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言語学、特に音韻論では、ストレスまたはアクセントとは、単語内の特定の音節、または句や文内の特定の単語に与えられる相対的な強調または顕著性のことです。その強調は通常、音量と母音の長さの増加、母音の完全な発音、およびトーンの変化などの特性によって引き起こされます。[ 1 ] [ 2 ]ストレスとアクセントという用語は、この文脈では同義語としてよく使用されますが、区別される場合もあります。たとえば、強調がピッチのみによって生成される場合、それはピッチアクセントと呼ばれ、長さのみによって生成される場合は、量的アクセントと呼ばれます。[ 3 ]さまざまな強調特性の組み合わせによって引き起こされる場合は、ストレスアクセントまたは動的アクセントと呼ばれます。英語では、可変ストレスアクセントと呼ばれるものが使用されます。
アクセントは、音量、母音の長さ、音高など、さまざまな音声的特性によって実現されるため（これらの特性は他の言語機能にも用いられる）、アクセントを音声学的にのみ定義することは困難である。
単語内の音節に置かれるアクセントを単語アクセントと呼びます。言語によっては固定アクセントがあり、ほぼすべての多音節語のアクセントは、最後から2番目の音節（例：ポーランド語）や最初の音節（例：フィンランド語）など、特定の音節に置かれます。英語やロシア語などの他の言語では語彙アクセントがあり、単語内のアクセントの位置は固定アクセントのように予測できるものではなく、語彙的に符号化されています。場合によっては、主アクセントと副アクセントなど、複数のアクセントレベルが識別されることもあります。
アクセントは必ずしもすべての言語に共通する特徴ではない。フランス語や中国語（北京語）のように、語彙的なアクセントが全く存在しないと分析される言語もある。
文中の単語に与えられるアクセントは、文強勢または韻律強勢と呼ばれます。これは、リズムとイントネーションと並ぶ韻律の3つの構成要素の1つです。これには、句強勢（句や節の中の特定の単語にデフォルトで強調される部分）と対照強勢（特定の項目、単語、または単語の一部を強調するために用いられる部分）が含まれます。
音声の流れの中でアクセントが現れる方法は様々で、話されている言語によっても多少異なります。アクセントのある音節は、アクセントのない音節よりも音量が大きく、音程が高くなったり低くなったりすることがあります。また、発音が長くなる場合もあります。発音の位置や方法にも違いが見られることがあります。特に、アクセントのない音節の母音はより中央（または「中立的」）に発音され、アクセントのある音節の母音はより周辺に発音される傾向があります。アクセントは、文中の単語によって程度が異なり、アクセントのある音節とアクセントのない音節の音響信号の違いがごくわずかである場合もあります。
ストレスのこうした特徴的な性質、あるいは特定の性質が優勢となる強調の形態は、特定の種類のアクセントと呼ばれることがあります。音量の場合は強弱アクセント、音高の場合は音高アクセント（ただし、この用語は通常、より専門的な意味を持ちます）、長さの場合は量アクセント[ 3 ]、発音の違いの場合は質アクセントです。これらは音楽理論における様々な種類のアクセントと比較することができます。文脈によっては、ストレスまたはストレスアクセントという用語は、特に強弱アクセント（あるいは様々な意味における音高アクセントの反意語）を意味します。
目立つ音節や単語は、アクセントがある、または強勢があると言われます。後者の用語は、音素的な声調を持つことを意味するものではありません。その他の音節や単語は、アクセントがない、または無強勢であると言われます。音節は、前強勢位置または後強勢位置にあるとよく言われ、特定の音韻規則がこれらの位置に適用されます。たとえば、アメリカ英語では、/t/ と /d/ は後強勢位置でフラップ音になります。
声調言語である標準中国語では、強勢のある音節は基本周波数の変動が比較的大きく、強勢のない音節は通常変動が小さいことがわかっています。[ 4 ] （標準中国語の強勢も参照）。
強勢のある音節は、強勢のない音節よりも力強く聞こえることが多い。
単語のアクセント、または時には語彙アクセントとは、単語内の特定の音節に置かれるアクセントのことです。単語のアクセントの位置は、その言語や方言に適用される一般的な規則によって決まる場合もありますが、英語のように、単語ごとに覚える必要がある言語もあります。これは、アクセントの位置が予測しにくい場合が多いからです。場合によっては、言語内の単語のクラスによってアクセントの特性が異なります。例えば、固定アクセントを持つ言語への借用語は、元の言語のアクセントの位置を保持することがあります。また、トルコ語の地名には特別なパターンがあります。
言語によっては、アクセントの位置は規則によって決定される。そのため、アクセントの位置は単語の音韻的特性ではなく、規則を適用することで常に予測できる。
アクセントの位置が単純な規則で予測できる言語は、固定アクセントを持つと言われます。たとえば、チェコ語、フィンランド語、アイスランド語、ハンガリー語、ラトビア語では、アクセントはほぼ常に単語の最初の音節にあります。アルメニア語では、アクセントは単語の最後の音節にあります。[ 5 ]ケチュア語、エスペラント語、ポーランド語では、アクセントはほぼ常に最後から2番目の音節にあります。マケドニア語では、最後から3番目の音節にあります。
他の言語では、アクセントは異なる音節に置かれるが、古典アラビア語やラテン語のように、特定の音節の重さによってアクセントが決まるという予測可能な方法で行われる。これらの言語は、規則的なアクセント規則を持つと言われている。
アクセントの位置に関する記述は、単語が単独で発音される場合、韻律的要因（下記参照）が作用するが、単語が文の中で通常発音される場合は作用しないという事実によって影響を受けることがある。フランス語の単語は最後の音節にアクセントがあるとされることがあるが、これは韻律的アクセントによるもので、その言語では単語列の最後の音節にアクセントが置かれる（シュワーの場合は最後から2番目の音節にアクセントが置かれる）。したがって、単独で分析された単語の最後の音節にアクセントが置かれる。中国語でも状況は似ている。フランス語とグルジア語（そして、一部の著者によれば中国語も）[ 6 ]には、実際の語彙的アクセントはないと考えられる。
上記の例外を除き、ゲルマン語派、ロマンス語派、東スラヴ語派、南スラヴ語派、リトアニア語、ギリシャ語、北西コーカサス語派、テュルク語派など、単語内のアクセントの位置が完全に予測できない言語は、音素アクセントを持つと言われます。これらの言語のアクセントは通常、真に語彙的なものであり、個々の単語の発音の一部として記憶する必要があります。スペイン語、ポルトガル語、カタルーニャ語、ラコタ語、そしてある程度はイタリア語など、アクセントが発音記号を用いて表記される言語もあります。例えば、スペイン語のcé lebreやcelebréなどがそうです。アクセントは、特定の単語のすべての形式で固定されている場合もあれば、同じ単語の異なる活用形で異なる音節に置かれる場合もあります。
音韻的アクセントを持つ言語では、アクセントの位置によって、それ以外は同じ単語を区別することができます。たとえば、英語のinsight ( / ˈ ɪ n s aɪ t / ) とincite ( / ɪ n ˈ s aɪ t / ) は、前者のアクセントが最初の音節にあり、後者のアクセントが2番目の音節にあるという点だけで発音が区別されます。他の言語の例としては、ドイツ語のTenor ( [ ˈteːnoːɐ̯ ] 'メッセージの要点'と[ teˈnoːɐ̯ ] 'テノールの声' ) やイタリア語のancora ( [ ˈaŋkora ] '錨'と[ aŋˈkoːra ] 'もっと、まだ、それでも、再び' ) などがあります。
語彙的強勢を持つ多くの言語では、母音や子音の交替と関連しており、母音の音質は母音が強勢されているか強勢されていないかによって異なることを意味します。また、言語内の特定の音素に制限があり、強勢によって特定の音節で出現できるかどうかが決まる場合もあります。これは英語のほとんどの例に当てはまり、ロシア語ではза́мок ( [ ˈzamək ] , ' castle ' ) とзамо́к ( [ zɐˈmok ] , ' lock ' )のように体系的に発生します。ポルトガル語では、sábia ( [ ˈsaβjɐ ]、「賢い女性」 )、sabia ( [ sɐˈβiɐ ]、「知っていた」 )、sabiá ( [ sɐˈβja ]、「ツグミ」 )の三つ組などがあります。
同じ言語の方言でも、アクセントの位置が異なる場合があります。たとえば、英語のlaboratoryという単語は、イギリス英語では2番目の音節にアクセントがあり（labóratoryはしばしば「labóratry」と発音され、2番目のoは発音されません）、アメリカ英語では最初の音節にアクセントがあり、「tor」の音節に副次的なアクセントがあります（láboratoryはしばしば「 lábratory」と発音されます）。スペイン語のvideoという単語は、スペインでは最初の音節にアクセントがあり（ vídeo）、アメリカ大陸では2番目の音節にアクセントがあります（vidéo）。ポルトガル語でマダガスカルとオセアニア大陸を表す単語は、ヨーロッパポルトガル語では3番目の音節にアクセントがあり（MadagáscarとOceânia）、ブラジルポルトガル語では4番目の音節にアクセントがあります（MadagascarとOceania ）。
ごくわずかな例外を除いて、英語の複合語は最初の構成要素にアクセントが置かれます。mankínd [ 7 ] のような例外でさえ、一部の人や英語の種類によっては、最初の構成要素にアクセントが置かれることがよくあります。[ 8 ]複合語と同じ構成要素が、異なる意味を持ち、一方または両方の単語にアクセントが置かれる説明句で使用されることがありますが、その説明句は通常、複合語とはみなされません。例としては、bláck bírd (黒い鳥) とbláckbird (特定の鳥種)、táilbone (尾骨) とtáil bóne (動物の尾にある骨)、páper bág (紙製の袋) とpáper bag (書類を入れる袋) とpáperbag (新聞を入れる袋) などがあります。[ 9 ]
言語によっては、主アクセントと副アクセントの両方を持つと説明されることがあります。副アクセントを持つ音節は、アクセントのない音節に比べてアクセントが置かれますが、主アクセントを持つ音節ほど強くはありません。主アクセントと同様に、副アクセントの位置は言語によって予測できる場合とできない場合があります。英語では完全に予測できるわけではありませんが、organizationとaccumulationという単語の副アクセントが異なること（それぞれ第 1 音節と第 2 音節）は、動詞órganizeとaccúmulateのアクセントが同じであるため予測できます。チョムスキーとハレの『英語の音韻パターン』にあるような分析では、英語には主アクセント、副アクセント、第 3 アクセント、第 4 アクセントの 4 つのレベルのアクセントがあると説明されていますが、これらの分析は互いに矛盾することがよくあります。
ピーター・ラデフォゲッドをはじめとする音声学者たちは、韻律が認識され、母音弱化に関して無強勢音節が音素的に区別される限り、英語は1段階の強勢だけで記述できると指摘している。[ 10 ]彼らは、英語に想定されている複数のレベル（一次-二次または一次-二次-三次）は音声的強勢（ましてや音素的強勢）ではなく、想定される二次/三次強勢は、英語や他の言語における一次/二次強勢に伴う呼吸活動の増加によって特徴づけられるものではないことを発見した。（詳細は「英語の強勢と母音弱化」を参照。）
オキシトーンとは、最後の音節（つまり、最後の音節）に強勢（強勢に基づく言語の場合）または高アクセント（ピッチアクセントを持つ言語の場合）がある単語のことです。[ 11 ]： 118英語では、 correctとrewardという単語がその例です。
パロキトーンとは、最後から2番目の音節（つまり、最後から2番目の音節）に強勢（強勢に基づく言語の場合）または高アクセント（ピッチアクセントを持つ言語の場合）がある単語のことです。[ 12 ]： 121英語では、 potatoという単語がこれに該当します。英語では、-ic で終わる単語のほとんどがパロキトーンです。músic、frántic、phonéticなどですが、 rhétoric、aríthmetic（名詞）、Árabic はパロキトーンではありません。イタリア語、ポルトガル語、スペイン語では、ほとんどの単語がパロキトーンです。ポーランド語では、特定の動詞の活用と少数の外来語を除いて、ほぼすべての多音節語がパロキトーンです。中世ラテン語の抒情詩において、強勢のある行または半行とは、最後から2番目の音節が強調される行のことで、例えば「Estuans intrinsecus || ira vehementi」という詩の後半部分などがこれにあたる。
プロパロキシトーンとは、最後から3番目の音節（つまり、最後から3番目の音節）にアクセント（アクセントに基づく言語の場合）または高アクセント（ピッチアクセントを持つ言語の場合）がある単語のことです。英語では、この例として「cinema」と「operational」があります。英語では、3音節以上の名詞のほとんどはプロパロキシトーンですが、-tionまたは-sionで終わる単語はパロキシトーンになる傾向があります（o e r ation、equivo c ation）。この傾向は英語では非常に強く、派生語のアクセントが語根の別の部分になることがよくあります。たとえば、語根 ph o tograph から名詞 pho o graphy と pho o grapher、f a mily → fam i liarとfam i lialが生まれます。 （英語の多くの方言では、f a milyのiは完全に削除され、fam i lialやfam i liarでは依然としてアクセントが置かれています。）中世ラテン語の叙情詩では、プロパロキシトニック行または半行とは、最後から 3 番目の音節にアクセントが置かれる行のことで、詩句 "Estuans intrinsecus || ira vehementi." の前半部分などがこれに該当します。
古代ギリシア語の文法では、バリトンとは最後の音節にアクセントのない単語のことである。最後から2番目または最後から3番目の音節に鋭アクセントまたは曲折アクセントがある単語、およびどの音節にもアクセントのない単語もバリトンである。
韻律的強勢、または文強勢とは、個々の単語よりも上位のレベル、すなわち韻律単位内で適用される強勢パターンを指します。これは、特定の言語に特有の自然な強勢パターンを含む場合もあれば、相対的な重要性に基づいて特定の単語に強調を置くこと（対照的強勢）を含む場合もあります。
自然な韻律的強勢パターンの一例として、上記で説明したフランス語のパターンが挙げられます。単語列の最後の音節（またはシュワー音の場合は最後から2番目の音節）に強勢が置かれます。英語にも同様のパターンが見られます（上記「 強勢のレベル」を参照）。伝統的な（語彙的な）主強勢と副強勢の区別は、句の最後の強勢音節にさらに強勢が置かれるという韻律的規則によって部分的に置き換えられています。（単語が単独で発音されると、そのような句となるため、単語の発音を句内ではなく単独の文脈で分析すると、このような韻律的強勢は語彙的なものに見えるかもしれません。）
韻律的ストレスパターンのもう1つのタイプは、量に対する感受性です。一部の言語では、より長い音節（モーラ的に重い音節）に、追加のストレスが置かれる傾向があります。
韻律的アクセントは、特定の単語やそれに関連する考えを強調する（注意を集中させる）ために、実用的な目的でもよく用いられます。これによって文の意味が変わったり、明確になったりすることがあります。例えば、次のようになります。
私は昨日テストを受けませんでした。（他の誰かが受けました。） 私は昨日テストを受けませんでした。（受けませんでした。） 私は昨日テストを受けませんでした。（別のことをしました。） 私は昨日テストを 受けませんでした。（複数のテストのうちの1つを受けたか、または暗黙のうちに示されていた特定のテストを受けませんでした。） 私は昨日テストを受けませんでした。（別のことをしました。）私は昨日 テストを受けませんでした。（別の日に受けました。）
上記の例のように、アクセントは通常、印刷されたテキストではイタリック体で、手書きでは下線で表記されます。
英語では、アクセントは強調される単語やアクセントのある単語で最も顕著に表れます。例えば、次の対話を考えてみましょう。
「明日はブランチですか？」 「いいえ、明日は夕食です。」
この中では、 tomorrowの音節間の強勢に関連した音響的差異は、強調語であるdinnerの音節間の差異に比べて小さいだろう。これらの強調語では、 din nerのdinのような強勢音節は、より大きく、より長く発音される。[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]また、基本周波数やその他の特性が異なる場合もある。
文中の主要なアクセントは、多くの場合、最後のアクセントのある単語にあり、核アクセントと呼ばれます。[ 16 ]
ロシア語や英語など多くの言語では、母音が強勢のある位置から強勢のない位置に変わると、母音弱化が起こることがあります。英語では、強勢のない母音がシュワーのような母音に弱化することがありますが、詳細は方言によって異なります（英語の強勢と母音弱化を参照）。この効果は、語彙的強勢（たとえば、photographerという単語の強勢のない最初の音節にはシュワー/ f ə ˈ t ɒ ɡ r ə f ər /が含まれていますが、 photographという単語の強勢のある最初の音節にはシュワー/ˈfoʊtəˌɡræf -ɡrɑːf/は含まれていません）や韻律的強勢（たとえば、of という単語は、文中で強勢のないときはシュワーで発音されますが、強勢のあるときは発音されません）に依存する場合があります。
フィンランド語やスペイン語の主流方言など、他の多くの言語では、無強勢母音の弱化は起こりません。これらの言語では、無強勢音節の母音は、強勢音節の母音とほぼ同じ音質を持ちます。
英語などの一部の言語は、強勢拍言語であると言われています。つまり、強勢のある音節はほぼ一定の速度で出現し、それに合わせて強勢のない音節は短縮されます。これは、音節拍（例：スペイン語）やモーラ拍（例：日本語）を持つ言語とは対照的です。これらの言語では、音節やモーラは強勢に関係なくほぼ一定の速度で発音されます。
言語が進化するにつれて、強勢のある音節と強勢のない音節の振る舞いが異なることはよくある。たとえば、ロマンス語では、元々のラテン語の短母音/e/と/o/は、強勢があると二重母音になることが多い。強勢は動詞の活用に関与するため、ロマンス語では母音交替のある動詞が生まれた。たとえば、スペイン語の動詞volver (戻る、戻ってくる) は、過去形ではv o lví の形だが、現在形ではv ue lvo の形である (スペイン語の不規則動詞を参照)。イタリア語でも同じ現象が見られるが、/o/と/uo/が交替する。この振る舞いは動詞に限ったことではない。たとえば、スペイン語のv ie nto '風'はラテン語のv e ntumから、イタリア語のf uo co '火'はラテン語のf o cumからである。フランス語にも例がありますが、体系的ではありません。例えば、ラテン語のvenioから派生したvi iensでは最初の音節にアクセントがあり、ラテン語のvenireから派生したvenirでは最後から2番目の音節に主なアクセントがあります。
単語のアクセントの操作的定義は、Dupoux、Peperkamp 、Sebastián-Gallés (2001) によって最初に開発されたアクセント「難聴」パラダイム[ 17 ] [ 18 ]によって提供される可能性があります。この考え方は、音声的強調の位置が最小限に異なる一連の刺激 (例: [númi]/[numí] ) の提示順序をリスナーがうまく再現できない場合、その言語には単語のアクセントがないというものです。このタスクでは、刺激の順序をキーストロークのシーケンスとして再現します。キー「1」は一方のアクセント位置 (例: [númi] ) に、キー「2」はもう一方のアクセント位置 (例: [numí] ) に関連付けられます。1 回の試行は 2 ～ 6 つの刺激の長さになります。したがって、 [númi-númi-numí-númi]の順序は「1121」として再現されます。フランス語を母語とするリスナーは、スペイン語を母語とするリスナーよりも、キーストロークによるアクセントパターンの再現において著しく成績が悪いことがわかりました。その理由は、スペイン語には語彙的に対立するアクセントがあり、topo（「モグラ」）やtopó（「彼/彼女/それは出会った」 ）のような最小対語にそれが表れているのに対し、フランス語ではアクセントは語彙情報を伝えず、スペイン語のようなアクセントの最小対語に相当するものは存在しないからである。
重要なストレス「難聴」の事例はペルシア語に関係している。[ 18 ]この言語は一般的に、/mɒhi/ [mɒ.hí] ( 「魚」 ) や/mɒh-i/ [mɒ́.hi] ( 「ある月」 ) のような多数の語幹と語幹-接語の最小対によって証明されるように、対照的な語ストレスまたはアクセントを持つと説明されてきた。著者らは、ペルシア語の聞き手が「ストレス難聴」である理由は、アクセントの位置が語彙の後方に生じるためだと主張している。したがって、ペルシア語には厳密な意味でのストレスがない。
ストレスによる「難聴」は、ポーランド語[ 19 ]やスペイン語を学習するフランス語話者[ 20 ]など、多くの言語で研究されてきた。
一部の言語の正書法には、語彙のアクセントの位置を示すための仕組みが含まれています。以下にいくつかの例を示します。
通常の正書法には含まれていないものの、言語学者などがアクセントの位置（場合によっては音節分割）を示すために用いる様々な手法が存在する。以下にその一部を挙げる。
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