戦争と平和（オペラ）

戦争と平和
セルゲイ・プロコフィエフ作曲のオペラ
作曲家 1918年頃
ネイティブタイトル	Война и мир、ヴォイナ・イ・ミル
台本作家	プロコフィエフ ミラ・メンデルソン
言語	ロシア
に基づく	レフ・トルストイ 著『戦争と平和』
プレミア	1946年6月12日 ( 1946-06-12 ) マリー劇場、レニングラード

『戦争と平和』（作品91、ロシア語： Война и мир）は、セルゲイ・プロコフィエフが1946年に作曲した、13の場と序曲とエピグラフからなる230分のオペラである。レフ・トルストイの1869年の小説『戦争と平和』に基づき、ロシア語版の台本は作曲者とミラ・メンデリソンによって書かれた。最初の7場は平和を主題とし、エピグラフ後の残りの6場は戦争を主題としている。

トルストイの作品は小説に分類されているが、1812年のフランスによるロシア侵攻は歴史的出来事であり、ミハイル・クトゥーゾフ公爵やナポレオン・ボナパルトなど実在の人物が小説とオペラの両方に登場人物として登場している。

メンデルソンとプロコフィエフがオペラの台本に書いた当初の構想では11の場面を想定しており、プロコフィエフは1941年6月22日に始まったドイツ軍のソ連侵攻に刺激されて、1941年夏に音楽の作曲を始めた。 ^{[1]台本にある「叙情的かつ劇的な場面」という表現は、}チャイコフスキーの『エフゲニー・オネーギン』へのオマージュと、戦争中の国家という大局よりも個人とその感情を重視していることを正確に示唆している。

ピアノスコアは1942年夏までに完成し（原曲から2つのシーンが変更された）、ソ連の芸術委員会に提出された。委員会は、第2部（戦争）のシーンにもっと愛国的で英雄的な強調が必要だと要求した。傑作をできるだけ早く上演したかったプロコフィエフは、委員会の要求を満たすために、第2部に行進曲、合唱曲、その他の素材を追加した。さらに、敵を前にしたロシア国民の反抗を強調する合唱エピグラフも作曲した。

1943年にモスクワのボリショイ劇場でセルゲイ・エイゼンシュテインの演出、サムイル・サモスードの指揮で初演する計画が立てられた。この計画は実現しなかったが、 1944年10月16日にモスクワ俳優センターでピアノ伴奏付きの8シーンのプライベート公演が行われ、1945年6月7日にモスクワ音楽院大ホールでサモスードの指揮による9シーンの公開コンサートが行われた。

初演は、新たに拡張された第1部の7つのシーン（現在の第2シーンはサモスードの提案で追加されたもの）と、第2部の最初のシーンである第8シーンであった。これは、1946年6月12日にレニングラードのマリー劇場（革命前はミハイロフスキー劇場）で、再びサモスードの指揮で行われた。第2部は、シーン10も追加され、1947年7月にそこで上演される予定であったが、ドレスリハーサルの後、「劇場と作曲家の制御を超えた理由」により公開公演は行われなかった。

1948年2月のジダーノフ勅令に従い、プロコフィエフはオペラの短縮版である一夜版の制作に取り掛かり、同時に当初の計画にさまざまな修正を加えたが、13場構成はそのまま残った。この版は、作曲家の死後2か月後の1953年5月26日、フィレンツェ市立劇場でアルトゥール・ロジンスキの指揮により初演された。ただし、第2場と第9場は省略された。このバージョンのロシア初演は、1955年4月1日にレニングラードのマリー劇場で、エドゥアルド・グリクロフの指揮により行われたが、このときは第7場と第11場が省略された。13場すべて（ただしカットあり）は、最終的に1957年11月8日にモスクワのスタニスラフスキー＝ネミロヴィチ＝ダンチェンコ劇場で、サモスードの助手アレクサンダー・シャヴェルドフの指揮により同時に初演された。1959年12月15日、13場とエピグラフは最終的にモスクワのボリショイ劇場でカットなしで上演された（アレクサンダー・メリク＝パシャエフの指揮）。ただし、これに先立ち、米国では1957年1月13日にピーター・ヘルマン・アドラーの指揮によりNBCでテレビ放送されていた。

イギリスでの最初の公演は、 1967年4月19日にリーズ・タウンホールで行われたリーズ・フェスティバルのコンサート公演であった（指揮：エドワード・ダウンズ）。イギリスでの最初の上演は1972年10月11日のサドラーズ・ウェルズ歌劇場によるもので、アメリカでの最初の上演は1974年5月8日のボストン歌劇場によるものである。その他の国では、13場からなるこのオペラは、1957年にドイツ（ボン）とブルガリア（ソフィア）、1958年にセルビア（ベオグラード）、1961年にクロアチア（ザグレブ）、1962年にチェコ共和国（リベレツ）、1967年にフランス（パリのシャンゼリゼ劇場、コンサート）とカナダ（モントリオール）、1971年にオーストリア（ウィーン国立歌劇場、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ指揮）、1972年にオーストラリア（シドニー・オペラハウスでの初演）とアルゼンチン（ブエノスアイレスのコロン劇場）で初演された。 1973年にロンドン、 1977年にスペイン（バルセロナのリセウ劇場）、 1991年にオランダ（アムステルダム、エド・デ・ワールト指揮）で上演された。カナダ・オペラ・カンパニーは2008～2009年のシーズンの一環としてこのオペラを上演した。^[2]

2010年、リタ・マカリスターが編集したプロコフィエフのオリジナル版が、スコットランド歌劇場とスコットランド王立音楽院（旧RSAMD ）の協力によりグラスゴーで初演された。この短縮版は、プロコフィエフが長年かけて集めたさまざまな追加や修正が行われる前の、1941年当時の考えを反映している。後のバージョンよりも約90分短い。^[3]

台本には 70 人以上の登場人物が記載されており、多くの歌手が複数の役を演じるのが通例です。

その他の重要なキャラクターは次のとおりです。

その他の名前付きキャラクターは次のとおりです。

名前のない登場人物は、
舞踏会の主人とその執事（テノール）、ニコライ・ボルコンスキー公爵の召使たち、つまり執事と年老いた召使（バリトン）、女中（ソプラノ）、フランス人神父（テノール）、2人のプロイセン将軍（セリフのある役）、2人の参謀（テノールとバス）、アンドレイ公爵の従者（テノール）、コンパン将軍とウジェーヌ公爵の副官（テノール）、ミュラ元帥の副官（トレブル）、ナポレオン（バス）とクトゥーゾフの副官（テノール）、舞台裏の従者（テノール）、若い労働者（テノール）、店主（ソプラノ）、フランス人将校（バリトン）、3人の狂人（テノール、バリトン、無声役）、2人のフランス人女優（ソプラノ）、護衛（無声役）。

序曲や序文は通常、アクションの前に挿入される 。

シーン 1: 暗くなってから、ロストフ伯爵の田舎の屋敷の庭で、1806 年 5 月

そこに滞在していたアンドレイは妻を亡くして落ち込んでいた。眠れないナターシャは窓の外を眺め、月明かりに照らされた庭の美しさをソーニャに伝え、アンドレイは元気を取り戻した。

シーン 2: 大晦日、1810 年

皇帝も出席したサンクトペテルブルクの舞踏会で、ピエールはナターシャに惹かれるアンドレイにダンスに誘うよう勧める。アナトールもナターシャに惹かれ、エレーヌに紹介を頼む。

シーン 3: ニコライ王子のタウンハウス、1812 年 2 月

ロストフ伯爵とナターシャはニコライ公爵の家を訪問する。ニコライ公爵は、ナターシャが婚約しているアンドレイの父である。アンドレイは1年間海外に滞在していた。マリア王女は、父は会わないと告げ、ロストフ伯爵は立ち去る。しかし、風変わりな服装で粗野な振る舞いをした公爵が現れ、ナターシャは彼が結婚を認めていないことに気づく。

シーン 4: ピエールのモスクワの家、1812 年 5 月

エレーヌはアナトールが自分に惹かれているとナターシャに告げ、ナターシャは少しためらった後、彼の愛の告白を聞いて彼に会うことに同意します。

シーン 5: ドーロホフのアパート、1812 年 6 月 12 日

ドーロホフは友人のアナトーリとナターシャの駆け落ちの手配をした。馬車の運転手バラガ、ドーロホフ、アナトーリは、この冒険とアナトーリの愛人マトリョーシャを祝って乾杯する。

シーン6: その夜遅く

ナターシャは、ソーニャが、自分たちが滞在しているアフロシモワ夫人に秘密を漏らしたことを知る。アナトーリとドーロホフはガヴリラに追い返され、アフロシモワはナターシャを泣かせる。ピエールがやって来て、アナトーリが既婚者であることを明かし、アンドレイにナターシャを許すよう頼むことに同意する。彼は恥ずかしそうに、もし自由だったら自分も彼女と結婚したいと認める。ナターシャは舞台から毒を持って出て、激しく動揺しながら舞台に戻り、ソーニャにこの事実を告白する。

シーン7: その後

エレーヌはアナトール、メティヴィエ、そして神父をもてなしている。家に帰ったピエールはアナトールを叱りつけ、モスクワをすぐに立ち去るよう要求する。アナトールは同意し、ピエールは一人残されて自分の境遇を嘆く。デニソフが到着し、ナポレオンとその軍隊がロシアに侵入しているという知らせを受ける。戦争は避けられない。

エピグラフは、パート 1 の開始時に使用されなかった場合、通常はここで実行されます。

シーン 8: ボロジノ近郊、1812 年 8 月 25 日

モスクワ防衛の準備が進む中、アンドレイとデニソフはパルチザンを利用してナポレオン軍の戦況を悪化させることを話し合う。その様子を見たいピエールが到着し、彼とアンドレイはおそらく最後となる抱擁を交わす。クトゥーゾフ元帥はアンドレイに参謀の地位を与えるが、アンドレイは自分の連隊で戦いに行くことを希望する。戦いが始まる。

シーン9: その日の後日

ナポレオンは自分の立場を熟考し、最初は兵士をこれ以上投入することを拒否したが、その後同意した。不発の砲弾が彼の足元に落ち、彼はそれを蹴り飛ばした。

シーン10: 2日後

クトゥーゾフと将軍たちはスモレンスク近郊のフィリで軍事会議を開いていた。モスクワを最後まで守り抜こうとすれば軍は危険にさらされるだろうが、軍が撤退すればモスクワはフランス軍の手に落ちることになる。クトゥーゾフは撤退し、モスクワを犠牲にする可能性がなければ勝利の望みはないと判断した。

シーン11: モスクワは燃えている

市民が降伏を回避しようとしたため、街は炎に包まれている。ピエールは、フランス軍に放火の罪で告発された、退役軍人のプラトン・カラタエフを含むモスクワ市民に巻き込まれる。精神病院と劇場が燃え、狂人や女優たちは逃げ出すが、ナポレオンは人々の勇気が彼の計画を挫折させたことを認めざるを得ない。

シーン12: ミティシの農民小屋にて

負傷したアンドレイ公爵は錯乱状態にあり、ロストフ家とともにモスクワから避難してきた。避難民の中に彼がいたことを知らなかったナターシャが彼を訪ねる。彼女は自分の行動を詫びようとするが、彼は再び彼女への愛を告白し、二人は幸せを歌い、ナターシャは彼が生き延びると安心させる。彼は眠りにつき、心臓の鼓動は（舞台裏の合唱によって伝えられる）永遠に止まる。

シーン13: 1812年11月

スモレンスクへの道中、撤退するフランス軍は吹雪の中、捕虜の一団を護送していた。カラタエフは追いつけず撃たれたが、ピエールらはパルチザンに救出された。デニソフはピエールに、アンドレイは死んだがナターシャは生きていて元気だと告げる。クトゥーゾフとその部下たちは勝利を喜び、ロシア国民の不屈の意志を讃える。

大まかに言えば、第 1 部の音楽は叙情的で、第 2 部の音楽は劇的である。アリアは多数あるが、これらはめったに独立しておらず、通常はアリア調または短い会話部分が前後に続く。第 1 部では舞踏音楽が、第 2 部では軍楽と合唱が目立つ。特にナターシャ、アンドレイ、ピエールに関連した主題が多数、オペラ全体を通じて繰り返し現れる。プロコフィエフは、ナターシャとアンドレイの主要な主題を、プーシキンの『エフゲニー・オネーギン』の劇化のために書いた付随音楽から借用した。ナターシャの主題はレンスキーに関連したもので、アンドレイの主題はタチアナに関連したものであった。第 10 場のクトゥーゾフのアリア (オペラの最後で合唱団によっても歌われる) は、プロコフィエフがエイゼンシュテインの映画『イワン雷帝』のために書いた音楽を再利用したものである。

コーラス

オーケストラ

弦楽器（第1、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）

パーカッション（トライアングル、木太鼓、タンバリン、スネアドラム、バスドラム、シンバル、タムタム、鉄琴、木琴）

• ブラウン、マルコム H. (1977年7 月)。「プロコフィエフの『戦争と平和』: クロニクル」。ミュージカル クォータリー。63 (3): 297–326。doi :10.1093/ mq /LXIII.3.297。
• フロロヴァ・ウォーカー、マリーナ (2005)。「11. ロシアのオペラ、グランドオペラの復活:戦争と平和」。マーヴィン・クック (編) 『ケンブリッジ20世紀オペラ入門』。ケンブリッジ音楽入門。ロンドン: ケンブリッジ大学出版局。191～195 ページ。ISBN 0-521-78393-3。
• ゲールとペ (L'Avant-Scène Opéra、194) (2000)。パリ: エディション プルミエール ロージュ。ISBN 2-84385-165-3。
• ヘアウッド伯爵（1987年）。コッベのオペラ全集、第10版。ロンドン：ボドリーヘッド。ISBN 0-370-31017-9。

• ワルツ組曲（プロコフィエフ）