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| クラーク・ケント / カル＝エル・ スーパーマン | |
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| 出版情報 | |
| 出版社 | DCコミックス |
| 初登場 | アクションコミックス #1 (表紙の日付は1938 年 6 月、発行日は 1938 年 4 月 18 日) |
| 作成者 | ジェリー・シーゲル（作家） ジョー・シュスター（アーティスト） |
| ストーリー内情報 | |
| 分身 | カルエル（出生名） クラーク・J・ケント（養子名） |
| 種 | クリプトン人 |
| 原産地 | クリプトン |
| チーム所属 | |
| パートナーシップ | |
| 著名な別名 |
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| 能力 | |
スーパーマンは、 DCコミックスが発行するアメリカンコミックに登場するスーパーヒーローである。このキャラクターは作家のジェリー・シーゲルとアーティストのジョー・シュスターによって創作され、コミック『アクションコミックス#1』（表紙の日付は1938年6月、発行日は1938年4月18日）でデビューした。[1]スーパーマンは、ラジオシリーズ、小説、映画、テレビ番組、演劇、ビデオゲームなど、他のいくつかのメディアにも採用されている。
スーパーマンは架空の惑星クリプトンでカル＝エルとして生まれました。赤ん坊の頃、両親のジョー＝エルとララは、クリプトンが自然災害で破壊される直前に、彼を小さな宇宙船で地球に送りました。彼の宇宙船は、架空の町スモールビル、カンザス州のアメリカの田舎に着陸しました。彼は、農家のジョナサンとマーサ・ケントに発見され、養子にされ、クラーク・ケントと名付けられました。クラークは、信じられないほどの強さや浸透しない皮膚など、超人的な能力を発達させ始めました。彼の養父母は、人類の利益のために力を使うように彼に助言し、彼は自警団員として犯罪と戦うことを決意しました。私生活を守るため、彼は犯罪と戦うときはカラフルな衣装に着替え、「スーパーマン」という偽名を使用します。クラークは架空のアメリカの都市メトロポリスに住み、デイリー・プラネットのジャーナリストとして働いています。スーパーマンの脇役には、恋人で同僚のジャーナリスト、ロイス・レーン、デイリー・プラネットのカメラマン、ジミー・オルセン、編集長ペリー・ホワイトなどがおり、敵役にはブレイニアック、ゾッド将軍、宿敵レックス・ルーサーなどがいます。
スーパーマンは典型的なスーパーヒーローである。彼は奇抜なコスチュームを着て、コードネームを使い、常に善良で誠実であり、並外れた能力の助けを借りて悪と戦う。この定義に当てはまるキャラクターは以前にもいたが、スーパーマンはスーパーヒーローというジャンルを普及させ、その慣習を確立した。彼は1980年代までアメリカのコミックで最も売れたスーパーヒーローだった。[2]
発達
ジェリー・シーゲルとジョー・シュスターは1932年にクリーブランドのグレンビル高校で出会い、フィクションへの憧れで意気投合した。シーゲルは作家を志し、シュスターはイラストレーターを志した。シーゲルはアマチュアのSF小説を書き、雑誌「サイエンス・フィクション：未来文明の前衛」として自費出版した。友人のシュスターはよく彼の作品に挿絵を描いた。[3] 1933年1月、シーゲルは自身の雑誌に「スーパーマンの治世」と題する短編小説を発表した。題材となっているのは、邪悪な科学者に騙されて実験薬を飲まされるホームレスのビル・ダンである。この薬はダンに読心術、マインドコントロール、千里眼の力を与える。ダンは利益と娯楽のためにこれらの力を悪意を持って利用するが、薬の効果が切れると再び無力な浮浪者になってしまう。シュスターは挿絵を描き、ダンを禿げ頭として描いた。[4]
シーゲルとシュスターは、冒険とコメディに重点を置いた漫画の執筆に切り替えた。彼らは新聞の連載漫画家になりたいと考え、様々な新聞編集者にアイデアを見せた。しかし、新聞編集者は感心せず、成功する漫画を作りたいのであれば、市場にある他のものよりもセンセーショナルなものにしなければならないと彼らに告げた。これがシーゲルが漫画のキャラクターとしてスーパーマンを再考するきっかけとなった。[5] [6]シーゲルはスーパーマンの力を修正し、さらにセンセーショナルにした。ビル・ダンのように、スーパーマンの2番目のプロトタイプは悪徳科学者によって彼の意志に反して力を与えられるが、超能力の代わりに、超人的な力と防弾の皮膚を獲得する。[7] [8]さらに、この新しいスーパーマンは悪役ではなく犯罪と戦うヒーローだった。なぜなら、ヒーロー的な主人公の漫画の方が成功する傾向があるとシーゲルは指摘したからである。[9]後年、シーゲルは、このスーパーマンがいくつかのコマで「コウモリのような」マントを着ていたことを思い出したが、彼とシュスターは、まだ衣装は存在せず、現存するアートワークにも明らかなものはないことに同意した。[10] [11]
シーゲルとシュスターは、この2番目のスーパーマンのコンセプトをシカゴに拠点を置くコンソリデーテッド・ブック・パブリッシャーズに提示した。[12] [a] 1933年5月、コンソリデーテッドは『探偵ダン：シークレット・オペレイティブ48』という漫画本の原型を出版していた。[ 13]この本には、当時としては目新しい新聞連載漫画の再録ではなく、すべてオリジナルのストーリーが含まれていた。 [14] シーゲルとシュスターは同様の形式で『ザ・スーパーマン』という漫画本をまとめた。その夏、コンソリデーテッドの代表団が出張でクリーブランドを訪れ、シーゲルとシュスターはその機会を利用して自ら作品を発表した。[15] [16]コンソリデーテッドは興味を示したが、 『探偵ダン』の売上が期待外れだったため、本の契約を申し出ることなく漫画ビジネスから撤退した。[17] [18]
シーゲルは、出版社が彼らの作品を拒否し続けているのは、彼とシュスターが若く無名だからだと考え、シュスターに代わる実績のあるアーティストを探した。[19]シーゲルがシュスターに自分のしていることを告げると、シュスターは拒否されたスーパーマンのコミックを表紙だけ残して燃やした。彼らは他のプロジェクトで協力し続けていたが、当分の間、シュスターはスーパーマンとの契約を終えていた。[20]
シーゲルは多数のアーティストに手紙を書いた。[19]最初の返事は1933年7月にベル・シンジケートでフー・マンチューの漫画を描いたレオ・オミーリアから来た。[21] [22]シーゲルがオミーリアに送った脚本では、スーパーマンの起源の物語は変わっている。彼は人類が自然に「超能力」を発達させた遠い未来から来た「科学者冒険家」である。地球が爆発する直前に、彼はタイムマシンで現代に逃げ、そこですぐに犯罪と戦うために超能力を使い始める。[23]オミーリアは数本の漫画を描いて新聞シンジケートに見せたが、拒否された。オミーリアはシーゲルに漫画のコピーを一切送らず、それらは紛失した。[24]
1934年6月、シーゲルはシカゴのアーティスト、ラッセル・キートンという別のパートナーを見つけた。[25] [26]キートンはバック・ロジャースとスカイロードの漫画を描いた。6月にシーゲルがキートンに送った脚本では、スーパーマンの起源の物語はさらに発展していた。遠い未来、地球が「巨大な大災害」により爆発寸前だったとき、生き残った最後の男が3歳の息子を1935年に送り返す。タイムマシンは道路に現れ、運転手のサムとモリー・ケントが発見する。彼らは少年を孤児院に預けるが、彼は超人的な力と突き通せない皮膚を持っているため、職員は彼を制御するのに苦労する。ケント夫妻は少年を養子にし、クラークと名付け、彼の素晴らしい天賦の才能を人類のために使わなければならないと教える。 11月、シーゲルはキートンに脚本の延長を送った。それはスーパーマンがスターフットボール選手を誘拐する陰謀を阻止する冒険物語だった。延長された脚本には、クラークがスーパーマンの身分を奪うときに特別な「ユニフォーム」を着ると書かれているが、そのことについては何も書かれていない。[27]キートンはシーゲルの脚本に基づいて2週間分の漫画を制作した。11月、キートンは新聞社に漫画を見せたが、これも拒否され、プロジェクトを断念した。[28] [29]
シーゲルとシュスターは和解し、スーパーマンの開発を再開した。キャラクターはクリプトン星のエイリアンとなった。シュスターは、胸に「S」の文字が入ったタイツ、オーバーショーツ、ケープという、今ではおなじみのコスチュームをデザインした。[30] [31] [32]彼らはクラーク・ケントを臆病なふりをするジャーナリストにし、大胆で力強いスーパーマンに惹かれるが、自分とケントが同一人物であることに気付いていない同僚のロイス・レーンを考案した。 [33]
1935年6月、シーゲルとシュスターはついにニューヨークのマルコム・ウィーラー・ニコルソンが所有する漫画雑誌出版社ナショナル・アライド・パブリケーションズで仕事を見つけた。[35]ウィーラー・ニコルソンはニュー・ファン・コミックス#6 (1935)に彼らの漫画2本、「アンリ・デュバル」と「ドクター・オカルト」を掲載した。[36]シーゲルとシュスターはまた彼にスーパーマンを見せ、彼らに代わって新聞社にスーパーマンを売り込むよう依頼した。[37] 10月、ウィーラー・ニコルソンは自身の雑誌の1つにスーパーマンを掲載することを申し出た。[38]シーゲルとシュスターはウィーラー・ニコルソンが無責任なビジネスマンであることを示したため、彼の申し出を断った。彼は彼らの手紙への返事が遅く、ニュー・ファン・コミックス#6での彼らの仕事に対して報酬を払っていなかった。彼らは自分たちで新聞社にスーパーマンを売り込むことを選んだ。[39] [40]不安定な報酬にもかかわらず、シーゲルとシュスターはウィーラー・ニコルソンのために働き続けた。なぜなら、ウィーラー・ニコルソンは彼らの作品を買ってくれる唯一の出版社だったからであり、彼らは何年もかけて彼の雑誌のために他の冒険漫画を制作した。[41]
ウィーラー＝ニコルソンの財政難は深刻化の一途をたどった。1936年、彼はハリー・ドネンフェルド、ジャック・リーボウィッツと共同でディテクティブ・コミックス社を設立し、3番目の雑誌『ディテクティブ・コミックス』を刊行した。シーゲルとシュスターも『スラム・ブラッドリー』などのディテクティブ・コミックスの作品を制作した。ウィーラー＝ニコルソンはドネンフェルドとリーボウィッツに多額の負債を抱え、1938年1月初旬、ドネンフェルドとリーボウィッツはウィーラー＝ニコルソンの会社に破産を申し立て、差し押さえた。[3] [42]
1937年12月初旬、シーゲルはニューヨークのリーボウィッツを訪ね、リーボウィッツはシーゲルに、近々創刊されるコミックアンソロジー誌『アクションコミックス』用のコミックを何本か描くよう依頼した。[43] [44]シーゲルはいくつか新しいストーリーを提案したが、スーパーマンは提案しなかった。当時、シーゲルとシュスターは、スーパーマンについてマクルーア新聞シンジケートと交渉していた。1938年1月初旬、シーゲルはリーボウィッツおよびマクルーアの従業員マックス・ゲインズと三者電話で会話を交わした。ゲインズはシーゲルに、マクルーアがスーパーマンを拒否したことを告げ、リーボウィッツが『アクションコミックス』で検討できるようにスーパーマンの漫画をリーボウィッツに転送してもよいかと尋ねた。シーゲルは同意した。[45]リーボウィッツと彼の同僚はその漫画に感銘を受け、シーゲルとシュスターに、その漫画を『アクションコミックス』用に13ページにまとめるよう依頼した。[46]拒否されることにうんざりしていたシーゲルとシュスターは、申し出を受け入れた。少なくとも今ならスーパーマンが出版されるのを見ることができる。[47] [48]シーゲルとシュスターは2月下旬に作品を提出し、 130ドル（2023年時点で2,800ドルに相当）の報酬を受け取った（1ページあたり10ドル）。[49] 3月上旬、彼らはリーボウィッツの要請で、スーパーマンの著作権をディテクティブ・コミックス社に譲渡する契約に署名した。これは業界では通常の慣行であり、シーゲルとシュスターは以前の作品の著作権も譲渡していた。[50]
二人によるスーパーマンの改訂版は、1938年4月18日に発行されたアクションコミックスの創刊号に掲載された。この号はスーパーマンの特集のおかげで大成功を収めた。[1] [51] [52]
影響
シーゲルとシュスターは、 SFや冒険小説の雑誌を読んでいた。その多くの物語には、テレパシー、千里眼、超人的な力といった空想的な能力を持つキャラクターが登場していた。特に印象に残ったキャラクターの1人が、エドガー・ライス・バローズの小説に登場する火星のジョン・カーターである。ジョン・カーターは火星に運ばれた人間で、火星の低重力により原住民よりも強くなり、長距離を跳躍できるようになった。[53] [54]もう一つの影響を与えたのは、フィリップ・ワイリーの1930年の小説『グラディエーター』で、同様の力を持つヒューゴ・ダナーという主人公が登場する。[55] [56]
スーパーマンのスタンスと何でもかんでもする態度は、『マーク・オブ・ゾロ』や『ロビン・フッド』などの冒険映画に出演したダグラス・フェアバンクスのキャラクターに影響を受けた。[57]スーパーマンの故郷メトロポリスという名前は、 1927年の同名映画から取られた。[58]ポパイの漫画も影響を与えた。[58]
ダグラス・フェアバンクスとハロルド・ロイドは、それぞれスーパーマンとクラーク・ケントの見た目に影響を与えました。
クラーク・ケントの無害な外見と二重のアイデンティティは、『マーク・オブ・ゾロ』のドン・ディエゴ・デ・ラ・ベガや『スカーレット・ピンパーネル』のサー・パーシー・ブレイクニーなどの映画の主人公からインスピレーションを得たものである。シーゲルはこれが面白い劇的な対比とユーモアを生み出すと考えた。[59] [60]もう1つのインスピレーションは、ドタバタ喜劇のハロルド・ロイドである。典型的なロイドのキャラクターは、いじめっ子に虐待されていることに気づくが、物語の後半で激怒して反撃する温厚な男性である。[61]
ケントがジャーナリストなのは、シーゲルが学校を卒業した後、自分がジャーナリストになることをしばしば想像していたからである。ロイス・レーン、クラーク、スーパーマンの三角関係は、シーゲル自身の女性に対する苦手意識から着想を得たものである。[62]
二人は若い頃に漫画を収集しており、ウィンザー・マッケイの幻想的な『リトル・ニモ』がお気に入りだった。[58]シュスターは自身の作風の発展に重要な役割を果たしたアーティストについて、「アレックス・レイモンドとバーン・ホガースは私のアイドルだった。ミルト・カニフ、ハル・フォスター、ロイ・クレインもそうだ」と述べている。[58]シュスターは収集した漫画や雑誌の絵をなぞって独学で絵を学んだ。[3]
少年時代、シュスターはフィットネス文化に興味を持ち[63] 、ジークムント・ブライトバートやジョセフ・グリーンスタインなどのストロングマンのファンでもありました。彼はフィットネス雑誌やマニュアルを収集し、その写真を自分の芸術の視覚的な参考資料として使用していました[3] 。
スーパーマンのビジュアルデザインは、さまざまなものから影響を受けている。ぴったりとしたスーツとショーツは、レスラー、ボクサー、力持ちのコスチュームからインスピレーションを得たものである。初期のコンセプトアートでは、シュスターは力持ちや古典的なヒーローのような紐サンダルをスーパーマンに履かせていたが、最終的には赤いブーツに変更された。[34]ダグラス・フェアバンクスのコスチュームも影響を与えている。[64]胸のエンブレムは紋章からインスピレーションを得たものである。[65]スワッシュバックラーなどの多くのパルプアクションヒーローはマントを着ていた。スーパーマンの顔は、ジョニー・ワイズミュラーをベースに、コミックストリップのキャラクターであるディック・トレイシーや漫画家ロイ・クレインの作品からヒントを得たものである。[66]
「スーパーマン」という言葉は、1920年代から1930年代にかけて、優れた能力を持つ男性、特にアスリートや政治家を表すのによく使われた。[67]また、「ドクター・ジュークスのスーパーマン」などのパルプフィクションにも時折登場する。[68]シーゲルとシュスターがフリードリヒ・ニーチェの超人の概念に影響を受けたかどうかは不明である。彼らはそれを認めなかった。[69]
漫画
コミック
1938年以来、スーパーマンの物語はDCコミックスが発行する定期刊行物漫画本に定期的に掲載されている。これらの最初で最古のものは、1938年4月に始まったアクションコミックスである。 [1] アクションコミックスは当初はアンソロジー雑誌であったが、最終的にスーパーマンの物語を専門とするようになった。2番目に古い定期刊行物はスーパーマンで、1939年6月に始まった。アクションコミックスとスーパーマンは中断することなく発行されている（タイトルと番号体系の変更を無視している）。[71] [72 ]他に、短命のスーパーマン定期刊行物が長年にわたっていくつか発行されてきた。[73]スーパーマンはDCユニバースの一部であり、これはDCコミックスが所有するスーパーヒーローキャラクターの共有設定であるため、バットマンやワンダーウーマンなどのキャラクターと一緒に物語に頻繁に登場する。
出版史上、スーパーマンの漫画本は他のどのアメリカのスーパーヒーローキャラクターよりも多く売れている。[74]スーパーマンの漫画本の初期の正確な売上数は、当時のほとんどの出版社と同様に、DCコミックスが競合他社、ひいては一般大衆からこのデータを隠していたため、見つけるのが難しいが、当時の一般的な市場動向を考えると、アクションコミックスとスーパーマンの売上はおそらく1940年代半ばにピークを迎え、その後着実に減少した。[75]売上データが初めて公表されたのは1960年で、それによるとスーパーマンは1960年代と1970年代の漫画本のベストセラーキャラクターだった。[2] [76] [77]売上は1987年から再び上昇した。スーパーマン#75（1992年11月）は2,300万部以上を売り上げ、[78]その号の「スーパーマンの死」がメディアで話題になったため、漫画本史上最も売れた号となった。[79]その時点から売上は減少した。 2018年3月、アクションコミックスはわずか51,534部を売り上げたが、このような低い数字はスーパーヒーローコミック本全般では普通のことである（比較すると、アメイジングスパイダーマン#797はわずか128,189部しか売れなかった）。[80]コミック本は読者数の少なさからスーパーマンフランチャイズのニッチな側面となっているが、 [81]映画やテレビ番組の創造的なエンジンとしての影響力は依然として残っている。コミック本のストーリーは迅速かつ安価に制作できるため、実験には理想的な媒体である。[82]
1950年代の漫画は子供が読んでいたが、1990年代以降は平均的な読者は大人になった。[83]この変化の主な理由は、DCコミックスが1970年代に漫画を従来の雑誌販売店（スーパーマーケット、新聞売場など）ではなく専門店に販売するという「直接販売」というモデルを決めたことである。これにより、漫画は子供にとって入手しにくくなった。[84]
新聞記事
1939年1月から、スーパーマンの日刊漫画が新聞に掲載され、マクルーア・シンジケートを通じて配信された。同年11月にはカラーの日曜版が追加された。ジェリー・シーゲルは1943年にアメリカ陸軍に徴兵されるまで、ほとんどの漫画を執筆した。日曜版の漫画は日刊漫画とは別の物語の連続性を持っていたが、これはおそらくシーゲルが日曜版の漫画をゴーストライターに委託しなければならなかったためだろう。[85] 1941年までに、新聞漫画の読者数は推定2000万人に達した。[86]ジョー・シュスターが初期の漫画を描き、その後ウェイン・ボーリングに引き継いだ。[87] 1949年から1956年まで、新聞漫画はウィン・モーティマーが描いた。 [88]漫画は1966年5月に終了したが、ワーナー・ブラザーズが公開した一連の映画に合わせて1977年から1983年まで復活した。[89]
編集者
当初、誰もこのフランチャイズの成功と急速な拡大を予想していなかったため、シーゲルは多かれ少なかれ自分の思うようにスーパーマンを書くことを許されていた。[90] [91]しかしすぐに、検閲官とのトラブルを恐れて、シーゲルとシュスターの作品は厳重な監視下に置かれるようになった。[92]シーゲルは、初期の作品を特徴づけていた暴力と社会運動を和らげざるを得なかった。[93] 1940年に雇われた編集者のホイットニー・エルズワースは、スーパーマンは人を殺してはならないと命じた。 [94]性的な描写は禁止され、ウルトラ・ヒューマニトやトイマンのような派手で突飛な悪役は若い読者にとってそれほど悪夢ではないと考えられた。[95]
モート・ワイジンガーは1941年から1970年までスーパーマン・コミックの編集者を務めたが、兵役により短期間その職を中断した。シーゲルと彼の同僚の作家たちは、首尾一貫した神話を構築することをほとんど考えずにキャラクターを開発していたが、スーパーマンの作品数と作家のプールが増えるにつれて、ワイジンガーはより規律あるアプローチを要求した。[96]ワイジンガーはストーリーのアイデアを割り当て、スーパーマンの力の論理、彼の起源、場所、そして増え続ける脇役たちとの関係は慎重に計画された。ビザロ、彼のいとこスーパーガール、ファントムゾーン、孤独の要塞、クリプトナイトの別の種類、ロボットのドッペルゲンガー、そしてクリプトなどの要素がこの時代に導入された。ワイジンガーの下で構築された複雑な世界は熱心な読者を魅了したが、一般の読者には疎外感を与えた。 [ 97]ワイジンガーはシリアスなドラマよりも気楽な物語を好み、ベトナム戦争やアメリカの公民権運動のような敏感な主題を避けた。右翼的な見解が左翼的な作家や読者を遠ざけることを恐れたからだ。 [98]ワイジンガーはまた、フィードバックを促し読者との親密さを築くために1958年に投書欄を導入した。 [99]
ワイジンガーは1970年に引退し、ジュリアス・シュワルツが引き継いだ。彼自身が認めるように、ワイジンガーは新しい読者と疎遠になっていた。[100]サンドマン・サーガから、シュワルツはクラーク・ケントをテレビのアンカーにすることでスーパーマンをアップデートし、クリプトナイトやロボットのドッペルゲンガーなどの使い古された要素を廃止した。[101]シュワルツはまた、スーパーマンの力をシーゲルのオリジナルに近いレベルにまで縮小した。これらの変更は、後の作家によって最終的に元に戻される。シュワルツは、「すべてを持っている男のために」（スーパーマン年鑑第11号）のような深刻なドラマのある物語を許可し、その中で悪役のモングルは、生きているクリプトンでの幸せな家庭生活の幻想でスーパーマンを苦しめる。
シュワルツは1986年にDCコミックスを退職し、マイク・カーリンがスーパーマン・コミックスの編集者として後を継ぎました。彼の退職は、DCコミックスが会社全体のクロスオーバーストーリーライン「クライシス・オン・インフィニット・アース」でDCユニバースを再起動することを決定した時期と一致しました。マン・オブ・スティールでは、作家のジョン・バーンがスーパーマンの神話を書き直し、作家がゆっくりと再強化していたスーパーマンの力を再び削減し、レックス・ルーサーを狂気の科学者ではなく億万長者の実業家にしたり、スーパーガールを人工の変身生物にしたりするなど、多くの脇役を改訂しました。これは、DCがスーパーマンを唯一の生き残りのクリプトン人にしたかったためです。
カーリンは 1996 年にDC ユニバースブックの編集長に昇進し、2002 年までその職を務めました。KC カールソンがスーパーマン コミックの編集者として彼の後任となりました。
美的スタイル
スーパーマンの漫画が始まった初期の数十年間、アーティストは特定の「ハウススタイル」に従うことが求められていました。[102]ジョー・シュスターは1940年代にスーパーマンの美的スタイルを定義しました。シュスターがナショナルを去った後、ウェイン・ボーリングがスーパーマンの漫画本の主任アーティストとして彼の後を継ぎました。[103]彼はスーパーマンをより背が高く、より詳細に描き直しました。[104] 1955年頃、カート・スワンがボーリングの後を継ぎました。[105] 1980年代には漫画本の芸術の多様性がブームとなり、現在ではスーパーマンの漫画には単一の「ハウススタイル」はありません。[要出典]
他のメディア
無線
スーパーマンが漫画以外で最初に翻案されたのはラジオ番組『スーパーマンの冒険』で、 1940年から1951年にかけて2,088話が放送され、そのほとんどは子供向けだった。エピソードは当初15分だったが、1949年以降は30分に延長された。ほとんどのエピソードは生放送だった。[106]ほとんどのエピソードで バド・コリアーがスーパーマンの声優を務めた。この番組は、スーパーマン社とディテクティブ・コミックス社の従業員だったロバート・マクスウェルとアレン・デュカヴニーが制作した。 [107] [108]
ステージ
1966年、スーパーマンを題材にしたミュージカルがブロードウェイで上演され、トニー賞にノミネートされました。 『It's a Bird... It's a Plane... It's Superman』は、チャールズ・ストラウス作曲、リー・アダムス作詞、デイヴィッド・ニューマンとロバート・ベントン脚本です。俳優ボブ・ホリデーがクラーク・ケント/スーパーマン役、女優パトリシア・マランドがロイス・レーン役を演じました。
膜
- パラマウント映画は、 1941年から1943年にかけてスーパーマンの劇場用短編アニメシリーズをリリースした。合計17話が制作され、各話の長さは8～10分だった。最初の9作品はフライシャー・スタジオで制作され、次の作品はフェイマス・スタジオで制作された。バド・コリアーがスーパーマンの声を担当した。最初のエピソードの制作費は5万ドル、残りのエピソードは各3万ドル[109]（2023年の価値で62万1000ドルに相当）で、当時としては異例の高額だった。短編アニメでは9000～1万5000ドルが一般的だった。[110]ジョー・シュスターがキャラクターのモデルシートを提供したため、ビジュアルは当時の漫画本の美学に似ていた。[111]
- スーパーマンの最初の実写化は、 1948年に公開された子供向けの映画シリーズでした。カーク・アリンはこのヒーローをスクリーンで演じた最初の俳優になりました。制作費は32万5千ドルに上りました[112] （2023年の412万1千ドルに相当）。これは映画史上最も収益の高い映画シリーズでした。 [113]続編のシリーズであるアトムマン対スーパーマンは1950年に公開されました。飛行シーンでは、スーパーマンはアニメ形式で手描きされ、実写映像に合成されました。
- 最初の長編映画は『スーパーマンとモグラ男』で、1951年に公開された58分のB級映画で、推定制作費3万ドル（2023年の価値で35万2000ドルに相当）で制作された。[114]ジョージ・リーブスがスーパーマン役で主演し、その後のテレビシリーズの宣伝を目的としていた。[115]
- 最初の大予算映画は1978年の『スーパーマン』で、クリストファー・リーブが主演し、アレクサンダーとイリヤ・サルキンドがプロデュースした。上映時間は143分で、製作費は5500万ドル（2023年の価値で2億5700万ドルに相当）だった。インフレ調整後の興行収入で見ると、これまでで最も成功したスーパーマン長編映画である。[116]サウンドトラックはジョン・ウィリアムズが作曲し、アカデミー賞にノミネートされた。『スーパーマン』（1978年）は最初の大予算スーパーヒーロー映画であり、その成功はおそらく『バットマン』（1989年）や『スパイダーマン』（2002年）のような後のスーパーヒーロー映画への道を開いた。[117] [118] [119]
- 1978年の映画からは、『スーパーマンII』（1980年）、『スーパーマンIII』（1983年）、『スーパーマンIV 平和への探求』（1987年）という3つの続編が制作された。
- 2006年、1978～1987年の映画シリーズをモチーフにした『スーパーマン リターンズ』が公開された。スーパーマンを演じたのはブランドン・ラウスで、彼は後にアローバースのクロスオーバー作品『クライシス・オン・インフィニット・アース』（2019～2020年）でもスーパーマン役を再演した。
- スーパーマンは、2007 年の『スーパーマン: ドゥームズデイ』から始まり、ワーナー ブラザース アニメーションが制作したDC ユニバース アニメイテッド オリジナル ムービーと呼ばれるビデオ直接公開のアニメ映画シリーズに登場しています。これらの映画の多くは、人気のコミック ストーリーを翻案したものです。
- スーパーマンは、劇場版アニメ映画『ティーン・タイタンズ GO! トゥ・ザ・ムービーズ』（2018年）にニコラス・ケイジの声優で登場した。
- スーパーマンは、ジョン・クラシンスキーが声優を務めた劇場用アニメ映画『DC リーグ・オブ・スーパーペット』（2022年）に登場しました。
DCエクステンデッド・ユニバース
- 2013年、ワーナー・ブラザースにより映画シリーズのリブートとして『マン・オブ・スティール』が公開され、ヘンリー・カヴィルがスーパーマン役を演じた。
- 続編の『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』（2016年）では、バットマンやワンダーウーマンと並んでスーパーマンが登場し、スーパーマンがDCユニバースの他のスーパーヒーローたちと共演した初の劇場映画となった。
- カヴィルは『ジャスティス・リーグ』（2017年）とそのディレクターズカット版（2021年）で再び役を演じた。
- このバージョンのスーパーマンは、『シャザム!』 （2019年）やテレビシリーズ『ピースメーカー』 （2022年）の第1シーズン最終回にもカメオ出演しているが、演じているのはカヴィルの代役である。
- カヴィルは映画『ブラックアダム』 （2022年）のミッドクレジットシーンでスーパーマン役としてクレジットなしでカメオ出演している。
- ニコラス・ケイジは映画『フラッシュ』（2023年）でスーパーマンの別バージョンとしてカメオ出演しており、ケイジはボリューメトリックキャプチャーでシーンを撮影した後、コンピューター生成画像（CGI）で若返り処理を行った。 [120]カヴィル、ジョージ・リーヴス、クリストファー・リーヴも、CGIを使用してそれぞれのバージョンのスーパーマンとしてカメオ出演しており、カヴィルは映画のキャラクターとして追加シーンを撮影していたが、ポストプロダクションで削除された。
DCユニバース
- 映画シリーズの新たなリブート版『スーパーマン』が開発中であり、DCユニバース（DCU）フランチャイズを舞台とする予定。同作はジェームズ・ガンが脚本・監督し、 DCスタジオが制作し、2025年7月11日に公開予定。2023年6月27日、デビッド・コレンスウェットが同作のスーパーマン役にキャスティングされた。
テレビ
- 1952年から1958年まで放送された『スーパーマンの冒険』は、スーパーヒーローを題材にした最初のテレビシリーズだった。ジョージ・リーブスがスーパーマンを演じた。ラジオ連続ドラマが子供向けだったのに対し、このテレビ番組は一般視聴者向けだったが、 [121] [122]視聴者の大半は子供だった。ラジオ連続ドラマ『スーパーマンの冒険』を制作したロバート・マクスウェルが第1シーズンのプロデューサーを務めた。第2シーズンでは、マクスウェルに代わってホイットニー・エルズワースがプロデューサーとなった。エルズワースは番組の暴力表現を抑えて子供向けにしたが、一般視聴者をターゲットにしていたことは変わらない。この番組は日本で非常に人気があり、1958年には視聴率74.2%を記録した。 [123]
- 彼の最初のテレビアニメシリーズは、 1966年から1970年まで放映された『スーパーマンの新冒険』でした。この番組には、スーパーボーイに焦点を当てた7分間のパート『スーパーボーイの冒険』も含まれています。
- 1974年から、スーパーマンはハンナ・バーベラ製作のアニメシリーズ『スーパーフレンズ』とその続編のすべてにおいて、1986年まで主要キャラクターの一人でした。
- ルビー・スピアーズは生誕50周年を記念して、ジョン・バーンが作成した『スーパーマン』 （1978年）と『クライシス』後の『スーパーマン』コミックを部分的にベースにしたアニメシリーズを制作しました。 『スーパーマン』（1988年）のモデルシートは伝説の漫画家ギル・ケインが描き、ほとんどのエピソードは漫画家マーヴ・ウルフマンが執筆しました。
- スーパーボーイは1988年から1992年まで放映された。クリストファー・リーブ主演のスーパーマン映画をプロデュースしたアレクサンダー・サルキンドとイリヤ・サルキンドによってプロデュースされた。
- 『ロイス&クラーク スーパーマンの新冒険』は1993年から1997年まで放送された。この番組は大人を対象としており、スーパーマンの英雄的活躍と同じくらいクラーク・ケントとロイス・レーンの関係に焦点を当てていた。 [115] ディーン・ケインがスーパーマンを演じ、テリー・ハッチャーがロイスを演じた。
- ヤング・スーパーマンは2001年から2011年まで放送された。この番組は若者をターゲットにしていた。 [124] [125]トム・ウェリングが演じるこのシリーズは、クラーク・ケントのスーパーマンになる前の人生を扱っており、ヤング・スーパーマンでの高校時代からメトロポリスでの幼少期までの10年間に及ぶ。クラークは英雄的な行動をとるが、コスチュームは着ず、自分をスーパーボーイと呼ぶこともない。むしろ、彼は誤導と目もくらむようなスピードに頼って認識を避けている。後のシーズンでは、彼はスーパーマンの称号を得る前に、プロトジャスティス・リーグでレッドブルー・ブラー（最終的にブラーに短縮）と呼ばれる大衆の英雄になっている。
- スーパーマン: アニメシリーズ(大人のキャラクターの声はティム・デイリー) は1996年から2000年まで放映された。番組終了後、このバージョンのスーパーマンは1999年から2001年まで放映された続編のバットマン ビヨンド(声はクリストファー・マクドナルド) と2001年から2006年まで放送されたジャスティス・リーグとジャスティス・リーグ・アンリミテッド(声はジョージ・ニューバーン) に登場した。これらの番組はすべてブルース・ティムがプロデュースした。これは最も成功し、最も長く続いたアニメ版のスーパーマンだった。 [115]
- アローバースでは、アース38のスーパーマン（タイラー・ホークリン演じる）が、いくつかのテレビシリーズ『スーパーガール』、『フラッシュ』 、『アロー』 、『レジェンド・オブ・トゥモロー』に特別ゲストとして登場します。
- ホークリン氏はまた、アース・プライムの外を舞台にした『スーパーマン＆ロイス』で、アローバースのドッペルゲンガーを演じた。
- スーパーマンはアニメ番組『ジャスティス・リーグ・アクション』にアンサンブルキャラクターとして登場します。また、 『バットマン：ブレイブ＆ボールド』や『ハーレイ・クイン』など他のアニメ番組にもゲストキャラクターとして登場します。
- 2023年のアニメシリーズ『マイ・アドベンチャーズ・ウィズ・スーパーマン』は、キャリアの初期段階の若きスーパーマン（ジャック・クエイドが演じる）を、再解釈されたロイス・レーンの目を通して、標準的なアクションアドベンチャーとSFの比喩に加えてロマンティックコメディの要素を交えて描いています。
ビデオゲーム
- 最初の電子ゲームは単に「スーパーマン」と題され、1979年にAtari 2600向けにリリースされました。
- スーパーマンに完全に焦点を当てた最後のゲームは、2006 年の『スーパーマン リターンズ』でした。
- 2006年から現在まで、スーパーマンはインジャスティスゲームシリーズ（2013年～現在）などの共演者として登場しました。
マーチャンダイジング
DCコミックスは1938年8月にスーパーマンの胸のロゴを商標登録した。[126]ジャック ・リーボウィッツは1939年10月にスーパーマン社を設立し、漫画本を超えたフランチャイズを展開した。[51]スーパーマン社は1946年10月にDCコミックスと合併した。[127] DCコミックスが1967年にワーナーコミュニケーションズと合併した後、スーパーマンのライセンスはライセンシング・コーポレーション・オブ・アメリカが担当した。[128]
ライセンシングレター（アメリカの市場調査会社）は、スーパーマンのライセンス商品は2018年に世界で6億3400万ドルの売上を上げたと推定している（この収益の43.3％は北米市場によるもの）。比較のために言うと、同じ年にスパイダーマン商品は世界で10億7500万ドル、スターウォーズ商品は19億2300万ドルを売り上げた。[129]
最も古い装飾品は1939年に登場した。スーパーマン・オブ・アメリカの会員であることを宣言するボタンである。最初のおもちゃは1939年にアイデアル・ノベルティ・アンド・トイ・カンパニーが作った木製の人形であった。[130] スーパーマン#5（1940年5月）には「クリプト・レイガン」の広告が掲載された。これは壁に画像を投影できる銃型の装置であった。[131]スーパーマンの商品の大部分は子供向けであるが、1970年代以降、コミックの読者層の年齢が上昇したため、大人がターゲットになることが多くなった。[132]
第二次世界大戦中、スーパーマンは戦争支援に使われた。アクションコミックスとスーパーマンは読者に戦時国債の購入とスクラップ回収への参加を促すメッセージを載せていた。[133]他のスーパーヒーローたちも戦いに赴く愛国者となった：バットマン、ワンダーウーマン、キャプテン・アメリカ。
著作権の問題
ジェリー・シーゲルとジョー・シュスター
1938年3月1日付けの契約で、ジェリー・シーゲルとジョー・シュスターは、4月のスーパーマン初出版に先立ち、スーパーマンの著作権を雇用主であるDCコミックス（当時はディテクティブ・コミックス社として知られていた）[b]に譲渡した。一般的な認識に反して、DCコミックスが彼らに支払った130ドルは彼らの最初のスーパーマンの物語に対するものであり、キャラクターの著作権ではなく、彼らはその著作権を無料で譲渡した。これは漫画雑誌業界では普通のことで、彼らは以前に出版した作品（スラム・ブラッドリー、ドクター・オカルトなど）でも同じことをしていたが、[50]スーパーマンは彼らの予想をはるかに超えて人気と価値が高まり、彼らは彼を譲渡したことを非常に後悔した。[134] DCコミックスはシーゲルとシュスターを留め、読者に人気があったため、彼らは十分な報酬を受け取った。[135] 1938年から1947年の間に、DCコミックスは彼らに合計で少なくとも401,194.85ドル（2023年の価値で7,310,000ドルに相当）を支払った。[136] [137]
シーゲルは1943年にアメリカ陸軍に徴兵されるまで、雑誌や日刊紙のストーリーのほとんどを執筆していたが、その後はゴーストライターに任せられた。 [138] [139]シーゲルがハワイで勤務していたとき、DCコミックスは「スーパーボーイ」というスーパーマンの子供バージョンを題材にしたストーリーを出版した。これはシーゲルが数年前に提出した脚本に基づいていた。DCコミックスがキャラクターを購入していないのにこれをしたため、シーゲルは激怒した。[140]
シーゲルが陸軍を除隊した後、彼とシュスターは1947年にスーパーマンとスーパーボーイの権利を求めてDCコミックスを訴えた。裁判官はスーパーマンはDCコミックスの所有物だが、スーパーボーイはシーゲルの所有物であると判断した。シーゲルとシュスターはDCコミックスと法廷外で和解し、DCコミックスは2人にスーパーマンとスーパーボーイの全権利と引き換えに94,013.16ドル（2023年時点で1,192,222ドルに相当）を支払った。[141 ]その後、DCコミックスはシーゲルとシュスターを解雇した。[142]
DCコミックスは1959年にジェリー・シーゲルを作家として再雇用した。
1965年、シーゲルとシュスターは1909年著作権法の更新オプションを利用してスーパーマンの権利を取り戻そうとしたが、裁判所はシーゲルとシュスターが1938年に更新権をDCコミックスに譲渡したとの判決を下した。シーゲルとシュスターは控訴したが、控訴裁判所はこの判決を支持した。DCコミックスはシーゲルが2度目の訴訟を起こした際に再び彼を解雇した。[143]
1975年、シーゲルと他の数名の漫画家やアーティストは、漫画家への報酬と待遇の改善を求めるキャンペーンを立ち上げた。ワーナー・ブラザーズは、シーゲルとシュスターに年間手当と医療手当を全額支給し、将来のスーパーマン作品すべてに彼らの名前をクレジットする代わりに、スーパーマンの所有権を争わないことに同意した。シーゲルとシュスターはこの取引を守った。[3]
シュスターは1992年に亡くなった。DCコミックスはシュスターの相続人に、スーパーマンの所有権に決して異議を唱えないことと引き換えに給付金を提示し、相続人は数年間これを受け入れた。[141]
シーゲルは1996年に死去した。彼の相続人は1976年著作権法の終了条項を利用してスーパーマンの権利を奪おうとした。DCコミックスは、DCにスーパーマンの権利を永久に付与する代わりに、シーゲルの相続人に数百万ドルと年間50万ドルの給付金を支払うという合意を交渉した。DCコミックスはまた、将来のスーパーマン作品すべてに「ジェリー・シーゲル家との特別協定により」という文言を挿入することに合意した。[144]シーゲル家は2001年10月の手紙でDCの申し出を受け入れた。[141]
著作権弁護士で映画プロデューサーのマーク・トベロフは、シーゲルとシュスターの相続人と、スーパーマンの権利を彼の制作会社パシフィック・ピクチャーズに譲渡する代わりに、彼らがスーパーマンの権利を取得するのを支援するという契約を結んだ。両グループはそれを受け入れた。シーゲルの相続人はDCコミックスとの契約を破棄し、2004年にスーパーマンとスーパーボーイの権利を求めてDCを訴えた。2008年、裁判官はシーゲル夫妻に有利な判決を下した。DCコミックスはこの判決に控訴し、控訴裁判所は2001年10月の書簡は拘束力があると主張してDCに有利な判決を下した。2003年、シュスターの相続人は、シュスターがスーパーマンの著作権の半分を付与したことに対する解除通知を送付した。DCコミックスは2010年にシュスターの相続人を訴え、裁判所は1992年のシュスターの相続人との契約では付与を解除できないとしてDCに有利な判決を下した。[141]
現在の米国著作権法では、スーパーマンは2034年1月1日にパブリックドメインに入ることになっている。[145] [c]しかし、これは（最初は） 1938年に出版されたアクションコミックス #1に描かれたキャラクターにのみ適用される。彼の「ヒートビジョン」の力など、後の発展を加えたバージョンは、それらが紹介された作品がパブリックドメインに入るまで著作権が存続する可能性がある。[146]アクションコミックス#1でデビューしたロイス・レーンも2034年にパブリックドメインに入ると予想されているが、ジミー・オルセンやスーパーガールなど、後の出版物で紹介された脇役は後日パブリックドメインになる予定である。
キャプテン・マーベル
スーパーマンの成功は、すぐに模倣の波を引き起こした。最も成功したのは、 1939年12月にフォーセット・コミックスから最初に出版された『キャプテン・マーベル』である。キャプテン・マーベルは、ヘラクレスのような強さ、無敵、飛行能力、マント、秘密の正体、ジャーナリストという職業など、スーパーマンと多くの類似点があった。DCコミックスは、著作権侵害でフォーセット・コミックスを訴えた。[要出典]
裁判は7年間の証拠開示を経て1948年3月に始まった。判事はフォーセットが確かにスーパーマンの著作権を侵害したと裁定した。しかし判事はスーパーマンの新聞漫画に表示された著作権表示が1909年著作権法の技術基準を満たしておらず無効であるとも判断した。さらに新聞漫画にはアクションコミックスのストーリーが採用されていたため、判事はDCコミックスがアクションコミックスのストーリーとスーパーマンの著作権を事実上放棄したと裁定し、フォーセットを著作権侵害で訴える権利を放棄した。[141]
DCコミックスはこの判決を不服として控訴した。控訴裁判所は、新聞漫画の著作権表示に意図しない誤りがあったとしても、著作権は無効にはならないと判決を下した。さらに、フォーセットはDCコミックスが著作権を放棄する意図がなかったことを知っていたため、フォーセットの侵害は単なる誤解ではなく、DCコミックスに損害賠償を負うべきだった。[d]控訴裁判所は、フォーセットがいくらの損害賠償を負うべきかを判断するため、下級裁判所に事件を差し戻した。[141]
その時点で、フォーセット・コミックスはDCコミックスとの法廷外での和解を決定した。フォーセットはDCコミックスに40万ドル（2023年時点で455万5000ドルに相当）を支払い、キャプテン・マーベルの出版を中止することに同意した。フォーセット・コミックスの最後のキャプテン・マーベルの物語は1953年9月に出版された。[147]
DCコミックスは1972年にキャプテン・マーベルのライセンスを取得し、スーパーマンとのクロスオーバーストーリーを出版した。1991年までにDCコミックスはフォーセット・コミックスを購入し、キャプテン・マーベルの全権利を取得した。DCは最終的に、フォーセットのキャラクターが宙に浮いたままだった当時、マーベル・コミックスが「キャプテン・マーベル」という独自のキャラクターを生み出していたため、マーベル・コミックスとの争いを避けるために、キャラクター名を「シャザム」に変更した。[148]
キャラクター概要
スーパーマンの物語のいくつかの要素は、1938 年以降に出版された無数の物語の中で一貫しています。
スーパーマン
アクションコミックス 第1号（1938年）では、スーパーマンは人間に似た技術的に進歩した種族の子として異星の世界で生まれる。彼が生まれて間もなく、彼の惑星は自然災害で破壊されるが、科学者である彼の父親は災害を予見し、小さな宇宙船で彼の赤ん坊の息子を地球に送り、救う。宇宙船は小さすぎて他の誰も乗せることができず、スーパーマンの両親は地球に残って死ぬ。最初の新聞漫画では、惑星はクリプトン、赤ん坊はカル＝L、そして彼の実の両親はジョー＝Lとローラと名付けられている。[149]ジョージ・ローザーによる1942年のスピンオフ小説では、彼らの名前はジョー＝エルとララに変更された。[150]宇宙船はアメリカの田舎に着陸し、赤ん坊は農家の夫婦であるケント夫妻に発見される。
ケント夫妻は少年にクラークと名付け、農村で育てた。1947年のラジオ連続ドラマでは、このまだ名前のないコミュニティはアイオワ州にあるとされている。[151]このコミュニティは、スーパーボーイ#2（1949年6月）でスモールビルと名付けられている。1978年のスーパーマン映画では、カンザス州に設定されており、それ以降のほとんどのスーパーマンの物語でもそうである。[152]スーパーボーイの新冒険#22（1981年10月）では、メリーランド州に設定されている。
『アクション コミックス#1』および 1986 年以前に出版されたほとんどのストーリーでは、スーパーマンの力は幼少期に発達し始めます。1944 年から 1986 年まで、DC コミックスはスーパーマンの幼少期および青年期の冒険を描いたストーリーを定期的に出版し、その頃彼は「スーパーボーイ」と名乗っていました。1986 年以降 ( 『マン オブ スティール#1』以降)、スーパーマンの力はよりゆっくりと発現し、彼は大人になってからスーパーヒーローとしてのキャリアをスタートしました。
ケント家はクラークに、自分が異世界の出身であることを隠し、素晴らしい力を善行に使うべきだと教える。クラークは、自分のプライバシーと愛する人たちの安全を守るために、スーパーマンのコスチュームを身にまとう。クラーク・ケントとして、彼は顔を隠すために眼鏡をかけ、すぐに着替えられるように服の下にスーパーマンのコスチュームを着ている。この変装を完璧にするために、クラークは暴力的な対決を避け、危険が迫るとこっそりと逃げてスーパーマンに変身することを好んだ。古い物語では、彼は臆病者らしく、時折嘲笑された。
スーパーボーイ#78（1960年）では、スーパーボーイは地球に来た宇宙船で見つかった壊れない毛布で衣装を作っている。マン・オブ・スティール#1（1986年）では、マーサ・ケントが人間が製造した布で衣装を作り、スーパーマンが放つオーラによって壊れないものになっている。スーパーマンの胸にある「S」は、最初は単に「スーパーマン」の頭文字だった。1978年の映画『スーパーマン』の脚本を書いているとき、トム・マンキーウィッツはそれをスーパーマンのクリプトン人の家族であるエル家の紋章にした。[153]これは、マン・オブ・スティールなど、いくつかのコミック本の物語や後の映画に引き継がれた。コミック「スーパーマン：バースライト」では、紋章は希望を表す古いクリプトン人のシンボルとして説明されている。
クラークは新聞記者として働いている。初期の物語ではデイリー・スター紙で働いていたが、ラジオ連続ドラマの第2話ではデイリー・プラネット紙に変更された。1970年代初期の漫画では、クラークはテレビ記者として働いており、これはキャラクターを現代化しようとする試みだった。しかし、1978年の映画では、プロデューサーはクラークを再び新聞記者にすることを選択した。なぜなら、漫画本を読まないほとんどの人が彼を新聞記者として知っていたからだ。[154]
スーパーマンが死亡する最初のストーリーは『スーパーマン』 #149 (1961) に掲載されたもので、レックス・ルーサーがクリプトナイトを使ってスーパーマンを殺害する。このストーリーは「架空」であったため、その後の書籍では無視された。『スーパーマン』 #188 (1966年4月) では、スーパーマンはクリプトナイトの放射線で死亡するが、同じ号でアンドロイドのドッペルゲンガーの1人によって復活する。1990年代の「スーパーマンの死と復活」ストーリーアークでは、ドゥームズデイとの死闘の後、スーパーマンは『スーパーマン』 #75 (1993年1月) で死亡した。その後、クリプトニアンの技術を使用してエラディケーターによって復活した。『スーパーマン』 #52 (2016年5月) では、スーパーマンはクリプトナイトの中毒で死亡し、今回は復活せず、別のタイムラインのスーパーマンに置き換えられる。
スーパーマンは北極のどこかに「孤独の要塞」と呼ばれる秘密の隠れ家を持っています。スーパーマンはここで思い出の品を集め、科学実験のための研究室を構えています。アクション コミックス#241 (1958) では、孤独の要塞は山の洞窟として描かれており、非常に重い扉で封印されています。その扉は、スーパーマン以外には重すぎる巨大な鍵で開けられます。1978 年の映画では、孤独の要塞は白いクリスタルでできた建造物です。
クラーク・ケント
スーパーマンの正体はデイリー・プラネットの記者、クラーク・ジョセフ・ケントである。彼の名前と経歴は地球の養父母との幼少期に由来しているが、クラークに関するすべては彼のもう一つの正体のために演出されたものである。デイリー・プラネットの記者として、彼は一般大衆よりも早く最新ニュースを受け取り、犯罪現場にいるもっともらしい理由を常に持っており、出版の締め切りに間に合う限り、自分の居場所を厳密に説明する必要はない。彼はジャーナリストとしての仕事を、真実を最前線に持ち込み、弱者のために戦うというスーパーマンとしての責任の延長であると考えている。彼は、誰が関わっているかに関係なく、誰もが世界で何が起こっているかを知る権利があると信じている。[155]コミックブックの青銅器時代には、クラーク・ケントは主にスーパーマンファミリーに登場するシリーズ「クラーク・ケントの私生活」に登場し、スーパーマンはクラークのままでさまざまな状況を巧みに処理した。
クラーク・ケントは、自分がスーパーマンではないかという疑いをかわすために、主に受動的で内向的な性格、保守的な物腰、高めの声、やや猫背を装った。この性格は、マックス・フライシャーのスーパーマン短編アニメの冒頭のナレーションにあるように、「温厚」と表現されることが多い。これらの特徴はクラークの服装にも反映されており、通常は地味な色のビジネススーツ、赤いネクタイ、黒縁メガネ、オールバックの髪、そして時折フェドーラ帽を身につけている。クラークは普段着の下にスーパーマンのコスチュームを着用しており、2つの人格を簡単に切り替えることができ、また、出動要請時にはシャツをはだけておなじみの「S」のエンブレムを見せるというドラマチックな仕草ができる。服装の変化に合わせて髪も変化し、スーパーマンは額に小さなカールまたはスピットカールを誇示している。スーパーマンは通常、クラーク・ケントの服をマントの中の秘密のポーチに圧縮して保管しているが[156] 、いくつかの物語では、彼が後で取り出すために服をどこか秘密の場所（デイリー・プラネットの倉庫など）に置いていることが示されている[157]。
スーパーマンの分身であるクラーク・ケントの性格、概念、名前は、秘密のアイデンティティや、隠れた動機や活動のための無害な表向きの表向きのものと同義になっている。1992年、スーパーマンの共同制作者であるジョー・シュスターはトロント・スター紙に、名前は1930年代の映画スターであるクラーク・ゲーブルとケント・テイラーに由来し、ペルソナは眼鏡をかけた無声映画コメディアンのハロルド・ロイドと彼自身に由来していると語った。[158]クラークのミドルネームはジョセフ、ジェローム、ジョナサンなど様々であるが、いずれも制作者のジェリー・シーゲルとジョー・シュスターに由来している。
人格
シーゲルとシュスターの原作では、スーパーマンの性格は粗野で攻撃的である。彼は犯罪者に対して過剰な力と恐怖を用いることが多く、時には殺害することさえある。これは1940年後半に新しい編集者ホイットニー・エルズワースが彼のキャラクターが従うべき行動規範を制定し、スーパーマンが殺人をすることを禁じたときに終わった。[159]このキャラクターは柔らかくなり、人道主義的な感覚が与えられた。しかし、エルズワースの規範は「コミックス・コード」と混同してはならない。コミックス・コードとは1954年にコミックス・コード・オーソリティによって作成され、21世紀初頭までにすべての主要なコミック出版社によって最終的に放棄されたものである。
初登場時は、スーパーマンは当局から自警団員とみなされ、政府が貧困層により良い住宅環境を提供するためにスラム街を破壊していたところ、州兵に銃撃された。しかし、1942年までにスーパーマンは警察と並んで働いていた。[160] [161]今日、スーパーマンは強い正義感、道徳心、正義感を持った勇敢で心優しいヒーローとして一般的に見なされている。彼は養父母から教え込まれた揺るぎない道徳規範を忠実に守っている。[162]法の範囲内で行動するという彼の決意は多くの市民や他のヒーローの手本となっているが、他の人々からは恨みや批判を招き、彼を「ビッグブルーボーイスカウト」と呼んでいる。スーパーマンはこの特性においてかなり頑固な場合があり、スーパーヒーローコミュニティに緊張を引き起こしている。[163]これは彼の親友の一人であるワンダーウーマンがマックスウェルロードを殺した後で最も顕著になった。[163] ブースター・ゴールドは当初マン・オブ・スティールと冷たい関係にあったが、次第に彼を尊敬するようになった。[164]
故郷の惑星クリプトンを失ったスーパーマンは、地球をとても大切に思っている。 [165]特にクラーク・ケントの家族や友人たちを大事に思っている。この喪失感と、責任を持って力を使うプレッシャーが重なり、スーパーマンは友人や両親がいるにもかかわらず、地球上で孤独を感じていた。スーパーマンが仲間のクリプトン人だと思っていたパワーガール[166]やモン＝エル[167]との以前の出会いは失望を招いた。スーパーガールはクリプトン出身の従妹であることが確認されており、この孤独感はいくらか和らいだ。[ 168]スーパーマンの孤独の要塞は、孤独と絶望の時に彼にとって慰めの場所となっている。 [169]
能力と弱点
スーパーマンの能力と強さの一覧は、1938 年以降に出版された膨大なスーパーマン小説の中でかなり多様化しています。
アクションコミックス 第1号（1938年）以来、スーパーマンは超人的な力を持っています。アクションコミックス第1号の表紙には、彼が楽々と車を頭上に持ち上げている姿が描かれています。スーパーマンのもう1つの典型的な力の偉業は、鋼鉄の鎖を破ることです。いくつかの物語では、彼は惑星の軌道を変えたり[170]、手で石炭をダイヤモンドに砕くほどの力を持っています。
『アクションコミックス』第 1 号 (1938 年)以来、スーパーマンは非常に耐久性の高い体を持ち、ほとんどの実用的な用途では無敵です。少なくとも、弾丸は彼の体から無害に跳ね返ります。『キングダム カム』などのいくつかのストーリーでは、核爆弾でさえ彼を傷つけることはできません。
初期の物語では、スーパーマンのコスチュームは彼と同じくらい丈夫な特殊な素材で作られており、そのため彼が超人的な技を披露しても通常は破れません。『マン・オブ・スティール』第 1 号 (1986 年) 以降の物語では、スーパーマンの体は、彼が着ているどんなぴったりした服も無敵にするオーラを発しているとされており、そのため彼のコスチュームは普通の布で作られていても彼と同じくらい丈夫です。
アクションコミックス第1号では、スーパーマンは飛べなかった。彼は走ったり跳んだりして移動したが、彼の力のおかげで驚異的なレベルまでそれができた。スーパーマンは1940年のラジオ連続ドラマの第2話で飛行能力を獲得した。 [171]スーパーマンは音速よりも速く飛ぶことができ、いくつかの物語では光速よりも速く飛んで遠くの銀河まで移動することさえできる。
スーパーマンは目を通してX線を投射し、感知することができ、これにより物体を透視することができます。彼がこの能力を初めて使用したのは、アクションコミックス第11号（1939年）です。鉛などの特定の物質は、彼のX線視力を遮ることができます。
スーパーマンは、鋼鉄を溶かすほどの熱線を目から発射することができます。彼は、X 線視力を最高強度で適用して、スーパーマン#59 (1949) で初めてこの能力を使用しました。後のストーリーでは、この能力は単に「熱視力」と呼ばれています。
スーパーマンは、人間には聞き取れないほど微弱な音や、人間の可聴範囲外の周波数の音を聞くことができます。この能力は、アクション コミックス#11 (1939) で紹介されました。
アクションコミックス第20号（1940年）以来、スーパーマンは超人的な呼吸法を身につけており、大量の空気を吸い込んだり吐き出したりできるほか、水中や宇宙空間に無期限に息を止めて悪影響なしに留まることもできます。彼は息を吹きかけるだけで対象を凍らせるほどの集中力で呼吸をしています。「フリーズブレス」はスーパーマン第129号（1959年）で初めて実演されました。
アクションコミックス#1（1938年）では、スーパーマンの強さはすべてのクリプトン人に共通であると説明されている。なぜなら、彼らは「我々より何百万年も進んだ」種族だからである。最初の新聞漫画では、ジョー＝エルがスーパーマンのように走ったり跳んだりする様子が描かれ、彼の妻は建物の崩壊から生き延びている。後の話では、彼らが超人的な強さを発達させたのは、単にクリプトンの重力が高いためだと説明されている。スーパーマン#146（1961年）では、スーパーマンの強さ以外の能力（飛行、耐久性など）は、地球の黄色い太陽の光によって活性化されることが確立されている。アクションコミックス#300（1963年）では、強さを含む彼のすべての力は黄色い太陽光によって活性化され、クリプトンの太陽に似た赤い太陽光によって不活性化される。
緑色のクリプトナイトの放射線にさらされると、スーパーマンの能力は無効化され、痛みと吐き気で無力化される。長時間さらされると、最終的には死に至る。緑色のクリプトナイトが最もよく見られる形態だが、作家たちは長年にわたり、それぞれ独特の効果を持つ赤、金、青、白、黒などの他の形態を導入してきた。[172]例えば、金色のクリプトナイトはスーパーマンの能力を無効化するが、それ以外では彼に害を及ぼさない。クリプトナイトは1943年のラジオ連続ドラマ『スーパーマン』のエピソードで初めて登場した。[173]コミックでは、 『スーパーマン』 #61（1949年12月）で初めて登場した。 [174]
スーパーマンは魔法にも弱い。魔法の武器や魔法の呪文は、普通の人間と同じようにスーパーマンにも簡単に影響する。この弱点はスーパーマン#171 (1964) で確立された。
全てのクリプトン人同様、カルエルもテレキネシス、幻影術、マインドコントロールなど、サイコキネシス現象の影響を非常に受けやすい。これはワンダーウーマン第2巻第219号（2005年9月）で示されている。強力なサイオニックはスーパーマンの精神や微生物に影響を及ぼし、脳卒中を引き起こしたり、内臓を破壊したり、精神や世界の認識を混乱させたりすることができる。これはスーパーマン第48号（1990年10月） でパワーアップした若きジーンボムメタが披露したものだ。
脇役
スーパーマンの最初の、そして最も有名な脇役はアクション・コミックス#1で登場したロイス・レーンである。彼女はデイリー・プラネットの同僚記者である。ジェリー・シーゲルが考えたように、ロイスはクラーク・ケントを弱虫だと思っているが、大胆で力強いスーパーマンに夢中になっているが、ケントとスーパーマンが同一人物であることを知らない。シーゲルは、クラークがスーパーマンであることをロイスが発見するという提案に反対した。なぜなら、クラークの変装がいかに信じがたいものであっても、三角関係は本の魅力にとって重要すぎると感じたからである。[175]しかし、シーゲルは、ロイスがクラークがスーパーマンであると疑ってそれを証明しようとするが、最後には常にスーパーマンが彼女を騙すというストーリーを書いた。そのようなストーリーが最初に登場したのはスーパーマン#17（1942年7月-8月）であった。[176] [177]これは1970年代以前のコミックでは一般的なプロットであった。アクションコミックス#484（1978年6月）のストーリーでは、クラーク・ケントがロイスに自分がスーパーマンであることを認め、2人は結婚する。これは、スーパーマンとロイスが結婚する「空想の物語」ではない最初のストーリーだった。それ以降の多くのスーパーマンのストーリーでは、スーパーマンとロイスは夫婦として描かれているが、古典的な三角関係で描かれているものも同じくらいある。現代のコミックでは、スーパーマンとロイスは安定した夫婦であり、彼らの息子ジョナサン・ケントの登場により、スーパーマンの脇役はさらに増えた。
その他の脇役には、デイリー・プラネットのカメラマンで、スーパーマンとクラーク・ケントの友人であるジミー・オルセンがいるが、ほとんどの物語ではクラークがスーパーマンであることを知らない。ジミーは頻繁に「スーパーマンの友達」として描写されており、若い男性読者にスーパーマンと友達になることを夢見ることができる親しみやすいキャラクターを提供するために考案された。
最も初期の漫画では、クラーク・ケントの雇い主はデイリー・スター紙のジョージ・テイラーであったが、ラジオ連続ドラマの第2話ではデイリー・プラネット紙のペリー・ホワイトに変更された。[178]
クラーク・ケントの養父母はママとパパのケントです。多くの物語では、クラークがスーパーマンになる頃には、両親のどちらか、あるいは両方が亡くなっています。クラークの両親は、能力を利他的な目的に使うべきだが、私生活を守る方法も見つけなければならないと教えました。
敵対者
スーパーマンが初期の作品で対峙した悪役は、ギャング、腐敗した政治家、暴力的な夫など、普通の人間だったが、検閲官を怒らせたり、子供たちを怖がらせたりしないように、彼らはすぐにもっと派手で突飛な存在になっていった。『アクション・コミックス』第13号（1939年6月）で登場したマッドサイエンティストのウルトラ・ヒューマニトは、スーパーマンの最初の繰り返し登場する悪役である。スーパーマンの最も有名な宿敵であるレックス・ルーサーは、 『アクション・コミックス』第23号（1940年4月）で登場し、マッドサイエンティストか裕福なビジネスマン（時にはその両方）として描かれてきた。[179] 1944年、スーパーマンの最初の繰り返し登場する超能力を持つ敵である魔法の小鬼ミスター・ミキシプトルクが登場した。 [180]スーパーマンの最初のエイリアンの悪役であるブレイニアックは、 『アクション・コミックス』第242号（1958年7月）でデビューした。『スーパーマン: マン・オブ・スティール』 #17-18 (1992年11-12月)で登場した怪物ドゥームズデイは、クリプトナイトや魔法といったスーパーマンの重大な弱点を利用せずに、明らかに物理的な戦闘でスーパーマンを殺した最初の悪役でした。
別の描写
スーパーマンの起源と脇役の詳細は、1938年以降に発表された膨大なフィクション作品によって異なるが、ほとんどのバージョンは上記の基本的なテンプレートに準拠している。いくつかの物語では、スーパーマンの根本的に変更されたバージョンが登場する。一例として、グラフィックノベルの『スーパーマン：レッドサン』は、ソビエト連邦を支配する共産主義のスーパーマンを描いている。DCコミックスは、パラレルユニバースというプロット装置を使用して、異なるバージョンのスーパーマンが互いに作用するクロスオーバーストーリーを時々出版している。たとえば、1960年代には、「アースワン」のスーパーマンが「アースツー」のスーパーマンと一緒に物語に登場することがあり、後者は1940年代に描かれたスーパーマンに似ていた。DCコミックスは、すべてのバージョンのスーパーマンを分類するための一貫した普遍的なシステムを開発していない。
影響と遺産
スーパーヒーローの原型
スーパーマンは、しばしば最初のスーパーヒーローだと考えられている。この点については議論の余地がある。オゴンバット、ファントム、ゾロ、マンドレイク・ザ・マジシャンは、スーパーヒーローの定義に当てはまるが、スーパーマンより古い。とはいえ、スーパーマンはこの種のキャラクターを普及させ、コスチューム、コードネーム、並外れた能力、利他的な使命という慣習を確立した。[要出典] 1938年のスーパーマンの成功は、バットマン、キャプテン・アメリカ、キャプテン・マーベルなど、模倣の波を生み出した。この繁栄は今日、1938年から1950年頃まで続いたアメリカのコミック本の黄金時代と呼ばれている。アメリカのスーパーヒーロー本の売上が減少し、多くのキャラクターがキャンセルされたことで黄金時代は終わった。しかし、スーパーマンはこの衰退を生き延びた数少ないスーパーヒーローフランチャイズの1つであり、1950年代後半まで人気が続いたことで、スパイダーマン、アイアンマン、X-メンなどのキャラクターが生み出されたコミックブックのシルバーエイジにおける復活につながりました。
第二次世界大戦後、アメリカのスーパーヒーロー小説が日本文化に入り込んだ。1952年に初めて出版された『鉄腕アトム』は『マイティマウス』に触発されたもので、マイティマウスはスーパーマンのパロディだった。[181] 1940年代のスーパーマンの短編アニメは1955年に日本のテレビで初めて放送され、1956年にはジョージ・リーブス主演のテレビ番組『スーパーマンの冒険』が続いた。これらの番組は日本人に人気があり、日本独自のスーパーヒーローというジャンルに影響を与えた。日本初のスーパーヒーロー映画『超巨大戦隊ジュウオウジャー』は1957年に公開された。日本初のスーパーヒーローテレビ番組は1958年の『月光仮面』だった。その他の著名な日本のスーパーヒーローには、ウルトラマン、仮面ライダー、セーラームーンなどがある。[182] [183] [184]
美術
ポップアートの時代と1960年代以来、スーパーマンのキャラクターは多くの視覚芸術家によって「流用」され、現代の芸術作品に組み込まれてきました。[185] [186]最も有名なのはアンディ・ウォーホル、[187] [188] ロイ・リキテンスタイン、[ 189] メル・ラモス、[190] ドゥルセ・ピンソン、[191]ミスター・ブレインウォッシュ、[192]レイモンド・ペティボン、[193]ピーター・ソール、[194]ジュゼッペ・ヴェネツィアーノ、[195] F・レノックス・カンペッロ、[196]などです。[192] [197] [198]
文学分析
スーパーマンは様々な形で解釈され、議論されてきたが、ウンベルト・エーコは「彼は似た者達の代表として見ることができる」と述べている。[199]ジェラルド・クラークは1971年にタイム誌に寄稿し、「スーパーマンの絶大な人気は、ホレイショ・アルジャーの自力で成功した男の神話の終焉の始まりを告げるものと見なすことができるかもしれない」と述べた。クラークは、漫画のキャラクターは関連性を維持し、それによって国の気分を表すために継続的に更新する必要があると考えた。彼は70年代初期のスーパーマンのキャラクターを、現代世界に対するコメントとみなし、現代世界を「超能力を持つ者だけが生き残り、繁栄できる」場所と見なした。[200]アンドリュー・アーノルドは21世紀初頭に執筆し、スーパーマンが同化を探求する上で部分的に役割を果たしていると指摘し、キャラクターの異質な地位は、読者がやや表面的なレベルで適合しようとする試みを探求することを可能にすると述べた。
ACグレイリングは、ザ・スペクテイター誌に寄稿し、アル・カポネの影響下にある国家における犯罪に反対する1930年代のキャンペーンから、スーパーマンが戦時国債の販売を支援した1940年代と第二次世界大戦、そしてスーパーマンが新たな技術的脅威を探った1950年代まで、数十年にわたるスーパーマンの立場をたどっています。[201]グレイリングは、冷戦後の時代を「物事が単に個人的な問題になった時代」と指摘し、「彼の腕力をレックス・ルーサーやブレイニアックの頭脳と対決させるという課題は、より大きな問題とは無関係であるように思われた」とし、9/11後の出来事について論じ、「恐ろしいジョージ・W・ブッシュとテロリストのオサマ・ビン・ラディンの間に挟まれたアメリカは、些細な不都合から世界的大惨事の大きな恐怖まで、あらゆることに対して救世主を切実に必要としている。そして、青いタイツと赤いマントを着た田舎風の清潔な少年がここにいる」と述べている。[202]
初期のスーパーマンの物語に影響を与えたのは、大恐慌という背景である。スーパーマンは社会活動家の役割を担い、悪徳ビジネスマンや政治家と戦い、荒廃したアパートを取り壊した。[203]漫画学者のロジャー・セイビンはこれを「フランクリン・ルーズベルトのニューディール政策の自由主義的理想主義」の反映と見ており、シュスターとシーゲルは当初スーパーマンを様々な社会運動の擁護者として描いていた。[204] [205]後のスーパーマンのラジオ番組でも、このキャラクターはそのような問題を取り上げ続け、1946年の放送ではクー・クラックス・クランの版に取り組み、反ユダヤ主義や退役軍人差別と闘った。[206] [207] [208]
スコット・ブカットマンはスーパーマン、そしてスーパーヒーロー全般について論じ、彼らが空間の利用を通じて大都市を人間化する方法、特にメトロポリスの巨大な高層ビル群の上空を飛ぶスーパーマンの能力に注目した。彼は、このキャラクターは「1938年に、ある種のコルビュジエ的理想を表した。スーパーマンはレントゲン透視能力を持っている。壁は透過性があり、透明になる。スーパーマンは、その穏やかで統制された権威を通じて、街を開放的で近代的で民主的なものにする。彼は、ル・コルビュジエが1925年に述べた「すべては我々に知られている」という感覚をさらに推し進めている」と書いている。[209]
ジュールス・フェイファーは、スーパーマンの真の革新性はクラーク・ケントのペルソナの創造にあると主張し、「スーパーマンを特別なものにしたのは、彼の起源であるクラーク・ケントだった」と指摘した。フェイファーは、単純な願望実現においてスーパーマンの人気を確立するというテーマを展開している。[210]この点についてはシーゲルとシュスター自身も支持しており、シーゲルは「スーパーマンをスーパーマンたらしめたものに興味があるなら、これがスーパーマンを普遍的に受け入れられるものにした鍵の1つだ。ジョーと私はある種の抑制を持っていた...それが願望実現につながり、それをSFや漫画への関心を通して表現した。二重アイデンティティの概念はそこから生まれた」とコメントし、シュスターは「多くの人が共感できた理由」としてそれを支持している。[211]
イアン・ゴードンは、メディアを通してスーパーマンが様々な形で登場するのは、懐かしさを利用してこのキャラクターをアメリカン・ウェイのイデオロギーに結び付けているからだと主張している。彼はこのイデオロギーを、個人主義、消費主義、民主主義を結びつける手段であり、第二次世界大戦の頃に形作られ、戦争の基盤となったものだと定義している。彼は、スーパーマンはまさにその努力の一部だったと指摘している。[212]
移民の寓話
スーパーマンの移民としての立場は、彼の魅力の重要な側面である。[213] [214] [215]アルド・レガラードは、このキャラクターがアメリカにおける受容の限界を押し広げていると考えた。レガラードは、地球外起源は、アングロサクソン人の祖先がすべての力の源であるという概念に挑戦するものだと考えた。[216]ゲイリー・エングルは、「スーパーマンの神話は、アメリカ文化における移民の価値を完全な自信と子供のような無邪気さで主張している」と考えた。彼は、スーパーマンが移民の感性の表現として、スーパーヒーローのジャンルが西部劇に取って代わることを可能にしたと主張する。二重のアイデンティティを使用することで、スーパーマンは移民が両方の文化に同一視できるようにした。クラーク・ケントは同化した個人を表し、スーパーマンが大義のために移民の文化的遺産を表現することを可能にした。[214]デビッド・ジェネマンは対照的な見解を示している。彼は、スーパーマンの初期の物語は「亡命者が国を圧倒する可能性」という脅威を描いていると主張する。[217]ニューヨークタイムズの演劇評論家デビッド・ルーニーは、劇「イヤーゼロ」の評価で、スーパーマンを「典型的な移民物語」とみなしている。「[...] 異星の惑星で生まれた彼は、地球で強くなるが、故郷に結びついた秘密のアイデンティティを維持し、その起源との接触のたびに彼に害を及ぼしながらも、彼を強力に支配し続けている」。[218]
宗教的なテーマ
スーパーマンはユダヤ神話からインスピレーションを得たと広く信じられている。イギリスのラビ、シムチャ・ワインスタインは、スーパーマンの物語はモーセの物語といくつかの類似点があると指摘している。例えば、赤ん坊のモーセは死を逃れるために両親によって葦の籠に入れられて遠くへ送られ、外国の文化に受け入れられた。ワインスタインはまた、スーパーマンのクリプトン語の名前「カル・エル」がヘブライ語のフレーズ「qōl ʾēl (קוֹל-אֵל)」に似ており、「神の声」を意味すると解釈できると主張している。[219]歴史家ラリー・タイは、この「神の声」はモーセの預言者としての役割を暗示していると示唆している。[220] 「神」を意味する接尾辞「エル」は、超人的な力を持つ空中の善の人型エージェントである天使（ガブリエル、アリエルなど）の名前にも見られます。ナチスもスーパーマンはユダヤ人だと考えており、1940年にヨーゼフ・ゲッベルスはスーパーマンとその創造者であるジェリー・シーゲルを公然と非難しました。[221]
とはいえ、マーティン・ランドやレス・ダニエルズなどの歴史家は、シーゲルとシュスターの物語におけるユダヤ教の影響の証拠は単なる状況証拠に過ぎないと主張している。ジェリー・シーゲルとジョー・シュスターはユダヤ教を信仰しておらず、回想録やインタビューの中でユダヤ教の影響を認めたことは一度もない。[222] [223]
スーパーマンの物語には、キリスト教のテーマが時折登場する。脚本家のトム・マンキーウィッツは、1978年のクリストファー・リーブ主演の映画で、意識的にスーパーマンをイエス・キリストの寓話にした。赤ん坊のカル・エルの宇宙船はベツレヘムの星に似ており、ジョー・エルは息子に人類をより明るい未来に導く救世主としての使命を与える。[224] この救世主としてのテーマは、2013年の映画「マン・オブ・スティール」で再登場し、ジョー・エルはスーパーマンに、優生学によって堕落したクリプトン人を救うため、人類をより賢明な道に導くよう頼む。[225]
参照
注記
- ^ Consolidated Book Publishers は Humor Publishing としても知られていました。Jerry Siegel はインタビューや回想録の中で常にこの出版社を「Consolidated」と呼んでいました。Humor Publishing はおそらく Consolidated の子会社でした。
- ^ National Allied Publications は 1934 年にマルコム・ウィーラー＝ニコルソンによって設立されました。財政難のため、ウィーラー＝ニコルソンはハリー・ドネンフェルドおよびジャック・リーボウィッツとともに Detective Comics, Inc. という会社を設立しました。1938 年 1 月、ウィーラー＝ニコルソンは破産手続きの一環として National Allied Publications と Detective Comics の株式をドネンフェルドとリーボウィッツに売却しました。1946 年 9 月 30 日、この 2 つの会社は合併して National Comics Publications になりました。1961 年、同社は National Periodical Publications に社名を変更しました。1967 年、National Periodical Publications はキニー・ナショナル・カンパニーに買収され、キニー・ナショナル・カンパニーは後にワーナー・ブラザース・セブン・アーツを買収してワーナー・コミュニケーションズになりました。 1976年、ナショナル・ピリオディカル・パブリケーションズは、1940年以来の愛称であったDCコミックスに社名を変更しました。1940年以来、この出版社はすべての雑誌の表紙に「DC」の頭文字のロゴを掲載しており、その結果「DCコミックス」は出版社の非公式な名前になりました。
- ^ USC Title 17、Chapter 3、§ 304(b) および § 305 を参照してください。Action Comics #1 の著作権は 1998 年 10 月 27 日 (著作権期間延長法が発効した日) に更新期間中であったため、その著作権は最初の出版から 95 年後の暦年の末に失効します。
- ^ 1909年著作権法第20条を参照
参考文献
- ^ abc 『アクションコミックス#1』の著作権登録日は1938年4月18日。カタログ著作権項目を参照。新シリーズ、第33巻、第2部：1938年1月～12月の定期刊行物。米国議会図書館。1938年。129ページ。
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Ricca 2014、pp. 70-72に要約スーパーボーイズ - ^ ジェリー・シーゲル、ダニエルズ (1998) の『スーパーマン: 完全な歴史』15 ページより引用：「私たちがシンジケート編集者にさまざまな漫画を提示したとき、彼らは『まあ、これはあまりセンセーショナルではない』と言いました。そこで私は、彼らがそうは言えないほど突飛な作品を考え出そうと思ったのです。」
- ^ ジェリー・シーゲル。スーパーヒーローの誕生（未発表の回想録、1978年頃執筆。DropboxとScribdからスキャンを入手可能[永久リンク切れ ]）。：
「私が『スーパーマン』の漫画を描くきっかけとなったのは、私が様々な漫画の企画書を提出していたときに、あるシンジケート編集者が言った一言でした。彼はこう言いました。「君の作品の問題点は、十分に壮観ではないことだ。何かセンセーショナルなものを思い付かなければならない！市場に出回っている他の冒険漫画よりももっとすごいものを！」」 - ^ Tye (2012)、『スーパーマン』、17 ページ：「彼が草稿していたバージョンは、再び、ワイルドな科学者が普通の人間に彼の意志に反して力を与えるところから始まるが、今回はその力はさらに素晴らしいものとなり、犯罪者になるのではなく、超人が『激怒した復讐者の怒りで』犯罪と戦うことになる。」
- ^ ジェリー・シーゲル。スーパーヒーローの誕生（未発表の回想録、1978年頃。DropboxとScribdからスキャンが入手可能[永久リンク切れ ]）。
30ページ：「『THE SUPERMAN』という漫画本の主人公も、科学者によって意に反してスーパーパワーを与えられた。彼は驚異的な強さを手に入れ、銃弾も跳ね返るようになった。彼は怒り狂った復讐者の怒りで犯罪と戦った。」
50ページ：「私は、炎、銃弾、そして怒り狂った敵の群れにも耐えられる、空を飛べるスーパーマン以上にセンセーショナルなものが何かあるだろうかと思った。」 - ^ シーゲル著『アンドレ』（1983年）10ページ：「明らかに、彼をヒーローにすることは、彼を悪役にするよりはるかに商業的である。漫画『ドクター・フー・マンチュー』が主人公が悪役だったために、さまざまな困難に直面したことは理解している。そして、ターザンや他のアクションヒーローが大成功を収めた例を見れば、主に人々が彼らを称賛し、尊敬していたため、スーパーマンをヒーローにすることは賢明なことだと思われる。最初の作品は短編小説だったが、それはそれでよいが、何年も続くと期待されるキャラクターで成功した漫画を作る場合、彼を悪役にするのは間違いなく間違った方向に向かうだろう。」
- ^ ダニエルズ (1998)。『スーパーマン：完全な歴史』、17 ページ：「... 通常、[シュスター] とシーゲルは、特別な衣装は見られなかったことに同意しており、現存するアートワークがそれを裏付けています。」
- ^ シーゲルとシュスター著『アンドレ』（1983年）9-10ページ：「シュスター：[...] あれは本当のスーパーマンではなかった。彼がコスチューム姿に進化する前の話だ。彼は単にTシャツとズボンを着ていた。彼は他の何よりもスラム・ブラッドリーに似ていた。ただの行動力のある男だった。[...]
シーゲル：後年、おそらく10年か15年前、私はジョーにこの物語について何を覚えているか尋ねたところ、彼はバットマンのようなマントを羽織り、建物の端にしゃがんでいるキャラクターのシーンを覚えていた。そのキャラクターがコスチュームを着ていたかどうかは、私たちは具体的には覚えていない。[...] ジョーと私、特にジョーは、そのキャラクターがコウモリのようなマントを羽織っているシーンがいくつかあったことを覚えているようだ。」 - ^ ダニエルズ (1998).スーパーマン: 完全な歴史、p. 17
- ^ 『探偵ダンの秘密工作員48』の著作権登録日は1933年5月12日です。著作権登録目録を参照してください。新シリーズ、第30巻、1933年、第1部:書籍、グループ2。米国議会図書館。1933年。351ページ。
- ^ Scivally (2007). 『映画、テレビ、ラジオ、ブロードウェイにおけるスーパーマン』、6 ページ：「『探偵ダン - シークレット・オペレーティブ 48』は、シカゴのユーモア出版社から出版されました。探偵ダンはディック・トレイシーのクローンに過ぎませんでしたが、ここでは初めて、一連の白黒イラストで、まったく新しいストーリーにオリジナルのキャラクターが登場するコミック雑誌でした。これは、日曜版新聞の漫画からコマを転載しただけの他のコミック雑誌とは大きく異なるものでした。」
- ^ ジェリー・シーゲル。『スーパーヒーローの誕生』（未発表の回想録、1978年頃執筆、スキャンはDropboxとScribdから入手可能[永久リンク切れ ]）： 「しかし、リビングストン氏がクリーブランドを訪れたとき、ジョーと私がホテルの部屋で『スーパーマン』の
漫画本のページを見せたところ、リビングストン氏が好印象を持ったことは覚えています。」 - ^ ビアボーム、ロバート (1996)。「シーゲル＆シュスター・プレゼンツ...スーパーマン」。コミックブック・マーケットプレイス。第36号。ジェムストーン・パブリッシング社。pp.47-50。:
「こうして、この初期のスーパーマンの表紙は、「10 セント」の宣伝文句でいっぱいになって完成しました...そして、それは漫画本全体に掲載され、書かれ、描かれ、インクが塗られ、ジェリーとジョーがたまたまクリーブランドに立ち寄ったときにユーモアの人々に見せられました ( NEA 新聞シンジケートに探偵ダンを売り込もうとしていました)。」 - ^ Ricca 2014, pp. 97–98スーパーボーイズ
- ^ Tye (2012)、スーパーマン、p. 17：「最初の反応は励みになったが、2番目の反応は、コミック本があまりにも不採算であったため、出版社が将来のストーリーを保留にしたことが明らかになった。」
- ^ ab Ricca 2014、p. 99スーパーボーイズ：「ジェリーは、初期のパルプ時代と同じように、有名になるためには有名人と提携しなければならないと確信していました。[...] 次の1年間で、ジェリーはメル・グラフ、J・アレン・セント・ジョン、さらにはバーニー・シュミトケを含む数人の有名アーティストと連絡を取りました[...]」
- ^ Tye (2012)、スーパーマン、18ページ：「私がこのことをジョーに話すと、彼は不幸にも『スーパーマン』の描き下ろしページをアパートの炉で燃やして破棄しました。私の頼みで、彼は破れた表紙をプレゼントしてくれました。私たちは他のプロジェクトで協力し続けました。」
アンドレ（1983）とのインタビューで、シュスターは、ユーモア出版からの拒否通知への反応として1933年のスーパーマンコミックを破棄したと述べていますが、これはシーゲルの未発表の回想録でのシーゲルの説明と矛盾しています。タイ（2012）は、回想録の説明が真実であり、シュスターは緊張を避けるためにインタビューで嘘をついたと主張しています。
また、Creation of a Superhero（ジェリー・シーゲルの未発表の回想録、1978年頃執筆。DropboxとScribdからスキャンを入手できます[永久リンク切れ ]）も参照してください。 - ^ Tye (2012)、スーパーマン、p. 18：「次にリストに載ったのはレオ・オメリアで、フー・マンチューの漫画を描き、すぐに自分のメールボックスでジェリーのより完成度の高いスーパーマンの脚本を見つけた。」
- ^ ジェリー・シーゲル。『スーパーヒーローの誕生』（未発表の回想録、1978年頃執筆、DropboxとScribdからスキャンを入手可能[永久リンク切れ ]）。：
「レオ・オミーリアが私に宛てた最初の手紙は1933年7月17日のものでした」 - ^ タイ（2012）、スーパーマン、18ページ
- ^ ジェリー・シーゲル。『スーパーヒーローの誕生』（未発表の回想録、1978年頃執筆、スキャンはDropboxとScribdから入手可能[永久リンク切れ ]）。：
「私はもうその特定のバージョンの『スーパーマン』の脚本のコピーを持っていません。[...]私は[オミーリアの]スーパーマンの絵を見たことがありません。彼は私にそのコピーを送ってきませんでした。」 - ^ ジェリー・シーゲル。『スーパーヒーローの誕生』（未発表の回想録、1978年頃執筆。DropboxとScribdからスキャンを入手可能[永久リンク切れ ]）。ローラ・シーゲル・ラーソン対ワーナー・ブラザース・エンターテイメント社、DCコミックス、事件番号13-56243の証拠書類A（事件記録184）に提出された抜粋：
「1934年6月9日付の手紙で、彼は新聞シンジケート漫画で一緒にチームを組む可能性に興味があると返信しました。[...]ラッセル・キートンが1934年6月14日に私に宛てた手紙は非常に熱のこもったものでした。彼は、「スーパーマン」はすでに大ヒットしていると考えており、「スーパーマン」で私と協力できればうれしいと述べていました。」 - ^ ジョーンズ (2004).明日の男たち、p. 112-113
- ^ Ricca 2014、p. 101-102スーパーボーイズ
シーゲルとキートンのコラボレーションの抜粋は、ローラ・シーゲル・ラーソン対ワーナー・ブラザース・エンターテイメント、DCコミックス、事件番号13-56243の証拠書類A（ドケット373–3）、証拠書類C（ドケット347–2）、証拠書類D（ドケット347–2）、および証拠書類E（ドケット347–2）に記載されています。
（編集物はDropboxで入手できます）。 - ^ Ricca 2014、p. 102スーパーボーイズ：「ジェリーはこのバージョンをシンジケートに売り込もうとしたが、誰も興味を示さなかったため、キートンは諦めた。」
- ^ ジェリー・シーゲル。『スーパーヒーローの誕生』（未発表の回想録、1978年頃執筆。DropboxとScribdからスキャンを入手可能[永久リンク切れ ]）。ローラ・シーゲル・ラーソン対ワーナー・ブラザース・エンターテイメント社、DCコミックス、事件番号13-56243の証拠書類A（事件番号184）に提出された抜粋：
「1934年11月3日に送られたキートンの次の手紙には、『スーパーマン』はバス停のロッカーにあり、その週末の後にパブリッシャーズ・シンジケートにその特集を見せる予定であると書かれていた。[...] ラッセル・キートンから短いメモを受け取った。彼は『スーパーマン』の漫画へのいかなる参加も完全にやめると書いており、彼に関する限り「本は完結した」とのことだった。残念ながら、私はその手紙を破棄した。」 - ^ 1975 年にバーティル・フォークがジョー・シュスターにインタビューした内容が、Alter Ego #56 (2006 年 2 月) で引用されています。
「シュスター: [...] 心の中では、このキャラクターは、とてもカラフルなマントと、とてもカラフルなタイツとブーツ、そして胸に「S」の文字を着けている姿に思い描いていました。
フォーク: それをしたのはシーゲルではなく、あなたですか?
シュスター: ええ、そうです。彼の説明からそれが私のコンセプトだったので、そうしました。しかし、彼は私にインスピレーションを与えてくれました [...]」 - ^ ダニエルズ (1998).スーパーマン: 完全な歴史、p. 18
- ^ シーゲルとシュスターは、スーパーマンのおなじみのコスチュームをいつ開発したかに関して、長年にわたり矛盾した発言をしてきた。彼らは、1933年すぐに開発したと主張することもあった。ダニエルズ（1998年）は、「...通常、シュスターとシーゲルは、1933年には特別なコスチュームはなかったことに同意しており、現存するアートワークがそれを裏付けている」と書いている。1933年にユーモア出版に提出した企画書の表紙には、上半身裸でマントを羽織っていないスーパーマンが描かれている。1934年のシーゲルとラッセル・キートンの共同作品には、コスチュームを着たスーパーマンの説明もイラストも含まれていない。タイ（2012年）は、シーゲルとシュスターがコスチュームを開発したのが、1934年後半に共同作業を再開した直後だったと書いている。
- ^ シーゲルの未発表の回想録『スーパーマンの裏話』（2016年9月13日アーカイブ、Wayback Machine）と、『ニモ』第2号（1983年）のトーマス・アンドレーへのインタビューは、クラーク・ケントの内気なジャーナリストとしてのペルソナとロイス・レーンが1934年に開発されたことを裏付けている。
- ^ ab Andrae (1983): 「私は古典的なヒーローや力持ちも念頭に置いていました。これは履物にも表れています。第 3 バージョンでは、スーパーマンはふくらはぎの半分まで紐を結んだサンダルを履いていました。これは Action #1 の表紙でも見ることができますが、コミックが印刷されたときにはブーツのように見えるように赤く覆われていました。」
- ^ ウィーラー・ニコルソンは1935年6月6日付けの手紙でシーゲルとシュスターに仕事のオファーをした。Ricca 2014、p. 104 Super Boysを参照。
- ^ リッカ 2014、p. 104スーパーボーイズ
- ^ ジェリー・シーゲル。『スーパーヒーローの誕生』（未発表の回想録、1978年頃執筆、スキャンはDropboxとScribdから入手可能[永久リンク切れ ]）。
55ページ：「さらに、私はスーパーマンをウィーラー・ニコルソンの新聞シンジケーションに提出した。」 - ^ マルコム・ウィーラー＝ニコルソンからシーゲルとシュスターに宛てた1935年10月4日付の手紙、Ricca 2014、146ページの『スーパーボーイズ』に引用：「…我々の出版物の1つに、スーパーマンを4色で全面に載せた方がずっといいよ。」
- ^ ジェローム・シーゲルは、1973年3月1日に署名された宣誓供述書の中で、ジェローム・シーゲルとジョセフ・シュスター対ナショナル・ピリオディカル・パブリケーションズ他、69 Civ 1429に提出した。
「1935年、漫画本の出版社であるマルコム・ウィーラー・ニコルソンがスーパーマンに興味を示し、その作品は白黒の日刊漫画よりもカラーの漫画本として出版した方が成功するだろうと説得しようとした。彼との経験から、私たちは彼をその作品の委託先として考えなかったため、彼の提案は却下された。」 - ^ ジェリー・シーゲル。『スーパーヒーローの誕生』（1978年頃執筆、未発表の回想録。DropboxとScribdからスキャンを入手可能[永久リンク切れ ]）。
57ページ「ジョーと私はウィーラー・ニコルソンに納得できず、もっと責任感のある組織に『スーパーマン』を配属したいと考えました。私はマルコム・ウィーラー・ニコルソン少佐に『スーパーマン』の漫画を返還するよう依頼しました。[...] 私は新聞シンジケートに『スーパーマン』を配属するマーケティング活動を続けました。」 - ^ Tye (2012)、『スーパーマン』、24ページ：「そこで、彼らは彼のために執筆や描画を続け、受け取った報酬で生活していたが、自分たちの貴重な財産を彼に託さないことに決めた。」
- ^ ジェリー・シーゲル。『スーパーヒーローの誕生』（未発表の回想録、1978年頃執筆。DropboxとScribdからスキャンを入手可能[永久リンク切れ ]）。：
「1938年1月5日、リーボウィッツは私に、ニコルソン出版社が債権者から破産申請を受けたと書いた。1月10日、ヴィン・サリバンは私に、ニコルソン出版社は破産管財人の手に渡り、リーボウィッツがマネージャーを務める会社から『探偵コミックス』が出版されていると書いた。」 - ^ J. Addison Young、「事実認定」（1948 年 4 月 12 日）、Jerome Siegel および Joseph Shuster 対 National Comics Publications Inc. 他（ニューヨーク州最高裁判所 1947 年）（スキャンは Scribd で入手可能）：
「1937 年 12 月 4 日、DETECTIVE COMICS, INC. を代表する被告 LIEBOWITZ は、ニューヨーク市で原告 SIEGEL と会った。」 - ^ シーゲル、ジェリー。未発表の回想録「スーパーマンの裏話 #1」は、1978年に米国で著作権登録され、後にタイ（2012）によってスーパーヒーローの創造として記載された。スーパーマン、309ページ。5ページ。回想録はリッカ（2014）のスーパーボーイズでも引用されており、 「スーパーマンの裏話 #1」などのサイトでオンラインで閲覧可能。2015年12月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月20日閲覧。Scribd.com経由。注: 1 ページのみのアーカイブです。
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「1938年1月初め、私はマクルーア・シンジケートのゲインズから電話を受けた。これはゲインズ、リーボウィッツ、そして私の3者通話だった。ゲインズは、シンジケートが提案したシンジケート新聞タブロイドに掲載するために私が送ったさまざまな漫画をシンジケートが使用できないと私に伝えた。彼は、これらの作品、特に「スーパーマン」を、提案された新しい雑誌「アクション・コミックス」への掲載を検討するため、ディテクティブ・コミックスの出版社に引き渡す許可を求めてきた。私は同意した。」 - ^ 編集者ヴィン・サリバンによる、ジェリー・シーゲルとジョー・シュスターへの1948年1月10日付の手紙より。リッカ（2014年）『スーパーボーイズ』より引用
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「ジョーと私は話し合い、どこでも漫画が拒否されるのを見るのにうんざりし、少なくとも印刷されたものを見たいと考えました。そこで、私たちのリクエストに応じて、スーパーマンの日刊漫画のサンプルをコミック雑誌のページ形式に貼り付けて送信しました。」 - ^ コブラー、ジョン (1941年6月21日). 「Up, Up, and Awa-a-ay!: The Rise of Superman, Inc.」(PDF) .サタデー・イブニング・ポスト. 2016年9月13日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) 。:
「[シーゲルとシュスター]は、この時点ではスーパーマンが大成功を収めるという希望を捨てており、このことを憂鬱に考えていた。するとシーゲルは肩をすくめて言った。『まあ、少なくともこうすれば[スーパーマン]が印刷物で見られるだろう』。彼らは書類に署名した。」
注: ここで言及されている書類は、1938年3月1日に署名された売買契約書を指す。 - ^ J. Addison Young、「事実認定」（1948 年 4 月 12 日）、Jerome Siegel および Joseph Shuster 対 National Comics Publications Inc. 他訴訟。 (ニューヨーク州最高裁判所 1947 年) (スキャンは Scribd で入手可能):
「被告の MC CLURE ニュースペーパー シンジケートは、原告が作成したスーパーマン コミック ストリップを DETECTIVE COMICS, INC. に提出しました。このコミック ストリップは、新聞シンジケートに適した数コマで構成されていました [...] DETECTIVE COMICS, INC. は古い素材を検査し、雑誌の出版に適した全長 13 ページのコミック ストリップに改訂および拡張するために原告に返却しました。 [...] 原告は、DETECTIVE COMICS, INC. の要求に応じて、上記のスーパーマン マテリアルを改訂および拡張し、1938 年 2 月 22 日頃に、改訂および拡張されたマテリアルを DETECTIVE COMICS, INC. に再提出しました [...] 1938 年 3 月 1 日、DETECTIVE COMICS, INC. は原告 SIEGEL に手紙を送り、小切手を同封しました。合計 412 ドル。これには、13 ページの SUPERMAN の最初のリリースに対する 130 ドル (合意されたレートで 1 ページあたり 10 ドル) の支払いが含まれます [...]" - ^ ab Jones (2004). Men of Tomorrow、p. 125：「彼らは、すべての権利を出版社に譲渡するリリースに署名しました。彼らはそれがビジネスのやり方であることを知っていた - それが、Henri DuvalからSlam Bradleyまでのすべての作品を販売した方法だったのです。」
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- ^ J. アディソン・ヤング、「事実認定」（1948 年 4 月 12 日）、ジェローム・シーゲルおよびジョセフ・シュスター対ナショナル・コミックス・パブリケーションズ社他（ニューヨーク州最高裁判所 1947 年）（スキャンは Scribd で入手可能）：
「『スーパーマン』の最初の 13 ページは、1938 年 4 月 18 日の『アクション・コミックス』誌 1938 年 6 月号に掲載されました。」 - ^ アンドレ (1983): 「...1934 年にバージョンを作成した際 (数年後の 1938 年に改訂版が Action Comics #1 に掲載されました)、ジョン カーターの物語は私に影響を与えました。カーターは火星が地球よりも小さいため長距離を跳躍することができました。また、彼は非常に強い力を持っていました。私はクリプトンを地球よりもはるかに大きい巨大な惑星として思い描きました。そのため、その惑星から地球に来た者は誰でも長距離を跳躍し、重いものを持ち上げることができるでしょう。」
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「私はフィリップ・ワイリーの『グラディエーター』を読んで楽しんでいました。私も影響を受けました。」 - ^ Feeley, Gregory (2005年3月). 「世界観が衝突するとき: 21世紀のフィリップ・ワイリー」. Science Fiction Studies . 32 (95). ISSN 0091-7729. 2013年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年12月6日閲覧。
- ^ アンドレ (1983): 「...私は映画からインスピレーションを受けました。無声映画では、私のヒーローはダグラス・フェアバンクス・シニアで、彼はとても機敏で運動能力に優れていました。ですから、彼の態度でさえ、私たちにインスピレーションを与えたのではないかと思います。彼の姿勢は、私がスーパーマンを描くときによく使っていました。ロビン・フッドを含む彼の役柄の多くで、彼はいつも腰に手を当て、足を広げて笑いながら立っていて、何も真剣に考えていないのがわかるでしょう。」
- ^ abcd アンドレ（1983）
- ^ ジェリー・シーゲル、Andrae (1983) で引用：「私は『マーク・オブ・ゾロ』が大好きで、それが私に何らかの影響を与えたと確信しています。『スカーレット・ピンパーネル』も見ましたが、あまり気に入りませんでした。」
- ^ ジェリー・シーゲル。スーパーヒーローの誕生（未発表の回想録、1978年頃執筆。DropboxとScribdからスキャンを入手可能[永久リンク切れ ]）。
「映画では、『スカーレット・ピンパーネル』、『ザ・マーク・オブ・ゾロ』、そして『イーグル』のルドルフ・ヴァレンチノを見てきました。そして、別のアイデンティティでは無力な弱虫のふりをしている強力なヒーローは、素晴らしいドラマチックなコントラストを生み出すと思いました。さらに、漫画では、ユーモラスなキャラクター化が可能になります。」 - ^ シーゲル：「私たちは、ハロルド・ロイドが最初は押され、蹴られ、投げ飛ばされるようなマザコンの少年として始まり、突然、戦闘の嵐に変わるような映画が特に好きでした。」
シュスター：「私は温厚な性格で眼鏡をかけていたため、とても共感しました。」アンソニー・ウォール（1981年）。スーパーマン - コミック・ストリップ・ヒーロー（テレビ番組）。BBC。イベントは00:04:50に発生します。2015年12月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。
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- ^ シュスター著『アンドレ』（1983年）「私は体を鍛えようと努力しました。私はとても痩せていたので、ウェイトリフティングや陸上競技に取り組みました。中古店でボディビルディング雑誌をすべて手に入れ、読んでいました...」
- ^ アンドレ（1983）：「フェアバンクスが描いた衣装写真にインスピレーションを受けた。それらは私たちに大きな影響を与えた。」
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- ^ Tye (2012).スーパーマン、p. 212：「そこで、ジェネット [カーン] とビジネスに精通した彼女の相棒、ポール レヴィッツは、コミックを金のなる木ではなく、他のメディアで収益性の高い事業を派生させることができる創造的なエンジンと見なし始めました。」
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...ジェリー・シーゲルは、コミック本や日刊新聞連載漫画（日曜版とはまったく別の連続性を持っていた）のストーリーを書き上げるのに手一杯で、タイプライターも持っていた。
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- ^ Tye (2012).スーパーマン、p. 41：「ハリー [ドネンフェルド] もジャック [リーボウィッツ] も、スーパーマンのコミック本を別冊で出版したり、それを継続したりするつもりはなかった。スーパーマンの物語をさまざまな場所で展開することは、ジェリー [シーゲル] とその後の作家にとって課題となった。それぞれの作品は、スタイル的にも物語的にも、オリジナルでありながら全体の一部であるように見せる必要があった。当初、彼らの解決策は、即興で書くことだった...」
- ^ ダニエルズ (1998)。『スーパーマン：完全な歴史』、p. 42：「...出版社は、初期のパルプ雑誌（センセーショナルな『スパイシー・ディテクティブ』など）に関連する検閲問題の再発を避けたいと考えていた。」
- ^ Tye (2012).スーパーマン、p. 49：「しかし、スーパーマンが大きなビジネスになると、プロットはニューヨークに送られて審査されなければなりませんでした。編集者はジェリーに銃やナイフを削除し、社会運動を控えるように指示しただけでなく、脚本や作画の細部にまで介入し始めました。」
- ^ ダニエルズ (1998)。『スーパーマン：完全な歴史』、p. 42：「ジェリー・シーゲルに厳しい編集統制を課すのはエルズワースに任された。今後、スーパーマンはたとえ悪人であっても、その力を使って誰かを殺すことは禁じられる。」
- ^ Tye (2012).スーパーマン、p. 47：「セックスの気配なし。親や教師を遠ざけることもなし。ウルトラ・ヒューマニトのような悪の天才は、子供たちに悪夢を与えるにはあまりにも異次元の存在だった...プランクスター、トイマン、パズラー、そしてWCフィールズのそっくりさんであるJ・ウィルバー・ウォルンガムは、スーパーマンを倒すために弓矢ではなく、トリックやギャグを使った。論争を警戒する編集者にとって、1940年代の悪役は現実世界の鋭いエッジを避ける手段だった。」
- ^ Tye (2012).スーパーマン、p. 162：「モートが登場する前、スーパーマンの世界は場当たり的で行き当たりばったりで、ジェリーや他の作家たちは、計画もせず、すべてがうまくまとまっているか誰も心配することなく、その場その場で要素を追加していました。すべての本がスーパーマンを中心に展開され、すべての執筆が小さなスタジオによって行われていたときは、それはうまくいきました。今では作家のプールは拡大し、8つの異なるコミックブックがあり、年間数百のスーパーマンストーリーを心配する必要がありました。」
- ^ Tye (2012).スーパーマン、p. 173：「しかし、ワイジンガーの革新は、ストーリーに静かに悪影響を及ぼしていました。スーパーマンの世界は非常に複雑になり、読者は地図や百科事典さえも、すべての人や物を追跡するのに必要になりました。（最終的には百科事典が登場し、実際には2冊ありましたが、最初の百科事典は1978年まで登場しませんでした。）プロットの複雑さはすべて、最新の情報を把握する挑戦を好む熱心な読者を魅了しましたが、よりカジュアルなファンにとっては疲れるものでした。」
- ^ Tye (2012).スーパーマン、p. 165：「ワイジンガーのストーリーは、ベトナム戦争、性革命、黒人権力運動、および 1960 年代を赤く染めたその他の問題を避けていました。読者はクラークが二重人格についてどう感じているか、またはスーパーマンとロイスが当時の特徴であった男女間の戦いに巻き込まれたかどうかを知りたかったかもしれませんが、モートが「感傷的」と呼ぶものもありませんでした。モートは、自分のコミックが若い読者の避難所になることを望んでおり、自分の右寄りの政治が左派の作家や多くのスーパーマンファンに受け入れられないことを知っていました。」
- ^ ダニエルズ (1998)。『スーパーマン: 完全な歴史』、p. 102：「編集者が若い読者と連絡を取り合う方法の 1 つは、1958 年に開始された投書欄『メトロポリス メールバッグ』でした。」
- ^ Tye (2012). 『スーパーマン：完全な歴史』、p. 168：「彼は後に、新しい世代の子供たちや彼らのヒーローと悪役についての考えと疎遠になりつつあることを認めた。」
- ^ ジュリアス・シュワルツ、ダニエルズ (1998) で引用：「私はこう言いました。『私はすべてのクリプトナイトを取り除きたい。彼を窮地から救うために使われるすべてのロボットを取り除きたい。そしてクラーク・ケントがいつも着ているあの馬鹿げたスーツにはうんざりだ。彼にもっと最新の服を着せたい。そしておそらく私がしたい最も重要なことは、彼をデイリー・プラネットから連れ出してテレビに出演させることだ。』私はこう言いました。『私たちの読者は新聞にそれほど馴染みがありません。彼らのほとんどはテレビでニュースを得ています。長年経った今こそ、そうすべき時だと思います。』」
- ^ Harvey (1996)、144 ページ：「非常に個性的な芸術的表現は、従来の漫画本の出版社に特に歓迎されたことはなかった。貸借対照表の最終損益に常に焦点を合わせている企業精神は、当たり障りのない「社内スタイル」の表現を好んだ...」
- ^ Eury et al. (2006). The Krypton Companion、p. 18：「1948年、ボーリングはシュスターの後を継いでスーパーマンの主任アーティストとなり、彼のアートスタイルは1950年代を通じてマン・オブ・スティールのコミックやマーチャンダイジングのスタイルを象徴するものでした。」
- ^ ダニエルズ (1998)。『スーパーマン：完全な歴史』、p. 74：「...スーパーマンはより詳細で現実的なイラストスタイルで描かれました。また、より大きく、より強く見えました。「それまで、スーパーマンはいつもずんぐりした感じでした」とボーリングは言います。「彼は6頭身で、通常より少し背が低かったです。私は彼をもっと背が高く（9頭身）、しかし彼の巨大な胸はそのままにしました。」
- ^ Curt Swan (1987)。『スーパーマンを描く』。Eury 他 (2006) に再録されたエッセイ、58 ページ：「1955 年頃から数年前にほぼ引退するまでの約 30 年間、私はDC コミックスのスーパーマンコミックの主要アーティストでした。」
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- ^ ポインター (2017): 「...各短編映画の予算はなんと 3 万ドル...」
- ^ Dave Fleischer、Daniels (1998) 『スーパーマン：完全な歴史』 58ページより引用：「平均的なショートのコストは9～1万ドルで、中には1万5千ドルに達するものもあり、ばらつきがある。」
- ^ Tye (2012). 『スーパーマン』、94ページ：「マックスとデイブ[フライシャーの]作曲家たちは、ジョー・シュスターが提供したモデルシートのおかげで、スーパーマン、ロイス、その他のキャラクターがどのような外見になるかわかっていた。」
- ^ Scivally (2007). 『映画、テレビ、ラジオ、ブロードウェイにおけるスーパーマン』、37 ページ：「制作上の困難により予算は 2 倍以上に膨れ上がり、最終的なコストは 25 万ドルから 32 万 5 千ドルと様々に報告されました。」
- ^ Scivally (2007). 『映画、テレビ、ラジオ、ブロードウェイにおけるスーパーマン』、37 ページ：「宣伝のおかげで、『スーパーマン』はあっという間に映画史上最も収益性の高い連続ドラマとなった。」
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「私が軍務に就いていた間、スーパーマンの冒険の大部分はDETECTIVE COMICS社に雇われた作家によってゴーストライターとして書かれていました。 - ^ジェリー・シーゲル、1975年 コブルストーン誌のフィル・イェーとのインタビューにて。トム・アンドレーとメル・ゴードン共著のシーゲルとシュスターの『ファニーマン』49ページで引用：「私が軍隊にいた間、彼らはスーパーマンの脚本をゴースト化し始めた。軍隊にいる間は脚本が書けないのは明らかだったからだ。」
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さらに読む
- デ・ヘイヴン、トム（2009年）。『私たちのヒーロー：地球上のスーパーマン』。コネチカット州ニューヘイヴン：エール大学出版局。ISBN 978-0-300-11817-9. OCLC 320132317.
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- DCデータベースのスーパーマン、DCコミックス ウィキ
- IMDbのスーパーマン
