音節の重み

言語学において、音節の重みとは、韻を構成するセグメントの数や長さに応じて音節がパターン化されるという概念である。ギリシア語、サンスクリット語、ラテン語で発達した古典的なインド・ヨーロッパ語の詩では、音節の重みの区別が詩行の 韻律の基本であった。

重音節とは、分岐核または分岐韻を持つ音節であるが、^[1]すべての言語でそのような音節が重音であるわけではない。分岐核とは、一般的に音節に長母音または二重母音があることを意味する。このタイプの音節はCVVと略される。分岐韻を持つ音節は閉音節、つまりコーダ（音節末尾の1つ以上の子音）を持つ音節である。このタイプの音節はCVCと略される。言語によっては、CVVとCVCの両方の音節が重音であるのに対し、短母音を核としコーダのない音節（CV音節）は軽音節である。他の言語では、CVV 音節のみが重く、CVC と CV 音節は軽い。さらに他の言語では、CVV 音節は重く、CV 音節は軽いが、一部の CVC 音節は重く (たとえば、コーダが共鳴音の場合)、他の CVC 音節は軽い (たとえば、コーダが阻害音の場合)。一部の言語では、3 番目のタイプである CVVC 音節 (分岐核とコーダの両方を持つ) および/または CVCC 音節 (コーダが 2 つ以上の子音で構成される) を超重音節として区別します。

モーラ理論では、重音節は2モーラ、軽音節は1モーラ、超重音節は3モーラで構成されると分析されます。

重い音節と軽い音節の区別は、一部の言語の音韻論、特に強勢の割り当てにおいて重要な役割を果たします。たとえば、トルコ語の地名に見られるセゼル強勢パターンでは、主強勢は最終音節の1音節左の弱弱強勢として生じます: (L' L )σ。ただし、フットの最初の音節に重い音節が含まれ、2番目の音節が軽い場合、主強勢は可能な限り重い音節に置かれるという要件があるため、弱弱強勢はトロカイ音節 (最後から2番目の強勢) に変わります: (' H L)σ であって、*(H' L )σ ではありません。

古代ギリシャの 六歩格詩やラテン文学では、行は、重い音節と軽い音節の配置などに基づく特定の韻律パターンに従っていました。重い音節はロンガム、軽い音節はブレビスと呼ばれていました(現代では、古代の用語を反映して、ロンガムは「長い音節」、ブレビスは「短い音節」と呼ばれることが多く、音節の長さと母音の長さが混同される可能性があります)。

同様に、古典サンスクリットの韻律では、韻律パターンは、ガナ（ギリシャ語の韻律フィートに相当）と呼ばれる音節の重みのグループの配置で構成されていました。重い音節はグル（ guru）、軽い音節はラグ（laghu）と呼ばれていました。^[2]

音節が重いとみなされるのは、長母音または二重母音（したがって「本質的に長い」、つまり何があっても長い）を含む場合、または短母音の後に複数の子音が続く場合（「位置によって長い」、つまり後続の子音との関係によって長い）である。一方、音節が開音節で短母音のみを含む場合は、軽い音節とみなされた。^[3]

Wikisource にはこの記事に関連する原文があります:

アエネイス（第1巻）

ラテン語の例:

アルマ ヴィラムケ カノ、トロイアエ キ プリムス アブ オリス

イタリアのファト・プロフガス・ラヴィニアケ・ヴェニット

（アエネイス1.1-2）

最初の単語 ( arma ) の最初の音節は、短母音 (A) の後に複数の子音 (R と M) が続くため重く (位置的に長い)、その後に子音が続かなければ軽い音になります。2 番目の音節は、短母音 (A) の後に 1 つの子音 (V) のみが続くため軽いです。次の音節も同じ理由で軽いです。次の音節、つまり単語virumqueの 2 番目の音節は、短母音の後に複数の子音 (M と Q) が続くため重く (位置的に長い) です。

しかし、たとえばTroiaeという単語の最初の音節は、その後に続く音に関係なく、二重母音を含むため、重く (「生まれつき長い」) なります。同様に、2 行目の 5 番目の音節 (fato という単語の最初の音節)は、長母音を含むため (「生まれつき長い」)、その後に続く音に関係なく、重くなります。(「Italiam」という単語は特別なケースで、詩人は、何とか適合させるために、実際には最初の音節が長くないのに、最初の音節が長くなるものとして扱います。)

音節を「位置によって長い」と表現することは、その音節が子音（閉音節）で終わることに等しい。これは、古典時代のラテン語およびギリシャ語の話者は、ギリシャ語およびラテン語の音節化の規則により、子音を先行する音節の一部として発音するのは、その後に他の子音が続く場合のみであったためである。子音連結では、1 つの子音が先行する音節を終了し、残りが後続の音節を開始する。たとえば、ラテン語では、volat はvo-latと音節化されるが、dignusはdig-nusと音節化され、monstrum はmon-strumと音節化される。

重い音節と軽い音節に関する上記の規則の例外と詳細をいくつか示します。

• ギリシャ文字のζ、ξ、ψ（ゼータ、クシ、プサイ）と、それらのローマ字のZとX（およびPS）は、2つの子音として発音されるため、1つの文字で表されているにもかかわらず、位置によって長くなります。^{[4] [5]}たとえば、gazaの最初の音節は、短母音の後に1つの子音しか書かれていないにもかかわらず、重くなります。これは、Zが2つの子音として発音され、位置によって音節が長くなるためです。
• サンスクリットの韻律では、अंとअः（アヌシュヴァラとヴィサルガ）の文字は、通常は母音として分類されるにもかかわらず、音節の重み付けのために完全な子音として扱われます。^{[3] [6]}
• 破裂音–流音(通常) または破裂音 –鼻音(時々)の組み合わせは、ラテン語とギリシャ語の両方で連結していました。つまり、2 つの子音が 1 つの子音の速度で一緒に発音されていました。その結果、詩人が望まなければ、位置によって子音が長くなることはありませんでした (ただし、詩人が望めば長くなることはできます)。たとえば、patrisの最初の音節は、短母音の後に 2 つの子音が続くにもかかわらず、子音が連結しているため (そして単語がpa-trisと音節化されているため)、通常は軽音です。ただし、無気音– 鼻音または有声音 – 鼻音の組み合わせは連結せず、常に位置によって長くなります。
• ホメロスとその模倣者達は、標準的なイオニア式アルファベットでは廃れ、古典期までに発音されなくなった音である二字音( ϝ )が、ホメロスの詩では通常書かれないにもかかわらず、位置によって音節を長くするほど十分に感じられるものとした。例えば、ἦ τοι μὲν τόδε καλὸν ἀκουέμεν ἐστὶν ἀοιδοῦ (オデュッセイア、9.3) の行では、 καλὸνの最初の音節は、短母音の後に子音が1つしか続かないにもかかわらず長くなっている。これは、この単語が元々καλϝὸνであり、二字音節が位置によって音節を長くするほど十分に感じられるものとされたためである。ディガンマはホメロスの詩が作られ、朗唱され、書き留められた時代には失われつつあったため、その効果が感じられないことがあり、そのためディガンマを含んでいたはずの単語がその効果を示さないことがあります。

上で述べたように、詩行中の重音節と軽音節の数と順序（および単語の区切り）によって、最も有名な古典的な韻律である叙事詩のダクティルス六歩格などの詩行の韻律が明確に表現されました。

• 韻律（詩）
• ストレス（言語学）

• チャールズ・E・ベネット。新しいラテン語文法。ボルカジ＝カルドゥッチ：イリノイ州ワウコンダ、2004 年。
• ウェルギリウス『アエネイス』 R.デリック・ウィリアムズ編。ブリストル・クラシカル・プレス：ロンドン、2004年。