は悲しみで衰弱してしまいます。美女は野獣が死にかけていることを知ると、戻って野獣を救います。美女と野獣は互いへの愛を明らかにし、野獣の人間性が明らかになります。二人はその後ずっと幸せに暮らします。

(これも『美女と野獣』がベースになっています。)

ある女性が、父親にトランプゲームで奪われた後、謎めいた仮面を被った野獣「ミロード」の家に引っ越します。ミロードは最終的にトラであることが明らかになります。「ミスター・リヨンの求愛」の結末とは逆に、ヒロインは最後に、野獣の適切な伴侶である立派な雌トラに変身します。野獣はこれからは自分の本性に忠実になり、人間に変装することはありません。この物語は、インドの物語「トラと結婚したバラモンの娘」や「カエルの王子」の結末の要素と類似しています。

(『長靴をはいた猫』に基づいており、『セビリアの理髪師』に似ています。)

猫のフィガロは、放蕩な生活を幸せに送る放蕩者の若者の家に引っ越します。猫はトランプでイカサマをしてお金を稼ぐのを手伝い、二人は気楽な生活を送ります。しかし、若者は、年老いたけちな夫が所有物としてしか扱わない塔に飼っている若い女性に恋をします（猫は嫌悪します）。猫は、友人がその女性を自分のものにすれば飽きるだろうと期待し、年老いた夫と若い女性の飼育係にいたずらをして、若者が恋人のベッドに入るのを手伝います。フィガロ自身も若い女性の猫に恋をし、2匹の猫は、老人をつまずかせて転ばせて死なせるように仕向けることで、自分たちと若者と女性の運命を左右します。

アンジェラ・カーターは『長靴をはいた猫』を「詐欺師の猫…皮肉の傑作…フィガロ風の従者 - 召使いでありながら主人そのもの」と評した。^[4]

(民間伝承のエルキングの翻案。森の妖精やゴブリンの一種。)

乙女が森の中をさまよい、森そのものの化身のような邪悪なエルル王に誘惑される。しかし、彼女はやがて、エルル王が彼女を鳥に変えて監禁しようとしていることに気づく。エルル王は他の少女たちに対しても同じことをした。エルル王の計画に気づいた彼女は、自分の髪で彼を絞め殺し、自由を保った。

（様々な民話に由来しており、最も可能性が高いのは『雪の子』、『雪とカラスと血』、また『スネグーラチカ』や『白雪姫』のあまり知られていない異形などの物語である。^{[3] : xvi}）

伯爵と伯爵夫人が真冬に馬に乗って出かける。伯爵は地面に積もった雪を見て、「雪のように白い」子供が生まれることを願う。伯爵が雪に穴があいていて血の海とカラスを見たときも、同じような願いをする。伯爵が最後の願いをするとすぐに、まさにその通りの若い女性が道端に現れる。伯爵はすぐに彼女に注意を向けるが、伯爵夫人はひどくがっかりする。伯爵夫人の命令で、少女はバラを摘むが、トゲに刺されて死んでしまう。その後、伯爵は彼女の死体を強姦する。その後、彼女の死体は雪の中に溶け、雪の上には血痕と黒い羽根、そして彼女が摘んだバラだけが残る。

(『眠れる森の美女』を大まかにベースにしており、より直接的には『ヴァンパイラ』というラジオドラマに基づいています。)

自転車でルーマニアを旅していた純潔のイギリス兵が、廃村にたどり着く。そこで彼は、若い男たちを寝室に誘い込み、彼らを餌として生きる吸血鬼の住む屋敷に遭遇する。彼女は若い兵士を餌にするつもりだったが、彼の純潔と処女が彼女に奇妙な影響を与える。彼らが彼女の寝室に入ると、彼女は誤って自分を傷つけ、兵士はそれをキスで癒す。彼は目を覚ますと彼女が死んでいるのを発見する。第一次世界大戦の勃発に伴い、彼は大隊に戻るために出発する。

（『赤ずきん』をもとにしています。）

少女が祖母を訪ねるが、途中で狼男に遭遇し、ナイフでその足を切断する。祖母の家に着くと、その足は祖母の指輪をはめた手に変わっていた。祖母は錯乱状態にあり、手がなくなっていた。少女の祖母が狼男であることが明らかになり、祖母は石打ちで殺される。その後、少女は祖母の財産をすべて相続する。

（『赤ずきん』をより忠実に再現したものです。）

「それは私の兄弟たちの声よ、ダーリン。私はオオカミたちと一緒にいるのが好きなの。」

この作品の冒頭では、狼は邪悪なものとして描かれています。冒頭のミニストーリーの 1 つは、貴族に妊娠させられて捨てられた魔女の話です。貴族はその後、結婚式を訪れ、結婚式全体を狼に変えます。彼女は狼を呼び寄せて、自分と赤ん坊にセレナーデを歌わせます。別のミニストーリーでは、若い女性と男性が新婚初夜を終えようとしています。準備中、夫は森で用を足すのをやめなければならないと言います。妻は待っていますが、夫は戻ってきません。遠くで狼の遠吠えが聞こえます。彼女は夫が戻ってこないと判断し、新しい男性と結婚します。新しい夫との間に彼女は子供を産みます。最初の夫が戻ってきて妻に会います。彼は激怒し、狼に変身して、一番上の子供の足を噛み切ります。2 番目の夫は狼を殺します。狼は死に、姿を消したときとまったく同じ姿になります。これに妻は泣き、夫は彼女を殴ります。その後、森の中を歩いている「誰からも愛され」、「何も恐れない」少女に出会う。彼女はハンサムなハンターと出会い、彼女と取引をする。祖母の家に先にたどり着いた者が勝ちで、ハンターが勝ったら彼女はハンターにキスをするという取引だ。主人公はハンターにキスをしたいので、ハンターを勝たせる。ハンターは計画通り、主人公の祖母の家に最初に到着するが、女性をだまして中に入れる。彼女は虚弱で病気で、危害から身を守るために聖書を手に持っている。ハンターは狼であることが判明し、祖母を食べ、少女を待つ。彼女が到着すると、彼女は火の中に祖母の髪があることに気づき、狼が彼女を殺したことを知った。狼は彼女も殺して食べると脅すが、彼女は彼の顔を見て笑い、彼を誘惑し、服を脱がせて火の中に投げ込む。最後の行は「見て！おばあちゃんのベッドで、優しいオオカミの足の間で、彼女は優しくぐっすり眠っている。」です。

（この物語は『赤ずきん』^{[3] : xviii のあまり知られていない異本に基づき、} 『鏡の国のアリス』を参考にして、野生児の視点から主体性と自己認識への旅を探ります。）

野生児は、修道女たちが標準的な社交の礼儀を教えることで「文明化」しようとしたが、従うことができず、怪物のような吸血鬼の公爵の家に残される。彼女は次第に若い女性、そして人間としての自分のアイデンティティに気づき、修道女たちの未熟な人生観をはるかに超えて、公爵への同情心を育むようになる。

『The Bloody Chamber』は1979 年に初めて出版されましたが、このコレクションに収録されている物語の多くは、雑誌、ラジオ、その他のコレクションなど、他のソースからの再版です。このコレクションのために以前に出版されたバージョンから改訂または若干変更されたものが多数ありますが、完全にこのコレクションのオリジナルであるのは 2 つだけです。

物語のさまざまな起源は以下に記載されています

• 「The Bloody Chamber」はThe Bloody Chamberでデビューしました。
• 「ミスター・リヨンの求愛」はもともとイギリス版ヴォーグ誌に掲載された。^[5]このコレクションのために改訂された。^[6]
• 「虎の花嫁」は『血の部屋』でデビューしました。
• 「長靴をはいた猫」は、エマ・テナントが編集した1979年のアンソロジー『わらと黄金』に収録される予定だったが、アンソロジーは出版されなかった。^[5]
• 「エルル王」はもともとバナナスに掲載された。^[5]このコレクションのために改訂された。^[6]
• 「雪の子」はもともとBBCラジオ4の番組「Not Now, I'm Listening 」で放送された。^[5]このコレクションのために改訂された。^[6]
• 「愛の家の女」はもともとアイオワ・レビュー紙に掲載された。^[5]しかし、もともとは1976年にBBCラジオ3で放送された「ヴァンパイラ」というラジオ劇として書かれたものだった。 ^[7]この物語は、このコレクションのために以前の印刷版から改訂された。^[6]
• 「狼男」はもともとサウスウェスト・アーツ・レビュー誌に掲載された。^[5]このコレクションのために改訂された。^[6]
• 「狼の群れ」はもともとバナナズに掲載された。^[5]このコレクションのために改訂された。^[6]
• 「狼アリス」はもともとスタンドに掲載されました。^[5]このコレクションのために改訂されました。^[6]

『血の部屋』は、個々の物語の集まりではなく、フェミニズムと変態の問題を扱うより大きな物語を語る短編小説集として扱うことができます。それぞれの物語は異なる登場人物を扱っていますが、「解放を求める抑圧された女性」は、このコレクション全体を通して探求される共通のテーマと概念です。登場人物は互いに溶け合い、テキストでこのテーマを認識すると、お互いに区別がつかなくなります。^[8]

カーターの文体について、マーガレット・アトウッドは、カーターが陰惨で憂鬱な散文で満たされた「不気味な」絵画を描いていると述べている。「ヘミングウェイの清潔で明るい場所や、ガラス板のようなオーウェルの明瞭な散文は彼女の好みではない。彼女はむしろ、隅にかじられた骨があり、参照しないほうがいい埃をかぶった鏡がある、薄暗い薄暗い場所を好む。」^[9]これらの短編小説全体を通して、カーターが暗い塔と薄暗い風景に傾倒していることが分かる。カーター自身は、ゴシックホラーと特にエドガー・アラン・ポーのファンであることを認めており、ゴシックの伝統を呼び起こすために、近親相姦や人食いなどの要素を彼女の物語に取り入れている。^[10]そのため、彼女の散文はポストモダンの慣習にも影響を受けており、それは彼女の率直な非正統性とセックスやセクシュアリティに対する歪んだ性癖に表れており、例えば「血の部屋」と「虎の花嫁」の両方で処女と処女喪失が常に暗示されている。彼女の作品は、不可解な魔法の要素の挿入に関して、しばしば魔術的リアリズムに似たものとみなされている^{[誰によって？ ]}。これは、「血の部屋」で語り手が半現実的な設定で普通の鍵のように見えるものから血を拭き取ることができないときに示されている。^[要出典]

物語の時代設定は 20 世紀初頭です。たとえば、「血の部屋」では、大西洋を横断する電話の存在は1930 年以降であることを示しています。一方、ギュスターヴ・モローやオディロン・ルドンなどの画家、およびファッション デザイナーのポール・ポワレ(ヒロインのドレスの 1 つをデザイン) への言及は、すべて 1945 年以前の時代を示唆しています。「愛の家の女」は明らかに第一次世界大戦前夜を舞台としており、伝統に縛られた吸血鬼の家に到着する若者の自転車は、1914 年以降のヨーロッパ社会を根本的に変えてしまった近代化の侵略の象徴です。

アンジェラ・カーターの短編小説は、おとぎ話における女性の表現方法に挑戦しながらも、官能的な描写の散文を通して伝統と慣習の雰囲気を保っています。たとえば、冒頭の物語「血まみれの部屋」は『青ひげ』の再話ですが、カーターは正典のおとぎ話の慣習を巧みに利用しています。ヒロインが典型的な男性のヒーローに救われるのではなく、母親に救われるのです。

カーターは、ゴシック小説の伝統的な要素（女性キャラクターを弱く無力な存在として描くことが多い）と強い女性主人公を対比させることで、フェミニズムのテーマを効果的に引き出している。^[11]ゴシック小説に典型的に見られる荒涼とした恐ろしい雰囲気と、物語の強いヒロインたちを対比させることで、カーターは、童話というより伝統的な背景を背景に、性的に解放された女性キャラクターを創り出している。そうすることで、カーターは童話の時代遅れの慣習を刷新し、これらの有名で賞賛されている物語における女性の典型やステレオタイプについての洞察を提供している。特に「血まみれの部屋」では、カーターはヒロインたちと母親の間に家族の絆を創り出しているが、オリジナルの童話では、母親は物語の冒頭で亡くなっていたか、言及されていなかった。カーターは、この絆を作り上げ、強化することで、孤独な女性という比喩を逆転させ、かつては存在しなかった主体性の合唱団を創り出しています。カーターが分析し、再考する慣習が家父長制的な性質を持っていることは注目に値します。彼女がインスピレーションを得たオリジナルの童話の多くは、女性キャラクターが脆弱で、窮地に陥った乙女として描かれています。カーターは、女性キャラクターに主体性を与えることで、こうした伝統的な家父長制の比喩に直接反応し、批判しています。

これらの物語は、女性の役割、結婚、セクシュアリティ、成人、堕落といったテーマを扱っています。「血まみれの部屋」や「狼たちの群れ」などの物語は、結婚やセックスの恐ろしく堕落した側面、およびそのような関係における力のバランスを明示的に扱っています。女性のアイデンティティのテーマは、「美女と野獣」の「虎の花嫁」などの物語で探求されています。ある場面では、物語のヒロインである美女が、父親に賭けられて白バラの花びらをはがされていると描写されています。これは、彼女の偽りの人格の層を剥ぎ取って本当のアイデンティティを見つけることを表現しているようで、このイメージは物語の幻想的な結末に反映されています。

カーターは、ゴシック小説とジェンダーをいじり続け、古典的なゴシックの象徴主義を利用して物語を前進させています。彼女はゴシック小説について、「登場人物や出来事は現実を超えて誇張され、象徴、思想、情熱となる」と書いています。^[12]これらすべてが、不安な雰囲気を作り出すという唯一の目的に向かって機能します。「血まみれの部屋」では、不吉なゴシック城、鍵の上の血、結婚祝いとしてヒロインに贈られた血のように赤いチョーカーなどのイメージを強調することで、象徴主義の重要性を推測しています。ゴシックの伝統と同様に、これらの工芸品は、結婚を終えた後にベッドシーツに血を流すヒロインの運命、夫の暗い秘密を知るときに夫の前の妻の血、そして侯爵が彼女の首を切り落とすと誓ったときに彼女の首から流れるはずの血など、今後の物語とヒロインの運命を予兆しています。これらの短編小説の中に置かれたゴシックなイメージは、恐怖と陰惨さを強調し、雰囲気を醸し出そうとすると同時に、特定の性別による比喩をひっくり返そうともしている。最終的に、処女自身の血、母親の形をした女性的なエネルギー、そして彼女の機転が、彼女を恐ろしい運命から救うのである。

さらに、カーターは、ゴシック文学が特定のジェンダー構造に従うという理解に大きく依存しているようだ。ジョージア大学の英語教授アン・ウィリアムズは、「男性ゴシックの筋書きはオイディプス神話を採用し、女性ゴシックの筋書きはプシュケとエロスの神話に基づいている」と述べている。^{[13]プシュケとエロス、あるいは}キューピッドとプシュケの物語は、「美女と野獣」などの物語の繰り返しによく見られ、「虎の花嫁」は主にこの物語に基づいている。この枠組みの中で、カーターは多くの物語を女性の伝統に基づいている。特に、「血まみれの部屋」では、語り手が城に閉じ込められ、処女を奪われる中で、プシュケの性的性質と野獣であるエロスについて考察している。しかし、原作とは異なり、カーターはゴシックの風景に合わせるために物語を暗くし続けている。例えば、人食いなどの恐怖に合わせて性行為の性質を強調するなどである。エロスとプシュケから愛が芽生えている一方で、侯爵はヒロインを貪り食おうとし、彼女の体を切り裂き、物化しようと常に考えている。これはエドガー・アラン・ポーが短編小説の暗い雰囲気に影響を与えるためによく使ったゴシックホラーの見せ方である。^[10]

「血まみれの部屋」で、アンジェラ・カーターは芸術の本質について考察している。ここで、原作の青ひげのキャラクターをモデルにした侯爵は美術商で、彼の芸術は殺人と、元妻たちの死体の「美的」展示という形で現れる。この場合、彼の現在の妻の役割は「彼のミューズとして行動すること...彼は妻たちを「芸術家としての彼の誕生を描写する自画像として機能する絵画表現で彼女に指導する」ことである。^[13]侯爵は、ピアノ演奏の芸術性のために私たちの語り手に最初に惹かれ、ヒロインにチョーカーなどの贈り物を惜しみなく与えることで、彼が元妻たちの死体や写真に映し出された彼女を見せようとする。ここで、カーターは彼女の敵役を通して家父長制の価値観を示している。彼は、自分を典型的な芸術家、妻をミューズとして表現することで、文字通り妻とその独特の性癖を殺し、自分の芸術的手法を妻に教え込もうとしている。彼は妻をフェティッシュ化し、主体性を奪おうとしている。これは、女性を（文字通り、そしてフィクションの中で比喩的に）殉教させ、彼女たちの芸術的労働の成果を披露するという「男性文学の伝統」に対するカーターの批判である。^[13]

『血まみれの部屋』は1979年にチェルトナムフェスティバル文学賞を受賞した。

『血の部屋』は、ジャック・ジップス（「注目すべきコレクション」と呼んだ）^[14]やマリーナ・ワーナー（そのインスピレーションの性質について「作家としての鍵を回した」と述べた^[15]）など、多くの批評家から大きな賞賛と注目を集めました。ニール・ゲイマンは、この本をインスピレーションの1つとして挙げています。^[16] 2019年の著書Lost Transmissionsのエッセイで、 グレイディ・ヘンドリックスはアンジェラ・カーターについて次のように述べています。「彼女はファンタジーが主張しない人物であり、彼女は偉大な人物です。『血の部屋』は史上最高のファンタジー小説の1つです。」^[17]

しかし、批評家のパトリシア・ダンカーは、この作品がタブーを十分に破っていないと批判し、賞賛を控えた。彼女は「カーターはシンデレラが妖精のゴッドマザーとベッドにいることを想像することはできなかっただろう」と述べた。^[18]

カーターの『血まみれの部屋』やその他の作品における童話の使用に焦点を当てた批評作品がいくつか出版されている。 ^[19]

このコレクションは大学の文学コースで教えられ、研究されてきました。^[20]英国全土の学校や大学の AレベルのAQA 英語文学、OCR英語文学、Edexcel英語言語と文学のカリキュラムの一部として使用されてきました。

カーターは後に『狼の群れ』と『長靴をはいた猫』をラジオドラマに翻案し、それぞれ1980年と1982年にBBCラジオ3で放送された。1982年の『長靴をはいた猫』（改題）の翻案では、アンドリュー・サックスが主役を演じた。^[7]これら2つの劇の脚本はカーターの『Come Unto These Yellow Sands』に掲載され、後にはカーターの死後に出版された『The Curious Room』に収録され、制作ノートも収録された。

1984年のニール・ジョーダンの映画『狼の群れ』は、このコレクションの狼男の物語、特に赤ずきんの類似物である『狼の群れ』に基づいている。^[21]カーターは、この映画の脚本にも直接参加している。^[21]カーターのこの映画のオリジナル脚本は、The Curious Roomに掲載されている。ジョーダンとカーターは、後に『愛の家の女』となったラジオドラマ『ヴァンパイラ』の映画化についても話し合ったが、このプロジェクトは公開されなかった。^[22]

パンクバンドのデイジーチェーンソーは、「The Lady of the House of Love」の物語を、1992年の「Hope Your Dreams Come True」（同名のEPと後にアルバム『Eleventeen 』に収録）のミュージックビデオに採用した。^[23]

『血まみれの部屋』の物語は、舞台化の題材として人気がある。『血まみれの部屋』は、アマチュアによる『狼のアリス』の映画化を伴った「動物園地区」による公演を含め、何度も舞台化されている。^[24] 『狼の群れ』は、アマチュアや学生の劇団による舞台化の題材としても人気がある（例えば、ウェールズの演劇大学^[25]）。

ニール・マレーは、2001 年にニューキャッスル プレイハウスのグルベンキアン スタジオで、カーターの物語「虎の花嫁」の印象深くエロティックな舞台を演出しました。マレーはカーターの作品への関心についてコメントし、カーターが童話を「重要な媒体」として論じていることに言及しています。

続きを読む: ニール・マレーが『血の部屋』の翻案について語る

2013年8月、メルボルンのモルトハウス劇場で、作家ヴァン・バダムの『The Bloody Chamber』の舞台化が上演された。演出はマシュー・ラットン、作曲はデイヴィッド・チ​​ズホルム（3つの生のハープのスコア担当）とジェスロ・ウッドワード（生演奏と再演奏の電子サウンドスコア担当）。舞台装置と衣装デザインはアナ・コーディングリー、照明デザイナーのポール・ジャクソンが担当した。シェリー・ローマンの比較的短い出演を除けば、この作品は基本的にアリソン・ホワイトが演じた。3人のハープ奏者はジャシンタ・デネット、ジェス・フォティノス、イヌオ・ムーである。

バンド「ザ・パーラー・トリック」は、2012年のアルバム「A Blessed Unrest 」に「The Lady of the House of Love」という曲を収録している。アルバムの注釈には、アンジェラ・カーターがインスピレーションの源として挙げられている。^[26] ウルフ・アリスは、このコレクションの物語にちなんでバンド名を名付けた。バンド「ハニーブラッド」も、2014年のセルフタイトルアルバムで「The Bloody Chamber」を再び語る「Choker」という曲をリリースした。^[27]

• 匿名、「LS 819: 変容: 19 世紀の「おとぎ話」における自由と魔法」(nd)。
• 匿名、「演劇・パフォーマンス学部 - トリニティ・カレッジ・カーマーゼン」、2007 年 9 月 28 日にWayback Machineにアーカイブ。「The Company of Wolves」の制作の証拠については、ニック・エヴァンスまでスクロールダウンしてください。
• Charles N. Brown および William G. Contento、2007 年。「The Locus Index to Science Fiction (1984–1998); The Bloody Chamber and other stories」Wayback Machineに 2007 年 10 月 6 日にアーカイブ、2004 年: 特定のコンテンツの詳細についてはソースを参照してください。
• アンジェラ・カーター『The Bloody Chamber』（クロイドン：ヴィンテージ、1979年（1995年））、ISBN 0-09-958811-0。 
• アンジェラ・カーター『The Bloody Chamber』（ロンドン：Vintage、1979年（2006年））、p 4 ISBN 0-09-958811-0：ヘレン・シンプソンの引用と参考文献の出典（序文）。 
• アンジェラ・カーター『The Curious Room』（ロンドン：ヴィンテージ、1997年）、ISBN 0-09-958621-5：ニール・ジョーダンの引用を含むマーク・ベルの制作ノートの出典。 
• デイジーチェーンソー、「夢が叶いますように」、1992年。
• ジョン・ハッフェンデン『Novelists in Interview』（ニューヨーク：メシュ​​ーエン・プレス、1985年）、ISBN 978-0-416-37600-5：アンジェラ・カーターの引用元。 
• Danielle M. Roemer および Christina Bacchilega (編)、『Angela Carter and the Fairy Tale』 (デトロイト: Wayne State University Press、1998 年)、ISBN 0-8143-2905-5 : Jack Zipes の「Crossing Boundaries with Wise Girls: Angela Carter's Fairy Tales for Children」および Marina Warner の「Ballerina: The Belled Girl Sends a Tape to an Impresario」の出典。 
• 「Zoo District」、アンジェラ・カーターの「The Bloody Chamber」を舞台化し、カーラ・フィーリーが監督、2005年。

• ガーディアン・アンリミテッド・ブックスで『The Bloody Chamber』がレビューされました
• 大英図書館の『血まみれの部屋とその他の物語』 – アンジェラ・カーターの『血まみれの部屋』の原稿メモと下書きを閲覧できます。
• 『The Bloody Chamber』が「Pretty-Scary」でレビューされました
• 「Marvels & Tales: Journal of Fairy-Tales Studies」特別版の内容に関する情報
• ブラッディ・チェンバーのコンテンツリスト（'95年版）とストーリーの出典 2007年10月6日アーカイブ、Wayback Machine
• 「The Bloody Chamber」の全文は2008年6月14日にWayback Machineにアーカイブされています