パスティッシュ

パスティッシュ（/ p æ ˈ s t iː ʃ , p ɑː -/ ）^{[1] [2]}は、視覚芸術、文学、演劇、音楽、建築の作品であり、1人以上の他の芸術家の作品のスタイルや特徴を模倣したものです。 ^[3]パロディとは異なり、パスティッシュは模倣した作品を嘲笑するのではなく、敬意を表します。^[4]

パスティーシュという言葉は、様々な材料を混ぜたパテやパイのフィリングを意味するイタリア語の名詞「パスティッチョ」のフランス語借用語である。 ^{[3] [5] [6]}この意味での使用が最初に記録されたのは1878年である。^[7] 比喩的に言えば、パスティーシュとパスティッチョは、複数の作者によって作曲された作品、または他の芸術家の作品の様式的要素を取り入れた作品を表す。パスティーシュは芸術における折衷主義の一例である。

言及はパスティッシュではない。文学的な言及は他の作品に言及することはあるが、それを繰り返すものではない。言及は、読者が作者の文化的知識を共有することを要求する。^[8]言及とパスティッシュはどちらも相互テキスト性のメカニズムである。

文学的な用法では、パスティッシュという用語は、一般的に他人のスタイルを軽薄に冗談めかして模倣する文学技法を指す。冗談ではあるが、通常は敬意を表している。この言葉は独創性や一貫性の欠如、模倣的なごちゃ混ぜを意味するが、ポストモダニズムの到来により、パスティッシュは意図的で機知に富んだオマージュや遊び心のある模倣として積極的に解釈されるようになった。^[9]

例えば、アーサー・コナン・ドイルが最初に書いたシャーロック・ホームズを題材にした多くの物語は、作者の時代からパスティッシュとして書かれてきました。^{[10] [11]}エラリー・クイーンやネロ・ウルフもミステリーのパロディやパスティッシュの人気のある題材です。^{[12] [13]}

類似のパスティーシュの例としては、ロバート・E・ハワードの死後、ハワードの許可なく他の作家によって書かれた続編がある。これには、L・スプレイグ・ド・キャンプとリン・カーターのコナン・ザ・バーバリアン物語が含まれる。 デイヴィッド・ロッジの小説『大英博物館落成』 （1965年）は、ジョイス、カフカ、ヴァージニア・ウルフの作品のパスティーシュである。1991年、アレクサンドラ・リプリーは『風と共に去りぬ』のパスティーシュである小説『スカーレット』を執筆し、これを正統な続編として認めさせようとしたが失敗した。

2017年、ジョン・バンヴィルはヘンリー・ジェイムズの『ある貴婦人の肖像』の続編で、ジェイムズに似たスタイルで書かれた『オズモンド夫人』を出版した。 ^[14] 2018年、ベン・ショットはウッドハウス財団の承認を得て、 PG・ウッドハウスの登場人物ジーヴスへのオマージュである『ジーヴスとクラブの王』を出版した。^[15]

チャールズ・ローゼンは、バロック様式を模倣したモーツァルトのさまざまな作品をパスティーシュと特徴づけ、エドヴァルド・グリーグのホルベルク組曲は、以前の時代の音楽への意識的なオマージュとして書かれた。ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの作品のいくつか、例えばロココの主題による変奏曲や弦楽セレナーデは、モーツァルト（彼が最も気に入っていた作曲家）などの18世紀の作曲家を彷彿とさせる、落ち着いた「古典的な」形式を採用している。^[16]現代音楽におけるパスティーシュの最も優れた例の1つは、おそらくジョージ・ロクバーグの作品であり、彼は1972年の弦楽四重奏曲第3番と魔法劇場の音楽でこの手法を使用している。ロクバーグは、1963年に息子が亡くなった後、 セリアリズムからパスティーシュに転向した。

クイーンの「ボヘミアン・ラプソディ」は、両方の意味でパスティッシュであるという点で珍しい。この曲では多くの異なるスタイルが模倣されており、すべてが「寄せ集め」になって1つの曲が作られている。^[17]同様の以前の例としては、ビートルズの「ハピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」がある。アメリカの作曲家フランク・ザッパの作品には、音楽の「パスティッシュ」が随所に見られる。コメディアン/パロディスト「ウィアード・アル」ヤンコビックも、ディーヴォ（「デア・トゥ・ビー・ステュピッド」）、トーキング・ヘッズ（「ドッグ・イート・ドッグ」）、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン（「アイル・スー・ヤ」）、ドアーズ（「クレイグズリスト」）など、他の人気アーティストのパスティッシュである曲をいくつか録音しているが、これらのいわゆる「スタイル・パロディ」は、祝賀（パスティッシュ）と茶番（パロディ）の境界線を歩いていることが多い。多岐にわたるインスピレーションのカタログで知られる、高く評価されているオルタナティブロックバンドのウィーンは、そのインスピレーションの源よりも優れたパスティッシュを作成したと主張されています。 ^[18]

パスティーシュミサとは、構成する楽章が異なるミサ曲から取られている音楽ミサです。この慣例は、特に古楽アンサンブルによるコンサート演奏でよく選ばれています。ミサ曲は、キリエ、グロリア、クレド、サンクトゥス、アニュス・デイの楽章から構成されています。たとえば、ベートーヴェンのミサ荘厳曲やギヨーム・ド・マショーのノートルダム・ミサ曲などです。パスティーシュミサでは、演奏者はキリエをある作曲家から選び、グロリアを別の作曲家から選ぶことも、キリエをある作曲家から選び、グロリアを別の作曲家から選ぶこともできます。

ミュージカルでは、パスティーシュはショーの舞台となっている特定の時代のサウンドを喚起するために欠かせないツールとなることが多い。1971年のミュージカル『フォリーズ』は、第一次世界大戦と第二次世界大戦の間に設定されたミュージカルレビューの出演者たちの再会を描いたショーだが、スティーヴン・ソンドハイムは、1920年代から1930年代のブロードウェイのソングライターのスタイルで12曲以上を書いた。ソンドハイムは、コール・ポーター、アーヴィング・バーリン、ジェローム・カーン、ジョージ・ガーシュインなどの作曲家の音楽だけでなく、アイラ・ガーシュイン、ドロシー・フィールズ、オットー・ハーバック、オスカー・ハマースタイン2世などの作家の歌詞も模倣している。例えば、ソンドハイムは、ショーで歌われるトーチソング「 Losing My Mind 」には、ガーシュインの「The Man I Love」の「ほぼステンシル風のリズムとハーモニー」とドロシー・フィールズのスタイルで書かれた歌詞が含まれていると指摘している。^{[19]音楽のパスティッシュの例は、ソンドハイムの他のショー、}ジプシー、サタデー・ナイト、アサシンズ、エニワン・キャン・ホイッスルにも登場する。^[20]

パスティーシュは、映画製作者が他の映画製作者のスタイルや撮影法（カメラアングル、照明、舞台装置など）に敬意を表する映画的手法でもある。映画の脚本家が他の脚本家の作品に基づいたパスティーシュを提供することもある（これは特に歴史映画やドキュメンタリーで顕著だが、ノンフィクションのドラマ、コメディ、ホラー映画にも見られる）。イタリア人監督セルジオ・レオーネの『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』は、初期のアメリカ西部劇のパスティーシュである。もう一人の大物映画製作者クエンティン・タランティーノは、多くの映画から様々なプロット、特徴、テーマを自分の映画に取り入れることが多く、その中にはセルジオ・レオーネの映画も含まれており、事実上パスティーシュのパスティーシュを生み出している。タランティーノは「これまでに作られたすべての映画から盗む」と公言している。^[21]トッド・ヘインズ監督の2002年の映画『遥かなる天国』は、ダグラス・サークの典型的なメロドラマ、特に『天国で許されるもの』を意図的に再現しようとする試みであった。

映画界では、ジョージ・ルーカスのスター・ウォーズ映画（1983年の3D映画『メタルストーム ジャレッド・シンの破壊』など、独自のパスティッシュを生み出した）の影響は、ポストモダニズムの機能と見なすことができます。^{[22] [23]}

都市計画の議論では、「パスティッシュ」という用語は、主要な建築家が作成した建築様式の模倣としての開発を説明するために使用されることがあります。派生作品は独創性がなく、価値がほとんどないという含意があり、この用語は一般に都市の文脈とは関係なく使用されます。19世紀と20世紀のヨーロッパの開発の多くは、このようにパスティッシュとして説明できます。たとえば、20世紀初頭にイギリスで新古典主義と新ジョージ王朝の建築開発を生み出したヴィンセント・ハリスとエドウィン・ラッチェンスの作品^[24] や、モダニストのルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエとバウハウス^[25]運動の建築に基づいた後期のパスティッシュ作品などです。この用語自体は軽蔑的なものではありません。^[26]アラン・ド・ボトンはそれを「過去のスタイルの説得力のない複製」と表現しました。^[27]

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• ジェイムソン、フレドリック(1989)。「ポストモダニズムと消費社会」。フォスター、ハル (編) 『反美学: ポストモダン文化に関するエッセイ』。シアトル: ベイ プレス。pp. 111–125。
• ジェイムソン、フレドリック（1991年）。 『ポストモダニズム、あるいは後期資本主義の文化的論理』。ダーラム：デューク大学出版局。ISBN 978-0-8223-1090-7. OCLC  21330492.
• ダイアー、リチャード(2007)。パスティッシュ。ニューヨーク:ラウトレッジ。ISBN 978-0-415-34009-0. OCLC  64486475.