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| ルネッサンス | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2022年7月29日[1] | |||
| 記録済み | 2020–2021 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 62 : 14 | |||
| 言語 | 英語 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| ビヨンセの年表 | ||||
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| 代替カバー | ||||
![一部のビニール盤のアートワークには、ディスコボールの馬に乗ったビヨンセの背後に、ルカ・ジョルダーノの1690年の絵画『La Conversion de Saint Paul』が描かれている。[2][3]](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/en/thumb/8/83/Renaissance_LP_Cover_Art.png/500px-Renaissance_LP_Cover_Art.png) | ||||
| ルネッサンスのシングル | ||||
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ルネッサンス（ Act I: ルネッサンスとも呼ばれる）は、アメリカのシンガーソングライター、ビヨンセの7枚目のスタジオアルバムです。2022年7月29日にパークウッドエンターテインメントとコロンビアレコードからリリースされました。レモネード（2016）以来の初のソロスタジオリリースであり、三部作プロジェクトの第1弾となるこのアルバムは、ビヨンセがノヴァ・ウェイブ、ザ・ドリーム、シンボリック・ワン、 AGクック、ハニー・ディジョン、ビーム、トリッキー・スチュワート、ブラッドポップ、スクリレックス、ヒットボーイ、ノーID、P2J、その他さまざまなコラボレーターとともに作詞・作曲・プロデュースを手掛けています。ビーム、グレース・ジョーンズ、テムズがゲストボーカリストとして登場しています。
ビヨンセは、新型コロナウイルス感染症のパンデミックの最中に『ルネッサンス』を構想し、レコーディングした。孤独を経験したリスナーに喜びと現実逃避を促し、社会的に疎外された人々がダンスミュージックを通じて解放を求めたクラブ時代を称えることを目指した。DJミックスのように曲がシームレスにアレンジされたこのアルバムは、ディスコやハウスなど1970年代以降のブラックダンスミュージックのスタイルを融合し、これらのジャンルのブラックやクィアの先駆者たちに敬意を表している。アルバムの歌詞の内容は、現実逃避、快楽主義、自信、自己表現 といったテーマを探求している。
このアルバムは米国のビルボード200チャートで初登場1位を獲得し、ビヨンセにとって7枚連続のアルバムとなり、プラチナ認定を受けている。また、オーストラリア、ベルギー、カナダ、デンマーク、フランス、アイルランド、オランダ、ニュージーランド、スウェーデン、イギリスでも1位を獲得した。プラチナ認定を受けたリードシングル「Break My Soul」は2022年6月20日にリリースされ、米国のビルボードホット100を含む世界中のいくつかのチャートで1位を獲得した。アルバムの2枚目のシングル「Cuff It 」は、ビルボードホット100と国際的 にトップ10入りを果たした。
このアルバムは、折衷的でありながらもまとまりのあるサウンド、楽しい雰囲気、ビヨンセのボーカルパフォーマンスにより、音楽評論家から広く称賛された。2022年の最高評価のアルバムとなり、ロサンゼルス・タイムズ、ニューヨーク・タイムズ、NPR、ピッチフォーク、ローリングストーンなどの出版物から年間最優秀アルバムに選ばれ、後にローリングストーン誌の「史上最高のアルバム500選」で71位にランクインした。[4] 『ルネッサンス』とその収録曲は、第65回グラミー賞で9部門にノミネートされ（アルバム・オブ・ザ・イヤーを含む）、最優秀ダンス/エレクトロニック・アルバムを含む4部門を受賞し、ビヨンセはグラミー賞史上最多の受賞アーティストとなった。アルバムのプロモーションとして、ビヨンセはルネッサンス・ワールド・ツアーに乗り出し、ドキュメンタリーコンサートフィルムを公開した。三部作の第2作目『カウボーイ・カーター』は2024年3月29日に公開された。
背景と構想
このアルバムを作ることで、世界が恐ろしい時期に、夢を見る場所と逃げ場を見つけることができました。ほとんど何も動かない時期に、自由で冒険的な気持ちになれました。私の意図は、安全な場所、判断のない場所を作ることでした。完璧主義や考えすぎから解放される場所。叫び、解放し、自由を感じる場所。
— ビヨンセ、ルネッサンスについて語る[5]
2010年代後半、ビヨンセは、黒人ミュージシャンやアーティストの遺産を探求した、批評家から高い評価を受けた物語主導の[6]プロジェクトをいくつかリリースしました。[7]その中には、 2016年の『レモネード』、2018年のコーチェラでのパフォーマンスとそれを記録したNetflixの 映画とライブアルバム、2019年の『ライオンキング』のサウンドトラックアルバム『ザ・ギフト』とそのビジュアルコンパニオンである2020年の『ブラック・イズ・キング』などがあります。[8]
ビヨンセはイギリス版ヴォーグ誌に対し、新型コロナウイルスのパンデミックによるロックダウンが彼女の人間性を変えたと語り、「自分のレガシーを築き、自分の文化をできる限り最善の方法で表現することに多くの時間を費やしてきた。今は、自分の喜びに集中することを自分に許可することにした」と述べた。[9]さらに、彼女は新しい音楽を録音することで孤独感から逃れようとしたこの時期を、人生で最も創造的な時期と呼んだ。[5]ロックダウンが終わりに近づくと、ビヨンセはハーパーズ バザー誌に「私たちは皆、再び逃げ出し、旅行し、愛し、笑う準備ができています。ルネサンスが生まれつつあると感じており、可能な限りその逃避を育むことに参加したい」と語った。[10]
ビヨンセは、1970年代以降のブラックボール文化、ダンスミュージック、クラブ文化にインスピレーションを求めた。[11]ビヨンセは、この文化に大きく触れたのは、彼女のゲイのいとこである「叔父」ジョニー[a]で、彼はエイズ流行中に亡くなるまで彼女を育ててくれたと述べている。[13] [14] [15]さらに、彼女はこのアルバムが、主流ではその貢献が認められていなかった、過小評価されているダンスミュージックの先駆者たちを讃えるものになることを望んでいた。[16]
[ Renaissance ]でどんなジャンルの歌を歌うことになるか全くわからなかったけど、心を開いて自分のパレットを広げ、自分の側面を発見したり、何か新しいものを作ったりしようとしたんだ。[...] いつも、自分で作れるレコードを作りたいと思っていたんだ。[...] 1時間ちょっとの曲だけど、まさにそんな感じ。体を動かしたくなるし、踊りたくなるし、笑えるし、恋に落ちたくなるし、好きな男性や女性と一緒にいたくなるし、ただ喜びや楽しみを感じたくなる。それが本当にやりたかったことなんだ。それが自分の使命であり、課題だと思った。たくさんの素晴らしいアーティストにインスピレーションを受けたから、ダンスミュージックの要素のあるアルバムを作るなら、自分流にアレンジして、いくつかの要素をミックスしないといけないと思った。だからディスコ、テクノ、エレクトロニック、ソウルの要素があって、ヒップホップの要素もあると思う。ただ楽しむことを自分に許したかった。それが目標なんだ。レコーディングは本当に楽しかったから。
— ビヨンセは2022年の「クラブ・ルネッサンス」パーティーで録音された音声スピーチの中でこう語った。[17]
ルネッサンスはスタジオ54の影響を強く受けている。[18]ビヨンセは、音楽界に欠けていた長めの曲、ブリッジ、ヴァンプ、メロディーでリスナーを挑発したかった。 [17]「Thique」の初期バージョンは2014年に作られたが、8年後にビヨンセがアルバムのために再び取り上げるまで、この曲は完全には実現しなかった。[19]
カバーアートワーク
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2022年6月30日、ビヨンセはファッション写真家のカーリーン・ジェイコブスが撮影したアルバムのカバーアートを自身のソーシャルメディアアカウントで公開した。画像では、彼女はヌシ・ケロがデザインした3Dプリントの銀色のボディスーツを着て、ミラーボールの馬[20] [21]（ファンからは「レネイ」と呼ばれている[22] [23] [24]）の上に座っている。[25]この作品はらせん形で、スパイクで細部まで装飾され、クリスタルで飾られている。[26]批評家は、この騎馬ポーズを、ジョン・コリアーの1897年の絵画『レディ・ゴディバ』と、ビアンカ・ジャガーが馬に乗ってスタジオ54に入っていく写真の両方への言及と解釈した。[27] [28]
ビニール盤の別のカバー写真では、同じ馬にまたがるビヨンセが描かれているが、「髪を隠す銀色のヘッドピースが付いた白いカウボーイハットをかぶり」、「きらきら光る銀色のチェーンが腕と脚を覆い、白い羽毛のようなふわふわの帽子が馬の体に沿って垂れ下がっている」。[2]彼女の後ろには、ルカ・ジョルダーノの1690年の絵画『聖パウロの改宗』があり、使徒パウロの改宗を描いている。[3]
構成
ビヨンセはこのアルバムで、グレース・ジョーンズ（左）やナイル・ロジャース（右）など、ダンスミュージックの先駆者たちとコラボレーションした。
批評家によると、ルネッサンスはジャンルに対して「革新的」かつ「遊び心」のあるアプローチをしており、[29] [30] [31]主に1970年代以降の ブラック ダンスミュージックのさまざまなジャンルのスタイルを融合し、変化させている。[32] [33] [34] [7] [16]ダンス、[34] ハウス、[35] ディスコ、[36] ポップ、R&Bアルバムと評され、[30]その曲にはバウンス、デトロイトテクノ、デンボウ、[37] レゲトン、[37] ガレージ、[38] [39] アフロビート、ブギー、[40] ファンク、ゴスペル、マイアミベース、サイケデリックソウル、ヒップホップ、トラップ、ゴム、ニュージャックスウィング、ジャージークラブ、[29] [31] シカゴハウス、[34] ディープハウス、[40] エレクトロハウス、[41] ヒップハウス、[29] シンセポップ、ハイパーポップ、[42] ダンスホール、ニューディスコなど、多種多様なサブジャンルの要素が組み込まれている。[34] [43]
トラックはビートマッチングによってシームレスに繋がれており、DJミックスを彷彿とさせる。[36] [44]これは、ニューヨーカー誌のキャリー・バッタンによると、「ラジオ局やプレイリストの制約」ではなく、「ダンスフロアの変化するムードと身体性」を反映しているという。 [45]また、いくつかのトラックは、複数のテンポと動きを含む、型破りな曲構造になっている。[29] [46] [47]
歌詞的には、ルネッサンスには現実逃避、自信、自己表現、快楽主義、喜びといったテーマが含まれており[36] [48] [49]、ビヨンセは聴く者に喜びと自信を与えている。[50]ガーディアン紙によると、この曲は「聴く者に心から喜びを受け入れるよう促し」、特に黒人文化における喜びに言及している。[31]アルバムの歌詞は、ダンスを個人的なカタルシスの手段と解放的な精神修行の両方として強調している。[51]
ビヨンセはアルバムの中で、主流派とアンダーグラウンド派の両方のアーティストを含む、ダンスミュージックの先駆者たちとコラボレーションし、サンプリングし、挿入した。これにより、アルバムは黒人と黒人クィアのダンス文化を祝うものとなり、ヴァルチャーのチャーリー・ハーディングはそれを「ハウスミュージックの先駆者たちがキュレーションしたDJセット」に例えた。[52]
プロモーションとリリース
ビヨンセは当初、三部作プロジェクトの第1弾として『カウボーイ・カーター』をリリースするつもりだったが、「パンデミックにより、世界には重苦しさが溢れていた」ため、「人々は踊るに値する」として『ルネッサンス』を先にリリースしたと説明した。[53]
ビヨンセは2022年6月7日、自身のプロフィール写真をすべてのソーシャルメディアプラットフォームから削除し、新アルバムの予告を始めた。 [54] [55] 4日後、歌手の公式サイトのホームページに「B7とは何か？」というテキストが表示されました。[56]ファンは、ウェブサイトに「B8」のプレースホルダーもあり、8枚目のスタジオアルバムを指していると解釈されていることに気付きました。[57]ビヨンセは翌日、正式にアルバムを発表し、自身のウェブサイトとデジタルストリーミングプラットフォームでルネッサンスの先行販売を開始しました。 [58] [59] [60]
ビヨンセは2021年12月にTikTokに初めて参加した後、2022年7月14日に最初の動画を投稿しました。これは、ルネッサンスのリードシングル「ブレイク・マイ・ソウル」に合わせて「踊ったり、盛り上がったり、一緒に歌ったりしている人々 （アメリカのラッパー、カーディ・Bを含む）のコンピレーションです。 [61]さらに、彼女は自身の全カタログをプラットフォームで利用できるようにし、[62]メディアから大きな注目を集めました。[63] [64] [65]アルバムは発売予定日の2日前の7月27日にフランスの小売店に到着し、最終的にインターネットに流出しました。[66]
アルバムが流出し、皆さんはリリース時期まで待って、一緒に楽しめるようにしてくれたんです。こんなことは今まで見たことがありません。皆さんの愛と保護には感謝してもしきれません。早めにクラブに忍び込もうとしている人を注意してくれてありがとう。私にとってはかけがえのないものです。揺るぎないサポートに感謝します。忍耐強くいてくれてありがとう。私たちは時間をかけて音楽を楽しみます。私はこれからも全力を尽くし、皆さんに喜びを届けられるよう最善を尽くします。
— ビヨンセはアルバム発売日にソーシャルメディアでこう語った。[67]
アルバムは2022年7月29日にリリースされた。アルバムのリリース時にビヨンセは自身のウェブサイトにメモを掲載し、ルネッサンスはCOVID-19パンデミック中の過去3年間にわたってレコーディングした三部作プロジェクトの最初の部分であることを明らかにした。[68]
批評家は、ルネッサンスはビヨンセの以前のアルバムのサプライズリリースよりも、より伝統的なリリースになっているようだと意見を述べた。サプライズリリースはビヨンセ自身が普及させた手法である。ニューヨークタイムズは、アルバムのリリースはテーマと音楽の回帰を反映しており、ビヨンセは独占的なデジタルリリースを避け、代わりに手の込んだビニールとCDのパッケージをリリースしたと書いた。[69]ビルボードによると、これはCD販売の復活の先駆けとなった。[70]
しかし、ビヨンセがサプライズリリースを見送る決断をしたにもかかわらず、ルネッサンスの展開はすぐに型破りで、他のいくつかの点で混乱を招いたことが判明した。ビヨンセは公の場に出る機会を最小限に抑え、インタビューやプロモーション活動を控え、主にオンラインメディア全体に散りばめられた微妙なヒント、イースターエッグ、メッセージに限定してコミュニケーションをとった。彼女はまた、ルネッサンスワールドツアーまでアルバムのプロモーションライブパフォーマンスを完全に避けていた。アルバムリリース後の彼女の唯一の他のパフォーマンスは、2023年1月にアラブ首長国連邦のドバイにあるアトランティスザロイヤルで行われたプライベートコンサートだったが、期待に反して、セットリストにはルネッサンスの曲は含まれていなかった。最も注目すべきは、ビヨンセがミュージックビデオの従来のリリーススケジュールを避けていることである。現時点では、プロモーション活動の一環としてアルバムの曲に付随する公式ミュージックビデオはない。[71]
シングル
2022年6月20日、ビヨンセはアルバムのリードシングル「Break My Soul 」を2022年の夏至に合わせて6月21日東部標準時の深夜にリリースすると発表した。[72] [73]この曲は6月20日、音楽ストリーミングサービスTidalに数時間早く登場し、後に歌詞ビデオがYouTubeで公開された。[74] [75]この曲は米国のビルボードホット100で最高位を獲得し、ビヨンセの通算12回目のチャートトップ（ソロアーティストとしては8回目）となり、2008年の「Single Ladies (Put a Ring on It)」以来、伴奏アーティストなしでトップを獲得した初の曲となった。 [76] 2022年8月5日、ビヨンセはオンラインストアで独占的にリミックスをリリースし、その後ストリーミングサービスでリリースした。 「ザ・クイーンズ・リミックス」はマドンナとのコラボレーションで、彼女の1990年の曲「ヴォーグ」をサンプリングし挿入したものである。この曲のラップのヴァースでは、ビヨンセがマドンナや多くの象徴的な黒人女性の名前を口にしている。[77]
2022年9月21日、ヒップホップ・アンド・モアは「Church Girl」がアルバムの2枚目のシングルとしてリリースされると報じ、1週間後、次の2枚のシングルとして「 Cuff It 」と同時にリリースされることが発表された。 [78]「Church Girl」は2022年10月4日にリズミカルなコンテンポラリー・ラジオに影響を与える予定だったが、[79]リリースは実現せず、「Cuff It」は唯一の2枚目のシングルとしてリリースされ、2022年9月28日にフランスのラジオに送られた。[80] 2022年10月4日、米国のリズミカルでアーバンなコンテンポラリーなラジオ局に影響を与えた。 [79] [81]この曲はビルボードホット100で最高6位を獲得し、ソロキャリアでこのマイルストーンに到達した21番目の曲となり、全体では31番目となった。[82] 2023年4月11日、この曲はビヨンセのHot 100のソロ曲として最長のチャートインを記録した。[83] Hot 100で34週チャートインしたこの曲は、2010年にリリースされ33週間チャートインしたレディー・ガガとのコラボレーション曲「テレフォン」を上回った。 [要出典]
ケンドリック・ラマーをフィーチャーした「 America Has a Problem」のリミックスが、2023年5月19日に3枚目のシングルとしてデジタルおよびストリーミングプラットフォームを通じてリリースされた。このリミックスは米国ビルボードホット100で38位でデビューした。[84]「Virgo's Groove」は、2023年6月2日にイタリアのラジオ局に影響を与え、「Cuff It」のラジオフォローアップであり、全体で4枚目のシングルとなった。[85]
ツアー
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2023年2月1日、ビヨンセは自身のインスタグラムアカウントでルネッサンスワールドツアーを発表した。[86]コンサートは2023年5月10日、ストックホルムのフレンズアリーナで始まった。これは2016年のザ・フォーメーションワールドツアー以来の彼女にとって初のソロツアーだった。このツアーはすぐに広く称賛され、ローリングストーン誌はこれを「ポップ界最高のライブパフォーマーの一人による一生に一度のショー」と評した。[87]
ビジュアル
『ルネッサンス』が最初にリリースされたとき、ビヨンセはプレスリリースを通じて、ファンには視覚的な要素よりも音楽に注目してもらいたいと述べていたが、最終的にはビジュアルも公開される予定であることを確認した。[88] 2022年8月9日、ビヨンセはアルバムのオープニングトラック「I'm That Girl」のティーザービデオを公開した。これには20着以上の衣装の素早いモンタージュが含まれており、報道機関はこれをアルバムの各トラックのさまざまなミュージックビデオのプレビューであると解釈した。いくつかのシーンには、ビヨンセが1992年の曲「ミス・ハニー」を演奏するモワ・ルネを再現するシーン、ビヨンセと2人のダンサーがラ・コンバージョン・ド・サン・ポールを率いるシーン、ビヨンセが生垣迷路の 迷路にいるシーンなどがあった。[89] [90]
9か月後、ビヨンセは2023年5月10日にアルバムのコンパニオンツアーに乗り出した。ツアーのビジュアルの一部には、ファンがビジュアルを要求しているが、「女王は自分のペースで動く」というメッセージも含まれていた。[91] 2023年7月17日、ケンタッキー州ルイビルでのコンサート中に、ビヨンセはビジュアルについて尋ねるファンの看板に話しかけ、「あなたこそがビジュアルよ、ベイビー」と答えた。[92]アバブ・ザ・ラインのジェフ・スナイダーは2023年8月31日、ナディア・リー・コーエンが監督したルネッサンスのビジュアルアルバムが秘密裏に撮影され、さまざまなスタジオやストリーマーに売り込まれていると報じた。彼はそれをビヨンセの以前の作品であるレモネード（2016年）やブラック・イズ・キング（2020年）よりも「奇妙な」アートフィルムだと表現した。 [93]
2023年10月1日、ミズーリ州カンザスシティのアローヘッドスタジアムで行われたルネッサンスワールドツアーの最終公演は、ビヨンセによるルネッサンス：ア・フィルムの予告編で幕を閉じた。 2023年12月1日に公開されるこの映画には、ツアーのハイライトや、アルバムとツアーの開発のドキュメンタリー映像が収録されている。[94] [95]
映像しか見られないこの時代に、世界が声に注目することが重要だと思いました。音楽は歴史と楽器編成が非常に豊かです。消化し、研究し、理解するには何ヶ月もかかります。音楽には息づく余地が必要でした。時には映像が声と音楽の質を邪魔してしまうこともあります [...] 世界中のファンが映像になりました。ツアーや私の映画から映像を得ました。
— ビヨンセが2024年9月にGQに語ったところによると。[96]
ルネッサンスクチュール
2022年7月、バルマンのクリエイティブ・ディレクター、オリヴィエ・ルスタンはルネッサンスにインスピレーションを受け、曲や歌詞に関連するデザインをスケッチしました。ルスタンは8月の休暇中にスケッチを洗練させ、ビヨンセとスタイリストのマルニ・セノフォンテにコラボレーションによるクチュールコレクションの制作を提案しました。その後5か月間、彼らはメゾンの歴史とパフォーマーの音楽的伝統にインスピレーションを得たバルマン x ビヨンセのクチュールコレクションを開発しました。このコレクションにはアルバムの16曲に対応した16点の作品が含まれており、そのうち2点は2023年初頭のグラミー賞とブリット・アワードでビヨンセが着用しました。ルスタンは今回のコラボレーションを歴史的なものと表現し、コラボレーションを立ち上げ、アルバムの楽曲の力強さを反映したコレクションをデザインするために協力してくれたビヨンセに感謝の意を表しました。ルスタン氏は、自身がパリのクチュールハウスを率いる初の黒人であり、ビヨンセ氏がパリのクチュールハウスのコレクションを監督する初の黒人女性であると信じていると述べた。[97]ビヨンセはコレクションのプロモーションのため、2023年4月号のフランス版ヴォーグの表紙を飾った。 [98]
受付
批判的な反応
『ルネッサンス』は批評家から絶賛され、[108] [109] [110]多くの人が、そのまとまりがありながらも折衷的な制作、喜びに満ちた性質、ボーカルパフォーマンス、そして1970年代以降のブラックダンスミュージックの祝福を賞賛した。[111] [112] 『ルネッサンス』は2022年で最も高く評価されたアルバムであり、多くの批評家の年末リストでトップに立った。[113]レビュー集約サイトのMetacriticでは、ルネッサンスは26件のレビューに基づいて100点満点中91点を獲得し、「普遍的な称賛」を示している。
ベテラン評論家のロバート・クリストガウは『ルネッサンス』を「今年のアルバム」、ビヨンセの「最高のアルバム」と称賛し、型破りなほど政治的で、「エロチックに露骨で、知識が豊富で、感情に訴える」作品であり、各曲が「巧みに差別化されたポップ・スマッシュ」であると述べた。 [101] 『エクスクレイム!』のヴァーノン・アイクは『ルネッサンス』を「現代の名作」でビヨンセの最も印象的なアルバムと評し、「一世代に一度しかいないスーパースターが絶頂期に演奏したサウンド」であると書いた。[50]ビルボードのカイル・デニスによると、『ルネッサンス』は「本当に素晴らしい作品」であり、おそらくビヨンセのこれまでで最も革新的で実験的なアルバムであり、「最もニュアンスに富んだボーカルパフォーマンス」を披露している。[29] NPRのアン・パワーズは、その「見事な」デザインとディテール、多面的な性質、そして「時代を超えた」インパクトから、この建物を「ビヨンセのシスティーナ礼拝堂」と評した。 [113]
Okayplayerのロビン・モワットは、このアルバムを「文化的な彗星のように舞い降りた世代を超えた音楽交流」と評し、ダンス界のレジェンド（グレース・ジョーンズやナイル・ロジャースなど）と現代のアンダーグラウンドミュージシャンを結びつけるビヨンセの才能を称賛した。[114] The Line of Best Fitの評論家デビッド・コボルドは、このアルバムがビヨンセの最高傑作の一つであり、彼女の以前の作品とは一線を画していると評した。コボルドは、ディスコ、ハウス、ファンクミュージックの「過小評価された建築家」を讃えたアルバムを称賛した。[115] iに寄稿した音楽ジャーナリストのケイト・ソロモンは、このアルバムを「アンダーグラウンドで過小評価されている黒人文化への見事なトリビュート」であり、 COVID-19パンデミックの「痛みと苦悩」を癒すことを目的としたダンスフロアレコードと呼んだ。 [116]メリッサ・ルッジェリはUSAトゥデイ紙で「快楽主義、セックス、そして何よりも自尊心を大切にするダンステリア」と評した。[49]
ニューヨーク・タイムズのウェズリー・モリスは、ビヨンセの「銀河的な」ボーカルパフォーマンス、歌い方、音域について言及した。[117]ロサンゼルス・タイムズのミカエル・ウッドは、このアルバムを「今年最もスマートなレコードであり、最も深い感情を込めたアルバム」と呼び、リズム、ハーモニー、ボーカルを称賛した。[118] ピッチフォークの評論家ジュリアン・エスコベド・シェパードは、このアルバムを「挑戦的で、密度の高い参照のあるアルバム」と呼び、ビヨンセの同世代の類似作品よりもダンスミュージックやクラブミュージックへの進出に成功している。 [107]コンシークエンスのマーカス・ショーターは、ルネッサンスは「伝染性がありながら押しつけがましくなく、エレガントだが浅はかではない」曲で「ほぼ完璧」だと書いた。 [119] PopMattersに寄稿したジョン・エイメンは、アルバムの同時代の制作を称賛し、「サンプル、言及、トリビュートの連続」と評したが、時には「内容よりもスタイルが重視されている」と評した。 [120] Resident Advisorのキアナ・ミックルズは、アルバムにおけるビヨンセの実験的な制作とジャンルの使用を称賛したが、ビヨンセがブラック/ブラウンのクィアボールルームカルチャーに言及している部分は「つまらない」と書いた。[121]
特集、サンプリング、補間されたアーティスト
故メンフィス出身のラッパー、プリンセス・ロコの家族と主なコラボレーターであるトミー・ライト3世から、自身の作品にビヨンセの楽曲を使用する許可を得たプロデューサーのケルマン・デュランは、ライトとの共作曲（1994年の「Still Pimpin」）をサンプリングし、デンボウとレゲトン風のオープニング曲「I'm That Girl」を制作した。[122] [123]ジャマイカ人歌手のグレース・ジョーンズは「Move」という曲でフィーチャーされており、ジョーンズは普段は他のアーティストとコラボレーションしないが、ビヨンセは「美しい人、美しい才能」を持ち、ジョーンズの兄弟と同じ教会に通っているため、ビヨンセと仕事をすることに同意したと述べた。[124] [125]アメリカのテレビタレントであるTsマディソンは、彼女のバイラルビデオクリップ「Bitch, I'm Black」が「Cozy」にサンプリングされているが、彼女はビヨンセに対して「自分の声を使わせてくれたこと」と「私たちはみんな黒人だということを世界中の聴衆に知らせてくれたこと」に感謝の意を表した。[126]ルネッサンスに収録されたことに感謝の意を表した他のアーティストには、ケヴィン・アヴィアンスがいる。彼の曲「Cunty」は「Pure/Honey」にサンプリングされている。[127]そして、社交ダンス解説者のケヴィン・JZ・プロディジーもいる。彼のチャントは2009年のDJマイクQのトラック「Feels Like」から「Pure/Honey」に借用されている。[128]
多くのアーティストが自分の作品がこのアルバムでサンプリングされたことを光栄に感じたが、少数のアーティストはこれに異議を唱えた。その一人がアメリカのシンガーソングライター、ケリスで、彼女の2003年のシングル「ミルクシェイク」が「エナジー」に挿入された。ビヨンセは「ミルクシェイク」の唯一の作詞者、プロデューサー、権利者であるネプチューンズのファレル・ウィリアムスとチャド・ヒューゴに許可を求めたが、彼らは後に挿入を承認した。ケリスはこれに怒りを表明し、ネプチューンズは彼女に搾取的な契約に署名させ、曲の使用について事前に通知されるべきだったと主張した。これを受けて、「エナジー」から挿入部分は削除された。[129]イギリスのタブロイド紙ザ・サンは、イギリスのポップデュオ、ライト・セッド・フレッドが、ビヨンセは彼らの1991年のシングル「アイム・トゥー・セクシー」を「エイリアン・スーパースター」に挿入する許可を求めなかったと語ったと報じた。これに対し、ビヨンセの代理人は、この告発は虚偽であり、2022年5月11日に許可を求め、6月15日に許可されたと述べ、2人は以前にソーシャルメディアでアルバムに参加したことへの感謝を述べていたと指摘した。[130]この曲の他のフィーチャープロデューサーには、ソニー・ジョン・ムーア、AGクック、ナイル・ロジャース、ハニー・ディジョン、グリーン・ベルベットがいる。[要出典]
さらに、曲「Heated」は歌詞に「 spaz 」という言葉を使用していることでネット上で批判を浴びた。障害者支援団体は、これは障害者差別的な スラングだと主張している。 [131]他のネット上のユーザーは、「spaz」はアフリカ系アメリカ人の英語では別の意味を持ち、「freaking out」と同義であると述べた。[132] [131]ビヨンセは翌日、この言葉を曲から削除し、すぐに「blast」に置き換えると発表した。[133]
賞賛
2022年末、ルネッサンスはいくつかの批評家による年間トップアルバムのリストの上位に登場した。Metacriticによると、 2022年で最も目立つランクのレコードであり、最も多くの出版物（25の出版物）で1位にリストされたアルバムであった。[134] ルネッサンスは第65回グラミー賞で最も多くノミネートされたアルバムであり、年間最優秀アルバム、年間最優秀楽曲、年間最優秀レコードを含む8つを受賞した。これにより、ビヨンセはジェイ・Zと並んで、史上最多のグラミー賞ノミネートアーティストとなった。彼女は4回の受賞により、グラミー賞史上最多の受賞アーティストとなり、ハンガリー系イギリス人の指揮者ゲオルグ・ショルティが22年間保持していた31回の受賞という以前の記録を上回った。[135] [136] ローリングストーン誌は『ルネッサンス』を「史上最高のアルバム500選」の第71位に選んだ。[4] ピッチフォーク誌は、この期間（2020-2024年）にリリースされたベスト音楽プロジェクト100のランキングで、このレコードを2020年代これまでのところ5番目に優れたアルバムに選んだ。[137]
受賞歴
年末ランキング
商業的パフォーマンス
ルネッサンスは商業的に成功した。[162]リリース後、ビヨンセは史上初めて、ビルボードの23以上のチャートで同時に1位を獲得したアーティストとなった。 [ 163] ルネッサンスは、2022年にSpotifyで女性アーティストのアルバムとして1日あたりのストリーミング回数が最も多いアルバムの1つとなり、4,300万回以上ストリーミングされた。 [164]リリースから3か月以内に、ルネッサンスはSpotifyで10億回以上のストリーミングを記録した。[165]また、国際レコード産業連盟（IFPI）によると、このアルバムは年間で17番目に売れたアルバムとなった。[166] ルネッサンスは、2023年にDeezerで世界で最もストリーミングされたアルバムとなった。 [167]
アメリカ合衆国
『ルネッサンス』はビルボード200チャートで初登場1位を獲得し、アルバム換算で33万2000ユニットを売り上げた。これは2022年の女性アーティストによるアルバム初登場としては2番目、全体では3番目に多い記録である。 [168] [169]これにより、『ルネッサンス』はビヨンセにとって7枚連続の初登場1位獲得スタジオアルバムとなり、2022年に女性がリリースしたアルバムとしては初めて1位を獲得したアルバムとなった。[168]すでに最初の6枚のアルバムすべてが初登場1位を獲得した初のアーティストであるビヨンセは、最初の7枚のアルバムもすべて1位を獲得した唯一の女性アーティストとなった。[170]
発売後、2022年8月13日付のビルボードホット100チャートで『ルネッサンス』の全曲がチャートインした。15曲の新曲すべてがチャートのトップ70に初登場し、以前にリリースされたリードシングル「ブレイク・マイ・ソウル」は1位に上昇し、 [171]ルネッサンスはビヨンセにとって、 2016年の『レモネード』以来、全曲が同時にチャートインした2枚目のアルバムとなった。 [172]さらに、『ルネッサンス』はビヨンセにとって『アイ・アム... サーシャ・フィアース』（2008年）以来、米国で複数のトップ10シングルを達成した初のアルバムとなり、「ブレイク・マイ・ソウル」と「カフ・イット」はそれぞれ1位と6位を獲得した。[173]
ルネッサンスは初週に1億7906万回のストリーミング再生回数を記録し、これは今年全体で8番目に多い数字であり、ビヨンセのキャリアの中でも最多の記録である。[168]従来のアルバム販売数では、ルネッサンスは2022年のアルバム販売週数で4番目に多い19万枚を記録した。さらに、このアルバムは初週に2万6000枚のアナログレコードを売り上げた。[169]
ルネッサンスは、発売後14週間連続でビルボード200のトップ10入りを果たした。第65回グラミー賞の後押しを受けてトップ15に復帰した。[174]
国際的に
発売2日目までに、『ルネッサンス』はイギリスでその週のベストセラーアルバムトップ5の売り上げを合わせた数字を上回った。[36]このアルバムはイギリスアルバムチャートで初登場1位を獲得し、ビヨンセのソロとしては4枚目、デスティニーズ・チャイルドを含めれば5枚目のアルバムとなった。このアルバムはオフィシャルビニールアルバムチャートでも初登場1位を獲得した。[175]
アイルランドでは、『ルネッサンス』がアイルランド・アルバム・チャートで初登場1位となり、ビヨンセにとって同国で5枚目のナンバーワン・アルバムとなった。同時に、「ブレイク・マイ・ソウル」もアイルランド・シングル・チャートで1位となり、ビヨンセはアイルランド・チャートでダブル・ヒットを記録した。[176]
フランスでは、『ルネッサンス』がSNEPアルバムチャートで初登場1位を獲得し、ビヨンセにとって初の1位アルバム、同国でのトップ10入り4枚目のアルバムとなった。これまで『4』はビヨンセの同国最高位のアルバムで、2011年に2位に達した。さらに、このアルバムは2022年にチャートのトップに立った女性アーティスト初のアルバムとなった。[177]
カナダでは、『ルネッサンス』がカナダのアルバムチャートで初登場1位を獲得し、ビヨンセにとって3枚連続の1位獲得アルバムとなり、通算4枚目の1位アルバムとなった。[178]
オランダでは、このアルバムはアルバムトップ100のトップにランクインし、ビヨンセにとって同国で首位を獲得した3枚連続のアルバムとなった。このアルバムは、チャート11週目に再び1位に返り咲いて以来、これまで3週連続で1位を獲得している。[179]
オーストラリアでは、アルバムはオーストラリアン・アルバム・チャートで初登場1位を獲得し、ビヨンセにとって『ビヨンセ』と『レモネード』に続き、同国での3枚連続のナンバーワン・アルバムとなった。[180]さらに、アルバムの7曲がトップ50に初登場した。 [181]このアルバムは2週連続でナンバーワンを獲得し、ビヨンセ 以来初のナンバーワン・アルバムとなった。
ニュージーランドでは、『ルネッサンス』がニュージーランド・アルバム・チャートで初登場1位を獲得し、2016年の『レモネード』に続きビヨンセにとって2枚目連続の国内1位アルバムとなり、国内全体では7枚目のトップ10アルバムとなった。[182]
ブラジルではこのアルバムは大成功を収め、プロ・ムジカ・ブラジルからダイヤモンド認定を受けた 。[183]
遺産
リリース後、『ルネッサンス』はダンスミュージックの歴史と黒人文化におけるそのルーツについての議論やエッセイを巻き起こした。[184] [185]
業界関係者の何人かは、このリリースに好意的に反応した。1990年代にハウスミュージックを主流にするのに貢献したアメリカ人歌手のクリスタル・ウォーターズは、ビヨンセの新曲を聞いて「恍惚とした」と述べ、過小評価されていたハウスシンガーに彼女が光を当てていることに感謝の意を表した。 [186]シカゴのハウスDJ、ロン・キャロルは、ルネッサンスを「先駆的な」アルバムと評し、ラジオにハウスミュージックを再導入し、他のミュージシャンがビヨンセの後を追うよう促した。 [187]イギリスのエレクトロニックミュージックデュオ、アルーナジョージのアルーナ・フランシスは、ルネッサンスがダンスミュージックとその黒人クリエイターに与えた影響を称賛した。フランシスは、キャリアを通じて、ダンスミュージックにおける黒人ミュージシャンの地位が広く認識されることを望み、そのために戦ってきたと説明した。フランシスは、この革命はルネッサンスのリリース後に起こったと書いている。ビヨンセは偏見を打ち破り、ダンスミュージックは黒人音楽であると宣言し、今度はリスナーにダンスジャンルにおける黒人性の可視性と搾取について考えるよう促した。フランシスは、ルネッサンスは世界中のコミュニティの投資と成長に大いに役立ち、黒人ダンスミュージックの繁栄を可能にするだろうと付け加えた。[188]
他のミュージシャンも、アルバムのインパクトと音楽学を称賛した。イギリスのシンガーソングライター、エリー・ゴールディングは、当時リリースが予定されていたアルバム『Higher Than Heaven』は『Renaissance』と同じようなダンスとハウスのアルバムで、ビヨンセがそれらのジャンルを世界レベルに引き上げたと語った。[189]彼女は後に、ポップミュージックが悪い方向へ向かっていた後に『 Renaissance』が彼女のポップミュージックへの信頼を取り戻したと語った。 [190]アメリカの歌手SZAは、このアルバムは近年主流のアーティストがとった最大のリスクだったと語った。[191]アメリカのミュージシャン、スフィアン・スティーヴンスはアルバムの制作を称賛し、ステレオガムに次のように語っている。「このアルバムの魔法は、ミュージシャンとしての私にとってとても素晴らしく、イライラさせられる。彼女のボーカルを取り除いたとしても、私はまだ夢中になっている。進行中のエンジニアリングと制作、そしてコード間のハーモニーの関係にまだ興味をそそられている。」[192]
ビヨンセが曲の最後のトラック「サマー・ルネッサンス」でテルファーとバーキンのバッグについて言及したことで、 Googleトレンドや複数の再販サイトで両アイテムの検索が増加した。 [193]
多くの音楽評論家やジャーナリストから第65回グラミー賞の最有力候補と考えられていた『ルネッサンス』がハリー・スタイルズの『ハリーズ・ハウス』に敗れたことは広く「冷遇」あるいは番狂わせとみなされ、一部の評論家はビヨンセがこの部門で何度も敗れたのは、レコーディング・アカデミーが黒人女性ミュージシャンやアフリカ系アメリカ人の音楽スタイルを見落としたり誤解したりしたためだとしている。[194] [195] [196]
トラックリスト
注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを示す
- ^[b]は 追加のプロデューサーを示します
サンプルと補間
出典:ビルボード[197]
- 「私はあの女の子」
- トミー・ライト3世とアンドレア・サマーズが作詞し、トミー・ライト3世とプリンセス・ロコが演奏した「Still Pimpin」の要素が含まれています。
- "居心地の良い"
- Tsマディソンの「Bitch I'm Black」の抜粋が含まれています
- カーティス・アラン・ジョーンズが作曲し、リデル・タウンセルとMTFが演奏した「Get with U」のサンプルを収録
- キム・クーパーをフィーチャーしたDanube Danceによる「Unique」のサンプルが収録されています。
- 「エイリアン・スーパースター」
- Rob Manzoli、 Richard Fairbrass、Christopher Fairbrassによって書かれ、Right Said Fredによって演奏された「I'm Too Sexy」の挿入曲が含まれています。
- ジョン・マイケル・クーパーが作曲し、フォアモスト・ポエッツが演奏した「ムーンレイカー」のサンプルが含まれています。
- バーバラ・アン・ティアの「ブラックシアター」スピーチのサンプルが含まれています
- キム・クーパーとピーター・ラウホファーが作曲し、ドナウ・ダンスが演奏した「ユニーク」のサンプルが収録されています。
- 「カフイット」
- メアリー・ブロッカートとアレン・マクグリアが作詞し、ティーナ・マリーが歌う「ウー・ラ・ラ・ラ」の挿入歌が収録されています。
- "エネルギー"
- メアリー・ブロッカートとアレン・マクグリアが作詞し、ティーナ・マリーが歌った「ウー・ラ・ラ・ラ」の挿入歌を含む。
- Freddie Rossと Adam Piggot が作詞し、Big Freediaが演奏した「Explode」のサンプルが収録されています。
- ファレル・ウィリアムスとチャド・ヒューゴが作詞し、ケリスが演奏した「ミルクシェイク」の挿入歌が含まれている（後にデジタル版とストリーミング版では削除された）。[198]
- 「私の魂を壊せ」
- アレン・ジョージとフレッド・マクファーレンが作詞し、ロビン・Sが演奏した「 Show Me Love 」の要素が含まれています。
- Freddie Ross と Adam Piggot が作詞し、Big Freedia が演奏した「Explode」のサンプルが含まれています。
- 「教会の少女」
- Elbernita Clarkによって作曲され、The Clark Sistersによって演奏された「 Center of Thy Will」のサンプルが含まれています。
- Jimi Payton、Dion Norman、Derrick Ordogne によって作曲され、DJ Jimi によって演奏された「Where They At」の要素と挿入が含まれています。
- ジェームス・ブラウンが作曲し、リン・コリンズが演奏した「 Think (About It) 」の要素と挿入が含まれています。
- オーヴィル・ホールとフィリップ・プライスが作詞し、ショーボーイズが演奏する「ドラッグ・ラップ（トリガーマン） 」の要素が含まれています。
- ラルフ・マクドナルドとウィリアム・ソルターが作曲し、グローバー・ワシントン・ジュニアが演奏した「ミスター・マジック」のサンプルが含まれています。
- 「熱い」
- Travis Garland and The Stereotypesによって作曲され、Travis Garland によって演奏された「Where to Land」のサンプルが含まれています。
- 「アメリカには問題がある」
- Tino McIntosh とAndrell Rogersが作詞し、Kilo Aliが演奏した「Cocaine」のサンプルが収録されています。
- 「ピュア/ハニー」
- Andrew Richardson、Count Maurice、Moi Renee によって作曲され、Moi Renee によって演奏された「Miss Honey」のサンプルが含まれています。
- Eric Sneadと Jerel Black が作詞し、Kevin Avianceが演奏した「Cunty (Wave Mix)」のサンプルが含まれています。
- Michael Coxと Kevin Bellmon によって作曲され、MikeQとKevin Jz Prodigyによって演奏された「Feels Like」のサンプルが含まれています。
- 「サマールネッサンス」
- ドナ・サマー、ジョルジオ・モロダー、ピート・ベロッテによって作曲され、ドナ・サマーによって演奏された「 I Feel Love」の要素と挿入が含まれています。
クレジットと人員
収録場所
人事
- ビヨンセ– ボーカル（全トラック）、プログラミング（トラック1、15）、ホーン（15）、ボーカルプロデュース
- ビーム– ボーカル (4, 5, 11)、ドラム (5)
- グレース・ジョーンズ– ボーカル (10)
- テムズ– ボーカル (10)
- The-Dream – バックボーカル (1, 11)、シンセサイザー (3, 4, 9)、プログラミング (7, 14)、ドラム (13, 15)
- ケルマン・デュラン– プログラミング (1, 11)
- スチュアート・ホワイト– プログラミング (1)、ドラム (7、11、12、15)
- マイク・ディーン– シンセサイザー (1–3, 13, 14, 16)、ドラム (13)、プログラミング (16)
- ニージャ・チャールズ– バックボーカル (2)
- クリス・ペニー – キーボード (2, 3)、プログラミング (2–4)
- ハニーディジョン– プログラミング (2～4)
- ルーク・ソロモン– プログラミング (2–4)
- デイブ・ジャイルズ – ボーカル (2)
- ブルー・ジューン– バックボーカル (3, 15)
- ラファエル・サディーク– ベース、クラヴィコード、ドラム、弦楽器 (4)、ホルン (15)
- ナイル・ロジャース– ギター (4)
- シーラ・E. – パーカッション (4)
- ダニエル・クロフォード – ピアノ (4)
- スコット・メイヨー – サックス (4)
- レマール・ギラリー – トロンボーン (4)
- ジャメラ・アディサ – トランペット (4)
- アル・クレス – ドラム (5)
- スクリレックス– ドラム (5)
- Nova Wav – シンセサイザー (5)
- ザ・サンプルズ[d] – 合唱 (6)
- ジェイソン・ホワイト – 指揮者 (6)
- ケイレブ・カリー – ボーカル (6)
- ダニエル・ウィザース – ボーカル (6)
- ジャスミン・パットン – ボーカル (6)
- ジョレル・クイン – ボーカル (6)
- キム・ジョンソン– ボーカル (6)
- クリステン・ロウ – ボーカル (6)
- サブリナ・クラウディオ– バックボーカル (8)
- パトリック・ペイジ II – ベース (8)
- デレク・レンフロー – ギター (8)
- レヴェン・カリ– シンセサイザー（8）、バックボーカル（9、16）
- アニカ・ゲスティードル＝ディアマント – バックグラウンド・ボーカル (9)
- アシュリー・ウィンゲート – バックボーカル (9)
- ケヨン – バックボーカル (9)
- レイラニ・ゲステドル・ディアマン – バックボーカル (9)
- アリ・ペンスミス– バックボーカル (10)
- タチアナ・「タトゥー」・マシューズ – バックボーカル (11)
- カレフ – ギター (11)
- カデンツァ – プログラミング (11)
- ヒットボーイ– プログラミング (12)
- リル・ジュ– プログラミング (12)
- ジャミール・アオセイ– ドラム (13)
- S1a0 – ドラム (13)
- BAH – プログラミング (13)
- BloodPop – プログラミング (13, 15)、シンセサイザー (13)
- DIXSON – バックボーカル (15)
- ケネス・ウェイラム – サックス (15)
- リー・ブラスク – 弦楽器 (15)
- キーオン・ハロルド– トランペット (15)
- コリン・レナード–マスタリング
- スチュアート・ホワイト–ミキシング、レコーディング
- アンドレア・ロバーツ –エンジニアリング（全トラック）、レコーディング（11）
- ジョン・クランフィールド – エンジニアリング
- ブランドン・ハーディング – 記録 (1、2、4–7)
- チー・コニー– レコーディング (3–5、11、15、16)
- ホテ・アレクサンダー・ジャン – レコーディング (4, 15)、エンジニアリングアシスタント (15)
- ラッセル・グラハム – レコーディング (4)
- スティーブ・ラッシュ – レコーディング (4)
- クリス・マクラフリン– レコーディング (6)
- デロイ・「ファッタ」・ポッティンジャー – レコーディング (10)
- GuiltyBeatz – レコーディング (10)
- ジャバー・スティーブンス – レコーディング (13)
- マテウス・ブラズ – エンジニアリング支援
- マリエル・ゴメレス – A&R
- リッキー・ローソン– A&R/プロジェクトマネージャー
チャート
認定と販売
リリース履歴
参照
- 2022年のビルボード200ナンバーワンアルバムリスト
- 2022 年のナンバーワンアルバムリスト (オーストラリア)
- 2022 年のナンバーワンアルバムリスト (ベルギー)
- 2022 年のナンバーワンアルバムリスト (カナダ)
- 2020年代のナンバーワンアルバムリスト（デンマーク）
- 2022 年のナンバーワンヒット曲リスト (フランス)
- 2022 年のナンバーワンアルバムリスト (アイルランド)
- 2020年代のナンバーワンアルバムリスト（ニュージーランド）
- 2022 年のナンバーワンアルバムリスト (スコットランド)
- スウェーデンでナンバーワンになったシングルとアルバムのリスト
- 2020年代のイギリスアルバムチャート1位リスト
注記
- ^ジョン・エドワード・リッテンハウス・ジュニアはビヨンセの母 ティナ・ノウルズ・ローソンの甥である。ティナは、ビヨンセと妹のソランジュが彼を「おじさん」と呼んでいたが、ジョニーは甥であり、兄弟ではないと述べた。[12]
- ^ SZAのSOSと同率。
- ^ ニューヨーク・タイムズは、同紙の音楽評論家3人による年間アルバムランキングを3つ発表した。『ルネッサンス』は、ロザリアの『モトマミ』と並んで、3つのリストすべてにランクインした2枚のアルバムのうちの1枚であり、リンジー・ゾラズのリストでは2位、ジョン・カラマニカのリストでは5位、さらにパレレスのリストでは1位となった。
- ^ サンプルズ合唱団は、アレクサンドリア・グリフィン、アンソニー・マクイーストランド、アシュリー・ワシントン、アシュリー・ウィリアムズ、チェルシー・ミラー、ディアナ・ディクソン、エリック・ブルックス、ファリン・リアン、ハーマン・ブライアント、ジャマル・ムーア、ジャボンテ・ポラード、ジョナサン・コールマン、ナライ・ジェイコブス、ポーチャ・クレイで構成されています。
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ルネッサンスの
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