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マーク・E・スミス | |
|---|---|
 2006年に演奏するスミス | |
| 背景情報 | |
| 出生名 | マーク・エドワード・スミス |
| 生まれる | 1957年3月5日 イギリス、ランカシャー 州、ブロートン |
| 死亡 | 2018年1月24日（60歳）イギリス、グレーター・マンチェスター、 プレストウィッチ |
| ジャンル | |
| 職業 |
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| 活動年数 | 1976–2017 |
| 以前は | |
マーク・エドワード・スミス（1957年3月5日 - 2018年1月24日）は、イギリスのシンガーソングライター。ポストパンクバンド「ザ・フォール」のリードボーカル、作詞家、そして唯一のレギュラーメンバー。スミスは1976年6月にマンチェスターのレッサーフリートレードホールで行われたセックスピストルズのコンサートに参加した後にバンドを結成し[1] [2]、亡くなるまでリーダーを務めた。42年間の活動期間中、ザ・フォールには約60人のミュージシャンが所属し、スミスは32枚のスタジオアルバムと多数のシングルやEPをリリースした。[A] [3]
スミスは気難しく複雑な性格で、長年アルコール依存症だった。[4] [5]彼はインタビューで明らかになった辛辣で的を射たウィットで知られ、そのことで彼はキャリアを通じて音楽ジャーナリストから引っ張りだこだった。彼は名声の罠に疑いを持ち、他のザ・フォールのメンバーを含む音楽界の関係者との付き合いをほとんど避けていた。彼の性格の暗く皮肉な側面は歌詞によく現れ、特に音楽業界の人々を嘲笑した。[B]スミスの音楽へのアプローチは型破りで、音楽家としての才能を高く評価しておらず、「ロックンロールは実際には音楽ですらない。感情を表に出すために楽器を酷使しているだけだ」と述べている。[6]
ザ・フォールは、1980年代、1990年代、2000年代の最も重要で影響力のあるポストパンクバンドの1つと見なされています。スミスは一緒に仕事をするのが難しい人でしたが、ファンや批評家から尊敬されており、「奇妙な反物質の国宝」と評されました。[7]
人生とキャリア
若いころ
スミスは、労働者階級の両親アイリーン（旧姓ブラウンヒル）とジャック・スミスのもとに、サルフォード州ブロートンで生まれた。 [8] 4人兄弟の長男。3人の姉妹がいた。スザンヌ（後に1980年秋のアルバム『Grotesque (After the Gramme) 』のジャケットを描いた）、キャロライン、バーバラ。[9] 祖父のジェームズ・ブラウンヒルは、第二次世界大戦中にフランスで戦い、ダンケルク撤退に参加した。[10]ジャックは戦争に参加するには幼すぎたが、成人するとすぐに軍に入隊した。[11]スミスの両親は1955年に結婚した後、近くのプレストウィッチのセドグリー・パークに引っ越した。[11]スミスの父親は1989年に心臓発作で急死した。[12]
サイモン・フォードによると、スミスが音楽に興味を持つようになったのは、父親が「レコードプレーヤーを家に持ち込むのを許可した」14歳頃だった。彼が初めて買ったシングルはブラック・サバスの「パラノイド」で、初めてのライブはマンチェスターのフリー・トレード・ホールでのグラウンドホッグスだった。[13]彼はセドリー・パーク小学校に通い、後にスタンド・グラマー・スクール・フォー・ボーイズに通った[14]が、16歳で中退した。その年、彼は家を出て、ガールフレンドで後にフォールのキーボード奏者となり、ブルー・オーキッドのメンバーとなるウナ・ベインズと同居した。[9]その後、Aレベル文学の夜間クラスを受講した。[15]彼の最初の仕事は肉工場で、その後サルフォード港の船積み係になった。[16]
堕落
ザ・フォールは、アルベール・カミュの1956年の小説にちなんで名付けられ、当初はスミスと友人のマーティン・ブラマー、ウナ・ベインズ、トニー・フリエルで構成されていた。[17]この頃、スミスは19歳で大学を中退しており失業中だった。[18]彼はその後まもなく、バンドに専念するため、サルフォード港の船舶係の仕事を辞めた。 [19]彼らの初期のメンバーは、パンクロック運動の初期メンバーから構成されていた。彼らの音楽は、多くの場合、グループのラインアップの変更と同時に、数多くのスタイルの変化を遂げた。ザ・フォールの40年間のキャリアは、バンドのメンバーに基づいて5つの大きな時期に分けることができる。これらには、1970年代前半後半のラインナップ、ライリー/スキャンロン/ハンリーのクラシックなフォール期、1984年から1989年のブリックス期、1990年代前半の復活、そしてニューヨークでのステージ上の喧嘩後のすべて（その後ハンリーは脱退し、スミスは逮捕された（下記参照））が含まれる。[20]
彼は、1983年4月にシカゴでフォールのアメリカツアー中に出会ったアメリカ人ギタリストでザ・フォールのメンバー、ブリックス・スミスと1983年7月19日に結婚した。 [21]彼女はアルバム『Perverted by Language』でギターとボーカルとしてグループに参加し、この時期のザ・フォールの最も評価の高い曲のいくつかを共同で作曲し、グループのサウンドにもっと主流でポップ志向の要素をもたらしたと広く評価されている。彼女は1989年に夫婦が離婚するまでザ・フォールに在籍した。[22]
スミスはこの後2度再婚している。ザ・フォールのファンクラブで働いていたサフラン・プライアーとの2度目の結婚は1995年に離婚に終わった。[8]彼は2001年にエレノアまたはエレナとも呼ばれるエレニ・ポウロウと結婚した。ポウロウは2002年9月にバンドに加入し[23]、2016年4月に脱退した。[24]スミスとポウロウは2016年に離婚し、スミスが亡くなったときのパートナーはマネージャーのパメラ・ヴァンダーだった。[25]
フォールの60人余りの元メンバーについて、スミスは解雇したと言われている人数の「半分程度しか」解雇しておらず、中には自らの意志で辞めた人もいると語った。彼は些細な理由でミュージシャンを解雇した。かつてはサラダを食べたという理由でサウンドエンジニアを解雇したが、後に「サラダが最後の一撃だった」と説明した。[26] マーク・ライリーはオーストラリアツアー中にディープ・パープルの「スモーク・オン・ザ・ウォーター」に合わせて踊ったという理由で解雇されたが、2人はそれ以前に何度も口論していた。スミスはミュージシャンが怠けたり慢心したりしないように頻繁に交代したと語った。[27]
2004年に影響力のあるイギリスのDJであり、ザ・フォールの支持者でもあったジョン・ピールが亡くなった後、スミスはBBCのニュースナイト番組に出演し、呆然として支離滅裂な発言をするなど悪名高い行動をとったが、後に本人はこれをまれに起こる舞台恐怖症によるものだと述べた。[28]
ザ・フォールは1980年代半ばにマイナーヒットシングルを出した以外、大きな成功を収めることはなかったが、キャリアを通じて熱狂的なファンを獲得してきた。スティーブ・ハンリーはピーター・フック、アンディ・ルーク、ゲイリー・マウンフィールドに匹敵する同世代で最も才能のあるベーシストの一人であると多くの人に考えられている。[29]
ソロ活動とコラボレーション
ザ・フォールでの活動と並行して、スミスは2枚のスポークンワード・ソロ・アルバム『The Post-Nearly Man』（1998年）と『Pander! Panda! Panzer!』（2002年）をリリースした。どちらも、エレクトロニック・サウンド・コラージュに設定されたフォールの歌詞の朗読やフォールの曲のサンプル、ザ・フォールのメンバーによる提供曲をフィーチャーしている。[30]スミスは、エドウィン・コリンズ、エラスティカ、ゴリラズ、[31] ロング・フィン・キリー、マウス・オン・マーズ、コールドカット、ゴースティジタルのゲスト・ボーカリストとして出演した。インスパイラル・カーペッツの1994年の曲「I Want You」への貢献は、全英トップ20にランクインし、ジョン・ピールの影響力のあるフェスティブ・フィフティで1位を獲得し、[32]英国のテレビ番組「トップ・オブ・ザ・ポップス」にスミスが初めて出演するきっかけとなった。[33]彼はマウス・オン・マーズのプロジェクトであるフォン・ズーデンフェッドで活動し、そのアルバム『トロマティック・リフレクシオン』は2007年5月にリリースされた。[18]スミスは2010年のゴリラズのアルバム『プラスティック・ビーチ』に収録されている曲「グリッター・フリーズ」でゲストボーカルを務め、その年の後半にはグラストンベリー2010のピラミッドステージで注目を集め、ヘッドライナーのセットリストでバンドのステージに加わってこの曲を演奏した。スミスはシャトルワースというグループに参加し、ワールドカップの曲「イングランドのハートビート」をレコーディングした。[34]
1986年、彼は教皇ヨハネ・パウロ1世の短い治世に基づいた戯曲「ヘイ、ルチアーニ」を書いた。[35]スミスはマイケル・ウィンターボトム監督の映画「24アワー・パーティー・ピープル」（2002年）にカメオ出演し、サム・ライリーが彼の若い頃の姿を演じた[36]その部分は映画の最終版には入らなかったが、DVDでは削除シーンとして収録されている。スミスは2007年5月にBBC Threeのシットコム「アイデアル」に出演し、口汚くチェーンスモーカーのイエスを演じた。[37]フォールの曲「ヒップ・プリースト」（1982年）のぼやけたミュートバージョンは、1991年の映画「羊たちの沈黙」で使用された。[38]
死
スミスは肺がんと腎臓がんを患い長い闘病生活の末、2018年1月24日に60歳で亡くなった。[39 ] 2017年は特に健康状態が悪く、車椅子での公演に至った。ヘビースモーカーだったスミスは、長い間喉と呼吸器系の疾患に悩まされていた。彼の仕事に対する姿勢と生産性は決して衰えず、闘病中もほぼ年に1枚のペースで新作アルバムをリリースし続けた。[40]ブリックス・スミス、ティム・バージェス、リアム・ギャラガー、アンディ・ベル、マット・オスマン、ビリー・ブラッグ、ウィン・バトラー、キャット・パワー、エドガー・ライト、ピクシーズ、ガービッジ、スチュアート・マードック、テリー・クリスチャン、グラハム・コクソン、アーヴィン・ウェルシュ、ゴリラズらがスミスを追悼した。[41] [42]
歌詞とボーカルスタイル
スミスはマンチェスター訛りの強い歌を歌い、謎めいたスタイルで作曲した。[43]彼の難解な曲名は、本や新聞から単語やフレーズを切り取って付けたものが多く、同じ傾向を反映しており、有名な例として「To Nkroachment: Yarbles」（1985年）がある。[44]彼のボーカルスタイルも同様に独特で、フレーズを「アー」の音で終わらせる傾向があることで知られている。[45]特に1990年代半ばからは、歌詞を話すように歌うか、スラスラと歌うことが多かった。特にライブでの歌声は「とりとめのない」と評され、詩の間に即興のわめき声を入れることが多かった。[46]彼は、多くのノートの1つに自由形式の散文として歌詞を書く傾向があり、後になってフォールのミュージシャンが作曲した曲に歌詞を付けた。彼は多作な作家で、濃密な連続散文で書くことが多かったが、後にそれを歌詞に編集した。[44]
スミスのボーカルトラックの多くは、自宅で彼がディクタフォンやカセットレコーダーに向かって歌ったときに即興で録音されたが、最も有名なのは、ザ・フォールの1985年のアルバム『This Nation's Saving Grace 』の「Paintwork」の一部で、このアルバムには、当時スミスがたまたま見ていたドキュメンタリーから、主系列の星について語るアラン・クーパーの声も含まれている。彼は後に、その結果得られた効果音をスタジオでアレンジし、「Bad News Girl」（1988年）のイントロなどに使用した。[47]
スミスの散文作家としての才能は、詩とコーラスの形式を捨てて、長く連続した物語を好んだ歌に表れている。例としては、「スペクター対レクター」（1979年）、「ノース・ウィル・ライズ・アゲイン」（1980年）、「ウィンター（ホステル・マキシ）」と「ウィンター2」（1982年）、「ウィングス」（1983年）などがある。このスタイルで書かれた秋の歌は、キャラクターやストーリーの展開にはあまり関心がなく、代わりに場所や雰囲気の感覚を確立することが多い。1980年代後半までに、スミスはこの形式をほぼ放棄した。[6]初期の曲の中には、常に三人称の視点からではあるが、彼が想定する分身の1人に関するものもある。例としては、「チャールズ1世と偉大なる神パンの庶子」であるローマン・トータレ17世が挙げられ、「The NWRA」（1980年）やライブアルバム『Totale's Turns』、「2nd Dark Age」（シングル「Fiery Jack」のB面曲の1つ）、および『Dragnet』のスリーブクレジットに登場するほか、「Fiery Jack」（1980年）、「Hip Priest」（1982年）、「The Man Whose Head Expanded」（1983年）、「Riddler」（1986年）の登場人物もいる。[48]珍しい一人称の語り口としては、1988年の『The Frenz Experiment』の「Frenz」、「Carry Bag Man」、「The Steak Place」 、[48]および「Bill Is Dead」（1990年）、「Living Too Late」（1986年）、「Edinburgh Man」（1991年）などがある。彼は歌詞の意味や出典を説明するよう求められたが、応じなかった。あるジャーナリストから、この歌の登場人物に自分の姿がどのくらい反映されているかと尋ねられたとき、彼は「分からないよ。丸い眼鏡と革ジャンを着て座っているのは君だ。君が思うに、この歌は…ビールを一杯飲む男一人につき、約1万人のジャーナリストがそれについて記事を書いている」と答えた。[48]
スミスの歌詞の断片は、初期のフォールのアルバムやシングルのカバーに手書きの落書きとしてよく見られ、彼が作ったコラージュと組み合わされていた。1983年のSoundsのインタビューで、スミスはアルバムの内容を反映するアートワークが好きだと話し、彼のグラフィックの選択が音楽に対する姿勢を反映していると説明した。彼は、安っぽくてスペルミスのあるポスター、地元紙の素人っぽいレイアウト、そして「必要のないところに引用符」がついた印刷されたキャッシュ・アンド・キャリーの看板に惹かれたと語った。 [49]彼のテクニックは、例えばペイヴメントの初期のリリースでよく模倣され、それはヘックス・エンダクション・アワー（1982）のアートワークに酷似しており、 [49] [50]スミスは彼らを「フォールの単なる模倣者」と評した。[51]
スミスの歌詞は、評論家のサイモン・レイノルズによって「工業的汚さとこの世のものとは思えない不気味さを混ぜ合わせた、一種の北イングランドのマジックリアリズムであり、アンフェタミンで酔ったような暴言とアルコールで酔ったようなおとぎ話の中間のような、独特の単調な表現で表現されている」と評された。 [52]彼は自身のアプローチを「原始的な音楽と知的な歌詞を組み合わせたいという思い」と表現した。[53]テーマ的には、彼の頻繁に密集した言葉は、都会のグロテスクさ、陰鬱な風景、「狂った歴史」の描写を中心に展開され、地方の俗語が混じっている。[20]インタビューの中で、スミスはコリン・ウィルソン、[54] アーサー・マッケン、ウィンダム・ルイス、トーマス・ハーディ、[55] M.R.ジェイムズ、アルジャーノン・ブラックウッド、クラーク・アシュトン・スミス、[56]フィリップ・K・ディック、 [57]エドガー・アラン・ポー、エズラ・パウンド、レイモンド・チャンドラー、[58] HP・ラヴクラフトを影響を受けた作家として挙げている。[59]
人格
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スミスは気難しく、しばしば反動的な性格で、[60]反抗的な北部イングランド人の考え方を持っていた。ブリックスは、スミスは「両肩にチップを持っていた。彼が南部のろくでなしについてよく話していたのを覚えているし、ロンドンに来たくないと言っていた。彼はロンドンをひどく嫌っていた。彼は人としても作家としてもかなり逆張りで、それが彼に強みを与えている」と述べている。[61]キャリアを通じて、彼はミュージシャン、レコードプロデューサー、サウンドエンジニア、レコードレーベルの責任者、マンチェスターのシーンの仲間であるトニー・ウィルソン、ピーター・フック、ショーン・ライダー、モリッシー（彼はモリッシーを軽蔑して「スティーブン」と呼んでいた）と衝突した。[ 62]
スミスは労働者階級で反知性主義的な考え方を持っていたが、文学に強い関心を持っていた。ジャーナリストのアンドリュー・ハリソンが指摘したように、スミスは読者の大半が炭鉱労働者や郵便配達員であることを願っていたが、その多くは学生やガーディアン紙の読者だった。[40]
伝記作家サイモン・フォードによると、スミスはミュージシャンを「気難しい独裁者」のように扱うことが多かったという。[48]彼は非常にカリスマ性があり、インタビューやライブパフォーマンスでは皮肉で厭世的な性格を醸し出していた。[20]インタビューを受ける側としては、彼の辛辣で辛辣なウィットは引用に値するもので、特に彼が好んでいた娯楽である他の同時代のバンドや「音楽界の有名人」を批評しているときはそうだった。彼は1980年代から1990年代にかけてイギリスの音楽報道の柱となり、彼の辛辣な舌はしばしばジャーナリスト自身にも向けられ、多くのジャーナリストが彼に会う前は緊張していたと報告し、会った後に「戦いの物語」を発表した。[63]
後期のパフォーマンスでは、彼はしばしばイライラしてステージを降りたり、ミュージシャンの楽器に悪意を持って干渉したりした。この行動は、1998年にニューヨークのブラウニーズで行われたギグで頂点に達した。このとき、彼は人生で最悪の時期であり、大量に飲酒し、バンドの士気は最低だった。パフォーマンス中、彼はステージ上で他のミュージシャンと喧嘩になり、[20]長年在籍していたベーシストのスティーブ・ハンリーとドラマーのカール・バーンズがバンドを脱退する結果となった。その夜は、ガールフレンドでありフォールのキーボード奏者であるジュリア・アダムソンを暴行したとしてスミスが逮捕されるという形で終わり、これがバンドのどん底、そしてスミスの最低点と広く考えられている。[64]スミスはアルコール依存症と怒りのコントロールの治療を受けるよう命じられた。警察は、一定期間模範的な行動をとった後、告訴を取り下げた。[40]
スミスは人生で好きなものは「スコットランド人、猫、コロネーション・ストリート、そしてキャン」だと語った。[62]彼は熱狂的なサッカーファンで、生涯マンチェスター・シティのファンであり、BBCのファイナル・スコアに出演してサッカーの試合結果を読んだこともあった。[65]彼はジョージ・ベストのような異端者を尊敬しており、彼らと会って一緒に飲んだこともあった。そして、もしベストが週に4万人の観客を集めることができたなら、彼は「好きなことをできたはずだ」と語った。[66]
もともと労働党支持者だったスミスは、フォークランド紛争（彼はこの紛争を支持していた）中に同党を離れ、その後トニー・ブレア政権時代に労働党への幻滅が深まった。[67] 1997年の選挙では、ブレアに対抗して保守党に投票した。 [68] 1980年代半ばのスマッシュ・ヒッツのインタビューで、首相になったらどんな政策を採用するかと聞かれると、スミスは「タバコの価格を半分にし、健康食品への税金を2倍にして、フランスに宣戦布告する」と答えた。[69] 2012年のインタビューで、スミスは同じ質問をされたとき、冗談めかして女王にイギリスを統治させると述べた。[70]スミスはまた、イギリスの欧州連合（EU）離脱への支持を表明した。ミュージシャンズ・ユニオンの長年の会員であるにもかかわらず、彼は彼らの政治的見解を批判し、「彼らはコービンに投票してEUに留まるとしか言っていない」と述べた。[71]
遺産
スミスは、自身の功績について諦めと相反する感情を抱いていた。特に、歌詞の中ではしばしば厳しく批判していた流行志向の音楽業界に関してはそうだった。彼は、やや辛辣な口調で、「アーティストは皆、信用を求めている。数年前、私は史上最高のアーティスト100人についての投票を読んだ。ザ・フォールは、モーツァルトとプッチーニの間にいた。私はそのことをとても誇りに思っていた。もちろん、翌日には新聞を手に取って、みんなをぶちのめす無能な男になることもできる」と述べた。[48]それにもかかわらず、彼はキャリアを通じて広く影響力を持ち、批評家からも高く評価されていた。それは、バンドを時代遅れにしてしまう可能性のある当時の流行を利用しようとしなかったからでもある。[要出典]彼は特にマッドチェスターシーンを軽視していたし、彼とザ・フォールを影響源として挙げた2000年代のポストパンク・リバイバルバンドも軽視していた。彼は個人的に、トーキング・ヘッズの影響の方が大きいと感じていた。[要出典]
同様に、彼は過去を振り返ることも拒んだ。レコーディングの際、彼はザ・フォールがスタイルを繰り返さないよう強く主張し、ライブでは古い曲を演奏することを拒否した。このアプローチは、バンドメンバーを頻繁に入れ替えるという彼の戦略にも表れている。長年のファンであるジョン・ピールは「ザ・フォールは、他のすべてのバンドが比較すべきバンドだ」と語り、[40]また、新参者にザ・フォールのどのアルバムを勧めるかと聞かれると、「全部」と答えた。2005年1月、スミスはBBCフォーのテレビドキュメンタリー『ザ・フォール：マーク・E・スミスの素晴らしき、恐ろしい世界』の題材となった。[9]
多くのオルタナティブロックアーティストが曲の中でスミスについて言及している。ジャズ・ブッチャーは1983年に「サザン・マーク・スミス」をリリースした。バーバラ・マニングの曲「マーク・E・スミス&ブリックス」は、1989年のアルバム『レイトリー・アイ・キープ・シザーズ』に収録されている。[72] ドイツのロックバンド、トコトロニックは、1996年のアルバム『ウィア・コメン・ウム・ウンス・ズ・ベシュヴェレン』に収録されている曲「マーク・E・スミスとピザを食べに行く夢を見た」の中でスミスについて言及している。エラスティカは2000年に「How He Wrote Elastica Man」という曲をリリースした。この曲はスミスが共作し、フィーチャリングされている。タイトルは1980年秋の曲「How I Wrote 'Elastic Man'」に由来している。一方、2014年にファット・ホワイト・ファミリーは「I Am Mark E Smith.」というEPをリリースした。 [73]これは1985年秋の曲「I am Damo Suzuki」に由来している。ソニック・ユースは秋の曲3曲と、1990年に4 Tunna Brix EPとしてリリースしたキンクスの「Victoria」をカバーした。[74]アメリカのグループ、アット・ザ ・ドライヴ・インとザ・マーズ・ヴォルタの歌手セドリック・ビクスラー・ザヴァラは、スミスを「作詞家およびトラブルメーカーとして私に影響を与えた柱の1人」と評した。[18]
ディスコグラフィー
堕落
ソロ作品とコラボレーション
文学
- マーク・E・スミス：レネゲード：マーク・E・スミスの生涯と物語、ヴァイキング（2008年）、ISBN 0-670-91674-9
参考文献
脚注
- ^ スティーブ・ハンリーはザ・フォールでスミスに次いで2番目に長く在籍しており、1979年から1998年まで在籍している。彼はスミスが常に功績を認めていた数少ないザ・フォールのミュージシャンの一人である。1980年代後半のインタビューで、スミスは「ザ・フォールの最も独創的な部分はスティーブだ...彼のようなベース奏者は聞いたことがない。彼こそがザ・フォールのサウンドだ」と語っている。メロディー・メーカー誌のインタビュー、1983年6月18日を参照
- ^ たとえば、Fall のトラック「Music Scene」(1979)、「Leave the Capitol」(1980)、「Elves」(1984)、「Hey! Student」(1994) を参照してください。
引用
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出典
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- レイノルズ、サイモン（1996年）。『セックス・リボルツ：ジェンダー、反逆、そしてロックンロール』ハーバード大学出版局。ISBN 978-0674802735。
- レイノルズ、サイモン（2006年）。『Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978-1984』。ロンドン、イギリス：ペンギン出版グループ。ISBN 978-1-101-20105-3。
- スミス、マーク E. (2014)。『レネゲード: マーク E. スミスの生涯と物語』。ペンギンブックス社。ISBN 978-0-241-97243-4。
- トンプソン、デイブ(2000)。オルタナティブロック。ミラーフリーマンブックス。ISBN 978-0-87930-607-6。。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、マーク・E・スミスに関連するメディアがあります。
Wikiquote にMark E. Smithに関する引用があります。
- The Fall online の旧称: The Official Fall Website および The Unofficial Fall Website
- The Annotated Fall The Fallの曲の歌詞、注釈付き
- ザ・フォール「トータリー・ワイヤード」、レイキャビク 1981
- ザ・フォール、「フォートレス」レイキャビクでのライブ、1981年
- ガーディアン紙のインタビュー（2005年）
- BBCコレクティブインタビュー（2005年）
- IMDbのマーク・E・スミス