パスティッチョ

音楽 において、パスティッチョまたはパスティーシュとは、共同作業の有無にかかわらず、異なる作曲家による作品で構成されたオペラやその他の音楽作品、または既存の作品を緩やかに、無許可で、または不正確に翻案またはローカライズしたものを指します。

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この用語は、肉とパスタが入ったパイの一種（パスティツィオを参照）と文学的な混合物の両方を指して16世紀に初めて確認されました。音楽に関しては、イタリア語では1795年、英語では1742年に最も古い記録があります。これは、古典期以降のラテン語の パスティキウム（13世紀）（パイまたはパスティ）に由来しています。^[1]

18世紀には、ヘンデルの『オレステ』 （1734年）、アレッサンドロ・セヴェロ（1738年）、『アルゴのジョーヴェ』（1739年）などのオペラ・ パスティッチョが頻繁に作られたほか、グルックやヨハン・クリスティアン・バッハなどの作曲家もパスティッチョを作曲した。これらの複合作品は主に他の作曲家の作品の一部から構成されているが、オリジナルの作品も含まれることがある。他の作曲家から借用した部分は、多かれ少なかれ自由に翻案されており、特にパスティッチョ・オペラのアリアでは、オリジナルのテキストを新しいテキストに置き換えることが多かった。18世紀後半のイギリスのパスティッチョ、例えばサミュエル・アーノルドやウィリアム・シールドによる作品では、「借用」した音楽はアイルランドやイギリスの民謡であることもあった。

器楽作品は既存の作品から組み立てられることもあり、その顕著な例としては、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの最初の4つのピアノ 協奏曲が挙げられます。これらの協奏曲（K.37、39〜41 ）は、ほぼすべて同時代の作曲家による鍵盤ソナタの楽章から組み立てられており、少年モーツァルトはこれに鍵盤ソリストをサポートするオーケストラのパートを加えました。

• パスティッシュ
• 魔法の島（オペラ）

• 「パスティッチョ」、ドン・マイケル・ランデル編『新ハーバード音楽辞典』、マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局ベルナップ・プレス、1986年（ISBN  0-674-61525-5）、614ページ。
• Warrack, John および West, Ewan (1992)、『オックスフォードオペラ辞典』 、782ページ。ISBN 0-19-869164-5。 
• ライス、ジョン A.、「エステルハーズのモンテズマ: 新世界のテーマに関するパスティシオ」。