ピッチアクセント（イントネーション）

ピッチアクセントは、オートセグメンタル-メトリック理論において、特定の音節に関連付けられたローカルなイントネーションの特徴を表すために使用される用語です。この枠組みでは、ピッチアクセントは、抽象的なメトリック ストレスと音節の音響的ストレスの両方から区別されます。言語によって、ピッチアクセントとストレスの配置の関係は異なります。

ピッチアクセントを、顕著または強勢として知覚される音節に関連付ける必要があるかどうかは、言語によって異なります。^[1]たとえば、フランス語とインドネシア語では、ピッチアクセントは音響的に強勢のない音節に関連付けられる場合がありますが、英語とスウェーデン語では、ピッチアクセントを受ける音節にも強勢があります。^[2]言語は、ピッチアクセントが語彙的に割り当てられるか、語彙後位に割り当てられるかという点でも異なります。語彙ピッチアクセントは、語彙集の単語内の特定の音節に関連付けられ、分節的に類似した単語を区別するのに役立ちます。語彙後位ピッチアクセントは、文や会話の文脈に従って、句内の単語に割り当てられます。単語内では、ピッチアクセントは、語彙集で韻律的に強いとマークされている音節に関連付けられます。語彙後位ピッチアクセントは、単語のアイデンティティではなく、単語が会話にどのように適合するかを変更します。強勢/無強勢の区別と語彙/後語彙の区別は、ピッチアクセントの使用に関する言語の類型を作り出します。^[2]

語彙の高低アクセントを使用する言語は、中国語やヨルバ語などの声調/声調言語とは対照的に、高低アクセント言語と呼ばれます。高低アクセント言語は、高低アクセントが単語内の 1 つの音節にのみ割り当てられるのに対し、声調は単語内の複数の音節に割り当てることができるという点で、声調言語とは異なります。

ToBIシステムでは、ピッチアクセントは高 (H) または低 (L) ピッチターゲット、または H ターゲットと L ターゲットの組み合わせで構成されます。H と L はイントネーション輪郭の相対的な高低を示し、実際の音声実現はピッチ範囲やフレーズ内の先行するピッチアクセントなど、いくつかの要因によって決まります。ピッチアクセントが強勢音節に関連付けられている言語では、各ピッチアクセント内の 1 つのターゲットが * で指定され、このターゲットが強勢音節と揃っていることを示します。たとえば、L*+H ピッチアクセントでは、L ターゲットが強勢音節と揃い、その後に H ターゲットが続きます。

このピッチアクセント構造モデルは、上昇音や下降音などの「構成」でピッチアクセントを説明した英国学派のモデルとは異なります。^[3]また、ピッチアクセントが低音、中音、高音、超高音の組み合わせで構成されていた アメリカ構造主義者のシステムとも異なります。 ^[4] 他のシステムよりも2レベルシステムを支持する証拠には、アフリカの声調言語とスウェーデン語のデータが含まれます。エフィク語（アフリカの声調言語）の1音節単語は、高音、低音、上昇音を持つことができるため、2音節単語には9つの声調の組み合わせがあると予想されます。ただし、2音節単語ではHH、LL、LHの声調の組み合わせしか見つかりません。この発見は、上昇音がL音調に続いてH音調で構成され、1音節単語と2音節単語を同じ声調セットを使用して記述できると考えると納得できます。^[2] ブルースはまた、スウェーデン語のピッチアクセントの上昇または下降の整列ではなく、ピークの整列によって、スウェーデン語の2つのピッチアクセントタイプを確実に区別できることを発見しました。^[5] 複数のターゲットレベルを持つシステムは、ピッチターゲットの可能な組み合わせの数を過剰に予測することがよくあります。

オートセグメンタル-メトリック理論では、ピッチアクセントは、境界トーンとも呼ばれるエッジトーンと組み合わされ、韻律句の始まりと終わりを示し、句のイントネーション輪郭を決定します。ピッチアクセントをエッジトーンと区別する必要があることは、輪郭(1)と(2)に見られます。これらの輪郭では、同じイントネーションイベント(H*ピッチアクセントの後にL-句アクセントとH%境界トーンが続く)が、異なる長さの句に適用されています。どちらの場合も、ピッチアクセントは強勢音節にリンクされたままであり、エッジトーンは句の終わりに残っていることに注意してください。同じ輪郭が異なる句に適用できるのと同様に(例:(1)と(2))、(2)と(3)のように、異なる輪郭が同じ句に適用される場合があります。(3)では、H*ピッチアクセントがL*ピッチアクセントに置き換えられています。

（１）

（２）

（３）

ピッチアクセントは核ピッチアクセントと前核ピッチアクセントに分けられる。核ピッチアクセントは韻律句の先頭として定義される。これは句の中で最も重要なアクセントであり、最も目立つものとして認識される。英語では韻律句の最後のピッチアクセントである。句の中にピッチアクセントが 1 つしかない場合、それは自動的に核ピッチアクセントとなる。核ピッチアクセントは前核ピッチアクセントとは音声的に異なるが、これらの違いは予測可能である。^[6]

英語のピッチアクセントは、持続時間、強度、スペクトル構成とともに、目立つことの手がかりとして機能します。ピッチアクセントは、高音 (H) または低音 (L) のピッチターゲット、または H と L のターゲットの組み合わせで構成されます。ToBI 韻律転写システムで使用される英語のピッチアクセントは、H*、L*、L*+H、L+H*、およびH +!H* です。^[7]

英語の韻律的意味に関するほとんどの理論では、ピッチアクセントの配置は、フレーズの焦点、つまり最も重要な部分に関係していると主張しています。焦点の韻律的標識に関するいくつかの理論は、核ピッチアクセントのみを対象としています。

• 境界トーン
• トビ

• 「ピッチアクセント」という用語のこの用法は、ボリンジャー (1958) によって提案され、ピエールハンバート (1980) によって取り上げられ、ラッド (1996) によって説明されました。
• ボリンジャー、ドワイト（1958）「英語のピッチアクセント理論」、Word、第14巻、pp.109-49。
• ラッド、ロバート D. (1996)、イントネーション音韻論、ケンブリッジ、英国: ケンブリッジ大学出版局
• Pierrehumbert, Janet (1980)。「英語イントネーションの音韻学と音声学」(PDF) 。博士論文、MIT、1988年IULC発行。 2009年6月25日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2008年1月14日閲覧。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です
• フォートソン IV、ベンジャミン W. (2004)、インド・ヨーロッパ語と文化、ブラックウェル出版、ISBN 1-4051-0316-7