重力の虹

重力の虹

初版表紙デザイン
著者	トーマス・ピンチョン
言語	英語
ジャンル	歴史小説、風刺小説、百科事典小説、SF小説、妄想小説
公開済み	1973年3月14日（ヴァイキングプレス） ( 1973-03-14 )
出版地	アメリカ合衆国
ページ	760
デューイ十進分類法	813.54

『重力の虹』は、アメリカの作家トーマス・ピンチョンが1973年に発表した小説です。物語は主に第二次世界大戦末期のヨーロッパを舞台とし、ドイツ軍によるV-2ロケットの設計、製造、発射を中心に展開します。特に、シリアル番号「00000」のロケットに搭載される予定の謎の装置、シュヴァルツゲレット（「黒い装置」）の秘密を解明するために、数人の登場人物が挑む冒険が描かれています。

幅広い知識を横断する『重力の虹』は、高級文化と低級文化、文学的礼儀正しさと冒涜、科学と思索的形而上学の境界を越える。1974年の全米図書賞フィクション部門をアイザック・バシェヴィス・シンガーの『羽根の冠とその他の物語』と共同受賞した。^[1]ピューリッツァー賞フィクション部門の審査員によって1974年のピューリッツァー賞フィクション部門に選ばれたが、ピューリッツァー諮問委員会は、その内容に不快感を示し、その一部は「『読みにくい』、『冗長』、『書きすぎ』、一部『わいせつ』」と評された。^[2]その年、フィクション部門のピューリッツァー賞は授与されなかった。^{[2] [3]この小説は1973年の}ネビュラ賞最優秀長編小説部門にノミネートされた。^[4]

タイム誌は『重力の虹』を1923年から2005年までの英語小説のベスト100に選出した^[5] 。また、多くの批評家から、史上最高のアメリカ小説の一つとみなされている^{[6] 。}

『重力の虹』には「リチャード・ファリーナに捧ぐ」という献辞が添えられている。ピンチョンは、フォーク歌手で小説家のファリーナと、コーネル大学で一緒に学んで以来の親友だった。ファリーナは 1966 年にオートバイ事故で亡くなった。

『重力の虹』は4つの部分から成り、それぞれがいくつかのエピソードに分かれている。この本の初版では、エピソードは7つの小さな四角で区切られていた。リチャード・ポワリエなど多くの読者、評論家、学者は、この四角が、フィルムカメラや映写機の歯とかみ合ってフィルムを送る「スプロケットホール」と呼ばれるフィルムの穴に似ていると示唆している。 ^[7]しかし、この四角は、この本の初版出版社であるヴァイキング・プレスの編集者、エドウィン・ケネベックによって挿入された。^[8] ケネベックは、このレイアウトが意図的なものだったことを否定し、後の版では、セグメントは1つの四角で区切られている。

「ゼロの彼方」というタイトルは、条件刺激が完全に消滅しないことを意味する。この部分の出来事は、主に1944年12月18日から26日までのクリスマスの降臨節に起こり、部分的にはバルジの戦いと重なる。エピグラフは、ロケット科学者 ヴェルナー・フォン・ブラウンが執筆し、1962年に初めて出版されたパンフレットからの引用である。「自然には絶滅はない。知っているのは変容だけだ。科学が私に教えてくれたこと、そして今も教えてくれることはすべて、死後も私たちの精神的存在が継続するという私の信念を強めてくれる。」^[9]エピグラフは、第1部に遍在する、予期された救済と神聖と世俗の境界があいまいになることというテーマを反映している。^[10] エピグラフは、ナチスドイツのV-2ロケット開発におけるフォン・ブラウンの中心的な役割を考えると、皮肉な意味合いもある。

「ヘルマン・ゲーリング・カジノでの休暇」はフランス語で「ヘルマン・ゲーリング・カジノでの休暇」という意味である。このセクションの出来事は、1944年のクリスマスから翌年の聖霊降臨祭である1945年5月20日までの5か月間にわたる。アイデンティティの誤った表現または再解釈は、スロスロープの旅だけでなく、メリアン・C・クーパーが『キングコング』で主演を務める前のフェイ・レイに語ったとされるエピグラフにも反映されており、レイは1969年9月21日付けのニューヨーク・タイムズで次のように語っている。「あなたはハリウッドで最も背が高く、最も肌の黒い主演男優を手に入れるでしょう。」^[11]

パート 3 は 1945 年の夏に設定されており、パート 2 の時代へのアナレプシー(文学的な回想) があり、ほとんどの出来事は 5 月 18 日から 8 月 6 日 (広島への原爆投下日とキリストの変容の祝祭日)の間に起こります。エピグラフは『オズの魔法使い』から取られており、ドロシーがオズに到着し、新しい環境に戸惑っている様子を語るセリフです。「トト、ここはもうカンザスではないような気がするわ...」

第 4 部は、1945 年 8 月 6 日直後に始まり、同年 9 月 14 日の聖十字架挙行の日までの期間をカバーし、1945 年のイースター/エイプリルフールの週末までの長いアナレプシスを経て、1970 年へのプロレプシスで最高潮に達します。「何?」というシンプルな碑文の引用は、リチャード・M・ニクソンの言葉とされており、小説の校正刷りが印刷された後、大統領がウォーターゲート事件に関与していたことをほのめかすために付け加えられました。^[12]このセクションの元の引用（本の試読版にあった）は、ジョニ・ミッチェルの曲「Cactus Tree」の歌詞からの抜粋（「彼女は皆を正気に戻した/彼らは彼女の笑い声の中で笑った/今彼女は防御を固める/なぜなら彼女は誰かが永遠に彼女に尋ねるのを恐れているから/そして彼女は自由でいるのに忙しい」）であったため、引用の変更は大きな文化的隔たりを飛び越えた。

パート 1: 「ゼロの彼方」 : 小説の冒頭では、特殊作戦執行部(SOE) の職員であるパイレーツ プレンティスが、最初は夢の中で、その後は戦時中のロンドンで SOE の職員数名と暮らしている家での生活を追う。彼はすぐに V-2 ロケットの攻撃現場に運ばれる。パイレーツの仲間のテディ ブロートは、架空の技術諜報部隊 ACHTUNG の職員である米国陸軍中尉タイロン スロスロップの性的関係を描いた地図を撮影する。スロスロップと彼の経歴は、同僚数名による議論や、マサチューセッツ州西部のバークシャー山脈の植民地時代初期にまで遡る家族の歴史への言及を通じて詳細に説明される。 (ピンチョン自身の家族の歴史と大まかに類似点がある。) スロスロープの (架空の) 故郷ミンゲバラが初めて言及される (ただし、この町とホーガン・スロスロープという名の少年は、以前ピンチョンの短編小説「秘密の統合」に登場していた)。その家族の設定は、ピューリタンの不妊と死の伝統の中で家族が徐々に衰退していく様子を追った後、小説のずっと後になってから何度か言及される。

架空の極秘心理戦争機関 PISCES の職員は、かつて精神病院だった「ホワイト・ビジテーション」に本部を置いており、ロンドンでのスロスロープの性行為の地図を調査し、各場所が同じ場所への V-2 ロケットの攻撃の数日前に起きていることを発見する。この偶然の一致はパブロフの行動心理学者エドワード・W・ポイントマンの興味をそそり、スロスロープの勃起とミサイル攻撃の間には直接的な因果関係があるのではないかと考え、また彼の同僚で統計学者のロジャー・メキシコは、この関係はポアソン分布に見られるように確率の偶然の一致にすぎないと示唆し、このセクションでさらに考察を深め、その後、オカルト、決定論、時間の逆流、ロケット自体の性的魅力など幅広いトピックについて考察することになる。ポイントマン氏は、スロスロープ氏が赤ん坊の頃、ペニスを刺激して勃起させる行動実験をラズロ・ヤムフ博士が行っていたことを知って、さらに興味をそそられた。

『ゼロの彼方』では、後になって重要になることのない多くの登場人物が登場する。その中には、ヤムフ博士の元教え子で、ドイツの初期のロケット実験や後にはV-2ロケットに携わったドイツ人エンジニアのフランツ・ペクラーや、元学生過激派のペクラーの妻レニなどがいる。第1部で重要になる他の登場人物、例えばポイントマンの仲間のトーマス・グウェンヒドウィやロジャー・メキシコの恋人ジェシカ・スワンレイクなどは物語から姿を消し、ずっと後になってから再登場する。実際、名前のついた400人の登場人物のほとんどは一度しか登場せず、ピンチョンの世界観の広大さを示すだけである。^[13]登場人物の名前は、時にはとんでもないダジャレ（「ホアキン・スティック」など）で構成されているが、その人物の特定の特徴や小説内のテーマに関連していることもある。歴史上の人物の名前の中には、テーマと関連しているものもある。ポイントマンの策略で投与されたアミタールナトリウムの影響下で、スロースロップはボストンのロックスベリー地区の光景を幻覚的にフラッシュバックする。ここで言及されている人物には、後にブラックパワー運動の指導者マルコムXとして知られることになる「黒人の靴磨き少年レッド」や、ジャズサックス奏者のチャーリー・「ヤードバード」・パーカーなどがあり、どちらも白人人種差別主義に対する脅威となっている。もう一人の架空の人物、カチェ・ボルゲシアスは、このセクションでパイレーツから連絡を受け、大陸からイギリスまで彼女を安全に連れ戻すよう依頼される。カチェはオランダ人の二重スパイで、サディスティックなSS将校ブリセロ大尉が指揮するV-2ロケット発射基地に潜入していた。ブリセロは、ヘンゼルとグレーテルの物語を倒錯的に再現し、カチェとゴットフリートという名の若い兵士を性奴隷にしていた。しかし、ブリセロ（死を意味するチュートン語の名前）は、ピンチョンの最初の小説『V』に以前登場した元ワイスマン中尉（「白人」）のコードネームでもあることが明らかにされている。彼はドイツ領南西アフリカ（現在のナミビア）からドイツに連れてきたヘレロ族のエンジアンと、現在も続いているが現在は関係を断っている。エンジアンはシュワルツコマンドとして知られるヘレロ族のロケット技術者のグループのリーダーで、ブリセロ自身のロケット製造と発射プロジェクトを支援していた。一方、カチェはイギリスでポイントマンの支配下に入る。一方、クリスマスシーズンが終わると、ロジャー・メキシコはジェシカ・スワンレイクを、彼女のもう一人の官僚的で落ち着いたボーイフレンド、ジェレミー（ひげのため「ビーバー」とも呼ばれる）に奪われるのではないかと心配している。

パート 2: 「ヘルマン ゲーリングのカジノで過ごす時間」 : スロトロップは上司から謎の状況で、最近解放されたフランスのリビエラにあるカジノに送られる。パート 2 のほぼすべてがそこで展開される。実際、スロトロップはポイントマンの仲間、カチェや言語学者のサー スティーブン ドッドソン トラックらによって監視されている。最も奇妙なパブロフのエピソードの 1 つは、訓練されたタコのグリゴリーがカチェを攻撃するように条件付けされるというものである。パート 2 の初めに、タコはフランスのビーチでカチェを攻撃し、スロトロップは「都合よく」カチェを救出するために近くにいる。カチェとスロトロップは最終的に性交する。カジノで、彼はイレギュラーなシリアルナンバー 00000 のロケットについて知る (スロスロープは、番号付けシステムでは 1 つのシリアルナンバーに 0 が 4 つも許されない、ましてや 5 つも許されないとコメントしている)。このロケットには、これまで知られていなかったプラスチックのイミポレックス G でできた S-Gerät (Schwarzgerät、「黒い装置」の略) と呼ばれる謎の部品が搭載されている。スロスロープがロケット命中を予知できるのは、イミポレックス G の製作者であるラズロ・ヤムフによって幼児期に条件付けされたためだとほのめかされている。後に、この話の真実性、そしてスロスロープの元々の性的行為の存在自体が疑問視される。

一方、ホワイト・ビジテーションでは、ポイントマンが部隊とその任務を自分の管理下に置く。部隊の名目上の指揮官である准将アーネスト・プディングは、第一次世界大戦のトラウマ的な記憶に悩まされており、ポイントマンが仕組んだカチェとのサドマゾヒズムの儀式によって（文字通り）服従させられる。

スロスロープは、古い仲間が姿を消すにつれて、ますます妄想的になる。監視されているのではないかと疑い始め、イギリスの従軍記者「イアン・スカッフィリング」のペルソナ（数あるペルソナの 1 つ）を身につける。彼はカジノから「ザ・ゾーン」、つまりヨーロッパの戦後荒廃が融合した地域へと逃げ込み、最初はフランスのニース、次にスイスへと向かい、00000 と S-Gerät を探す。パート 2 の終わりに、カチェはイギリスで無事であり、ロジャー・メキシコ、ジェシカ、そしてスロスロープの秘密の監視を担当するポイントマンとビーチで 1 日を楽しんでいることが明らかになる。スロスロープと連絡が取れない（または連絡を禁じられている）間、カチェはポイントマンを通じて彼の行動を追跡し続けるが、ポイントマンは精神的に不安定な兆候をますます示している。

パート 3、「ゾーン」 : スロトロプの探求はしばらく続き、オルフェウスやワーグナーのタンホイザーなどの登場人物にさまざまな形で比較される他の登場人物に出会ったり、追いかけられたりします。彼は自分の過去、ヤムフ博士の自分に対する実験、父親の共犯者と思われる人物についてさらに詳しく知ることになります。このセクションでは、スロトロプは S-Gerat の探索が聖杯探求であるかどうか疑うようになり、パラノイア (「すべてがつながっているのではないかという恐怖」) が「反パラノイア」(「何もつながっていないのではないかという恐怖」) に屈していることに気づきます。途中で、彼はロシア人大佐のワスラフ・チチェリンに恋をしている自称魔女のゲリ・トリッピングに出会います。チチェリンは以前、ソビエト国家のために働き、中央アジア、特にソビエト カザフスタンに新トルコ語アルファベットを持ち込み、「キルギスの光」と呼ばれる神秘的な体験を求めていました。スロトロップとゲリは、ゲーテの『ファウスト』のワルプルギスの夜の舞台となったドイツの山、ブロッケン山の頂上で神秘的な体験をする。スロトロップはドイツのノルトハウゼンや、ドーラ強制収容所の奴隷労働者を使ってV-2ロケットが組み立てられていたミッテルヴェルクを旅する。人種差別主義者のアメリカ人デュアン・マービー少佐と対峙した彼は、ドタバタ劇のような追跡劇で逃げ出す 。

スロトロップは、1904 年のヘレロ族 虐殺の生存者を祖先に持つ架空のアフリカのロケット技術者集団、シュヴァルツコマンドのメンバーと出会う。この集団は、ドイツ植民地人によってヨーロッパに連れてこられた。シュヴァルツコマンド内の分裂を詳細に描いた長いサブプロットでは、一方の派閥は人種的自殺計画に傾倒し、もう一方の派閥は V-2 ロケットに神秘的で半ば宗教的な意味を見出している。もう 1 つの長いサブプロットでは、チチェリンの過去と、シュヴァルツコマンドの後者のグループのリーダーであり、チチェリンの異母兄弟であるエンジアンを追跡して殺害しようとする彼の試み​​が詳細に描かれる。

ベルリンで元ドイツ映画スターのマックス・シュレプツィヒだと証明する書類を手に、スロースロップは、ヘルメットから角を取り除いてロケットの先端のような形にしたオペラ風のバイキングの衣装をまとい、「ロケットマン」というあだ名を与えられる。彼が出会った人物の一人は、アメリカ人船員のピッグ・ボディン（彼またはその先祖は、ピンチョンの他のほとんどの作品に登場している）である。ボディンは、ポツダム会談の中心地から大量のハシシの隠し場所を回収するようスロースロップに依頼する。かつてドイツ映画産業の中心地だった近くの廃墟となった映画スタジオで、スロースロップは、ドイツ表現主義映画の時代に活躍した元無声映画女優で、現在は心身ともに衰弱しているマルゲリータ（グレタ）・エルドマンと出会う。スロースロップはまた、ドイツにいる黒人兵士を題材にした偽のプロパガンダ映画を監督しているところをイギリスで目撃されたことのある、誇大妄想的なドイツ人監督ゲルハルト・フォン・ゲルとも会う。フォン・ゴルは今や闇市場の活動に関わっている。本書の最長のエピソードでは、フランツ・ペクラーの経歴についてさらに詳しく知ることができる。ペクラーは、フォン・ゴルの「傑作」である『アルプドリュッケン』のエロチックなシーンでグレタの姿に興奮し、妻のレニとの間にイルゼという子供をもうけた。グレタもそのシーンの撮影中に妊娠し、ビアンカという娘をもうけた。V-2 プロジェクトに取り組んでいる間、ペクラーは、イルゼを強制収容所に監禁していたブリチェロに S-Gerät に協力するよう強要され、イルゼがペクラーに面会できるのは年に 1 回だけだった。しかし、イルゼが数年かけて年を重ねるにつれ、ペクラーは、イルゼが実は自分をなだめるために毎年送り込まれてくる一連の偽者であるのではないかとますます疑心暗鬼になる。ブリセロ社でのポクラーの研究は有機化学の歴史と結びついており、染料やプラスチックの生産、IGファルベンなどそれらを支配する国際カルテル、そして生の中の死の文化といった有機化学の歴史そのものに影響を与えている。

スロトロップはマルゲリータに案内されて北ドイツに行き、アヌビス号（エジプトの死者の神にちなんで名付けられた）に乗り込む。アヌビス号は奔放なヨーロッパの貴族でいっぱいの個人所有のヨットである。ここでスロトロップはマルゲリータの十代の娘ビアンカと性交する。マルゲリータとそのパートナーのタナツは、00000、S-Gerät、イミポレックスGについて、彼らが言っていた以上に多くのことを知っていたことが明らかになる。日本軍の連絡将校であるモリトゥリ少尉は、マルゲリータとタナツが旅先でのサドマゾヒズム行為をブリセロ大尉のロケット砲台に持ち込んだ経緯をスロトロップに話す。00000ロケットは、1945年の春、戦争の終わりごろにこの砲台から発射されたと思われる。マルゲリータは謎に包まれた曖昧な工場で何日も過ごし、そこで「エロチックな」プラスチック、イミポレックス G で作られた衣装を着せられた。スロトロップは船外に落ち、現在ソ連軍が占領している V-2 ロケットの試験場、ペーネミュンデ に向かう闇商人に救出された。

スロトロップは後にアヌビスの元へ戻るが、ビアンカが死んでおり、すでに示唆されていた彼の衰退を早めたのかもしれない。彼はチチェリンと着替えて北ドイツを巡礼し続け、連合軍が鹵獲したV-2ロケットの試験と発射地でもあるリューネベルク高原とクックスハーフェンの町に到着する。途中で彼は再びマーヴィー少佐に会うが、彼は彼だとは気づかない。村のお祭りで、彼は子供たちにキリスト教以前の豚の英雄「プレハズンガ」の衣装を着るよう誘われる。イルゼが父親と会ったことがある廃墟となった遊園地でフランツ・ペクラーと会い、スロトロップは彼の子供時代と00000についてさらに知る。スロトロップがラズロ・ヤムフと関係があることは、スロトロップ家の友人で、幼児のスロトロップに対するヤムフの実験に資金を提供する役割を果たしたと思われるライル・ブランドを通じて着ていることが着々と明らかになる。一方、ブランドはピンボールマシンやフリーメーソンなど、産業カルテルの国際的陰謀に関与していることを示す多くの糸に関わっている。

スロスロップは、売春婦のソランジュに紹介され、寝る。ソランジュは実はレニ・ペクラーで、彼女自身も最近強制収容所から解放されたばかりだった。同じ建物で、マーヴィ少佐がスロスロップの豚の着ぐるみを見つけて着るが、ポイントマンのエージェントに捕まり、鎮静剤を投与され、去勢される。彼らはスロスロップがまだその着ぐるみを着ていると信じていた。ゾーン全体で、大きな政治的、社会的再編が起こっている。このセクションの終わりに向かって、小説の初めから登場していなかった数人のキャラクターが戻ってくる。その中には、官僚機構の工作員が彼への対処方法を検討している、今や公式に不名誉な立場にあるポイントマンも含まれる。海賊プレンティスやカチェ・ボルゲシウスを含む他のキャラクターは、戦後の台頭する軍産複合体に抵抗する「カウンターフォース」を自称するグループとして結集し始める。

第 4 部: カウンターフォース:このセクションの要素はますます幻想的になり、時には自己言及的になります。ナレーターは、ある時点で「原因と結果が知りたいでしょう。わかりました」(ヴァイキング版の 663 ページ) と言い、第 3 部の特定のイベントがどのように結びついているかを説明します。一部の人々の救出努力にもかかわらず、スロスロープは何度も脱線し、小説の終わりの 100 ページ以上前に、彼の人格は完全に崩壊します。フラッシュバックで、現在ドイツにいるロジャー メキシコが、国際組織に対抗するグループとしての固有の矛盾にもかかわらず、カウンターフォースに参加するようになった経緯が明らかになります。長い余談で、「バイロン ザ バルブ」の物語が語られます。これは知覚力があり、一見不死の電球で、その存在はジャム博士とその実験、および電力会社とそのグリッドとカルテル ネットワークの統合に関係しています。シュワルツコマンドは再会し、00000 ロケットの独自のバージョンの構築を完了します。

そこには、滑稽で失敗ばかりのスーパーヒーロー、おどけた神風特攻隊員、そしてスロスロープが女装して隠れていた「女装トイレ事件」など、短い幻覚的な物語がいくつかある。こうした事件は、スロスロープの精神がついに崩壊したことの産物かもしれないし、あるいは、未来の「ラケテン・シュタット」（ロケット国家）と呼ばれるようになる、台頭する技術階級と社会の領域の外側でますます混沌とした状況が生み出したものかもしれない。スロスロープにとって、これらのシーンは、多かれ少なかれ、広島への原爆投下を告げる見出しを見つけても理解できないことで最高潮に達する。

チチェリンは、マルクス主義弁証法に対する自身の疑念にもかかわらず、上官からドイツのロケット科学者数名とともにソ連に戻るよう告げられる。カウンターフォースのメンバーによる会議が開かれるが、その中には、フォン・ゴルなど、疑わしい過去、性格、動機を持つ者も含まれる。ジェシカは、ジェレミー/ビーバーと結婚するつもりだとロジャーに告げる。ドイツ人実業家の自宅の夕食に招待されたロジャーとピッグ・ボディンは、料理に関する不快な応酬のおかげでなんとか逃げ出すが、カウンターフォースには、台頭するロケット国家に対抗する能力がないことが次第に明らかになり、その理由の 1 つは「人間は、私たち一人ひとりの脳内に支部を持っている」からである。

しかし、希望を与えてくれる人物もいます。以前、スロトロップは、失踪したペットのレミングを探すという無駄な旅をしている少年ルートヴィヒに遭遇しました。再会すると、レミングは見つかったことが判明します。ゲリ・トリッピングのチチェリンへの完全な愛情と、自然界とのつながりは、ブリセロがゴットフリートに、自然とその「感染と死のサイクル」を超越したいという強迫観念を説明する回想シーンとは対照的です。ゲリはチチェリンに魔法をかけ、エンジアンと最終的に出会ったときに彼がエンジアンだと認識できないようにし、致命的な遭遇を回避します。

スロスロープが誰なのかを確実に特定できる最後の証拠は、無名のイギリスのバンド「ザ・フール」のアルバムのカバーに載った彼の写真である（これもタロットへの言及で、次第に重要になってくる）。このアルバムでは、彼はハーモニカとカズーを演奏しているとクレジットされている。小説の約100ページには、スロスロープの故郷ミンゲバラでの出来事を要約したタイトルの付いた短編小説、ゴットフリートをノーズコーンに乗せて00000ロケットの最後の打ち上げの準備をするワイスマン/ブリセロのタロットカードの（自己言及的な）占い、大衆文化のヒーローによる土壇場での非救助の失敗、そしてイサクの犠牲や神話上の人物アポロとオルフェウスへの言及などが含まれている。

小説が曖昧な結末に近づくと、ゴットフリートを乗せたロケットの打ち上げシーンが、小説出版当時のロサンゼルスのオルフェウス（映画）劇場（架空の劇場）のシーンと交互に映し出される。この劇場は「リチャード・M・ズルブ」という人物が経営しており、リチャード・ニクソン大統領を薄々パロディ化している。ズルブは「ベンクト・エケロット/マリア・カサーレス映画祭」を主催している。両俳優は、イングマール・ベルイマンの『第七の封印』とジャン・コクトーの『オルフェウス』でそれぞれ死神の擬人化を演じており、このことは小説におけるヨーロッパのモダニズム映画への言及の可能性のあるいくつかの明白な例である。小説は、ロケット（おそらくワイスマンの）が劇場の上空を落下する最後の瞬間に凍りつき、そこで映写されていたフィルムが壊れ、スロトロップの異端の植民地時代の先祖ウィリアム・スロトロップが作曲した賛美歌が捧げられるところで終わる。

詩人のLEシスマンは、ニューヨーカー誌の『重力の虹』の評論で、ピンチョンについてこう述べている。「彼は散文の数学者のようなもので、各単語や行、各駄洒落や曖昧さが耐えうる最小のストレスと最大のストレスを計算し、それに応じて知識をほとんど失敗なく適用する。しかし、彼は多くの恐ろしくも刺激的な言語的リスクを冒している。したがって、彼の驚くほどしなやかな言葉遣いは、最初は痛ましく繊細なラブシーンを扱い、その後、間断なく、苦役を強いられ酔っぱらった乱交パーティーの音と反響へと轟くことができる。」^[14]

この小説の筋は複雑で、400人以上の登場人物が登場し、互いに交差し絡み合う多くの異なる物語の筋が絡み合っている。^[15]筋全体を通して繰り返し現れるテーマは、V-2ロケット、自由意志とカルヴァン主義的な宿命論の相互作用、自然のサイクル破壊、行動心理学、セクシュアリティ、偏執症、そしてフィーバス・カルテルやイルミナティなどの陰謀論である。『重力の虹』はまた、ボーイング社のテクニカルライターとしての仕事でおそらく遭遇したであろうテーマを大いに参考にしている。ボーイング社では、ボマーク・ミサイル計画支援ユニットのサポートニュースレターを編集していた。ボーイング社のアーカイブには、V-2ロケットの歴史的文書の膨大なライブラリが保管されていることで知られており、おそらくピンチョンはそれらにアクセスできただろう。この小説は多くの異なる声によって語られており、この手法はピンチョンのずっと後の小説『アゲインスト・ザ・デイ』でさらに発展させられている。声のスタイルやトーンは多種多様です。非常にくだけた口調でストーリーを語る声もあれば、より自己言及的な声、さらには第四の壁を破る声もあります。映画の脚本形式から意識の流れの散文まで、まったく異なる形式で語る声もあります。

物語には、主要登場人物と脇役による不法な性行為や薬物使用の描写が数多く含まれ、歴史、芸術、科学、哲学的な主題に関する濃密な対話や空想に挟まれ、気まぐれなナンセンス詩や 1940 年代のポップ カルチャーの知られざる側面への言及が散りばめられている。くだらない歌を歌ったり、カズーが何度も登場したり、パラノイアについて長々と話したりと、繰り返し登場するテーマの多くは、経験豊富なピンチョンの読者にはおなじみだろう。リチャード ロックによると、誇大妄想的なパラノイアは、この小説の背後にある「操作的感情」であり、^{[16]多くの主要登場人物にとってますます中心的な動機となっている。多くの場合、このパラノイアは、小説の多くのプロットがますます相互に関連し、とらえどころのない 00000 ロケットと}シュヴァルツゲレットの正体と目的を中心に展開するにつれて、正当化されることが証明される。この小説は、タロット、パラノイア、犠牲といったテーマに次第に夢中になっていきます。これら 3 つのテーマは、小説の結末と、多くの登場人物のエピローグで最高潮に達します。この小説には、ピンチョンの小説Vの登場人物であるピッグ・ボディンも登場します。ボディンは後に、ピンチョンの複雑で相互に絡み合った架空の世界に繰り返し登場するアバターとなり、その後のピンチョンの小説のほぼすべてに登場します。

ピンチョンの初期の作品の登場人物や状況が、この小説に少なくとも短時間登場する。スロスロープの（架空の）故郷であるマサチューセッツ州ミンジボローは、短編小説「秘密の統合」の舞台であり、ホーガン・スロスロープという名の若い登場人物が登場するが、振り返ってみると、彼はタイロンの甥のようである。ワイズマン（別名ブリセロ）とヘレロ族虐殺の物語は、 Vの「モンドーゲンの物語」の章に登場している。 同名の登場人物であるカート・モンドーゲンは、重力の虹にも再登場する。初期の評論家の中には、「V-2」という言葉を使って、重力の虹はピンチョンの最初の小説の続編ではないかと示唆した者もいた。 ^{[17] 『}重力の虹』 では、クレイトン・「ブラッディ」・チクリッツはマーヴィー少佐に付き従う玩具製造業者であるが、後に『ロット49の叫び』で防衛契約王として登場し、彼の会社であるヨヨダイン社は『 重力の虹』で紹介されている。ピッグ・ボディンも『重力の虹』に登場しているが、その起源はピンチョンの初期の短編小説「低地」にある。ボディンまたは彼の名前と性格の変形も、後のピンチョンの小説に登場している。『重力の虹』の非常に脇役であるロナルド・チェリーコーク^{[18]は、ピンチョンの後の小説『}メイソンとディクソン』のナレーターであるウィックス・チェリーコーク牧師の子孫と思われる。

ヴァイキング・プレスは1973年3月14日に『重力の虹』を出版した。 ^[19]本の長さのため、ハードカバー版は15ドル（2023年の価値で103ドルに相当）と高価だった。^{[19] [20]}ヴァイキングの社長トーマス・ギンズバーグは、小説の高価格が潜在的に「抑制的」であるのではないかと懸念し、出版社は4.95ドル（2023年の価値で34ドルに相当）でソフトカバー版を同時に出版するという異例の措置を取った。^{[19] [20]}

この小説が出版されると、ニューヨーク・タイムズ紙のリチャード・ロックは「ここ数年で最も長く、最も難しく、最も野心的な小説の一つ」という見出しでこの小説を評した。ロックはピンチョンの作品をウラジーミル・ナボコフの作品と比較し、「その技術と言葉の力はメルヴィルやフォークナーを思い起こさせる。『破壊的要素』に没頭し、パラノイア、エントロピー、死への愛を現代史における主要な力として探求することで、ピンチョンは今世紀初期の偉大なモダニズム作家たちとの想像力の連続性を確立している」と書いた。ロックは「ピンチョンは明らかに最も複雑な文学構造、つまり時間と空間の中でねじれ絡み合うプロットやカウンタープロット、シンボルを描ける」と指摘したが、小説の形式にはあまり感銘を受けなかった。「構造は限界を超えて緊張している。読むと非常に苛立たしいことが多い。本は長すぎて密度が高すぎる。素晴らしい詳細と壮大なテーマの宝庫であるにもかかわらず、最後の100ページから200ページでは、高まる落ち着きのなさ、疲労、フラストレーションが支配的な感情となる。」^[21]

1973 年 3 月のサタデー レビューでこの小説を批評したリチャード ポワリエは、「36 歳にして、ピンチョンは重要な小説家としての地位を確立した」と述べた。ポワリエは、この非常に好意的な批評で、『重力の虹』を『白鯨』や『ユリシーズ』と比較し、「文化遺産の扱いにおいて、どちらの本よりも進歩している」と述べた。ポワリエはピンチョンの作品の幅広さに注目し、「ピンチョンは、現代文学のどこにも見られないほど、はるかに幅広く、扱いにくく、博学なさまざまな視点から作品を書く意志と能力がある。彼の天才性は、一見非常に多様で混沌としたこれらのさまざまな視点が、17 世紀の神学と 19 世紀の科学に基礎を持つ同じ技術、同じ支持構造から生み出されていることを、感情的に理解する能力にある」と述べた。 （...）「ピンチョンは、現代の経験のあらゆる側面に対してほとんど耐えられないほど脆弱であり、あらゆる形態の視覚と聴覚に開かれており、物事の最も一般的で最も難解な特徴に対して民主的に受容的です。」^[22]

スウェーデンの出版物でこの小説を批評した作家で批評家のアルトゥール・ルンドクヴィストは、ピンチョンの稀有な才能を指摘しながらも、この小説の幅広い範囲については批判的だった。「ピンチョンの弱点は、批判のなさ、価値観の欠如、無差別な包含にあるようだ。彼のすべてを消費する機械に投入するには、高すぎるものも低すぎるものもない。しかし、それが彼の作品の意味を、彼の文章の表現力とエネルギーの莫大な力にもかかわらず、曖昧で不確定なものにしている。」ルンドクヴィストは、この小説における大衆文化の影響を批判し、「恥知らずな娯楽と野心的な小説芸術の間の頻繁な移行がいかに明白であるかは、2つの正反対のタイプの読者を遠ざける危険がある。ある人はそれをたまらなく面白いと思うが、他の人はそれを退屈でつまらないと思うだろう...ピンチョンの稀有な柔軟性と同時に消費的な統合失調症の才能は、横行する過剰さに溺れる危険がある。」と結論付けた。^[23]

アンソニー・バージェスは『重力の虹』を彼の『99の小説: 1939年以降の英語のベスト』 （1984年）に収録し、「この作品は、まだ『V』や『ロット49の叫び』ほど広く理解されていないが、虹の技法（鮮やかな色彩、象徴性、散文のトリック）が示唆するよりも説得力のある重力を持っている」と書いている。^[24]

『重力の虹』は、アーサー・C・クラークの『ラマとのランデブー』にネビュラ賞のノミネートを奪われた。1998年、ジョナサン・レセムは、この小説が受賞できなかったことは「SFが主流に加わろうとしているという希望の死を示す隠れた墓石」であると述べた。^[25]

2023年2月に出版50周年を迎えた際、ジョン・セムリーはWired誌で『重力の虹』を好意的に批評し、次のように述べている。「この本は、その時代を振り返る忙しい年鑑であると同時に、現代のフィールドガイドのようなものでもある。それは、新世紀に不気味に響き渡る。ある意味、私たちの時代の不条理と終末論の油まみれのスープ、道化師の靴のような愚かさを帯びた忍び寄る死は、運命的にもついにピンチョンに追いついた世界を示唆している。私たちはまだ『重力の虹』の下で生きているのだ。」^[26]

サルマン・ラシュディは「タイロン・スロスロープ」という登場人物の名前を「Sloth or Entropy」のアナグラムとして読んだ。 ^[27]

イタリアの学者グイド・アルマンシは 、この作品を第二次世界大戦後に出版されたアメリカ小説の中で最高の作品だと評した。^[6]文学百科事典のサシャ・ポールマンは、この作品は「ポストモダニズムと小説一般の両方を再定義する、ポストモダン小説としてよく考えられている」と述べ た。[ 28 ^]文学学者トニー・タナーは、この作品を「現代の偉大な歴史小説の一つであり、おそらく『ユリシーズ』以来最も重要な文学作品」と称賛した。^[29]

この本は1974年の全米図書賞を受賞したが^[1]、ピンチョンはこの賞を受け取ることも謝辞を述べることもしなかった。ヴァイキング・プレスのトーマス・ギンズバーグはコメディアンの「プロフェッサー」アーウィン・コーリーが彼に代わって賞を受け取ることを提案し、ピンチョンはそれに同意した。^[30]式典でのコーリーの滑稽な演説は、全裸で走る男が舞台を横切ることで中断されたことでも注目された。^{[31] [32]}

『重力の虹』は、フランス語（Rainbow、1975年）、スペイン語（El arco iris de gravedad、1978年）、ドイツ語（Die Enden der Parabel、1981年）、セルビア語（Duga gravitacije、2019年）など、多くの言語に翻訳されています。小説のエピソードは日本語に翻訳されています。^[29]

『重力の虹』はノーベル賞受賞者のエルフリーデ・イェリネクによってドイツ語に翻訳され、批評家の中にはそれがイェリネク自身の著作に大きな影響を与えたと考える者もいる。^[33]

ロバート・ブラムカンプによるV2と『重力の虹』に関するドキュメンタリードラマ『Prüfstand VII』によると、BBCは1994年から1997年にかけて『重力の虹』の映画化プロジェクトを開始した。ブラムカンプの映画には未完成の映像がいくつか含まれている。 ^[34]ブラムカンプの映画には小説の他のドラマ化されたシーンも含まれているが、主な焦点はペーネミュンデとV2である。アレックス・ロス・ペリーによる2011年の映画『 Impolex』は『重力の虹』に大まかにインスピレーションを得ており、タイトルは小説でスロトロップをコンディショニングするために使用された架空のポリマー、イミポレックスGを指している。2019年、第二次世界大戦終結から75年を記念して、ドイツの公共ラジオ放送局SWR 2とDeutschlandfunkはドイツ語で14時間のラジオドラマを制作し、2020年4月に放送された。

ディーヴォの曲「Whip It 」の歌詞は、グラヴィティズ・レインボーのリメリックと詩のパロディからインスピレーションを得たもので、ジェラルド・カザールは次のように述べている。

歌詞は、トーマス・ピンチョンの『重力の虹』のパロディを真似て私が書いたものです。ピンチョンは、ホレイショ・アルジャーや「あなたはナンバーワン、あなたのような人は他にいない」といった、とても面白くてとても賢い詩のような、アメリカ的な強迫観念的な個人崇拝のリメリックや詩をパロディにしていました。私は「トーマス・ピンチョンみたいにやってみたい」と思い、ある夜「Whip It」を書きました。^[35]

この小説は、ローリー・アンダーソンの1984年の歌「重力の天使」に影響を与えた。2004年の自伝的パフォーマンス「月の終り」で、アンダーソンはかつてピンチョンに連絡を取り、重力の虹をオペラ化する許可を求めたと語った。ピンチョンは、オペラがバンジョーという単一の楽器のために書かれたものである場合に限り許可すると返答した。アンダーソンはそれを丁重な「ノー」と受け取ったと語った。^[36]

ドイツのアヴァン・ロック・グループ、カシバーは1990年のアルバム『A Face We All Know』にこの小説のテキストを取り入れた。テキストの使用はピンチョンのエージェントの許可を得た。^[37]

パット・ベネターはトーマス・ピンチョンの小説を読んだ後、 1​​993年に『 Gravity's Rainbow』というアルバムをリリースした。 ^[要出典]

「Gravity's Rainbow 」は、イギリスのバンド、クラクソンズのアルバム『Myths of the Near Future』（2007年） に収録されている曲です。

アメリカのプログレッシブ・ロック・グループ、コヒード・アンド・カンブリアのSFコンセプトアルバム『The Afterman: Descension』（2013年）に収録されている曲「Gravity's Union」は、この小説にちなんで名付けられている。

カナダの実験的ロックグループ Rei dos Leitoes の曲「Silent on the Island」(2010)では、第 2 節と第 4 節に 『Gravity's Rainbow』のテーマが取り入れられています。

アメリカのオルタナティブロックグループ、キャンパー・ヴァン・ベートーヴェンのデヴィッド・ロウリーは、1989年の曲「All Her Favorite Fruit」のインスピレーションとして『Gravity's Rainbow』を挙げている。 ^[38]

TVガールというグループのアルバム『 Who Really Cares』に収録されている曲「Taking What's Not Yours」では、Gravity's Rainbowを元恋人のアパートに残していったことについて歌われている。 ^[39]

イギリスのパンク/ニューウェイヴバンド、ザ・パラノイズは、小説にインスパイアされた歌詞をつけた「The Love Job」（ハリケーン・レコード（2）– FIRE 14 1980）のB面として「Theme From Gravity's Rainbow」をリリースした。プロデュースはロイ・ウッド。^[40]

アメリカのロックバンド、ザ・ユーズドは、 2020年のアルバム『ハートワーク』に収録されている同名の曲をリリースした。バンドのリードシンガー、バート・マクラッケンは、 『重力の虹』は彼のこれまでのお気に入りの本の一つだと語った。^[41]

ニューヨークのアーティスト、ザック・スミスは、トーマス・ピンチョンの小説「重力の虹」の各ページに1枚の絵というタイトルの760枚の絵からなるシリーズを制作した。これは、トーマス・ピンチョンの小説「重力の虹」の各ページで何が起きているかの絵としても知られている。^[42] 11列、11メートル以上の壁面スペースを占めるこの絵は、本のすべてのページを可能な限り文字通りに描写しようとしている。作品には、ヤシの木、靴、ぬいぐるみ、レモンメレンゲパイ、リチャード・ニクソン、ジークムント・フロイト、電池につながれた鉄のヒキガエル、女王様、その他小説に登場するイメージが含まれている。このシリーズは、ニューヨークの2004年のホイットニー・ビエンナーレで好評を博し、「スケッチとコンセプトの傑作」と評された（アベ、2004年）。 2006年11月、ティンハウスブックスはスミスの『重力の虹』の絵を集めた本、『トーマス・ピンチョンの小説『重力の虹』の各ページで何が起こるかを示す絵』を出版した。^[43]

1999年、アメリカ人芸術家フレッド・トマセリがこの小説に触発されて描いた『重力の虹（大）』という絵画が、ニューヨーク市のホイットニー美術館の永久コレクションに加えられた。 ^[44]

• 2019年のアメリカ映画『ナイブズ・アウト』の登場人物ブノワ・ブランは、 『重力の虹』に言及した後、まだ読んでいないことを認めている。 ^[45]独立した続編である『グラス・オニオン』では、この小説は実際に登場し、セリーナ・ウィリアムズが朗読している。^[46]
• 1988 年のアメリカ映画「ミラクル マイル」の冒頭のシーンでは、デニス クロスビー演じる登場人物がブリーフケースから (架空の) 学習ガイド「クリフス ノーツ: 重力の虹」と思われるものを取り出し、しばらくそれを調べる場面があります。この映画は、差し迫った核ミサイル攻撃に対する登場人物の反応を扱っています。
• この小説は映画『インターステラー』にも登場する。^[47]

ビデオゲーム『The Witness』について、ディレクターのジョナサン・ブロウは「 『重力の虹』を読むのが好きな人のためにゲームを作りたい」と語った。^[48]彼は後にこう語った。^[49]

『重力の虹』はある意味とても自由な本です。読者が正確に従っているかどうかは問題ではありません。ある種の自由と喜びがありながら、かなり暗い部分も多々あります。とても楽しくて遊び心がありながら同時に暗い部分もあるという感情の多面性を実現したゲームは他に思い浮かびません。

• 宇宙爆弾（フレーズ）
• リトル・アルバート実験
• ヒステリックなリアリズム
• メタフィクション
• ポストモダン文学

• メンデルソン、エドワード (1976)。「重力の百科事典」。ジョージ・レヴァイン、デイヴィッド・レヴァレンツ (編)。マインドフル・プレジャーズ: トーマス・ピンチョンに関するエッセイ。リトル、ブラウン。pp. 161–95。
  • メンデルソン、エドワード (1986)「重力の百科事典」に再録。ハロルド・ブルーム (編) 著『トーマス・ピンチョンの重力の虹: 現代の批評的解釈』。ニューヘブン: チェルシーハウス。pp. 29–52。

• アルマンシ、グイド、L'estetica dell'osceno、マドリード: アカル、1977 年、(スペイン語) ISBN 84-7339-286-8 
• ブッカー、M. キース、「現代文学における転覆の技法：逸脱、アブジェクション、そしてカーニバル的」、フロリダ大学出版、1991年、ISBN 0-8130-1065-9 
• Konzett、Matthias、Margarete Lamb-Faffelberger、Elfriede Jelinek: writing woman, nation, and identity: a critical anthology、Madison NJ、Fairleigh Dickinson University Press、2007年、ISBN 0-8386-4154-7 
• レヴァイン、ジョージ・ルイス『マインドフル・プレジャーズ：トーマス・ピンチョンに関するエッセイ』、ボストン：リトル・ブラウン、1976年、ISBN 0-316-52230-9 
• ムーア、トーマス、「つながりのスタイル：重力の虹とトーマス・ピンチョン」、コロンビア：ミズーリ大学出版局、1987年、ISBN 0-8262-0625-5 
• ポールマン、サシャ、「重力の虹」。文学百科事典。2006 年 10 月 24 日に初版が発行されました。2013 年 3 月 17 日にアクセス。
• シュワブ、ガブリエル『主体のない自己：現代小説の移行期のテキスト』ハーバード大学出版、1994年、ISBN 0-674-85381-4 
• タナー、トニー、トーマス・ピンチョン、ロンドンおよびニューヨーク：メシュ​​ーエン、1982年、ISBN 0-416-31670-0 
• ワイゼンバーガー、スティーブン、A Gravity's Rainbow Companion、ジョージア大学出版、1988年、ISBN 0-8203-1026-3 

Wikiquoteに『重力の虹』に関する引用があります。

• スティーブン・ワイゼンバーガー著『重力の虹の伴侶』
• Pynchon in Public ポッドキャストでの Gravity's Rainbow エピソード
• Gravity の Rainbow カバーアート Over Time @ ThomasPynchon.com
• 重力の虹 Wiki @ PynchonWiki.com
• テッド・ジョイア（コンセプチュアルフィクション）による『重力の虹』のレビュー 2020年10月5日アーカイブ、Wayback Machineにて
• 「重力の虹の見分け方 初版：ハードカバーとペーパーバック」
• 『Gravity's Rainbow』で登場人物同士がどのようにつながっているかを示した PDF マップ。