デム・ラドゥレスク

俳優はラムニク・ヴルチャの町で「ドゥミトル・R・ラドゥレスク」として生まれた。^{[ 1 ]}生年月日については諸説あり、一部の資料では1931年9月17日となっている。 ^{[ 1 ]}デムは、存在しない9月31日と記載された後、21日の誤植だったと釈明した。^{[ 2 ]}彼の両親はルーマニア王国の異なる地域出身のルーマニア人だった。母親はトランシルヴァニア出身の主婦で、父親は地元のオルテニア人で服屋を経営しており、地元では右派の国民自由党を支持していることで知られていた。^{[ 3 ]}夫婦には合計3人の息子がおり、デムはその末っ子だった。^{[ 4 ]}彼はかつて、自分の独特なユーモアの源は父親だと述べていたが、まだ俳優になることは考えていなかった。^{[ 5 ]} 1980年代のインタビューで彼が回想しているように、子供の頃は演劇というものに漠然としか馴染みがなかった。ジャン・ギャバン主演の映画はよく見て大いに楽しんだが（彼はギャバンを天才のアマチュアだと考えていた）、実際に劇場で観劇したのは第二次世界大戦中の1943年になってからだった。その公演はコンスタンティン・タナセ率いるブカレストの劇団によるもので、マリア・タナセが音楽を担当していた。少年は舞台演出の「奇跡」に魅了され、幼少期を過ごした家のすぐ近くに停車していた俳優たちの鉄道車両のそばで何時間も過ごした。^{[ 6 ]}

ラドゥレスクが駅で経験したその他の出来事には、東部戦線に向かうドイツ国防軍兵士に物乞いをしたり、赤軍の捕虜から多数のポーランド難民やユダヤ人追放者まで、他の浮浪者を物珍しそうに見物するために駆け込んだりすることがあった。^{[ 7 ]}戦争が終わると、ルーマニアはソ連に占領され、地元の共産党が有力な勢力として台頭した。デムの兄は、かつてルーマニア王立空軍の将校であり、反対派の国民農民党のために運動し、その後国外脱出を試みた。彼は捕らえられ、投獄され、悔い改めない反共主義者として間もなく死亡した。デムは、ルーマニアの共産主義政権下での自身のキャリアを守るため、兄の政治的経歴について言及しなかった時期があった。^{[ 8 ]}一方、ラドゥレスクの父親は店を失い、代わりに魚屋の協同組合の管理者になった。この新しい職業は彼の政治的な地位を高め、新しい左派政権にとって頼りになる存在とみなされるようになった。^{[ 9 ]}この職業の変化は、息子のニックネームであるビバヌ（「パーチ」）の由来にもなっており、このニックネームは生涯を通じて使われた。^{[ 10 ]} 1960年代のある時期には、「ラドゥレスク＝ビバン」として知られていたが、^{[ 11 ]}後に家族、友人、学生以外の人が彼をそう呼ぶことに異議を唱えるようになった。^{[ 12 ]}

デムは、故郷の都市にある、現在アレクサンドル・ラホヴァリ国立大学として知られる高校に通った。 ^{[ 13 ] [ 14 ]}彼は成績が平凡な生徒で、補習数学を受講したこともあった。学校の図書館で演劇芸術について読み、敬意を持って接したものの、そこから「ほとんど何も」理解できなかったと告白している。^{[ 15 ]}アマチュア劇団に入団し、16歳以上で初めて詩を朗読した。^{[ 16 ]その後、同級生が彼の天性の才能だと評していた演技[ 5 ]}とプロスポーツの間で迷った。ボクシングには常に惹かれていたが、サッカーやバレーボールの大会にも出場した。^{[ 17 ]}最終的にウェルター級ボクサーの資格を得た。^{[ 18 ]}本人の話によると、ヘビー級チャンピオンのゲオルゲ・ルングに弟子入りを認められたが、ある大会の「2ラウンド目」で格下の選手に打ちのめされた後、「尻込み」してしまったという。^{[ 17 ] [ 19 ]}この断続的なキャリアから、ラドゥレスクはいくつかのメダルを獲得した。^{[ 10 ]}彼は40代になってもアマチュアサッカー選手として活動を続け、ルーマニア俳優のエキシビションチームのレギュラーメンバーとしてFCプログレスルとディナモでトレーニングを行った。^{[ 19 ]}また、ディナモのサッカー選手イオン・ヌンウェイラーとラピドのドゥミトル・マクリとも親しい友人だったが、主に地元のチームであるキミアを応援していた。^{[ 19 ] [ 20 ]}

若いラドゥレスクはブカレストに移り住み、カラジアーレ研究所（IATC、後のUNATC）への入学を目指した。彼はゲオルゲ・ストリンと共に試験に合格し、90人の受験者中33位となり、その後、国家奨学金の資格を得た。^{[ 17 ]}彼の指導教官は悲劇女優のベアテ・フレダノフであったが、^{[ 14 ] [ 21 ]}彼は密かに喜劇の道に進むことを考えており、かつてユーモラスな作品の才能がないと言われて傷ついた。^{[ 22 ]}在学中、彼は偶然映画クルーに出くわし、タイトルは覚えていない歴史映画のエキストラとしてデビューした。^{[ 23 ]}彼は1954年に卒業し、同時にブカレスト国立劇場（TNB）でアントン・チェーホフの『熊』の古典的な役でデビューした。^{[ 14 ]}

ラドゥレスクは優秀な成績で卒業したものの、共産主義時代の他の人々と同じように、食糧を得るのに苦労していた。彼自身が回想しているように、給与の補助金で毎日白パン半分とナス詰めの瓶詰を1つ食べることができた。^{[ 24 ]} 1956年、彼は母校の常勤教員になった。^{[ 25 ]}また、彼はアントン・マカレンコの『城壁の旗』の舞台化作品で、悪役のグリシュカ・リジコフ役で出演した。この舞台は、イオン・コジャールがTNBで演出し、その後、若手俳優コンクールで披露された。批評家の意見は分かれた。マナセ・ラドネフは彼の「本物らしさと自然さ」を高く評価したが、 ^{[ 26 ]}ミラ・イオシフは彼の「いわゆる表情豊かなしかめっ面」には感銘を受けなかった（ただし、彼女は彼の「コメディの大きな可能性」を指摘した）。^{[ 27 ]}彼は1957年6月に全国若手俳優賞を受賞した7人のうちの1人だった。^{[ 28 ]} 1958年5月までに、彼はアレクサンドル・アダメスクの『Judecata focului』のアンダースタディを務めた。^{[ 29 ]} 1959年、彼はTNBで『楽観的悲劇』の主役を支え、オデッサ人を演じ、「表現力」で賞賛を受けた。 ^{[ 30 ]}彼はマクシム・ゴーリキーの『最後の人々』のイワン役で再び若手俳優賞のコンクールに出場した。Teatrul誌のエミール・リマンは、彼の役作りは概ね正しいが不十分だと評した。^{[ 31 ]}

ラドゥレスクの映画デビュー作は、同年、ルチアン・ブラトゥ監督の『Secretul cifrului』だった。彼は陸軍での兵役を終えたばかりで、それが役作りに役立った。1988年までに、彼は予備役の少尉になっていた。 ^{[ 32 ]}研究者のジャン・バデアが指摘するように、ラドゥレスクは古典演劇の訓練からレビューのジャンルに移行した数少ないルーマニア人俳優の一人でもあった。^{[ 33 ]}彼が自分はコメディ役にしか向いていないという信念は、1959年に詩人ジョージ・コシュブクを記念するサラ・パラトゥルイ祭でミツラ・アルゲジと共演した後に確固たるものとなった。民族衣装を着て、彼は約2,600人の観客の前で真面目な詩を朗読したが、観客は皆大笑いした。^{[ 34 ]ラドゥレスクは、} 1960 年に TNB が上演した『イルクーツク物語』の公演にキャスティングされたとき、安堵した。^{[ 22 ] 彼はその役 (ラプチェンコ) でミラ・イオシフから賞賛を受け、 [ 35 ]}また、劇の作者であるアレクセイ・アルブゾフから直接祝福されたと主張した。^{[ 22 ]}

原則として、ラドゥレスクはコメディのルーティンにおいて師匠を受け入れなかったが、ジェリー・ルイス^{[ 36 ]}とローレル＆ハーディ^{[ 12 ] [ 37 ]}への賞賛を表明した。IATCのミハイ・ディミウは、この若い卒業生はまだ準備不足だと考えており、台本がモリエールであろうとベルトルト・ブレヒトであろうと、常に同じキャラクターを演じていると信じていた^{[ 11 ]}。それでも彼は、 「コメディは非常に真剣な問題である」という信念を持つ著名な演出家シカ・アレクサンドレスクにスカウトされていた^{[ 38 ] 。}

駆け出しの俳優はアレクサンドレスクを「私を育ててくれた人」と見なし、師の信頼を失わないように必死に努力したことを思い出した。リハーサルにうっかり遅刻し、解雇されることを恐れた彼は、医者に行っていたこと、そして空洞性結核にかかっていると主張した。彼は驚きと同情を誘い、そのまま出演を続けることができたが、同僚たちは事件から数日後には彼の病気のことなどすっかり忘れてしまった。^{[ 39 ]}彼らの初期の共同作業には、アウレル・バランガの『シチリアーナ』のTNB上演が含まれる。社会寄生を風刺したこの劇は、コラムニストで劇作家のヴァレンティン・シルヴェストルからは不十分とみなされ、シルヴェストルはラドゥレスクが「彼独自のユーモア」を加えてテキストを高めようとしたことを称賛した。^{[ 40 ]}

1961年、ラドゥレスクはラドゥ・ベリガンが創設・運営したブカレスト喜劇劇場の初代劇団の一員だった。^{[ 41 ]} TNBでは、農村集団化の社会状況を扱ったイオン・イストラティ作『ミリオーナリイ』で「小悪党」役を演じ、劇作家で批評家のディヌ・サラールから賞賛を受けた。^{[ 42 ]} 1962年8月、アレクサンドル・フィンツィはアルマン・サラクルー作『ブールバード・デュラン』の公演で彼を起用し、そこでの彼の演技は古典的で抑制的であると評された。^{[ 43 ]}アレクサンドレスクTNBアンサンブルの一員として、ラドゥレスクはイオン・ルカ・カラジアーレ作『ダレ・カルナヴァルルイ』でウェイター役を演じた。この劇はラジオ・ブカレスト用に録音され、1962年5月18日に放送された。^{[ 44 ]} 1962年10月には、国営テレビ局の演劇番組にも出演し、ポール・エヴェラックの『Mașina de scris』でシュテファン・バニカ・シニアやフロリン・スカルラテスクと共演した。^{[ 45 ]} 1963年7月には、リゾート地ママヤで上演されたバラエティショーでジョークを披露し、テレビでも生放送された。^{[ 46 ]}当時、アレクサンドレスクはカラジアレスクのレパートリー作品『 O scrisoare pierdută』のいくつかの公演で彼を起用しており、彼はナエ・カツァヴェンク、つまり酔っぱらった市民を演じた。^{[ 5 ]} 19世紀の戯曲とその作者は彼の研究の中心となり、彼はかつて、女性主役以外のすべての役を演じたと主張したことがある。^{[ 47 ]}

ラドゥレスクがカラジアーレの散文に関わっていたことは、1963年にカラジアーレの物語を脚色し、ハラランビエ・ボロシュが監督した映画『ポリティカ・シ...デリケート』で彼が演じた役柄で称賛されたことで、大スクリーンで披露された。^{[ 48 ]}学者クリスティアン・スタマトイウによれば、この映画は、カラジアーレを反ブルジョアのイデオローグとして読むことを奨励しようとする共産主義国家による宣伝活動の一環であったが、後にカラジアーレ風の作品の映像化に貢献したラドゥレスク、ロディカ・タパラガ、ミハイ・フォティーノ、プイウ・カリネスクなどの若者を紹介する上でも重要だった。同年、ジオ・サイゼスクの集団化をテーマにしたコメディ『Un s​​urîs în plină vară』で助演を務めた^{[ 49 ]}。^{[ 50 ]}彼の初期の映画クレジットには、1964年にミルチャ・ドラガンによって完成された歴史的大作（そして「半ば失敗作」）^{[ 51 ]}ネアムル・ショイマーレシュティロールも含まれている。そこで彼はヨーマン・リー役でキャストされた。同年の後半、彼はサイゼスクのミュージカル・コメディ『ドラゴステ・ラ・ゼロ・グレード』に出演し、主演はユーリー・ダリエであった^{[ 52 ]}。批評家たちは映画よりもラドゥレスクの演技に感銘を受けた。ゲオルゲ・ヴィタニディスは彼を別の映画プロジェクト『Gaudeamus igitur』に雇用した^{[ 53 ]}。コラムニストのカリン・カリマンはこの映画を常套句の寄せ集めとみなして全体的に嫌いだったが、脇役の俳優の選択については賞賛を保留した。ラドゥレスクとミルチャ・クリシャンは、交通安全映画『Cum să fim pietoni sau conducători auto model』でコミックリリーフを提供する任務も負った^{[ 54 ]}。^{[ 55 ]}

ラドゥレスクはその後、国営テレビと直接仕事をするようになり、1963年8月にはフォティーノと共演し、コメディ番組「Afaceri sigure」に出演した（墓地を購入しようとする愚か者役で人気を博した）。^{[ 56 ]} TNBでは、フォティーノとグリゴレ・ヴァシリウ・ビルリッチと共演したバランガの「 Adam și Eva」^{[ 57 ]}、カルメン・スタネスクと共演したジョージ・バーナード・ショーの「Millionairess」^{[ 58 ]}での助演で賞賛された。 1964年1月までに、ルチアン・ジュルケスク監督の「ウィンザーの陽気な女房たち」で成金で専横的なフランク・フォードを演じたことで、評論家のフロリン・トルネアから注目された。^{[ 59 ]} 1964年から1965年のシーズンには、コメディ・シアターと臨時契約を結び、デイヴィッド・エスリグ演出の『トロイラスとクレシダ』のパロディ版に出演した。彼は「傲慢な愚かさの山」であるアイアス役でシルヴェストルーを感銘させた。 ^{[ 60 ]}

IATCの講師であるラドゥレスクは、1965年のクラスでオヴィディウ・シューマッハーやドレル・ヴィシャンらを指導し、 TNBスタジオで上演されたカミル・ペトレスクの『ミティカ・ポペスク』を高く評価された。 ^{[ 61 ]} 1965年3月までに、彼は国営テレビ局でスケッチコメディを制作していた。彼とホリア・カチュレスクは、バラエティ番組『Varietăți』としてシリーズ化された録画番組のレギュラーだった。^{[ 62 ]}その年の後半、彼はルネ・クレールがルーマニアで撮影した『レース戦争』で脇役を与えられた。^{[ 63 ]}その後、ラドゥレスクは、同様にフランスとルーマニアのクルーが混在したベルナール・ボルデリーの『 Sept hommes et une garce』で助演を務めた。両作品は、鉄のカーテンの両側の映画産業間の協力の珍しい、そして当時としてはほとんど信じがたい例として、文化的な記憶に残り続けている。^{[ 64 ]}

ラドゥレスクがイオン・バイエシュのデビュー作『完璧な二重のアリチウル』の主役に選ばれたことは物議を醸した。1966年にジュルジュのイオン・ヴァシレスク劇場で初演された際、サラールはバイエシュの演出技法に疑問を呈し、安っぽい効果を狙っており、バイエシュが吟味できなかったであろう放蕩な暗示を導入していると主張した。^{[ 65 ]}バイエシュ自身も、この劇は「何が起こっているのか分かる前に」終わったと述べている。^{[ 66 ]}ラドゥレスクは、サイゼスクの1966年の映画『ラ・ポルツィレ・パミントゥルイ』での役柄で少なくとも1つの低い評価を受けた（ラムリの専属評論家は、彼を反復的で大げさだと評した）。^{[ 67 ]} 1966年後半、TNBは彼を『ディヌ・パトゥリカ』 （ニコラエ・フィリモンの古典小説をイオン・ピラトとアドリアン・マニウが脚色）の主役に据えた。批評家は感銘を受けなかった。ニコラエ・カランディーノは彼には必要な深みが欠けていると考え、^{[ 68 ]}ネクラ・コンスタンティン・ムンテアヌは彼がディヌを「ありふれた無作法者」に貶めてしまったと示唆した。^{[ 69 ]}またその頃、ラドゥレスクは『O scrisoare pierdută』を携えて巡業し、ヤシ国立劇場で上演した。このイベントは詩人のアレクサンドル・チェルナ＝ラドゥレスクによって酷評され、彼は同名のラドゥレスクが恥ずかしさに打ち負かされ、より名声のあるアレクサンドル・ジュガルとの対話中に恥をかいたと示唆した。^{[ 70 ]}彼とコカ・アンドロネスクは、有名な文学作品の登場人物に関する教育テレビシリーズにも出演し、 『D'ale carnavalului』の一節を披露した。しかし、彼らの試みは『コンテンポラヌル』紙で酷評され、同紙は彼らの解釈は「時代遅れで陳腐だ」と主張した。^{[ 71 ]}

1967年11月、ラドゥレスクは文化功労勲章4等を授与されたが^{[ 72 ]} 、同時期の彼の作品は否定的な評価を受けていた。同時期に映画館で上映されていたヴィルジル・カロテスクの戦争ドラマ『地下世界』は、特に演技面で批評家から好評を博した。批評家のミルチャ・アレクサンドレスクによれば、ラドゥレスクは例外で、「映画のより慣習的な部分」に貢献したに過ぎなかったという^{[ 73 ]。}同様に、ボロシュ監督の『Corigența domnului profesor』では、ラドゥレスクはトマ・カラジウや他の著名なコメディアンと共演したが、観客の心をつかむことはできなかったと伝えられている。映画ファンからは、ありきたりで時代遅れだと見なされた^{[ 74 ] 。}

同時期の他の作品も同様に酷評された。ミルチャ・ムレシャンは、1968年半ばに公開された『KO』でラドゥレスクのコメディの才能を利用した。批評家たちはこれを「芸術的退行」と呼び^{[ 75 ]} 、 「最高のコメディアン」を自由に使えるにもかかわらず、「ムレシャンの」脚本が彼らを容赦なく打ち負かしたと指摘した^{[ 76 ]} 。同年後半、ラドゥレスクはアウレル・ミヘレシュの『Vin cicliștii』に出演したが、コラムニストのトゥドール・カランフィルはこれを完全に低俗な身体的なコメディに依存していると評した^{[ 77 ]} 。ファクリア紙はこれを「生ぬるいコメディ」で「超単純」な設定だとし、そもそも撮影されるべきではなかったと示唆した^{[ 78 ]} 。彼は演劇作品で批評家と一般大衆の両方を魅了した。 1969年、彼はTNBの『コアナ・キリツァ』上演で高く評価されたカメオ出演を果たした。この作品はヴァシレ・アレクサンドリの古典テキストを使用し、ベリガンが演出を担当した。^{[ 79 ]}しかし、コジャールが演出したジョージ・カリネスクの小説『エニグマ・オティリエイ』の並行劇化作品でスタニカを演じたことで非難された。文学研究者のヴィク・ミンドラは、彼には必要な感情表現の幅が欠けていると異議を唱えた。^{[ 80 ]}

パヴェル・カンペアヌによる1970年の社会学的調査によると、ラドゥレスクは数世代の観客の間で13番目に人気のある俳優だったが、若者や知識人によるランキングには全く登場しなかった（彼らはラドゥレスクを全く低俗だと考えていたのかもしれない）。^{[ 81 ]}彼は1960年代後半を通して国営テレビでスケッチコメディを続けていた。1968年の新年直後に放送されたある番組での彼の出演は、ジャーナリストのフェリシア・アンティップに酷評された。彼女は脚本が「陳腐な表現」に満ちていると感じ、番組に出演した俳優や歌手の数が少なかったことを嫌った。^{[ 82 ]}彼はテレビドラマでもスターであり、モリエールの『強制結婚』（1968 年 3 月）では偽インテリのパンクラス役を演じ^{[ 83 ]} 、ロペ・デ・ルエダの翻案作品では主役を演じた（1970 年 10 月）。^{[ 84 ]} 1970 年 2 月には、ラドゥ・コサシュの『絶対的な自然』の生放送に出演する予定だったが、技術的な理由で中止になった。^{[ 85 ]}彼が手がけたもう一つのメディアはコメディ アルバムで、 1969 年初頭にエレクトレコードから彼のユーモラスな朗読がリリースされた。 ^{[ 86 ]}

ラドゥレスクは、ドラガン監督の警察捜査ドラマシリーズ『ブリガダ・ディヴェレス』でゴグ・ステリアデ役を繰り返し演じ、映画ファンから大変愛された。このシリーズは1971年初頭に『ブリガダ・ディヴェレス・イン・アラート！』で始まった。当初は11話ほどの長編エピソードからなる長期プロジェクトとして構想されていたが、わずか2話で突然打ち切られた。伝えられるところによると、高位の民兵が自分の組織がジョークの的になっていることに気づいたためだという。^{[ 87 ]} 2019年に批評家のジョージアナ・ムシャットが指摘したように、ステリアデの悪党チーム（パトラウレア（ジャン・コンスタンティン）とトランダフィル（プイウ・カリネスク）も含まれる）は、スクリーン上で好感の持てる社会寄生虫として描かれることで、共産主義の道徳を覆した。^{[ 88 ]}取り締まりにもかかわらず、彼らはルーマニア映画史上おそらく最も有名なコメディトリオの1つとして生き残った。^{[ 89 ]}映画全体としては、知識人の間では依然として洗練されていないと見なされていた。クロニカのシュテファン・オプレアは、彼らの終焉を喜び、「ほとんど嘆かわしい」と評した。^{[ 51 ]}カリマンによれば、彼らが文化的参照として生き残ったのは、その後の質の低下によるものであり、それによって「かつては趣味が悪いと思われていたもの」が相対的に高められたからである。^{[ 52 ]}

ラドゥレスク、セバスティアン・パパイアーニ、ヴァシリカ・タスタマン出演、『今夜は家でダンス』

1972 年のリヴィウ・チュレイ版のオ・スクリソアレ・ピエルドゥタのキャスト。立っている、左から右へ：シュテファン・バニチャ・シニア、ペトレ・ゲオルギュウ、シウレイ、トマ・カラギウ、ミルチャ・ディアコヌ、ラドゥレスク、オクタヴィアン・コテスク。ロディカ・タパラガが中央に座り、オーレル・シオラヌが足元に横たわっている

ラドゥレスクは、サイゼスク監督の『今夜は家で踊ろう』でセバスチャン・パパイアニと共演し、1971年9月にトゥルヌ・セヴェリンでロケ撮影を行った。彼は連続誘惑者テミストクレ・テミストクレ役を気に入り、この作品を「私の最も大切な映画」と呼んだ。^{[ 90 ]}オプレアは、彼の演技はやや大げさで、パパイアニの方が脇役として優れていると考えた。^{[ 91 ]}一方、批評家のエウゲン・トゥレスキは、テミストクレを控えめな厳しさを持つ男として描いた彼の演技を高く評価した。^{[ 92 ]}季節の別の作品は、ミルチャ・モルドヴァン監督の『フラツィ』で、ラドゥレスクは農民役でカメオ出演した。^{[ 93 ]}同時に、彼はIATCスタジオで1972年のクラスを指導し、アレクサンドル・ミロダンの『セレブル702』の改訂版を上演した。彼自身もこの作品で複数の役を演じ、その中には女装も含まれていた。^{[ 94 ]}

ラドゥレスクの『O scrisoare pierdută』の解釈は、演出家のリヴィウ・チウレイに好評で、チウレイは1972年の同作品の上演で彼をファルフリディ役に起用した。彼はミルチャ・ディアコヌ（ブランゾヴェネスク役）との喜劇的なコンビで賞賛を得た。ラドゥレスクはファルフリディを「疑り深く」「幼稚な」男として演じ、ディアコヌは「謙虚で内気な」、より目立つファルフリディの「苦悩する影」として役を演じた。^{[ 95 ]} 1979年に批評家のトライアン・シェルマルが指摘したように、ラドゥレスクはその後の上演で「フック」（ cârlige ）を絶えず追加することで、自身の「素晴らしい」演技を台無しにしてしまった。^{[ 96 ]}彼はチウレイと友人関係を続け、彼を自分の崇拝者だと主張した。^{[ 97 ]}

1970年代初頭を通して、ラドゥレスクはブカレスト放送のメインコメディ番組であるイオン・ヴォヴァのウンダ・ヴェセラでレギュラー声優を務めた。 ^{[ 19 ]} 1972年には、エリザベタ・ボスタンが制作した子供向けミュージカル『ヴェロニカ』で、「最も好戦的な雄猫」ダニラ役として、非常に人気のある役を演じた。ムシャットは、子供向け番組が少なかった国で、「ヴェロニカはどこにでもあり、孫、祖父母、親までもが暗記していた」と述べている。^{[ 98 ]}教師の雑誌『トリブナ・シュコリ』は、この映画は教育目的には失敗したが、ラドゥレスクの演技は『ヴェロニカ』を非の打ちどころのないものにした要素の一つであると結論付けた。^{[ 99 ]}彼は国営テレビの娯楽番組への貢献でさらに称賛を得た。 1972 年 4 月までに、彼はアレクサンドル・ボカネツの俳優と歌手のチームに加わり、劇作家のドゥミトル・ソロモンは、その最終的な成果を非常に優れていると評した。^{[ 100 ]} 10 月には、ボクシングに関する長時間のインタビューを受けたが、テレビ評論家は、そのインタビューは（例えば、ラドゥレスクが「外国に行ったことがある」ことを示すなど）無意味に自己宣伝的だと考えたものの、ユーモアの瞬間は評価した。^{[ 101 ]}ジャーナリストのサンツィアナ・ポップが主張するように、1972 年 12 月には、カラジュとステラ・ポペスクと共同で司会を務め、もう一つのピークを迎えた。^{[ 102 ]}彼とジャン・コンスタンティンは、新年会の不器用な司会者を演じた。ラドゥレスクは、タイヤ交換中の失敗に焦点を当てたソロ演技での身体を使ったコメディでも注目された。^{[ 103 ]}

ラドゥレスクは、イオン・ドラネスクを含むネオ・フォークロリック音楽のさまざまなスターとステージを共にし、彼らと共に非常に収益性の高い全国ツアーを行うという、巡回バラエティショーの形式を考案するのに貢献した。1975年のインタビューで、共演者のハムディ・チェルチェスは、そのようなパフォーマンスの質について言及し、「芸術的という定義には当てはまらない」と主張した。^{[ 104 ]}現在では有名なコメディアンである彼は、同じネットワークで放送されたボクシングの試合、例えばジョー・フレイザー対ジョージ・フォアマン（1973年1月）などの生中継解説も依頼された。^{[ 19 ]}当時、彼はイオン・ヴァシレスク劇場と契約しており、バランガの『Fii cuminte, Cristofor!』でマルセラ・ルスと舞台上でロマンスを演じたことでミラ・イオシフから絶賛された。バランガ自身も、彼らがその役に理想的な俳優だと考えていた。^{[ 105 ]}アムザ・ペレアとジャン・コンスタンティンと共に、 1973年8月のセルバリレ・マリー祭典の一環として、コンスタンツァ・スタジアムでバラエティショーの主役を務めた。 ^{[ 106 ]}同年後半、彼はカラジアーレへのオマージュ番組に出演し、その中には「Momente și schițe 」の映像版も含まれていた。彼はミティカとして、また（オクタヴィアン・コテスクと共演し）名前が入れ替わる2人の「仲間」の1人として称賛されたが、番組自体はやや軽薄だと酷評された。^{[ 107 ]}

ラドゥレスクは、ドラガン監督の1973年のアクション映画『爆発』にもネアグ役で出演した。同作ではベリガンが主演を務めた。^{[ 51 ] [ 52 ]}オプレアは、同作での彼の演技は優れているが、真面目な物語には不向きだと評した。^{[ 51 ]} 1974年の初め、ラドゥレスクは、TNB版のバランガの共産主義劇『哀れなシンフォニア』でシグランツァの警官を演じた（トルネアは彼を「抗いがたいカリカチュア」と評した）。^{[ 108 ]}その後、テレビ放映された古代ローマ劇のアンソロジーで威張る兵士役で主演したが、ソロモンが書いているように、彼はその挑戦に応えられなかった。^{[ 109 ]}ベリガンとマリン・モラルと共に、彼はブカレスト放送で放映されたレオニード・アンドレーエフの『サビニの女たちの略奪』を録音した。^{[ 110 ]}ラドゥレスク自身は、コジャールのTNB版『レオニダは反応して笑う』で主役を演じたことを特に誇りに思っていた。なぜなら、この古典的な喜劇で観客が爆笑した最初の記録例だったからである。^{[ 5 ]}俳優で演劇学者のカリン・キリラは、ラドゥレスクのレオニダを「学者ニコラエ・イオルガを逆にしたようなもの」と評している。^{[ 111 ]}シルヴェストルは彼の「尽きることのない喜劇的想像力」を称賛したが、レオニダを「類型」として理解できておらず、この点で前任者より劣っていると指摘した。^{[ 112 ]}並行して、彼はイオン・ポペスク＝ゴポの『幻想的』の撮影を行っていた。元々は『Spionaj interplanetar』 [ ^{20 ]という}タイトルだったこの作品では、彼が地球の住民をスパイする火星のロボットという主要キャラクターの一人として登場していた。コラムニストのDI・スチアヌはこの「非常に論争的な」試みに、特にゴポとラドゥレスクのシュールなユーモアの実験に好印象を持った。^{[ 113 ]}

1975年から1976年の演劇シーズンにおいて、ラドゥレスクはTNBで俳優とドラマトゥルクの両方を務めた。彼はジャン・グロスと共同で『善良な兵士シュヴェイク』の舞台版を執筆し、ラドゥレスクが主役を演じた。批評家たちは感銘を受けず、シュヴェイクの「自称愚かさはそのまま残したが、彼の根本的な人間性は何も残っていない」^{[ 114 ]} 、またレビューのジャンルから持ち込まれた「変顔をしたり、擬音語を使ったりする」ことに辟易したと指摘した。^{[ 115 ]}彼は演出も手掛けたが、ある匿名の批評家は「演出家としての才能が全くない」と主張した。^{[ 116 ]}

ヴァシレスク一座の一員として、ラドゥレスクは『シチリアーナ』の再演で全国を巡業し、劇場のない町にも足を運んだ。彼の演技の質は低下し、ロマン文化会館の支配人が主張するように、演技は「趣味が悪い」ため、観客は他の『シチリアーナ』の公演を探し求めるようになった。^{[ 117 ]}作家兼演出家のボグダン・ウルムも同様のことを指摘し、ラドゥレスクはバランガの既に問題のある戯曲を台無しにし、「愚かな冗談」と「趣味の面で許しがたい過ち」で再び演じたと述べている。^{[ 118 ]} 1976年、ラドゥレスクはまだラジオ番組『ウンダ・ヴェセラ』のレギュラー出演者だった。その頃には、番組自体の質が劇的に低下し、社会風刺は不正確ではあるものの、より意地悪になっていたと言われている。^{[ 119 ]}彼はまた、1970年代を通じて国営テレビの新年番組に主要な貢献者として出演した。1975年から1976年の番組での彼のパフォーマンスは、イリアナ・ルカチウ＝コロミエツによって注目され、彼女は彼が依然としてコメディの天才の片鱗を持っていると指摘した。^{[ 120 ]}

ラドゥレスクは1976年後半に2本の映画でアンサンブルキャストに加わった。1本は演劇生活を自己言及的に研究した『Premiera』 。バランガとミハイ・コンスタンティネスクが共同制作したこの作品で、彼は老齢の悲劇俳優エミル・ボッタと共演した。^{[ 121 ]}もう1本は『Serenadă pentru etajul XII 』と呼ばれ、都市の体系化を軽妙に歌った作品で、カロル・コルファンタが監督を務めた。1976年12月に公開されたこの作品は、後に共産主義のプロパガンダ活動として研究されるようになった。^{[ 122 ]}同時代の人々からも酷評された。シメリア・ブロンは、主演のカラジウの演技が異常に悪いと指摘し、失敗作とみなした。^{[ 123 ]}カリマンもこれを失敗作と評し、コメディの主役の多くがミスキャストだったと示唆した（ラドゥレスクは「知的障害のある看護助手」だった）。^{[ 124 ]}同じキャストの多くでその後すぐに公開された『Tufă de Veneția』は、ペトレ・ボコールの初監督作品だった。ヴァレンティン・シルヴェストルのスケッチ集であるこの作品は、ラドゥレスクがプロジェクトの一部を担おうと努力したにもかかわらず、俳優の使い方が不適切だったため、観客を苛立たせたと言われている。^{[ 123 ]}スチアヌはプロジェクト全体を擁護し、さらにラドゥレスクがイリアナ・スタナ・イオネスクとヴァシリカ・タスタマンと共に出演したスケッチは、あらゆる点でカラジアーレの散文に匹敵すると主張した。^{[ 125 ]}

ラドゥレスクはIATCの講師として、1977年のクラスでジョージ・チプリアンの悲喜劇『男とラバ』を演出した。主演はカロル・エルデシュだった。しかし、テアトルル誌はこれを酷評し、同誌の評論家たちは「IATCの良き伝統と相容れない」と評した。^{[ 126 ]}また、同時期に彼は学生たちを指導して『ハムレット』を上演した。当初は厳しい批判にも動じなかったが、観客が彼の演技を見て笑い始めたときには激怒し、ある時は生徒の一人のジャケットの襟首をつかんでホールから連れ出した。^{[ 116 ]}ラドゥレスクは自身のツアープログラムも継続しており、1977年4月にはブラショフ歌劇場でスタンドアップコメディを披露し、プログレシヴTMとドイナ・スパタル＝オリネスクと共演した。^{[ 127 ]} 7月にヴァシレスク劇場で上演された『フロント・ページ』の舞台版で保安官役を演じ、好評を得た。^{[ 128 ]}

ラドゥレスクは、サッカーの倫理を擁護する教育映画として1977年後半に公開された『フェア・プレイ』で再び失敗を記録した。Scînteia TineretuluiのCălin Stănculescuによると、彼は「ほとんど信じがたい」筋書きの中で「最も味気ないジョーク」を言わされたという。^{[ 129 ]}その後、彼は1978年のサイゼスク監督のコメディ『 Eu, tu și Ovidiu 』で衛生検査官を演じた。この作品ではテミストクレ・ポパの音楽が使われており、彼は心優しいホテル支配人役のフロリン・ピエルシッチの敵役を演じた。批評家の中では、ヴァレリアン・サヴァは感銘を受けず、映画の活気のあるユーモアは、検査官が映画の終盤で単に姿を消してしまうという脚本の悪さを補うことはできないと指摘した。^{[ 130 ]}ジャーナリストのエカテリーナ・オプロイウは、映画ファンはラドゥレスクを「彼らが望むような姿、つまり陽気な人間嫌いで、裏切り者のように冷静で、俗語で含みのある言葉を巧みに操る達人」として見ることができて満足したと主張した。^{[ 131 ]}

批評家たちは、ラドゥレスクの即興コメディが、エウゲン・バルブの『Să nu-ți faci prăvălie cu scară』に非常によく合っていると評価した。TNBが制作したこのショーは一般大衆にも大ヒットし、1978年10月には288回目の上演を迎えた。^{[ 132 ]}また、同年ドラガンが公開した、航空のパイオニアであるアウレル・ヴライクの伝記映画で、愛するカラジアーレ役で出演した。彼のカメオ出演は2分にも満たず、チケット販売のためだけに起用されたという批判を招いた。^{[ 133 ]} 1978年末までに、アレク・ポポヴィチの戯曲『Examene』で、ベリガン、ペレア、そして若き日のホラツィウ・マラエレとテレビで共演した。^{[ 134 ]}彼は、1979 年のノスタルジックなコラージュ映画『Expresul de Buftea』に主演することに同意した。脚本はマティ・アスランが担当したが、以前の作品からのショットも再利用されており、それらはユーモラスな可能性を理由に選ばれた。スチアヌによれば、その試みは趣味が疑わしいものだった。^{[ 135 ]}同年、イオアン・グリゴレスクは、彼を監督したプロジェクト『Brațele Afroditei』を、批評家からは全く平凡なものと見なされた。^{[ 136 ]}テレビ番組の質も、1970 年代後半に急落したと認識されていた。批評家のコンスタンティン・ラドゥ＝マリアは、1978 年～ 1979 年の新年特集で、ラドゥレスクと彼のパートナーは平凡なスケッチにしか出演しておらず、彼らのジョークは「頻繁でもなく、面白​​くもない」と主張した。視聴者を退屈から引きずり出す唯一の瞬間は、ラドゥレスクがテレビを空手チョップする場面だった。 ^{[ 137 ]}彼はまた、テレビ番組「Întîlnire cu satira și umorul」でのレギュラースケッチで辛辣な批評を受けた。1980年にはすでに、ジャーナリストのコルネル・ニストレスクはこれをテレビ娯楽のどん底だと評し、「あらゆる種類の面白くない小物で[ラドゥレスク]に大金を稼がせている」と述べていた^{[ 138 ]}（彼の評価は他の人々にも繰り返され、彼らは「Întîlnire 」を失敗したコメディの永遠の基準だと主張した）。^{[ 139 ]}

ラドゥレスクが、1979年にベリガンが上演したカラジアーレの戯曲で酔っ払いの市民役として復帰したことは異例だった。彼は伝統を捨て、ほとんど酔っ払っておらず、やや狡猾な人物として演じたからである。^{[ 140 ]}このショーは、ラドゥレスクが「ためらいがち」だと評したシェルマルによって酷評された。^{[ 96 ]}それでも、訓練を受けていないジャン・コンスタンティンをプリスタンダ役に起用し、ラドゥレスクが実質的に彼の演技コーチを兼任したことは注目に値する。^{[ 141 ]} 2人のコメディアンは、巡業ショー「Ritmuri cu haz...」で共演し、クライオヴァでの公演（1980年6月）の頃には非常に人気があったと言われている。^{[ 142 ]}ラドゥレスクは、1981年のサイゼスク監督の別のコメディ「Grăbește-te încet」にも出演した。イオン・バイエシュの脚本に基づいて上演されたこの作品は、当時の批評家からは楽しい作品ではあったものの、真の傑作とは言えないと評された。 ^{[ 143 ]}彼は1981年初頭にテレビの仕事に復帰し、バランガの『Sfîntul Mitică Blajinu』で不運な官僚ミトロファン役を演じた。研究者のドイナ・パップは、この演技は1960年代の自由化を想起させるため、歴史的に重要なものだと見なした。彼女はまた、カメラが捉え続けることができる表情に大きく基づいたラドゥレスクの貢献を強調している。^{[ 144 ]}コラムニストのコンスタンティン・ラドゥ＝マリアは、彼の演技はほとんど手抜きだと批判した。^{[ 145 ]} 6月には、テレビ劇団がカルロ・モンテッラのストーリーを使用した『Timbru rar』でカルメン・スタネスクと共演させた。^{[ 146 ]}

教授としての名声を回復し、高く評価された『ヴェローナの二紳士』（アドリアーナ・ピテシュテアヌと共同監督を務めた）を上演したラドゥレスクは、^映画俳優としても成功を収めた。サイゼスク監督の『シャンタイ』ではアンサンブルキャストに加わり、脇役ながらも「絵になる」演技を披露した。[148] アル・G・クロイトル監督は、彼を別の映画コメディ『Am o idee!』に起用し、1981年7月に公開され好評を博した^{。 [ 52} ] 1982年の新年には、テレビのコメディ番組の主役陣が交代し、ラドゥレスクはアーカイブの再放送にのみ出演した。批評家たちは、再放送の^{方が新たに}収録された番組よりも優れていると評価した。^{[ 149 ]この形式は、より}若い視聴者をターゲットにした1983年の新年にも引き継がれた。代わりに、ラドゥレスクは、ベリガンを主演に迎え、ヴォヴァが制作した、高く評価されたカラギアールのラジオ版『オム・ク・ノロック』に出演した。 ^{[ 150 ]}

ホレア・ポペスクはウラジーミル・マヤコフスキーの『ベッドバグ』を演出した。この作品は1982年5月にTNBで初演された。ポペスクの演出は大成功を収めたが^{[ 151 ]} 、ラドゥレスク（プリシプキン）とゲオルゲ・ディニカ（バヤン）のコメディ的な相性に頼っていた^{[ 152 ]} 。当時ラドゥレスクの教え子だったマイア・モルゲンシュテルンは、彼のプリシプキンに畏敬の念を抱いたことを回想している。「悲しみで苦しめられると同時に、抗いがたいほど面白い」人物だったという^{[ 12 ]} 。彼は1987年4月までその役を続け、その後アレクサンドル・アルシネルに引き継がれた^{[ 151 ]}。ボロシュとラドゥレスクは1982年の『デスティネ・ロマンティチェ』で再びコラボレーションしたが、オプレアはこの作品を忘れ去られるべき映画と見ていた。^{[ 153 ]}批評家のロクサナ・パナは、エリザベタ・ボスタンの『Un s​​altimbanc la Polul Nord 』（1982年後半に公開され、チェザール・ペトレスクの児童小説をゆるやかに原作としている）でサーカス団長シドリを演じたラドゥレスクの演技をいくらか称賛した。^{[ 154 ]} 1982年初頭、彼はグリゴレ・ゴンツァ演出によるウジェーヌ・イヨネスコの『Oh, What a Bloody Circus』でTNBに出演する予定だった。しかし、それまで称賛されていた作者がルーマニア大統領ニコラエ・チャウシェスクを独裁者と公言したため、共産主義検閲官によって公演は突然中止された。^{[ 155 ]}

1984 年初頭、ラドゥレスクはアンドラーシュ・シュトとミルチャ・モルドヴァンの風刺映画『ボチェット・ヴェセル』で主役として宣伝された。彼の名前はチケットの売り上げに貢献したが、役柄はアルコール中毒で恐妻家の郵便配達人というかなり小さなものだった。^{[ 156 ]}並行して行われた『ギャラックス』というプロジェクトでは、彼はゴポと組んで、映画ジャーナリストからルーマニアのSF映画への魅力的で素朴な追加作品として称賛された。^{[ 157 ]}彼は、サイゼスクが監督、ティトゥス・ポポヴィチが脚本を担当した別の風刺映画で脇役を演じた。仮題は『ヌンタ・ク・ダル』^{[ 158 ]}で、 1984 年に『バッカスの秘密』として公開された。ラドゥレスクは、刑務所行きとなる腐敗した女たらしの事務員ステレアを演じた。^{[ 159 ]}彼はその文脈において最高の評価を得たと考えており、見知らぬ人からサービスに対する報酬として25レイを受け取ったり（ラウタリのパフォーマーの慣習として）、八百屋から無料で野菜を提供されたりした。^{[ 160 ]} 1984年5月、彼は最近亡くなった同僚ペレアを偲んでバイレシュティで開催されたユーモアフェスティバルの名誉ゲストとなった。 ^{[ 161 ]}

IATC で、ラドゥレスクは卒業生たちを指導し、ニコライ・ゴーゴリの『結婚』とチプリアンの『ドレイク・ヘッド』を上演した。彼はゴーゴリのシュールレアリスムを抑え、代わりに筋書きの不条理な哲学を強調した。批評家のマグダレーナ・ボイアンギウが指摘したように、それは調和のとれた将来性のあるショーとなった。彼女はまた、2 人の学生が演出を手がけた（そして俳優のモーゲンシュテルン、コンスタンティン・コティマニス、ダン・プリックを紹介した） 『ドレイク・ヘッド』を称賛した。 ^{[ 162 ]} 1986 年までに、ラドゥレスクはブランダ劇場の『判事』でポスケット氏役にキャスティングされた。彼はこの役を、自分自身は笑わずに観客を笑わせるという点でユニークな役だと考えていた。^{[ 163 ]}彼は、アーサー・ウィング・ピネロの喜劇スタイルにおいて、レビューの「トリック」をすべて捨て去り、俳優としての偉大さを観客に思い出させたため、テアトルルのヴィクトル・パルホンから熱烈な批評を受けた。 ^{[ 164 ]}この作品は大ヒットとなり、その後の2シーズンで900回以上上演された。^{[ 165 ]}

ラドゥレスクとタマラ・ブチウチェアヌ（夫婦役）は、1987年初頭にモルドバンによる風刺シリーズの一環として公開された『プリマヴァラ・ボボチロール』でマラエレ（息子役）と共演した。この作品では、集団農場での世代間の対立が物語の中心となっている。 ^{[ 166 ]}また、彼はゴポ監督の『オ・ジ・ラ・ブカレスト』で考古学者を演じた。この作品はルーマニアの首都へのオマージュとして撮影された。^{[ 167 ]}彼はまた、トゥドール・ムシャテスクの戦間期の戯曲『タイタニック・ワルツ』のミュージカル版でラジオにも復帰した。『Secretul succesului』というタイトルで、1988年6月に放送された。^{[ 168 ]} 1987年から1988年にかけて、ラドゥレスクはアレクサンドリの『Coana Chirița』シリーズの2部構成の映画版でバルゾイ役を演じた。このシリーズは、タイトルロールも演じたコメディエンヌのドラガ・オルテアヌ・マテイによって映画化された。カリマンが指摘するように、両エピソードは主にラドゥレスクを含む「生まれながらのコメディアン」たちの才能によって支えられていた。^{[ 52 ]}ジャーナリストのオクタヴィアン・アンドロニックは、この映画は大成功を収めたと報告している。特に、ラドゥレスクがモルドバ訛りを交えながら役柄に「巧みに」没頭したことが大きな要因だった。^{[ 165 ]}対照的に、アテネウ誌は彼の話し方を不自然だと見なし、「表面的なユーモア」を否定的に評した。^{[ 169 ]}

ラドゥレスクはチャウシェスクの個人崇拝に批判的になりつつあった。彼はかつて、国立芸術祭「Cîntarea României 」でチャウシェスクを支持する詩を朗読すると偽って申し出て文化当局を試したが、当局は彼の存在自体が祭典の厳粛さを損なうことを恐れ、即座に彼を拒否した。^{[ 12 ]} 1988年から1989年にかけてTNBでファルフリディ役を演じ続けた彼は、国家社会主義をさりげなく揶揄するために、原作の歌詞の一部を改変したと言われている。^{[ 170 ]}「枢機卿」として、彼は長編アニメーション映画「Uimitoarele aventuri ale muschetarilor 」（1988年初頭にヴィクトル・アントネスクとアニマフィルムによって制作）に声を貸した。また、ナイトクラブ歌手ジカ・ペトレスクについてのドキュメンタリー『ムジカ・エ・ヴィアシャ・メア』にもカメオ出演した^{[ 171 ]}。^{[ 172 ]} 1988年7月、彼はクラヨバ中央スタジアムで行われたエキシビションフットボールの試合に出演し、俳優チーム（アルシネル、P・カリネスク、マラエレ、シュテファン・バネニチャ・シニア、ジョージ・ミハイシュアも含む）と1974年の大学チームと対戦した。^{[ 173 ]}

1989年の新年に国営テレビに再び招かれたラドゥレスクは、カリマンから「偉大な喜劇俳優としての評判に恥じない活躍をしている」と認められた。^{[ 174 ]} 1989年半ば、彼はアレクサンドル・ビンデアを含むクラスを率いて、テオドール・マジルの『Mobilă și durere』を上演した。このプロジェクトは、ルチェアファルルのラドゥ・アントン・ロマンから賞賛され、マジルの「難解な」テキストに対するラドゥレスクの理解と、「喜劇とドラマの間の鋭い境界線」を巧みに操る手腕を称賛​​された。^{[ 175 ]} 1989年の秋には、アレクサンドル・タトスの反戦童話『Secretul armei... secrete!』が映画館で公開された。より伝統的なドラマの主人公を支える大勢の喜劇俳優の中に、ラドゥレスクも含まれていた。彼の演技は、批評家たちから映画の魅力の一つとみなされた。^{[ 176 ]}

1989年12月のルーマニア革命は共産主義を打倒し、文化や社会の状況にもいくつかの変化をもたらした。この変化はテレビ番組にも表れており、国営放送局は1990年の新年に新しい番組を制作できず、代わりにラドゥレスクや他の著名な俳優が出演する古いスケッチを放送した。その代わりに、共産主義時代に禁止されていたコーナーも含まれていた。^{[ 177 ]} 1990年からは、ラドゥレスクは西側諸国を自由に訪問できるようになり、ルーマニア系移民向けの生放送番組に特別ゲストとして出演した。^{[ 178 ]}彼はテルアビブと（ジョージ・エミル・パラデの仲介により）イェール大学で常勤職を提示されたが断ったと主張した。^{[ 179 ]}

国内では、1990 年春の TNB シーズンで主役を務め、ついにマリン・モラルと共演し、イオネスコとゴンツァの「ああ、なんて血まみれのサーカス」に出演した。この作品は、当時自由に上演できるようになった。^{[ 180 ]}また、彼は短い政治活動にも乗り出した。当初は風刺的な「自由変革党」に所属していたが、 1990 年 5 月の総選挙の直前に同党を辞任した。^{[ 181 ]}彼は、共和主義的で反社会主義的な「民主統一党」のリストに名を連ね、^故郷のヴィルチャ県の上院議員の議席を目指した。^{[ 182 ]また、ブカレストの上院議員リストにも登録しようとしたが、}投票の数日前に市裁判所によって阻止された。^{[ 183 ]} 1993年のインタビューで、ラドゥレスクは、革命後の資本主義への移行によって自分が「悲しい男」になり、国自体が打ちのめされたボクサーのようになったと主張した。彼は、この傾向がより大きな善のために市民間の連帯と芸術的価値の育成によって克服されることを依然として望んでいた。^{[ 5 ]}彼は後に、共産主義後のルーマニアにおける新たなレベルの西洋化に憤慨し、その産物を奴隷的で反芸術的だと考えていると説明した。^{[ 184 ]}

ラドゥレスクがゲスト出演したバラエティ番組は、1991年2月に国営放送局TVR 1で、サラ・パラトゥルイで生放送の観客を前に収録された。この時、彼は幼少期のヒーロー、コンスタンティン・タナセとして出演することを選び、同様のジョークを披露した。^{[ 185 ]} 10月には、ラドゥレスクはオルテアヌ・マテイ、レビューのスターであるアルシネルとステラ・ポペスクと共に、アリーナ・ポリヴァレンタで行われた別の公演に参加した。4人は、音楽ゲストのアンカ・ツルカシウとカタリン・クリシャンで構成される若いカップルの「共同義理の両親」2組を演じた。^{[ 186 ]}彼はまた、サイゼスクのセックスコメディとロードムービー『ハラバブラ』で上院議員役を演じ、映画界でのキャリアを再開した。 2017年のレビューで、批評家のコスティ・ロゴザヌは、このプロットは可能な限り多くの卑猥さを正当化するだけのものだと主張し、「故障したダチア車とセクシーな若い女性に襲われるデム・ラドゥレスクが登場するシーンは、終わりがないように見える」と付け加えた。^{[ 187 ]}評論家のダニエル・ブコスも同様に、「おとなしい」ユーモアと不必要なヌードに感銘を受けなかったが、ラドゥレスクの演技水準の高さは称賛した。^{[ 188 ]}

1992年、ラドゥレスクはテレビドラマで大きな成功を収めた。より高尚な作品で、TVR 1はタイタニック・ワルツのレパートリー版を制作し、ディヌ・チェルネスクが彼を主役スピラケ役として演出するために呼ばれた。コンテンポラヌル紙のコラムニスト、マリーナ・サンドゥレスクによれば、彼はこの作品で素晴らしい演技を見せ、忘れ去られることから救われ、また、革命後の大衆によって作品自体が再発見され、引用されるようになった。^{[ 189 ]} 1992年7月、彼はヴィクトル・イオン・ポパ作の特別公演「タケ、イアンケとカディール」のためにコスティネシュティに滞在した。ベリガン、イオン・ルチアン、ミハイ・フォティーノなどのベテラン俳優も出演し、シルヴェストルはこれを一大文化イベントとして歓迎した。^{[ 190 ]}

1990年代初頭、TVR 1は共産主義時代の番組の再放送を専門としており、しばしば全盛期のラドゥレスクをフィーチャーしていた。 1992年12月1日の建国記念日にそのような番組が放送された後、評論家のガブリエラ・フレゼアンは「TVRは静かに眠っていて、私たちが最初に好きでもなかった番組の再放送をしている」と批判した。^{[ 191 ]}その月の後半、ラドゥレスクとマダリナ・マノレはヤシで聖ニコラスの日の祝賀会を主催した。付随するインタビューで、彼は政治には「年を取りすぎている」と述べ、政治ゲームは他の俳優から政治家になった人たち（つまり、イオン・カラミトルとセルジュ・ニコラエスク）に任せると述べた。^{[ 192 ]} 1993年、TVR 1は彼をレオニダ役に復帰させ、レオポルディナ・バラヌツァが彼の妻役を務めた。この作品は、緻密な人物描写、高い制作水準、そして1989年の政治情勢を暗示する描写で批評家から高い評価を得た。^{[ 193 ]}ミルチャ・コルニシュテアヌが発表したように、彼は『 O scrisoare pierdută』の映画化企画でトラハナケ役の候補に挙がっていた。当時、彼はバランガからかつて勧められたプリスタンダ役の勉強も依頼されることを希望していた。^{[ 5 ]} 10月、彼の生徒たちは国際経済関係学部（REI）の新入生プロムに登場し、若者向け新聞『ティネレトゥル・リベル』が「かなり下品」と評したコメディショーを披露した。 ^{[ 194 ]}

1994年の新年には、ラドゥレスクはポペスクとアルシネルと共に音声スケッチを録音した。これらはラジオ・ルーマニア・アクチュアリティとラジオ・ルーマニア・クルトゥラルで放送された。番組には、数年前にラドゥレスクとオクタヴィアン・コテスクがアレクサンドリのテキストから録音したラジオドラマ『ポヴェシュティ・デ・カーニバル』も含まれていた。 ^{[ 195 ]}さらに、彼はジャン・コンスタンティンらと共に1994年のセックスコメディ『ア・ドゥア・カデレ・ア・コンスタンティノポルルイ』に出演し、批評家のアディナ・ダリアンは、彼の演技を初期の最高の作品のいくつかに匹敵すると評した。^{[ 196 ]} 1994年2月までに、彼はナイトクラブの常連となり、ニク・コンスタンティン、ナエ・ラザレスク、ロディカ・ポペスク・ビタネスクと共に、エロティックダンサーも出演する一連の大人向けショーで主演を務めた。^{[ 197 ]} 10月、ラジオ・ティネレットはラドゥレスクを主役に据えた『ミスター・ケトルとミセス・ムーン』の翻案版を初放送した。 ^{[ 198 ]}彼は1994年12月のREI新入生舞踏会に復帰し、ルーマニアの卑猥な言葉をほのめかすスタンドアップコメディで観客を楽しませた。^{[ 199 ]}同じ月、彼はラザレスク、マラエレ、ラウラ・ストイカと共に、サラ・パラトゥルイで行われた、成功を収めたサッカー代表チームを称える祝賀会に出席した。^{[ 200 ]} 1995年2月、ラドゥレスクの愛人に言い寄ったとされる若い同僚のコスティン・マルクレスクを平手打ちしたことで、彼の評判は傷ついた。マルクレスクは訴訟を起こすと発表し、公の謝罪か2000万レイの賠償金を要求した。^{[ 201 ]}

1990年代半ば、ラドゥレスクは「カメラが自分を一瞥してくれる」という欲求を満たすため、数多くのテレビCMに出演することに同意した。^{[ 202 ]}ハーブティーを宣伝するこれらのCMは、評論家のフロリン・ドゥミトレスクによって、ウォッカのスポークスマンだったジャン・コンスタンティンのCMと並んで注目された。ドゥミトレスクが指摘するように、ラドゥレスクのブランドはノンアルコールだったが、彼は同様にバラ色に見えた。^{[ 203 ]} 1995年には、テレ7ABCで放送された一人芝居の風刺番組「ムスカ（ハエ）」を持っていた。これはプロTVに買収されたが、1996年初頭に同局との契約は突然停止された。ラドゥレスク自身が説明したように、この解雇は、彼がプロTVの方針と一致しない政治団体に加入したという噂が原因だった。^{[ 25 ]}他の場所では、その団体は民主党と呼ばれていた。^{[ 204 ]}ラドゥレスクはこの主張を強く否定し、偽ニュースの捏造者だと断定したカルテルプレスを訴えると脅迫した。カルテルプレスはオルテニア地方に拠点を置いていたため、ラドゥレスクはもはや自分をオルテニア人とは見なせないと公言し、政治生活に対する深い嫌悪感を表明し、政治を「売春婦」と呼んだ。^{[ 204 ]}

プロTVとの衝突の後、ラドゥレスクはテレ7ABCに復帰した。テレ7ABCは彼の新版『ムスカ』を制作し、彼は1996年11月まで寄稿を続けていた。また、彼は西ヨーロッパとアメリカ合衆国での一連のツアーを再開したが、飛行機恐怖症が悪化していると訴えた。^{[ 25 ]}ほぼ同時期に、彼はルーマニア国営ラジオの生放送番組シリーズ『キャバレー・ポリティック』の主役を務めていた。 ^{[ 205 ]}同じ会社は、トゥドール・ポペスクの戯曲『ミリオン・ラ・ミヌート』の朗読劇版に彼を起用した。上演を観劇した評論家のマリア・ライウは、収録が不明瞭で、上演に必要な小道具がすべて欠けていたため、この試み全体が無意味だと感じたが、ブチウチェアヌとラドゥレスクが率いる劇団が本物の笑いを誘ったことは認めた。^{[ 206 ]}

1996年後半に再びTVR 1に採用されたラドゥレスクは、同局の新年番組の司会を務めた。この番組は、過去の同番組の回顧番組も兼ねていた。^{[ 207 ]}番組の新しいコーナーには、ダン・ミハエスクの脚本によるジャン・コンスタンティンとのデュエットが含まれていた。バデアはこれを素晴らしいと評し、1989年以前と以降の社会関係についての考察が散りばめられていた。^{[ 208 ]} 1997年の初め、彼の名前が「Țiganca de aur」という農民劇の宣伝に不正に使用され、彼は興行主を訴訟で脅迫した。 ^{[ 209 ]} 11月、彼はコンスタンティン・タナセ劇場とツアーを行い、クライオヴァに到着した。部外者ではあったが、彼は再びショーの目玉となった。地元メディアのインタビューで、彼はディヌ・サラールの脚本による新しいコメディの撮影に臨む予定だと主張した。^{[ 210 ]}

1973年以来、ラドゥレスクは女優のアドリアナ・シュキオプと交際しており、1984年頃に結婚した。^{[ 160 ]} 1998年当時、3人でオトペニの田舎の家に住んでいた頃、娘のイリーナ・ラドゥレスクが12歳だった。^{[ 211 ]} 1998年初頭、彼は「Veselia salvează România」というバラエティショーでアメリカをツアーしていた。^{[ 212 ]} 6月には、彼のUNATCのクラスがスワヴォミル・ムロジェクのテキストを選んでコトロチェニ宮殿で公演するよう招待された。^{[ 213 ]}夏の間、彼は一連のレビューショーでルーマニアの黒海沿岸のリゾート地を巡り、UNATC、生態大学、ハイペリオンの審査委員会にも参加した。^{[ 211 ]}また1998年には、ラドゥレスクはTVR 1の評論家エウジェニア・ヴォダとの詳細なインタビューに応じ、自身の経歴や人生観について明らかにした。以前ルーマニアをボクサーに例えた比喩をさらに発展させ、今度は国が「昏睡状態」にあると宣言した。^{[ 214 ]}また、新聞で「罵倒されている」ことに怒りではなく困惑を表明した。^{[ 215 ]}

ヴォダのインタビューではラドゥレスクが健康であることに感謝している様子が映し出されていたが、^{[ 216 ]}彼のキャリアは高血圧によって妨げられ、その高血圧はストレスと体重増加によって引き起こされた。^{[ 217 ]}さらに、ラドゥレスクは定期的に喫煙しており、1980年代にはブルガルタバックという銘柄を好んでいた。^{[ 218 ]}晩年は明らかに疲れていたが、「せめてラジオの仕事はやめてくれ」という家族の懇願を無視した。^{[ 219 ]} 1998年10月、肺水腫と心筋梗塞を引き起こした、命に関わる高血圧緊急症からコレンティーナ病院のスタッフによって救われた。^{[ 217 ]}数日後、彼は自身の健康に関する報道を非難する声明を発表し、その報道を「でっち上げ」と呼び、自分は元気だと述べた。^{[ 220 ]}

1999年の新年、ラドゥレスクはティミショアラのコンチネンタル・ナイトクラブでパフォーマンスを行い、テレビのホリデー番組は過度に下品になってしまったため、もう関わるつもりはないと宣言した。^{[ 221 ]}彼は何度か、称賛に値する例外だと考えていたコメディ劇団ディヴェルティスへの賞賛を表明した。 ^{[ 160 ] [ 221 ]}彼はまだ映画界への復帰を計画しており、^{[ 221 ]}また、1996年からテレビドラマの脚本を完成させ、資金調達を模索していると発表した。^{[ 222 ]}ある時点で、それはブリガダ・ディヴェルセを原作としたシリーズのためのものだと説明し、アンテナ1と制作交渉中で、ラドゥ・ゲオルゲを主演に起用するオプション契約を結んだと主張した。 ^{[ 221 ]} 1999年3月、彼は国営ラジオから賞を授与され、同局の「黄金の声」の一人として認められた。^{[ 223 ]}当時、彼はポペスク、アルシネル、その他数名と共に、「セクシーな」マルティショール・ガラを宣伝するポスターに登場していた。^{[ 224 ]}再びラドゥレスクが主演した『Milionar la minut』のテレビ版は、1999年9月に始まったTVR 1の演劇木曜のデビュー作となった。^{[ 225 ]}

1999年12月から2000年1月にかけて、老齢の俳優はハミルトンとトロントでルーマニア系カナダ人のファンのために公演を行った。^{[ 226 ]}彼が帰国する頃には、テレビ局はルーマニア人民銀行の広告を放映しており、そこにはラドゥレスクが貯蓄を預けている様子が映っていた。^{[ 227 ]}ジャーナリストのイオン・クパンによれば、この事業自体が共産主義後の文化衰退の兆候であった。ラドゥレスクは国家年金の補填として「怪しい銀行」を宣伝していたが、儲かるテレビの仕事は「ツアーで彼の荷物を運ぶような役者ばかりの役者」に渡っていた。^{[ 228 ]} 2000年6月の取り付け騒ぎの後、この事業は事実上破綻し、彼自身の財政にも影響が出たのではないかという憶測を呼んだ。^{[ 227 ]}

7月、ラドゥレスクはママヤの会場で海辺での公演を再開した。Jurnalul Naționalの記事によると、彼のスタンドアップコメディは引用できないほど下品で、全体的に面白くなかった。^{[ 229 ]}夏の終わりに、ラドゥレスクは休暇を取り、旅行に出かけた。2000年9月10日の午後、友人の運転でテレガを通り抜けている最中に、致命的な心臓発作を起こした。^{[ 230 ]}車から降りるときに彼が最後に発した言葉は、山の空気の新鮮さについてのコメントだった。^{[ 12 ] [ 230 ] [ 231 ]}彼はカンピーナの病院に搬送されたが、蘇生できず、その場で死亡した。^{[ 230 ]}一部の記録では、彼の死亡場所はブカレストとされている。^{[ 1 ] [ 231 ]}