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タイポグラフィにおいて、イタリック体はカリグラフィの手書き文字を様式化した筆記 体フォントである。[2] [3] [4]ブラックレターやローマン体とともに、西洋タイポグラフィの歴史において主要な書体の一つとして機能した。
カリグラフィの影響により、イタリック体は通常、このようにわずかに右に傾いています。ローマン体とは異なる字形が使用されることが多く、これもカリグラフィの影響です。大文字には、華麗なカリグラフィにヒントを得たスワッシュや装飾 が施されている場合があります。
歴史的に、イタリック体はローマン体とは全く別個に使われていた独特の書体であったが、現在では両者は併用されるようになった。現在ではほとんどのフォントにローマン体と斜体（一般に「イタリック」と呼ばれるが、真のイタリック体ではないことが多い）が付属している。この用法では、イタリック体は印刷されたテキストの要点を強調したり、多くの種類の創作物を識別したり、外国語の単語や句を引用したり、話者の言葉を引用するときにどの単語が強調されているかを示したりする方法である。ある英語用法マニュアルでは、イタリック体を「下線を引くことに相当する印刷物」と説明している。言い換えれば、原稿の下線はタイプセッターにイタリック体を使うよう指示している。[5]
真のイタリック体がないフォントでは、代わりに斜体を使用できます。真のイタリック体と斜体の違いは、真のイタリック体はローマン体とは異なる文字形状を持ちますが、斜体ではローマン体の形状を変更せずに文字を斜めにするだけです。
この名前は、カリグラフィーにヒントを得た書体がイタリアで最初にデザインされ、チャンセリー ハンドと呼ばれる手書きスタイルで伝統的に書かれていた文書に代わるものとして作られたことに由来しています。当時このプロセスに関わった主な書体デザイナーは、アルドゥス マヌティウスとルドヴィーコ アリギ(ともに 15 世紀から 16 世紀) でした。
歴史
イタリック体は1500年にヴェネツィアのアルドゥス・マヌティウスと彼の印刷機によって初めて使用されました。[8]
マヌティウスは、イタリック体を強調のためではなく、小型で持ち運びやすい大衆書籍（多くの場合詩）の本文に使用し、当時の手書き写本のスタイルを模倣することを意図していました。当時一般的に使用されていたローマン体ではなくイタリック体を使用することを選択した理由は、娯楽用の版にインフォーマルさを示唆するためだったようです。[a]マヌティウスのイタリック体は、彼のパンチカッターである フランチェスコ・グリフォによって切り出されました（グリフォは後にマヌティウスとの論争の後、イタリック体を考案したと主張しました）。それは、ニッコロ・デ・ニッコリのスタイル、おそらくはマヌティウス自身のスタイルに続く、当時の手書き文字を模倣したものです。 [9] [10]
この語が完全な巻物として初めて使用されたのは、1501年にイタリアに捧げられたウェルギリウスの版であったが、1500年に出版されたシエナのカタリナの手紙の口絵で短期間使用されたこともあった。[11] 1501年、アルドゥスは友人のスキピオに次のように書いている。
私たちは、ユウェナリスとペルシウスの風刺詩を非常に小さな形式で印刷し、現在出版しています。これにより、誰もがより便利に手に取って、（読むことは言うまでもなく）暗記できるようになります。
マヌティウスのイタリック体は現代のイタリック体とはいくつかの点で異なり、ポンポニオ・レトやバルトロメオ・サンヴィートのような同時代のカリグラファーのレイアウトを模倣するという特別な用途のために考案された。大文字はローマ字の角張った大文字をモデルにした直立した大文字で、昇順の小文字イタリック体よりも短く、各行の先頭に使用され、最初の小文字の前には明確なスペースが続いた。[12]現代のイタリック体はローマン体よりも凝縮されていることが多いが、歴史家のハリー・カーターはマヌティウスのイタリック体はローマン体とほぼ同じ幅だったと述べている。[13]手書きを模倣するために、グリフォは1501年の『ダンテとウェルギリウス』で少なくとも65のタイド文字（合字）を切り取った。 [12]次の世紀のイタリック体書体では、合字の数はさまざまだが減少した。[12]
イタリック体は急速に人気が高まり、広く（そして不正確に）模倣された。ヴェネツィア元老院はアルドゥスにその独占使用権を与え、その特許は3代にわたる教皇によって承認されたが、1502年には早くも広く偽造された。[14]商売上の争いでヴェネツィアを去ったグリフォは、印刷業者ジローラモ・「ゲルショム」・ソンチーノのためにその版を刷り、他のコピーがイタリアとリヨンで登場した。イタリア人はその文字をアルディーノと呼び、他の人はイタリックと呼んだ。イタリック体は急速に広まり、歴史家HDL・ヴェルヴリートはパリでイタリック体が初めて作られたのは1512年だとしている。 [8] [12]北ヨーロッパの印刷業者の中には、イタリア語で使用されていない文字を追加するために自家製の補足物を使用したり、ゴシック体を含む代替大文字と組み合わせたりした者もいた。[8] [12] [15]
グリフォのイタリック体とその派生書体の模倣の他に、イタリアで最も人気のあった「チャンスリー」イタリック体の第二波が出現した。ヴェルヴリエはこれを「より慎重で形式的な筆跡で、アセンダとディセンダが長く、時には湾曲していたり球根状の端部があり、大きいサイズでしか入手できなかった」と説明している。[8] [16] [17]チャンスリーイタリック体は、ローマで印刷業を始めた書道家で書道の教科書の著者であるアリギと、ヴェネツィアのジョヴァンニ・アントニオ・タリエンテによって1524年頃に導入され、1528年までにはフランスで模倣が急速に現れた。[13]チャンスリーイタリック体は16世紀を通じてスタイルとしては衰退したが、20世紀初頭に復活した。[b]チャンスリーイタリック体には、後向きのセリフや、アセンダ上で前向きの丸い終端がある場合があります。[16]
傾斜したイタリック体の大文字は16世紀に導入された。この大文字を使った最初の印刷業者は1524年にウィーンでヨハン・シングリーナーまたはヨハネス・シングリーナーとされ、この習慣はドイツ、フランス、ベルギーに広まった。 [ 8] [24]傾斜した大文字を一般的な習慣に変える上で特に影響力があったのは、ロバート・グランジョンである。彼は多作で非常に精密なフランスのパンチカッターであり、特にイタリック体のカットの技術で有名であった。 [8]ヴェルヴリートは、フランスのパンチカッターの中で「この変更に関連する主な名前はグランジョンである」と述べている。[8 ]
強調を示すためにイタリック体を使用するようになったのは16世紀で、17世紀には明らかな標準となっていた。活字鋳造所の見本で書体を一致させて提示する傾向もこの時期に発達した。[25]イタリック体はその後数世紀にわたって書体的に発展し、カリグラフィーや書体デザインの好みの変化を追った。[26] [27] [28] 17世紀末から徐々に人気が高まった大きな発展の1つは、 nと一致する開いた形のhへの切り替えであり、1690年代のロマン・デュ・ロワ書体に見られ、16世紀と17世紀のイタリック体の折りたたまれた閉じた形のhに取って代わり、入口のストロークが簡略化されることもあった。[29] [30]
例
真のイタリック スタイルは、伝統的にローマン フォントよりもやや幅が狭くなっています。以下は、通常の (ローマン)および真のイタリックテキスト の例です。
斜体テキストでは、通常のテキストと同じ書体が使用されますが、右に傾けられます。
使用法
- 強調: 「スミスだけが有罪なわけではない、それは事実だ」。これは、会話におけるストレスとよく一致します。
- 書籍（シリーズものも含む）、アルバム、絵画、演劇、テレビ番組、映画、定期刊行物など、単独で存在する作品のタイトル：「彼は『緋文字』について論文を書いた」。短編小説、詩、新聞記事、歌、テレビ番組など、より大きな作品の中に出てくる作品は斜体ではなく、単に引用符で囲む。タイプライターや書式設定をサポートしていないウェブサイトなど、斜体が利用できない場合は、代わりに下線や引用符が使用されることが多い。[33]
- 船の名前: 「クイーン・メリー号は昨夜出航しました。」
- 生物の分類学におけるラテン語の二名法を含む外国語：「素晴らしいコック・オ・ヴァンが出された」、「ホモ・サピエンス」。
- 新聞や雑誌の名前: 「私の好きな雑誌はPsychology Today で、好きな新聞はChicago Tribuneです。」
- 単語の意味内容ではなく、単語の例として単語に言及する (使用と言及の区別を参照)。「単語theは冠詞です」。
- それ自体として記載されている文字または数字を使用する:
- ジョンは腹を立てた。彼らはまたもや彼の名前の「h」を忘れていたのだ。
- ランキング1位の横に自分の名前があるのを見て、彼女はついに自分が最強だという証拠を得た。
- それ自体として記載されている文字または数字を使用する:
- 用語、特に専門用語や通常とは異なる方法で使用されている用語の紹介や定義: [34] 「フロイト心理学は自我、超自我、イドに基づいています。」; 「偶数は2の倍数です。」
- 小説では、登場人物の思考過程を示すために使われることがあります。「こんなことが起こるはずがない、とメアリーは思った。」
- キング・ジェームズ版では、イタリック体は「原文には同義語がないが、英語では必要な」単語を強調しないようにするために使用されている。 [35]「そして神は光を見て、それは良かった」[36]
- 代数記号 (定数と変数) は、慣例的に斜体で表記されます。「解はn = 2 です。」
- 物理量と数学定数の記号：「光の速度cはおよそ3.00×10 8 m/sに等しい。」 [37] [38] [39]
- 生物学では、遺伝子名（例えばlacZ）はイタリック体で書かれるのに対し、タンパク質名はローマ字で書かれる（例えばlacZ遺伝子がコードするβ-ガラクトシダーゼ）。[40] [41]
- 斜体は漫画でよく使われます。レタラーは、独白、キャプション、他言語の単語、特定の種類の吹き出し（思考吹き出しなど）内のテキストなど、さまざまな状況で斜体テキストを使用することを選択できます。太字の単語も一般的に斜体で表示されます。[42]
- 昔の英語では、作家は強調するために単語をイタリック体で書くのがもっと自由だった。例えばジョン・ダン：[43]
- 人間は誰も、それ自体で完結した島ではない。すべての人間は大陸の一部であり、大陸の一部である。土塊が海に流されれば、ヨーロッパは小さくなる。岬が...
- 英国議会の法令を特定の年（1963年以前、特定の会期）に番号付けする場合、個人法令にはイタリック体のアラビア数字が使用され、公的一般法令には通常のアラビア数字が使用され、地方法令には小文字のローマ数字が使用される。[44]
斜体と斜体の比較
斜体（またはスラント・ローマン、スロープド・ローマン）は、斜めになっているが筆記体の形を持たず、「真のイタリック体」とは異なり、下がらないfや二階建てのaなどの特徴を持つ書体である。多くのサンセリフ書体は、イタリック体の代わりに斜体デザイン（「スロープド・ローマン」スタイルと呼ばれることもある）を使用している。イタリック体と斜体の両方のバリエーションを持つものもある。書体デザイナーは斜体はイタリック体よりも有機的でカリグラフィ的ではないと説明しており、状況によってはイタリック体の方が好まれることもある。[46]現代の書体デザイナー、ジェレミー・タンカードは、サンセリフのブリスで真のイタリック体のaとe を避けたのは「柔らかすぎる」と思ったためだと述べており、一方、ホーフラーとフレア・ジョーンズは斜体は真のイタリック体よりも「鋭く、しつこい」と述べている。[47] [48]エイドリアン・フルティガーは、斜体の方がイタリック体よりもサンセリフ体の美的感覚に適していると述べています。[49]対照的に、マーティン・マジョールは、斜体は通常のスタイルとのコントラストが十分ではないと主張しています。[50]
現代のセリフ体フォントのほとんどすべては、真のイタリック体デザインである。19世紀後半から20世紀初頭にかけて、American Type FoundersやGenzsch & Heyseなどの多くの書体鋳造所が、特にディスプレイ書体でイタリック体ではなく斜体のデザインのセリフ体書体を提供していたが、これらのデザイン（Genzsch Antiquaなど）はほとんど姿を消した。[51] [52] [53]例外はAmerican Type FoundersのBookmanで、一部のリリースでは金属活字バージョンの斜体が提供されていた。[54]戦間期の斜体フォントの珍しい例としては、ディスプレイ書体のKoch Antiquaがある。部分的に斜体の小文字で、金属活字の大きいサイズのブラックレター大文字のスタイルでイタリック体の大文字がインラインになっている。これは、以前はイタリック体を使わないブラックレターフォントデザインを専門としていた書体デザイナーのRudolph Kochによって開発された。ウォルター・トレーシーは彼のデザインを「ローマン体やイタリック体の伝統に縛られないもの」と評した。[55]
印刷史家で芸術監督のスタンレー・モリソンは、戦間期の一時期、斜体の書体に興味を持っていた。モリソンは、真のイタリック体よりも本文で目立たないため、イタリック体に取って代わるべきだと考えていた。彼は論文「理想的なイタリック体に向けて」の中で、セリフ体の書籍書体は斜体をデフォルトの傾斜形として持ち、装飾的な形が好まれる場合にはスクリプト書体を補完として持つべきだと主張した。 [56]彼はこの考えを推進しようと、イタリック体ではなく傾斜したローマン体の書体Perpetua をエリック・ギルに発注したが、そのスタイルが魅力的ではないと感じるようになった。最終的に Perpetua のイタリック体が発行されたときには、従来のイタリック体のa、e、f が使われていたからである。[57] [58]モリソンは友人で書体デザイナーのヤン・ファン・クリムペンに宛てた手紙の中で、ペルペチュアのイタリック体を開発する際に「傾斜が足りなかった。傾斜をもっと加えたら、このフォントはもう少し筆記体が必要になったようだ」と書いている。[51] [c]一時期、他の数人の書体デザイナーもモリソンのアプローチを真似した。ファン・クリムペンのロムルスとウィリアム・アディソン・ドウィギンズのエレクトラはどちらも斜体でリリースされた。[d]モリソンのタイムズ・ニュー・ローマン書体は18世紀後半のスタイルの非常に伝統的な真のイタリック体で、後にモリソンは「教義というよりはディドットの影響が大きい」と皮肉を込めてコメントしている。[61]
本文ではなく見出しを主眼としたセリフ体デザインには斜体が用意されていないものもあり、Engravers やCooper BlackおよびBaskerville Old Styleの一部のリリースがその一般的な例です。さらに、コンピュータ プログラムは、斜体または斜体のスタイルが見つからない場合、通常のスタイルを単に斜めにすることで「斜体」スタイルを生成することがありますが、これは斜体が期待されるセリフ体フォントでは不自然に見えます。プロのデザイナーは通常、斜体を生成するために単にフォントを傾けるのではなく、これによって生じる歪んだ曲線を訂正するために微妙な修正を行います。多くのサンセリフ ファミリには、「真の斜体」特性を含むかどうかに関係なく、斜体としてラベル付けされた斜体フォントがあります。
より複雑な使用法
斜体の中に斜体
イタリック体の連続の中にある何かをイタリック体にする必要がある場合、その書体は通常はイタリック体ではない (ローマン体) 書体に戻されます。「『緋文字』にはそれについての章があったと思う、とメアリーは思った。」 この例では、タイトル (「緋文字」) はイタリック体の思考プロセス内にあるため、このタイトルはイタリック体ではありません。その後に、その両方の外側にある主要な物語が続きます。これもイタリック体ではないため、前者から明らかに区別されていません。読者は、これらを区別するための追加の基準を見つける必要があります。ここでは、イタリック体 - 非イタリック体のスタイルの属性を使用することとは別に、タイトルは大文字化の属性も使用しています。書籍タイトルがイタリック体になっている引用スタイルでは、書籍タイトル内の書籍タイトルの扱い方が異なります。たとえば、MLA スタイルではローマン体に戻すことが指定されていますが、シカゴ マニュアル スタイル(14.94) では引用符の使用が指定されています (ホワイトヘッドの「過程と現実」の鍵)。代わりのオプションとしては、使用されている書体に「直立イタリック」スタイルがある場合は、それに切り替えることです。これについては以下で説明します。
左斜体
左傾斜イタリック体はラテン文字では現在では珍しく、主に注目を集める効果を狙って時折使用される。[62] [63]しかし、かつては法律文書などでよく使用されていた。[64]
これらはアラビア文字でより一般的です。
一部のアラビア語フォント（例：Adobe Arabic、Boutros Ads）では、イタリック体のフォントは文字の上部が右に傾くのではなく、左に傾いています。Venus、Roemisch、Topografische Zahlentafelなどの一部のフォントファミリーには、アラビア文字をサポートしていないにもかかわらず、ドイツの地図製作用に設計された左傾フォントと文字が含まれています。[65]
イランのフォントスタイル
1950年代に、ゴラムホセイン・モサハブは、右から左に書く文字の方向に合わせて、後ろが斜めのイタリック体であるイランのフォントスタイルを発明しました。 [66]
直立斜体
イタリック スタイルは通常の (ローマン) スタイルとは明らかに異なるため、筆記体でありながら直立した「直立イタリック」デザインにすることも可能です。ラテン文字を使用する国では直立イタリックはまれですが、数学や、すでにイタリックになっているテキストの一部を強調するために「ダブル イタリック」スタイルが必要な複雑なテキストで使用されることがあります。ドナルド クヌースのComputer Modern には、数学の組版を目的とした標準イタリックの代わりとして、代替の直立イタリックが用意されています。
直立またはほぼ直立のイタリック体を持つフォントファミリーには、Jan van KrimpenのRomanée、Eric GillのJoanna、Martin MajoorのFF Seria、Frederic GoudyのDeepdeneのみがある。人気の書籍用書体Bemboは、2種類のイタリック体で販売されてきた。1つは現在一般的に使用されている比較的単純なデザインで、もう1つはより風変わりな代替として、はるかにカリグラフィ的な直立の「コンデンスドイタリック」デザインである。このイタリック体はAlfred Fairbankによってデザインされ、「Bembo Condensed Italic」、Monotypeシリーズ294と名付けられた。[67] [19] [20] Gillなどのアーツ・アンド・クラフツ運動の影響を受けた印刷業者も、19世紀以降にのみ、元のイタリック体システムである小文字のイタリック体を復活させた。[68]
括弧
シカゴ マニュアル オブ スタイルでは、文字の重なりや不等間隔などの問題を回避するために、イタリック体または斜体で始まって終わるテキストを囲む括弧や角括弧もイタリック体にすることを推奨しています。この規則の例外は、括弧の片側だけがイタリック体である場合です (この場合は、この例の右側のように、ローマン体の方が適しています)。
しかし、『 The Elements of Typographic Style』では、イタリック体の区切り文字は歴史的に正しくないため、カーニングに細心の注意を払いながら、常に直立バージョンを使用すべきであると主張されています。
代替品
斜体化が不可能なメディアでは、代わりに代替の文字が使用されます。
- タイプ入力または手書きのテキストでは、通常、下線が使用されます。
- 電子メール通信を含むプレーンテキストのコンピュータ ファイルでは、斜体で表記された単語は、多くの場合、スラッシュまたはその他の対応する区切り文字で囲んで示されます。例:
- 本当にイライラしました。
- 彼らは私のことを完全に忘れていました！
- 私はそれとは全く関係ありません。（一般的には下線が引かれているものと解釈されますが、これは斜体の代わりです。）
- それは*まったく*ひどいものでした。(一般的には太字として解釈されます。この例と前の例はMarkdownでは斜体を表します。太字には**二重のアスタリスク**が使用され、下線には__二重のアンダースコア__が使用されます。)
- 斜体が強調を示すものではなく、タイトルや単語が言及されている箇所を示すものである場合は、引用符で代用することができます。
オープンタイプ
OpenType には、単一フォントで文字をイタリック体に置き換える機能タグがありますital。さらに、OpenType フォントバリエーションには、italイタリック体と非イタリック体の遷移軸と、slnt文字の斜角軸があります。
ウェブページ
HTMLでは、<i> 要素は斜体 (または斜体) のテキストを生成するために使用されます。著者が強調テキストを示そうとする場合、現代の Web 標準では<em>要素を使用することが推奨されています。これは、斜体で表示できない場合でも、コンテンツを強調する必要があることを伝達するためです。逆に、斜体が意味のあるものではなく、純粋に装飾的なものである場合は、セマンティック マークアップの慣例により、著者はまたは要素の代わりに、適切なセマンティッククラス名とともにカスケーディング スタイル シート宣言を使用するように指示されます。
font-style: italic;<i><em>
ユニコード
Unicodeでは、数学英数字記号ブロックに斜体と太字のラテン文字とギリシャ文字が含まれています。しかし、Unicodeでは、プレゼンテーションマークアップの代わりに一般的なテキストでこれらの文字を使用しないように明示的に推奨しています。[70]
参照
注記
- ^ 彼がこのような小規模で安価な版を出版することを選んだのは、オスマン帝国との戦争の結果、1500年に始まった不況の結果だったのではないかと言われています。
- ^ 著名な復活書体としては、Bembo Narrow Italic、Centaur ItalicまたはArrighi、Poetica、Requiemなどがある。[18] [19] [20] [21] [22] [23]
- ^ 混乱を避けるために綴りを現代風に改めた。モリソンは当時のイギリス英語で一般的な綴りである「fount」と書いた。
- ^ Electraは後に、英国ではないものの、真のイタリック体で再発行され、ほとんどのデジタル化にはそれが唯一の形式として含まれています。例外は、ジム・パーキンソンのAluminia revivalで、これは両方が含まれています。[59] Romulusは、モリソンの計画で、斜体のスクリプト書体であるCancelleresca Bastardaとともに発行されました。Cancelleresca Bastardaは、Romulusよりも長いアセンダとディセンダを持っています。デジタル時代の書体デザイナー、ジェームズ・パケットは、RomulusとElectraの両方の斜体を「[セリフ付き書体のアイデアをほぼ殺した]見事な失敗作」と評しています。[60]
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同じ書体のローマン体でも同じスペースが確保されたのです。アルダスは美しく、読みやすい書体です。
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「傾斜したローマン」のように見えることです。…Fournier は 50 年後に「新しいスタイル」のイタリック体でこれを使用し、後に Firmin Didot も使用しました。そして、このフランスの平らなセリフは、
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外部リンク
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- ハミルトン、フレデリック W. (1918)。イタリック体の使用:プロジェクト グーテンベルクのイタリック体の起源と使用に関する情報の入門書