その日を逆手に

その日を逆手に

初版表紙
著者	トーマス・ピンチョン
言語	英語
ジャンル	歴史小説
公開済み	2006年11月21日（ペンギンプレス） ( 2006-11-21 )
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	1,085ページ
番号	1-59420-120-X
OCLC	71173932
デューイ十進分類法	813/.54 22
LCクラス	PS3566.Y55 A73 2006

『アゲインスト・ザ・デイ』は、トーマス・ピンチョンによる壮大な歴史小説で、 2006年11月21日^{に出版されました。 [1]}物語は1893年のシカゴ万国博覧会から第一次世界大戦直後までの間に設定され、ピンチョンによる本の表紙の宣伝文句によると、アメリカ、ヨーロッパ、メキシコ、中央アジア、アフリカ、そして「厳密に言えば地図上にまったく載っていない場所が1つか2つ」にまたがる100人以上の登場人物が登場します。前作と同様に、『アゲインスト・ザ・デイ』は歴史記述的メタフィクションまたはメタ歴史ロマンスの一例です。1,085ページで、ピンチョンのこれまでの小説の中で最長です。

この小説の題名は、本の中に出てくるほかに、聖書の一節（ペテロの第二の手紙3:7）「天と地は、不信心な人々の審判と滅びの日まで、火に焼かれるために取っておかれている」^[2]を指していると思われる。別の可能性としては、ヨブ記の「あなたは雪の宝物庫に入ったか。雹の宝物を見たか。それは苦難の日、戦いと戦争の日のためにわたしが取っておいたものだ」（38:22-23）という一節が挙げられる。

ウィリアム・フォークナーは、その言葉遣いがジェームズ王欽定訳聖書を頻繁に彷彿とさせるが、このフレーズを気に入っており、多くの評論家は、このフレーズをフォークナーの人種差別反対演説に由来するものだとしている。おそらく、同様に関連があるのは『アブサロム、アブサロム! 』の一節で、ピンチョンが随所に登場させるようなファウストスの登場人物であるサトペンが、「隠れ場所を強固にするだけでなく、債権者が最後に彼を地上に追いやり、彼が逃げられなくなった日に備えて、彼ら自身とその子孫の両方で老人の脆い骨と疲れた肉体を守り守ってくれる、2人の子供を産んでくれる妻」を求めるという一節である。ここでの債権者とは、ファウストス/サトペンが魂を負っているメフィストフェレスである。 ( 『重力の虹』の中で、ヘンゼルとグレーテルのような子供たちが去った後、もう一人のファウストスの登場人物である魔女のようなブリセロが残した「不屈の黒いオーブン」について書かれた一節は、『アブサロム、アブサロム！ 』の別の一節を暗示しています。)

文学以外の出典として、逆光を指す写真用語「Contre-jour」 （文字通り「（その）日に逆らって」）も存在する可能性がある。また、「日に逆らって」というフレーズは、ピンチョンの『メイソン＆ディクソン』 ^[3]に2回使用され、ウィリアム・ギャディスの『JR』 ^[4]に4回登場する。

ピンチョンが本を研究し執筆する間、本に関するさまざまな噂が長年にわたって広まった。最も顕著な報告の 1 つは、元ドイツ文化大臣で、それ以前にはヘンリー ホルト アンド カンパニーの出版者であったマイケル ナウマンによるもので、彼はピンチョンが「ゲッティンゲンでデイヴィッド ヒルベルトに学んだロシアの数学者」について研究するのを手伝い、新しい小説では数学者で学者のソフィアコワレフスカヤの生涯と恋愛を追うことになるだろうと述べた。コワレフスカヤは本に少しだけ登場するが、ピンチョンは主要登場人物のヤシュミーン ハーフコートを部分的に彼女をモデルにしている可能性がある。

2006年7月中旬、ピンチョン本人の署名入りのあらすじがAmazon.comの同小説のページに掲載されたが、数日後には消えてしまった。あらすじに気づいた読者が再投稿した。^[5] この消失により、ブログやPYNCHON-Lメーリングリストでは宣伝活動やバイラルマーケティングの計画についての憶測が飛び交った。その後まもなく、スレート誌は短い記事を掲載し、あらすじが最初に掲載されたのは出版社ペンギン・プレス側のミスだったと明かした。^[6] AP通信は、以前は匿名だった小説のタイトルを公表した。^[7]

ピンチョンのあらすじでは、この小説の舞台は「1893年のシカゴ万国博覧会から第一次世界大戦直後までの間」とされている。「世界規模の災害が数年後に迫る中、抑制されない企業の貪欲、誤った宗教心​​、愚かな無責任さ、高官たちの邪悪な意図が蔓延する時代である。現代への言及は意図されておらず、推測されるべきでもない。」ピンチョンは「ニコラ・テスラ、ベラ・ルゴシ、グルーチョ・マルクスのカメオ出演」や「馬鹿げた歌」や「奇妙な性行為」を約束している。

小説の舞台

「コロラド州の労働問題から、世紀末のニューヨーク、ロンドン、ゲッティンゲン、ヴェネツィア、ウィーン、バルカン半島、中央アジア、謎のツングースカ事件当時のシベリア、革命中のメキシコ、戦後のパリ、無声映画時代のハリウッド、そして厳密に言えば地図上にまったく載っていない場所を1つか2つ巡ります。」

ピンチョンの初期の作品のいくつかと同様に、『アゲインスト・ザ・デイ』には数学者と麻薬使用者の両方が登場する。「確実性の時代が彼らの耳元で崩れ落ち、予測できない未来が始まると、これらの人々は主に自分の人生を追い求めようとしている。時には彼らはなんとか追いつくが、時には彼らの人生が彼らを追いかけるのだ。」

あらすじはこう締めくくられています:

もしそれが世界ではないなら、それはほんの少しの調整で世界になるかもしれないものである。ある人によると、これがフィクションの主な目的の 1 つです。

読者に決めさせ、読者に注意してください。幸運を祈ります。

出版された本の表紙には、このテキストの編集版が掲載されており、最後の3つの文と特定の著者への言及が省略されていた（また、ニコラ・テスラのファーストネームが「ニコライ」と誤って綴られていた。ピンチョンは以前は正しく綴っていた）。^[8]

この本を評論したほぼ全員が、その複雑なプロットについて言及している。ニューヨーカー誌のルイス・メナンドは簡潔にこう述べている。^[9]

「これがプロットです。ウェッブ・トラバースという名の無政府主義者は、西部の鉱山と鉄道の利権に対抗するためにダイナマイトを武器として使っていましたが、邪悪な大富豪スカーズデール・バイブに雇われた 2 人のガンマンに殺されました。トラバースの息子たちは、父親の殺害の復讐に乗り出します。もちろん、『アゲインスト・ザ・デイ』では、他にも無数の出来事が起こりますが、トラバース家の復讐劇だけがプロットに似ています。プロットとは、アリストテレスの便利な定義によれば、始まり、中間、終わりのある行動です。小説の残りの部分は、形のないものです。…」

物語のかなり後の方で再び続く、数多くの行き止まりや中断、混乱を招くエピソードについて、メナンドは次のように書いている。

「このテキストは、すべてを頭の中に留めておき、一度にすべてを理解するという私たちの能力を超えています。あまりにも多くの登場人物の間で、あまりにも多くのことがあまりにも多くの場所で起こっています。[...] これはすべて[ピンチョンが大衆文学のさまざまなスタイルをパロディ化したトーンの変化を含む]意図の一部であり、現代文化の混乱した過負荷を模倣したものに違いありません。」

• シカゴ出身の「心霊探偵」、ルー・バスナイト
• ノチェシタで発見された若い妊婦、エストレラ・ブリッグス（ATD、200 ページ）
• チャンスの仲間たち（航空船インコンビニエンス号の乗組員）：
  • マイルズ・ブランデルは、便利屋見習いで陽気な料理人で、不思議な幻覚と超感覚的な知覚の才能に恵まれている。
  • チック・カウンターフライ、科学士官であり、乗組員の最新メンバー
  • リンゼイ・ノーズワース、副指揮官、「艦内の規律を担当する武装指揮官」（ATD、4 ページ）
  • パグナックスは、ワシントン DC でチャムズ・オブ・チャンスによって喧嘩から救出された犬で、文字を読むことができ、「ルッフルッフ」という音で人間とコミュニケーションをとることができます。
  • ランドルフ・セント・コスモ、艦長（ATD、3ページ）
  • ダービー・サックリング、乗組員の「赤ん坊」(ATD、3 ページ)、後に船の法務官。
• ルペルタ・チャーピンデン＝グロイン、イギリス貴族の旅行者
• シカゴ万国博覧会に出席する問題児の青年として登場するフランツ・フェルディナント大公
• スロート・フレズノ、デュース・キンドレッドとともにウェブ・トラバースの殺人犯の一人
• ラオ・V・ガネーシ、インドの学者
• スティルトン・ガスペロー、「スヴェン・ヘディンの内陸アジア伝統の学者冒険家」
• ヤシュミン・ハーフコートは、「中央アジアに駐在する英国外交官の驚くほど美しい後見人」^[10]であり、「多形的な数学の天才」^[11]であり、 TWITの後見人であり、養父であるハーフコート大佐からグループに託された。
• 珪藻土の子供、自由の闘士/テロリスト。鉱山所有者に対する直接攻撃で銃の代わりにダイナマイトを使用するガンファイター（ダイナマイトの元のレシピは、ニトログリセリンと珪藻土（シリカを含む多孔質の土）を混ぜるものでした）
• デュース・キンドレッドは、スロート・フレズノとともにウェブ・トラバースの殺人犯の一人である。
• キプリアン・レイトウッド、「おそらくイヴリン・ウォーのセバスチャン・フライトをモデルにした同性愛者の愚か者」 ^[12]
• アル・マー・フォード、R を W と間違って発音する脇役（ロタシズム）（バッグス・バニーで有名なエルマー・ファッドの同音異義語）
• ムッフェットはパピヨンの愛玩犬の名前です（フランス語で「スカンク」という意味）。
• イゴール・パジトノフ、ロシアの飛行船ボリシャイア・イグラの船長であり、トヴァリシチ・スルトチャイニ（ロシア版チャンスの仲間）のメンバー。
• ヴォルマンス探検隊とともに米国へ渡ったコンスタンス・ペンハロウの息子、ハンター・ペンハロウ
• レンフルー教授は、ウェルフナー教授と個人的に激しいライバル関係にあったイギリスの教授である（「レンフルー」を逆に綴ったもの）
• ライドアウト:
  • ダリア（または「ダリー」）ライドアウト、マール・ライドアウトの（養子）娘
  • マール・ライドアウトの元妻、エルリス・ライドアウトはマジシャンのルカ・ゾンビーニと駆け落ちした。
  • 放浪写真家であり科学発明家でもあるマール・ライドアウト
• ロンドンの検査官、サンズ大尉
• ライオネル・スウォーム、TWIT（下記参照）
• ニコラ・テスラは、トーマス・エジソンのライバルで、有名なセルビアの発明家であり電気現象の研究者である。
• トラバース:
  • フランク・トラバース、エンジニア。ウェッブの息子、リーフ、キット、レイクの兄弟
  • キット・トラバース、ウェッブの末息子でフランク、リーフ、レイクの兄弟。イェール大学（20世紀の熱力学の道を開いた物理学者ウィラード・ギブスに師事）とゲッティンゲン大学で数学を学ぶ。
  • レイク トラバース、ウェッブの娘、フランク、リーフ、キットの姉妹。デュース キンドレッドと結婚した後、レイク キンドレッドになった。
  • ウェッブの妻であり、彼の子供たちの母親であるメイヴァ・トラバース
  • リーフ・トラバース、カード詐欺師。ウェッブの息子、フランク、キット、レイクの兄弟
  • ウェブ・トラバース、「世紀の変わり目の...鉱夫」^[12]であり、「ダイナマイトに精通した無政府主義者であり、鉄道橋やその他の鉱山資産を破壊する捕らえどころのない狂気の爆弾犯であるかもしれない」^[10] 。フランク、リーフ、キット、レイクの父親。スロート・フレズノとデュース・キンドレッドに殺害された。
• 侵入者、「未来から来た死人のように見える」^[10]
• 日本帝国大学で教育を受けた四元数理論家、梅木釣鐘さん（ATD、531 ページ）
• イェール大学のヘイノ・ヴァンダージュース教授、チャムズ・オブ・チャンスの仲間、
• 雰囲気:
  • コルファックスバイブ
  • クラグモントバイブ
  • ディタニーバイブ
  • エドワラ・バイブ（旧姓ビーフ）
  • フリートウッドの雰囲気
  • スカーズデール・バイブ、「鉱山所有者の中で最も冷酷な」^[10]
  • R.ウィルシャー・バイブ、劇場プロデューサー、スカーズデールの兄弟
• フォリー・ウォーカー、スカーズデール・バイブの特別補佐官。南北戦争中にスカーズデールに代わって軍に入隊した。
• ヴェルフナー教授は、レンフルー教授と個人的に激しいライバル関係にあったドイツの教授である（「ヴェルフナー」を逆に綴ったもの）。
• 旅回りの魔術師、 ルカ・ゾンビーニ。
  • アーリス・ライドアウト、彼の妻、マール・ライドアウトの元妻、そしてダリアの母親。
  • シシ、ドミニク、ヌンツィオ、彼の息子たち。
  • ブリア、コンチェッタ、ルチア、彼の娘たち。

• チャンスの仲間たち、5人の「物語の重要な瞬間に現れ、タイムトラベルができるようで陽気な若い気球乗り」^[10]全員が航空船インコンビニエンス号に乗っている
• TWIT、真の崇拝者、不可思議なテトラクティス（TWIT）、闇の勢力と戦うロンドンの秘密組織。^[13]

批評家のルイス・メナンドは、この本の組織的テーマを次のように見ている。

1900 年前後の数十年間に、巨大な技術的飛躍が起こりました。この進歩は、抽象的な数学的推測、資本主義の強欲、世界的な地政学的権力闘争、そして純粋な神秘主義が入り混じった何かによって引き起こされました。私たちは (大まかに) それがどのように終わったか知っていますが、もし私たちがその時代に生きていたとしたら、空想的な可能性と現実的な可能性を区別することは不可能だったでしょう。おそらく私たちは時間を分割して同時に 2 つの場所にいたり、自由に過去や未来に旅行したり、並行宇宙で並行した生活を維持したりできたでしょう。しかし (今のところ) できないことが判明しています。しかし、私たちは原子を分割しました。これはかつては同様に実現不可能に思えたに違いない偉業です。『Against the Day』は、想像力の歴史における特定の瞬間に内在する可能性をまとめた一種の目録です。1900 年に書かれた SF 作品のようなものです。^[9]

メナンドは、このテーマはピンチョンの『メイソン＆ディクソン』にも登場し、ピンチョンのほぼすべての作品に存在する関心事と結びついていると述べている。

[ピンチョン] は、どうやら彼がいつも考えていることを考えていたようだ。つまり、近代史は、ユートピア主義と全体主義、カウンターカルチャーと覇権、無政府主義とコーポラティズム、自然とテクネ、エロスと死の衝動、奴隷と主人、エントロピーと秩序の間の戦争であり、そのような世界では、その外側にいることはできないとすれば、唯一まともな居場所は両極端の間である、ということだ。「この世で権力を永続的な目的とする者は、当然のことながら権力に関するあらゆる問題を超越することを目指す他者を、何の罪悪感もなく喜んで利用する。お互いを、惑わされた愚か者の一団とみなす」と、この本の無数の脇役の 1 人であるピサ大学のスヴェグリ教授は述べている。ピンチョンの小説における作者の共感は、常に「権力に関するあらゆる問題を超越する」という、闘争のカウンターカルチャー側にある。そこは、変わり者、落ちこぼれ、そして不運な夢想家といった善良な人々が集まる場所だ。しかし彼の本は、支配への抵抗が支配体制そのものに発展する可能性があるという認識も劇的に表現している。両極端は出会う傾向があり、人生における完璧さは偽りの聖杯であり、可能性の閉ざしであり、一種の死である。二元論には注意せよ。

[...] 科学は、魔法を解除して制御する方法であるか、または可能世界への窓であるかのどちらかであり、すべては適用方法次第です。 [...] [この本で] 関連する科学は [...] 数学、具体的には、電磁気学、力学、光学に関連する数学であり、電灯、映画、そして最終的には大量破壊兵器にも関連しています。

スティーブン・ムーアはワシントン・ポスト紙の書評で次のように書いている。

ピンチョンは、どんな時代の良識ある人々が、政治的、経済的、宗教的など、抑圧的な体制の下でどのように対処するかに最も関心を寄せている。[...]「資本主義的キリスト教徒共和主義者」は繰り返し軽蔑の対象となり、ブルジョア的価値観は本質的に全体主義的なものとして描かれている。" ^[14]

ジャズ（あるいは、ピンチョンが小説の時代設定の別の綴りで「ジャス」と呼んでいる）は、非階層的な組織モデルを提供し、著者は小説の3分の1ほどのところで政治と関連づけている、とリースは引用している。リースは、ジャズバーのアイルランド革命家「ドープ」ブリードラブがこの点を指摘する一節を引用している。ブリードラブは、アイルランド土地連盟を「世界がこれまでに完璧なアナキスト組織に最も近づいた」と特徴づけている。 ^[15]

「このフレーズは矛盾していない」と「Dope」Breedlove はコメントした。

「しかし、私はあなたのバンドが演奏しているときに同じことに気付きました。それは、まるで全員が同じ脳を共有しているかのような、最も驚くべき社会的一貫性です。」

「もちろん」と「ドープ」は同意した。「しかし、その組織に電話することはできないよ。」

「何て言うんですか？」

「ジャス。」

ブルームバーグニュースのレビューで、クレイグ・セリグマンは、この小説の3つの包括的なテーマとして、倍増、光、戦争を挙げている。^[12]

「ピンチョンはアイスランドスパーと呼ばれる方解石の一種を重んじている。これは光学的に二重屈折する性質を持つため価値がある。ピンチョンランドでは、魔術師がこれを使って1人の人間を2人に分け、2人はそれぞれ別の人生を歩むことができる」とセリグマンは書いている。^[12]

サム・リースも同じテーマを指摘している。

「この本は二重性、つまり代理性に満ちている。回文的なライバル科学者レンフルーとウェルフナーが登場する。[...] 世界の片側で起きた出来事が、反対側の出来事に神秘的な影響を及ぼす。特定の種類の水晶を通した「二重屈折」により、銀を金に変えることができる。鏡は少なくとも疑いの目で見るべきだ。物語はより複雑で、より馬鹿げたものになる。我々は「二重存在」という概念に出会う。これは量子物理学の粒子のように、登場人物が同時に 2 つの場所に現れるという概念である。その後、「共意識」という概念に出会う。これは、誰かの心が何らかの形で分岐するものである。「彼は自分自身の幽霊になれるのではないかと考えた」と、ピンチョンは登場人物の 1 人について書いている。」^[15]

この小説は第一次バルカン戦争（1912-1913年）とメキシコ革命（1910-1920年）を直接描いているが、数ページ後に第一次世界大戦について触れている。しかし、セリグマンによれば、この小説の大部分において、第一次世界大戦は「迫りくる大惨事として迫りくる」。^[12]このテーマは、メナンドが上で述べた権力追求者と権力超越者との闘争の一部を形成しているのかもしれない。

評論家のサム・リースによれば、光は「最終的にすべてが戻ってくる関心事」となる。^[15]

光は宗教的なシンボルや要素として、また科学的な現象として現れると、ピーター・クーゲはボストン・フェニックス誌^[13]で指摘している。

ここで、アインシュタイン以前の光の理論（否定されたエーテルの概念が正当化される）や、前世紀初頭の数学的論争に関する知識が役に立つ。例えばキットはベクトル主義者である。彼は後に、エキゾチックな孤児であるヤシュミーンと親しくなる。彼女はクォータニオン主義者（ウィリアム・ローワン・ハミルトンの公式 i² = j² = k² = ijk = -1 を参照。これはどういうわけか、この本の構造に関係していると思われる。方程式の各項は、小説の 5 つのセクションのそれぞれに当てはまる）であり、GFB リーマンのゼータ関数に取り憑かれている。さらに、彼女は、ピタゴラスの信仰とタロットを通じて闇の勢力と戦うロンドンの秘密組織、TWIT（True Worshippers of the Ineffable Tetractys）とつながりがある。

ブルームバーグ・ニュースの書評で、クレイグ・セリグマンは、この本を「驚異に満ちている」と評している。メキシコの発光する甲虫や、 1908年のツングースカ大爆発で在来のトナカイが舞い上がり、「付随する放射線によって刺激され、特に鼻のあたりでスペクトルの赤色の端で表皮が発光する」など、光に関連することが多い。「この小説は、甲虫や鼻（そしてタイトル）のように、光のイメージでいっぱいだ」とセリグマンは述べている。^[12]

レビュアーのトム・ルクレールは、さまざまな派手な外観の光について次のように述べています。

神は「光あれ」と言った。『Against the Day』は、私たちの祖先が光の源をたどり、宗教を別の光に置き換えようとした方法を集めたものである。相対性理論の光、電磁嵐の奇妙な光、1908年にシベリアに隕石が落ちた、あるいは神が終末の到来を告げた謎のツングースカ事件の光。[...] ダイナマイトの閃光、アイスランドの石の回折光、手品師の鏡の反射光、写真や映画の「ライトライティング」、夜に天が見えなくなる都市の新しい電気照明。^[2]

スコット・マクレミーは光、時空、政治の間につながりを見出している。^[16]

ピンチョンの小説を支配している「神話」（小説を豊かにし、複雑にし、知識のない読者に頭痛の種を与える）には、光の性質と時空構造の関係が関係している。それは、おそらく、私たちが慣れ親しんだ世界を超えた何かを想像しようとする試みであり、その世界では「進歩」とは支配力と殺戮力の増大を意味している。

「政治的空間には中立的な立場がある」と、この小説の決定的な一節とも言える別の登場人物が言う。「しかし、時間というものはあるのだろうか？ 中立の時間というものはあるのだろうか？ 前にも後ろにも進まない時間？ それは望みすぎだろうか？」（あるいは、ジョイスが『ユリシーズ』でスティーブン・ディーダラスに言わせたように、「歴史は私が目覚めようとしている悪夢である」）。

ピンチョン自身がそのような逃避や超越が本当に可能だと考えているかどうかは不明である。

この本は批評家から概ね好意的なレビューを受けた。レビュー集約サイトMetacriticは現在書籍のレビューを集約していないが、2007年には25件のレビューに基づいてこの本の平均スコアが100点満点中68点だったと報告されている。^[17]

評論家の中には、ピンチョンの作品の登場人物には感情的な深みがほとんどなく、読者の共感を呼ぶことができないと不満を言う人もいる。例えば、Salon.comのローラ・ミラーは次のように述べている。

時間は存在しないが、それでも私たちは時間によって押しつぶされる。誰もが第一次世界大戦が来ることを予見していたが、誰もそれを止めることはできなかった。これらは「アゲインスト・ザ・デイ」の行動に漂う2つの重大なパラドックスだが、実際にはそれには関与していない。これは悲劇の材料だが、それが起こった人々は薄っぺらな構築物であるため、私たちはそれを悲劇として体験しない。私たちはピンチョンがそれを指差すのを、偶然の仲間の飛行船が頭上を漂うのを眺める傍観者のように見ているだけである。^[18]

ニューヨークタイムズの評論家ミチコ・カクタニは、登場人物の描写について次のように書いている。「これらの人物の描写があまりにも薄っぺらなので、彼らのつながりを求める努力は単に感傷的で不自然なものに感じられる。」 ^[19]

ピンチョンの以前の作品に対する批評のいくつかでは、彼は冷淡で飾り立てる作家と呼ばれていた。しかし、ニューヨーカー誌の詩人LEシスマンは、彼を称賛し擁護し、次のように述べた。

私は彼をそうは思わない。彼の登場人物は従来の路線に沿っては描かれていないが、彼らはその反抗的な人間的奇妙さの中で生きており、最終的には読者が最初に思った以上に感動を与える。^[20]

アダム・カーシュは、悲劇に対するミラーの批判を補足して、パロディは残るものの、コメディも弱体化していると見ている。

ピンチョン氏が登場人物に付けた派手な名前は、解雇通知書のようなもので、人間的な同情や関心の領域から追い出されたことを告げる。小説の範囲がこのように縮小されたことで、本物の人間とその克服できない、許される弱点の観察に依存する真のコメディーは不可能になった。それに代わるのはパロディであり、そのターゲットは言語そのもので、私たちが通常当然だと思っている言説を短絡させることで機能する。そして、アゲインスト・ザ・デイが最も楽しめるのは、パロディとして、実際、パロディのアルバム全体である。^[21]

• セントクレア、ジャスティン。「借り物の時間：トーマス・ピンチョンの『アゲインスト・ザ・デイ』とビクトリア朝の第四次元」。SF研究#113、38:1、2011年3月、46-66ページ。

• アゲインスト・ザ・デイ Wiki @ PynchonWiki.com
• 「Against the Day」カバーアート Over Time @ ThomasPynchon.com
• 英国出版社の公式サイト
• 「Against the Day」の詳細なプロットグリッド