アンナ・ボレナ

アンナ・ボレナ
ガエターノ・ドニゼッティ作曲のオペラ
タイトルロールのジュディッタ・パスタ
台本作家	フェリーチェ・ロマーニ
言語	イタリア語
プレミア	1830年12月26日 ( 1830-12-26 ) カルカーノ劇場、ミラノ

『アンナ・ボレーナ』は、ガエターノ・ドニゼッティ作曲の2幕悲劇オペラ（トラジェディア・リリカ）です。フェリーチェ・ロマーニは、イングランド王ヘンリー8世の2番目の妻アン・ブーリンの生涯を描いたイッポーリト・ピンデモンテの『エンリーコ8世のアンナ・ボレーナ』とアレッサンドロ・ペポリの『アンナ・ボレーナ』をもとにイタリア語。

これは、イギリス史におけるテューダー朝時代を扱ったドニゼッティの4つのオペラのうちの1つであり、作曲順には、ケニルワース城（1829年）、アンナ・ボレーナ（1830年）、マリア・スチュアルダ（スコットランド女王メアリーにちなんで名付けられ、1834年と1835年に異なる形式で発表された）、ロベルト・デヴェルー（1837年、イギリス女王エリザベス1世の推定上の愛人にちなんで名付けられた）である。最後の3つのオペラの主役の女性キャラクターは、しばしば「ドニゼッティの3人の女王」と呼ばれている。

『アンナ・ボレーナ』は1830年12月26日にミラノのカルカーノ劇場で初演され、「圧倒的な成功を収めた」。ヴァインストックは、この成功の後で初めてドニゼッティの師であるヨハン・ジーモン・マイヤーが「かつての弟子をマエストロと呼んだ」と記している。 ^{[1]作曲家は「}ベッリーニやロッシーニと並んで、イタリアオペラの世界で最も輝かしい3人の名声の1人として頭角を現し始めた」^[1]。

19世紀

1830年にイタリアで初演された後、アンナ・ボレーナは1831年7月8日にロンドンのキングス劇場で初演された。アメリカでの初演は、 1839年11月12日にニューオーリンズのオルレアン劇場でフランス語（アンヌ・ド・ブーレン名義）で行われた。 ^[2]このオペラのニューヨーク初演、およびアメリカにおけるイタリア語による初演は、 1850年1月7日にアスター・オペラ・ハウスで行われ、マックス・マレツェク指揮、アポロニア・ベルトゥッカが主役を演じた。^{[3]ヨーロッパでは1850年までに25都市で上演され、その後1881年にリヴォルノで再演されたようである。}ヴェリズモの台頭後、^[2]上演はまれになった。

20世紀以降

20世紀前半にはほとんど上演されなかったが、第二次世界大戦後は再演が頻繁に行われるようになった。1947年12月30日、このオペラはバルセロナのリセウ大劇場で、同劇場の開場100周年（1847年に『アンナ・ボレーナ』でオープン）を記念して上演された。キャストは、アンナ役にサラ・スクデリ、ジェーン・シーモア役にジュリエッタ・シミオナート、ヘンリー8世役にチェーザレ・シエピ。1957年4月、このオペラはスカラ座でマリア・カラスの為に再演され（7回公演のうち1回が録画されている）、ルキノ・ヴィスコンティの演出による豪華な演出で、ジュリエッタ・シミオナートがジェーン・シーモア役を演じた。これはカラスの最大の成功の一つとなった。翌年の再演では、カラスとシミオナートが再び同じ役を演じ、前年の初演では ニコラ・ロッシ＝レメーニが歌っていた王役をシエピが演じた。

1850年の初演以来、このオペラはアメリカでは再演されていなかったが、 1957年10月にアメリカオペラ協会によりコンサート版が上演され、グロリア・デイビーがタイトルロール、シミオナートがジョヴァンナ・シーモア役でタウンホールとカーネギーホールで上演された。^{[4] [5]} 1959年6月26日、サンタフェオペラは1839年以来初めてこの作品の完全舞台化を行った。^[6]レイラ・ジェンサー、モンセラート・カバリエ、マリサ・ガルヴァニー、レナータ・スコット、エディタ・グルベローヴァ、マリエラ・デヴィアなど、数人の有名な現代ソプラノがこの役に声を貸している。 1970年代には、ビヴァリー・シルズがニューヨークシティオペラでドニゼッティの「テューダー朝」オペラ3作品すべてに出演し、かなりの名声を得た。 (彼女は3つのオペラすべてをスタジオ録音も行いました。) そして、アンナは、 1984年にサンフランシスコ・オペラで ジョーン・サザーランド女史が演じた最後の新しい役柄の1つでした。

『アンナ・ボレーナ』はまだ「標準レパートリー」の一部ではないが、今日ではますます上演されるようになり、^[7]録音もいくつかある。

この作品は、マリア・スチュアルダも上演しているダラス・オペラによって2010年11月に上演された。ミネソタ・オペラは『三人の女王』三部作の一部としてアンナ・ボレーナを上演した。ウィーン国立歌劇場は2011年春にこの作品を上演し、アンナ・ネトレプコが主役、エリーナ・ガランチャがジョヴァンナ・シーモア役を演じた。ニューヨークのメトロポリタン歌劇場は2011年9月にこの作品を初演し、同劇団の2011-2012年シーズンの開幕をネトレプコとデイヴィッド・マクヴィカーの演出で飾った。^[8]イギリス・マンチェスターのオペラ・セリアUKは、2012年に『テューダー朝の女王』三部作の第1作としてアンナ・ボレーナを上演し、この三部作は2014年まで続いている。 ^[9]そしてウェールズ国立オペラは2013年9月から11月にかけてイギリス各地のさまざまな会場で三部作を上演した。^{[10] [11]}シカゴ・リリック・オペラも2014 ～2015シーズンにアンナ・ボレーナを上演した。 ^[12]ソンドラ・ラドヴァノフスキーは2015年にメトロポリタン歌劇場を含むいくつかのオペラハウスで主役を歌った。 ^{[13] [14]}

時間: 1536

場所：ウィンザーとロンドン^[2]

シーン 1: 夜。ウィンザー城、女王の居室

廷臣たちは、王の移り気な心が別の恋に燃えているため、女王の星は沈みつつあると評する。

ジェーン シーモアが女王の呼び出しに応じるために入ってくる。アンナが入ってきて、人々が悲しそうにしているのに気づく。女王はジェーンに自分が困っていることを打ち明ける。女王の要請で、従者のスミートンがハープを弾き、そこにいる人々を元気づけようと歌を歌う。女王は彼に止めるように言う。誰にも聞こえないまま、彼女は、初恋の灰がまだ燃えている、そして今は自分の虚栄心のせいで不幸になっている、と自分に言い聞かせる。ジェーンを除いて全員が立ち去る。

ヘンリー8世がやって来て、ジェーンに、もうすぐ彼女には対抗するものがなくなり、祭壇は彼女のために用意され、彼女は夫と王笏と玉座を得るだろうと告げる。二人はそれぞれ別のドアから出て行く。

シーン2: 昼。ウィンザー城周辺

アンナの弟、ロシュフォール卿は、ヘンリー8世によって亡命先からイングランドに呼び戻されたリチャード・パーシー卿に会って驚きます。パーシーは、女王が不幸で国王が変わったというのは本当かと尋ねます。ロシュフォールは、愛は決して満たされることはない、と答えます。

ハンター達が入ってくる。パーシーは、初恋の人であるアンナに会えるかもしれないという可能性に動揺する。ヘンリーとアンナが入ってきて、パーシーに会えたことに驚きを表明する。ヘンリーはパーシーに自分の手にキスをさせず、アンナはパーシーの無実を保証したが、まだパーシーに想いを寄せていると言う。ヘンリー8世は、王の役人であるハーヴィーに、アンナとパーシーのあらゆる行動とあらゆる言葉をスパイするよう命じる。

シーン3: ウィンザー城、女王の居室の近く

スミートンは胸からアンナの肖像画が入ったロケットを取り出す。彼はそれを盗んで返しに来たのだ。彼は音が聞こえ、衝立の後ろに隠れる。アンナとロシュフォールが入ってくる。ロシュフォールはアンナにパーシーの話を聞くように言う。そして彼は出て行く。スミートンは衝立の後ろから覗くが、逃げられない。パーシーが入ってくる。パーシーはアンナが不幸なのが分かったと言う。アンナは王が今や彼女を嫌っていると彼に告げる。パーシーは今でも彼女を愛していると言う。アンナは愛について語らないように彼に言う。去る前に、パーシーはアンナにまた会えるかと尋ねる。アンナはノーと言う。彼は自分を刺そうと剣を抜くが、アンナは悲鳴を上げる。パーシーがアンナを攻撃していると誤解したスミートンは衝立の後ろから飛び出す。スミートンとパーシーはまさに戦おうとしている。アンナは気を失い、ロシュフォールが駆け込む。ちょうどその時、ヘンリー8世が入ってきて、鞘から抜かれた剣を見る。王は従者を呼び、これらの人物が王を裏切ったと告げる。スミートンはそれは真実ではないと言い、王が嘘をついているなら殺害するために胸を差し出すためにチュニックを引き裂く。アンナの肖像画が入ったロケットが王の足元に落ちる。王はそれをつかみ取る。王は犯罪者を地下牢に引きずり込むよう命じる。アンナは自分の運命は決まったと心の中で思う。

第一場: ロンドン。女王の居室の控えの間

衛兵たちは、ジェーン・シーモアですらアンナから離れていることに気づく。アンナは一団の婦人を連れて入ってきて、天国を信頼するようにと告げる。ハーヴィーが入ってきて、貴族院が婦人達を召喚したと告げる。婦人達はハーヴィーと共に立ち去る。ジェーンが入ってきて、罪を認めればアンナは死刑を免れることができると言う。アンナは、悪名で命を買わないと言う。彼女は、後継者が茨の冠を被ることを望むと表明する。ジェーンは自分が後継者になることを認める。アンナはジェーンに立ち去るように言うが、罪があるのはヘンリー8世だけだと言う。ジェーンはひどく動揺して立ち去る。

シーン2: 貴族院が開かれているホールに通じる控えの間

ハーヴィーは廷臣たちに、スミートンが話し、犯罪を暴露したため、アンナは行方不明になったと告げる。ヘンリー 8 世が入ってくる。ハーヴィーは、スミートンは罠にかかったと言う。ヘンリー 8 世は、スミートンがアンナの命を救ったと信じさせ続けるようにハーヴィーに告げる。アンナとパーシーは別々に連れてこられる。ヘンリー 8 世は、アンナが小姓のスミートンと情事を起こし、目撃者がいると言う。アンナとパーシーはどちらも死ぬだろうと言う。パーシーは、自分とアンナは結婚していると天国に書かれていると言う。2 人は衛兵に連行される。

ジェーンが入ってくる。彼女はアンナの死の原因になりたくないと言う。ヘンリー 8 世は、ジェーンが去ってもアンナは救えないと言う。ハーヴィーが入ってきて、評議会は王家の結婚を解消し、アンナとその共犯者たちに死刑を宣告したと言う。廷臣たちとジェーンは王に慈悲を与えてほしいと頼む。王は彼らに立ち去るように言う。

シーン3: ロンドン塔

パーシーとロシュフォールは独房に一緒にいる。ハーヴィーが入ってきて、王が彼らを赦免したと告げる。彼らはアンナについて尋ねる。彼女が処刑されると聞いて、彼らも処刑されることを選ぶ。彼らは警備員に囲まれて去る。

アンナの独房では、一団の女性たちが彼女の狂気と悲しみについて語る。アンナが部屋に入り、王との結婚式の日を想像する。そして、パーシーに会ったと想像し、幼少期の家に連れて行ってほしいと頼む（ドニゼッティは、アンナの狂気の場面の一部として、彼女の憧れを強調するために、英米歌曲「Home Sweet Home」のテーマを使用した）。パーシー、ロシュフォール、スミートンが連れてこられる。スミートンはアンナの足元にひれ伏し、アンナの命を救っていると思い込んで彼女を非難したと言う。錯乱したアンナは、なぜリュートを弾かないのかと尋ねる。大砲の音が鳴り、アンナは正気を取り戻す。ジョヴァンナとエンリコの結婚式の日、民衆から歓迎されていると聞かされる。アンナは、復讐は望んでいないと言う。彼女は気を失う。看守が囚人をブロックに連れていくために入ってくる。

• 大衆文化におけるアン・ブーリン

注記

引用元

• オズボーン、チャールズ、(1994)『 ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ』、オレゴン州ポートランド：アマデウス・プレス。ISBN 0-931340-71-3 
• スコット、エレノア（1976）、『サンタフェオペラの最初の20年』、サンタフェ、ニューメキシコ：サンストーンプレス
• ウェインストック、ハーバート（1963年）『ドニゼッティと19世紀前半のイタリア、パリ、ウィーンのオペラの世界』ニューヨーク：パンテオンブックス。LCCN  63-13703

その他の情報源

• アリット、ジョン・スチュワート（1991）『ドニゼッティ：ロマン主義とヨハン・サイモン・マイヤーの教えの観点から』シャフツベリー：エレメント・ブックス社（英国）；ロックポート、マサチューセッツ州：エレメント社（米国）
• アシュブルック、ウィリアム（1982）、「ドニゼッティとそのオペラ」、ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-23526 -X 
• アシュブルック、ウィリアム (1998)、「ドニゼッティ、ガエターノ」、スタンレー・サディ (編)、 ニュー・グローブ・オペラ辞典、第 1 巻。ロンドン: マクミラン出版社。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• アシュブルック、ウィリアム、サラ・ヒバード（2001）、 ホールデン、アマンダ（編）、The New Penguin Opera Guide、ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-14-029312-4 。pp . 224 – 247。 
• ブラック、ジョン（1982年）「ドニゼッティのナポリのオペラ、1822-1848」ロンドン：ドニゼッティ協会。
• ローウェンバーグ、アルフレッド (1970)。オペラ年鑑 1597-1940、第 2 版。ローマン アンド リトルフィールド
• Sadie, Stanley (編); John Tyrell (編集) (2004) 『 The New Grove Dictionary of Music and Musicians』。第2版。ロンドン: Macmillan。ISBN 978-0-19-517067-2 (ハードカバー)。ISBN 0-19-517067-9 OCLC  419285866 (電子書籍)。  

• ドニゼッティ協会（ロンドン）のウェブサイト
• 台本（イタリア語）
• あらすじ