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アフターとは、芸術作品の題名や銘文に使われる慣習で、複製の題名にオリジナルの芸術家の名前を記すために使われる。[1] [2]多くの場合、オリジナルの題名が保持される。例えば、レンブラントによるダ・ヴィンチ の「最後の晩餐」の解釈は、レオナルド・ダ・ヴィンチにちなんで「最後の晩餐」となる。[3] [4]付加物は、帰属修飾語とも呼ばれ、複製を作った芸術家自身、または後のキュレーターや学者によって使用され、文化財名称機関を構成するリンクされた記録に収録される。[1] [5]この用語は、2つの作品がどれだけ似ているかに関係なく使用される。[6]キュレーターは、結果として生じた模倣作品を「アフター[オリジナルの芸術家の名前]」と呼ぶことがあり、アルブレヒト・デューラーに触発された作品はアフター・デューラーである。[7]場合によっては、芸術家が自分のやり方で作られた作品に署名し、複製を承認していることを示す。[8]
注目すべき例
参照
参考文献
- ^ ab 北米美術図書館協会、ビジュアルリソース協会(2021年9月16日)。アーティスト名の帰属修飾子(PDF) (技術レポート)。マサチューセッツ州ウェストフォード。 2022年7月31日閲覧。
- ^ マイヤー、ラルフ (1981)。美術用語と技法辞典。Ethnologica Helvetica。Barnes & Noble Books。p . 8。ISBN 978-0-06-463531-8. OCLC 1040903097.
- ^ ab “The Last Supper, after Leonardo da Vinci”. The Met . ニューヨーク市. 2021年4月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月13日閲覧。
- ^ “After the Masters: Understanding and Collecting Old Master Copies”. Allston, Massachusetts : Invaluable LLC. 2017年10月24日. 2019年4月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ Harpring, Patricia (2022年6月). 「文化財名称権限：序論と概要」（PDF）。ロサンゼルス：ゲッティ研究所。p. 137 。 2022年8月1日閲覧。
- ^ “Art Terms from A to Z”. Victoria, British Columbia : AbeBooks . 2021年6月8日. 2021年11月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ 「クラーク美術館で開催中の『デューラー＆アフター展』では、版画家の才能と後世の芸術家への影響を新たな視点で紹介」（プレスリリース）。マサチューセッツ州ウィリアムズタウン：クラーク美術館。2021年6月28日。2021年7月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ 「「アフター」 – このアート用語の意味は？」ノースカロライナ州ナグスヘッド：シーサイドアートギャラリー。2018年12月27日。2022年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月13日閲覧。
- ^ abcd 「Artlex Art Dictionary」。Artlex。2015年11月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月9日閲覧。
- ^ “Tall Bamboo and Distant Mountains, after Wang Meng”.オハイオ州クリーブランド：クリーブランド美術館。2021年5月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ Bo Gyllensvärd (1964). Bulletin, Volume 36. Museum of Far Eastern Antiquities, Stockholm . p. 159. OCLC 2268156. 2022年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ “オールドマスターコピーに関する10の質問と回答”. ロンドン:サザビーズ. 2018年8月10日. 2021年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月13日閲覧。
- ^ “Christ on the Cross after Rubens”. ロンドン: Royal Collection . 2022年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ Stead, Chloe (2017年8月22日). 「The Artists Who Learnt from the Old Masters」. ロンドン:サザビーズ. 2021年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ “The Abduction of the Sabine Women (after Nicolas Poussin)s”.カリフォルニア州パサデナ：ノートン・サイモン美術館. 2022年4月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ “Nature morte à l'esquisse de Delacroix” (フランス語)。ストラスブール：ストラスブール近代現代美術館。2021年6月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月13日閲覧。
- ^ “First Steps, after Millet”. The Met . ニューヨーク市. 2022年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ “ベラスケスの『教皇インノケンティウス10世の肖像画』習作”.デモイン・アート・センター.アイオワ州デモイン. 2022年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
- ^ “パブロ・ピカソ『草上の昼食』マネの版画、I”。ニューヨーク近代美術館。2010年9月30日。2021年4月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月13日閲覧。
- ^ “Alabama Tenant Farmer Wife”. The Met . ニューヨーク市. 2022年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月13日閲覧。
- ^ “ラス・メニーナス (ベラスケスの後の自画像)”.マドリード:国立ソフィア王妃芸術センター美術館。 2021年10月30日のオリジナルからアーカイブ。2022 年7 月 13 日に取得。
- ^ エリザベス・マンチェスター (2003年7月). 「A Sudden Gust of Wind (after Hokusai)」. ロンドン:テート. 2022年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月13日閲覧。
さらに読む
- チェンニーニ、チェンニーノ(1945) [1390]。ロバート・ゴールドウォーター;トラベス、マルコ (編)。14 世紀から 20 世紀までの芸術家による芸術論. ニューヨーク市：パンテオンブックス. ISBN 0394709004。
- Radermecker, Anne-Sophie (2021年5月11日)。「間接的に名前: 認証スケールと帰属修飾子の経済性」。Anonymous Art at Auction。ライデン: BRILL。pp . 113–169。doi : 10.1163 / 9789004460201_007。ISBN 9789004450042. S2CID 236560722。
外部リンク
- Qとアート：スミソニアンアメリカ美術館の美術作品のコピー
- ゲッティ語彙プログラムの（帰属修飾語）の後
- Essential Vermeerによる芸術関連用語集のAfter