マイルズ・グロリオサス（演劇）

『マイルス・グロリオサス』は、ティトゥス・マッキウス・プラウトゥス（紀元前254年頃 - 紀元前184年）が書いた喜劇である。題名は「闊歩する兵士」あるいは「虚栄心の強い兵士」と訳される。 『マイルス・グロリオサス』の出典は、現在は失われているギリシャの劇『アラゾン』あるいは。 ^[1] 『マイルス・グロリオサス』の登場人物はラテン語を話すが、ギリシャ人であり、大部分がギリシャの名前、衣服、習慣を持っている。舞台は、古代世界の七不思議の1つであるアルテミス神殿で有名な小アジア沿岸のギリシャ都市エフェソスである。

この劇はプラウトゥスの初期の作品であると考えられているが、その理由としては、この劇には多韻律的な歌（後の劇では頻繁に登場する）が含まれていないことと^、210行目から211行目が紀元前206年に詩人ナエウィウスが一時的に投獄されたことを暗示していると解釈されていることが挙げられる。^[2]

1437行からなるこの戯曲は、現存するプラウトゥスの最長の作品である。一部の学者は、この戯曲は2つのギリシア語の原作を組み合わせたのではないかと示唆しているが、他の学者はそうではないと考えている。しかし、デ・メロは、ペリプレクトメヌスの長い自画自賛の場面（596-812）は別の戯曲から来ているのではないかと示唆している。また、物語にうまく組み込まれていないルルシオの場面も、プラウトゥスが創作した追加であると考えられている。^[3]

劇は、ピルゴポリニケス (劇のタイトルのアラゾンの 定番キャラクター「マイルス グロリオサス」) が登場するところから始まります。彼は英雄的な風貌で、尊大なポーズをしています。兵士の巨大な盾を運ぶ手下が数人おり、兵士の後ろには兵士に過度にお世辞を言うことで食事代を稼ぐ「寄生虫」アルトトロゴスがいます。兵士は絶えず自分の功績を自慢し、自分を素晴らしい軍事英雄として描いています。実際には、彼の功績ははるかに小さいため、劇のタイトルはそれです。これらの冒頭の瞬間は、観客にピルゴポリニケスの本当の性質を感じさせます。

兵士が舞台を去った後、劇の主要人物の一人であるパラエストリオが自己紹介をする。彼は観客に、自分はかつてアテネの若者プレウシクレスの奴隷だったと告げる。プレウシクレスにはフィロコマシウムという恋人がいたが、彼女は兵士のピルゴポリニケスによってアテネから誘拐された。パラエストリオがこの悪い知らせを主人に伝えようとしたとき、奴隷は海賊に捕らえられ、偶然にも同じ兵士に渡された。彼と少女はエフェソスの兵士の家に住んでいたが、パラエストリオは密かにかつての主人に手紙を送り、自分たちの居場所を知らせた。プレウシクレスはエフェソスに来て、兵士の隣に住むペリプレクメノスの家に滞在しており、狡猾なパラエストリオは壁に穴を開けて、二人の恋人が会えるようにした。

そのとき、エフェソスの年配の男ペリプレクメヌスが、屋根の上でピルゴポリュニケスの奴隷の一人であるスケレドルスが天窓から中を覗いているのを目撃したので心配して入ってくる。この奴隷は猿を追いかけていたと主張するが、ペリプレクメヌスは、フィロコマシウムが恋人のプレウシクレスにキスをしているのを目撃されたと確信している。

パレストリオは、ピロコマシウムには双子の妹がいて、恋人と母親と一緒にエフェソスを訪れ、ペリプレクトメヌスと一緒に滞在しているとピロコマシウムに告げる計画を思いつく。スケレドロスが告発すれば、パラレストリオはその主張を否定し、それは自分の双子だと言うだろう。ペリプレクトメヌスは家に戻り、何が起こったのかピロコマシウムに話し、計画を伝える。その間に、フィロコマシウムは壁の穴を通ってピルゴポリュニケスの家に再び戻り、その後すぐにパラレストリオと一緒にその家から出てきた。フィロコマシウムはスケレドロスに、双子の妹がアテネから到着する夢を見たと話す。スケレドロスは疑念を抱き、フィロコマシウムはピルゴポリュニケスの家に戻り、壁の穴を通って双子の妹として別の家から出てくる。その間に、スケレドロスはピルゴポリュニケスの家の外で見張りをしている。フィロコマシウムはペリプレクメヌスの正面玄関から出てきて、中にいる奴隷たちに命令を下す。彼女は、スケレドルスがフィロコマシウムと呼んでいるのに反抗するが、その態度は自由人のそれである。彼女は自分の名前はディケアで、昨夜アテネから到着し、双子の妹フィロコマシウムを見つけたいと語る。スケレドルスはこれで納得した。彼はパレストリオに、このことは二度と話さないと約束する。ちょうどそのとき、ペリプレクメヌスが出てきて、スケレドルスと彼の「女性客」に対する扱いに激怒する。彼はスケレドルスを鞭打つと脅すが、すぐにその気持ちを切り替えた。スケレドルスは疑念を抱き、ペリプレクメヌスとパレストリオが兵士が帰宅したときに彼を捕まえようと企んでいると信じる。彼は、事態が沈静化するまで数日間身を潜めると宣言する。

奴隷のパラエストリオ、老人のペリプレクトメヌス、アテネの若者のプレウシクレスは、全員家から出てきた。パラエストリオは、ピルゴポリュニケスを倒してフィロコマシウムを取り戻すという、また別の計画を企てていた。頼まれて、ペリプレクトメヌスは指輪をパラエストリオに渡し、パラエストリオは計画を説明する。ペリプレクトメヌスは、ペリプレクトメヌスの妻の役を演じ、ペリプレクトメヌスをピルゴポリュニケスに捨てたいと言い張れる、才能のある美しい女性を見つける必要がある。また、この女性にはメイドがいるべきだと規定する。ペリプレクトメヌスは、まさにその女性を知っている。アクロテレウティウムで、彼女にはミルフィディッパというメイドがいる。彼は、2 人の女性を家に連れ帰り、計画と、その計画における彼女たちの役割を説明する。一方、パラエストリオは、ペリプレクトメヌスの「妻」についてピルゴポリュニケスにすべて話し、指輪を渡す。ピルゴポリュニケスは彼女に会うことに同意したが、フィロコマシウムをどうしたらよいか分からなかった。パレストリオは、彼女を解放し、彼女が怒らないように、彼が彼女に与えた金と宝石をすべて彼女に残すように言った。

ピルゴポリニケスはパレストリオの助言に従い、フィロコマシウムに伝えるために家の中に走り込む。しばらくして、彼は戻ってきて、観客に成功したと告げる。彼は彼女が望んだものをすべて与え、さらにはパレストリオまで与えたのだ！このとき、アクロテレウティウムが家から出てきて、兵士に対する自分の気持ちを語り始めた。彼女はもう我慢できない、彼を一目見たら舌が切れてしまうだろうと宣言する。2人は会い、アクロテレウティウムはピルゴポリニケスに夫の家へ来るように言う。ピルゴポリニケスはこれには躊躇するが、持参金の中に家を維持できるのは自分だと説明する。兵士は彼女に中で待つように言う。ちょうどそのとき、船乗りの格好をしたプレウシクルスが入ってきて、フィロコマシウムに自分の船が出発することを告げる。

兵士はパレストリオとフィロコマシウムに最後の別れを告げる。すると、少年がペリプレクトメヌスの家から出てきて、アクロテレウティウムが彼を待っていると告げる。彼が入ろうとすると、ペリプレクトメヌスと彼の料理人カリオを含む数人の奴隷が待ち伏せし、ナイフで姦通した男を去勢し、睾丸を首にぶら下げると脅す。男たちは彼を通りに引きずり出し、既婚女性に言い寄ろうとしたとして殴り始める。ピルゴポリュニケスは止めるように懇願し、ついに男たちに殴るのを止めるためにドラクマ 100 枚を渡した。男たちは殴られた兵士からチュニック、剣、外套を奪い取り、放っておく。突然、スケレドロスがフィロコマシウムを港まで送っていたところから戻ってきて、兵士に何が起こったかを話す。ピルゴポリュニケスはパレストリオに騙されたことに気づく。俳優が観客に拍手するよう指示すると劇は終了します。

プラウトゥスの喜劇が5幕に分かれているのは、プラウトゥスの時代に遡るとは考えられていない。彼のギリシャのモデルは5幕に分かれていたにもかかわらずである。むしろ、劇は韻律の変化によって表現されていたようだ。プラウトゥスの劇では、韻律セクションはしばしば弱強セナリ（音楽なしで語られる）で始まり、次にオプションでさまざまな韻律の音楽シーンが続き、最後にティビア（一対の葦笛）の伴奏で朗読されるトロカイックセプテナリのシーンが続く。ムーアはこれを「ABC順列」と呼び、A = 弱強セナリ、B = その他の韻律、C = トロカイックセプテナリである。^[4]しかし、この劇のように、ABCの順序は変わることがある。

この観点から見ると、この劇は以下のように6つのセクションに分けることができます。^[5]

ACBC、AC、ABCB、ACB、AC、AC

『マイルズ・グロリオサス』は、プラウトゥスの他の劇と異なり、多拍子のカンティカやクレティックやバッキアックの韻律の歌がない点で異例である。実際、劇全体で使われている韻律は 4 つだけである。ムーアが指摘するように、4 つの音楽の「B」パッセージはすべて女性が関係する場面であり、次の 2 つの韻律が使われている。

• 弱強セプテナリ (354–425): Philocomasium
• 弱強セプテナリ (874–946): アクロテリューチウム
• アナパエステス・セプテナリイ（1011–1093）：ミルフィディッパ
• 弱強セプテナリ (1216–1283): アクロテレウティウムとミルフィディッパ

弱強七声韻詩は音楽に合わせて歌われたり、音楽の伴奏がつけられたりし、ローマ喜劇の恋愛場面で頻繁に使われます。^[6]

マイルス・グロリオソスは対称的な構成をしていると言われている。 ^[7]ピルゴポリュニケスの傲慢さとフィロコマシウムの誘拐を描いた冒頭は、フィロコマシウムの救出と兵士の屈辱を描いた結末と対照的であり、奴隷スケレドルスに対する2つの策略は、ピルゴポリュニケスに対する2つの策略とバランスをとっている。同様の対称的な構成はバッキデスにも見受けられる。^[8]

• Act 1–2.1 (1–155): 弱強セナリ (155 行)

兵士ピルゴポリュニケスは、奴隷たちに盾を磨くよう命じ、空想上の戦いでの自分の武勇を自慢する。餌を求める寄生虫アルトトロゴスは、彼の戦いと容姿のよさを褒め称える。兵士が「セレウコス王のために傭兵を募る」ことができるように、彼らはフォルムへと出発する。

兵士が去ると、奴隷のパラエストリオは観客に劇の背景を語る。彼は以前、アテネで、自分と同等に愛してくれる娼婦に恋をした若い男の奴隷として暮らしていた。かつて、その若者が留守の間、兵士は自分の妾にするため、その少女を無理やりエフェソスに連れ去った。パラエストリオ自身は船に乗って主人に知らせようとしたが、海賊に捕まり、偶然にも同じピルゴポリニケスの奴隷になってしまった。彼は、エフェソスに来て隣の家に滞在していたかつての主人になんとか伝言を届け、恋人たちが会えるように密かに隔壁に穴を開けたのだという。

• 第 2.2 ～ 2.3 幕 (156 ～ 353): トロカイック セプテナリ (200 行)

隣の家の主人である老人ペリプレクメヌスは、パラエストリオに悪い知らせを伝える。ピルゴポリュニケスの奴隷の一人が、逃げ出した猿を追って家の屋根に登り、天窓（インプルウィウム）を通して若い男と娘がキスをしているのを見つけたという。パラエストリオはしばらく考え（ここでパラエストリオは音楽とペリプレクメヌスの言葉に合わせて身振りで踊っているようだ）^[9]、ある計画を思いつく。自分が見た娘は双子の妹であるふりをしなければならない。ペリプレクメヌスは家に戻り、フィロコマシウムに兵士の家へすぐに戻るよう警告する。

屋根の上にいて、娼婦フィロコマシウムの監視を命じられていた奴隷のスケレドルスは、自分が見たことをパラエストリオに話す。パラエストリオは、スケレドルスが窮地に陥っていることを指摘する。監視しているはずのフィロコマシウムが家を出て行けば、彼は罰せられる。何も言わなければ、彼も同様に罰せられる。しかし、パラエストリオは中に入って確認した後、出てきて、フィロコマシウムはまだ家にいると彼を安心させる。

• 第 2.4 ～ 2.5 幕 (354 ～ 425): 弱強格 72 行 (72 行)

パレストリオはフィロコマシウムを通りに連れ出す。スケレドロスは彼女が兵士の家から出てきたのを見て驚く。フィロコマシウムは彼が作り話をしていると叱り、双子の妹が彼女を探しにエフェソスに来たように思えた夢のことを話す。彼女は家に戻る。その直後、彼女は再び外に出て、今度はペリプレクトメノスのドアから出て、海路無事に到着した時の犠牲を用意するよう奴隷に告げるふりをする。スケレドロスは彼女の名前を呼ぶが、彼女は知らないふりをする。

• 第 2.5 幕 (426–480): トロカイック セプテナリ (55 行)

パレストリオに尋問されると、フィロコマシウムは自分の名前はディケアで、双子の妹を探して海路で到着したばかりだと答える。スケレドロスは彼女をつかむが、彼女はペリプレクトメヌスの家へと逃げ帰る。パレストリオは、その少女がフィロコマシウムであるというスケレドロスの意見に同意するふりをして、スケレドロスに兵士の家へ剣を取りに行くように頼む。しばらくして、困惑したスケレドロスが出てきて、フィロコマシウムは家にいると言う。この件については黙っているようにと助言し、パレストリオはペリプレクトメヌスの家に入る。

• 第 2.6 幕 (481–595): 弱強セナリ (114 行)

スケレドロスは通りに残って見張りをしていた。突然ペリプレクトメヌスが出てきて、客に対する無礼と屋根に登って瓦を割ったことに対してスケレドロスを鞭打つと怒って脅した。彼は、自分の家（ペリプレクトメヌスの家）に入って娘を自分で見るように勧めた。スケレドロスは中に入るとすぐに、おそらく窓からフィロコマシウムを呼び、すぐに別の家に行くように言った。スケレドロスが出てきて、ペリプレクトメヌスは兵士の家に戻ってフィロコマシウムがいるかどうか確認するよう提案した。スケレドロスは確認しに行き、自分が間違っていたと告白して再び出てきた。スケレドロスは、事態が落ち着くまで隠れることを決め、家に入った。ペリプレクトメヌスは、スケレドロスを騙すのがいかに簡単だったかにくすくす笑いながら、自分の家に戻った。

• 第 3.1 幕 (596–812): トロカイック セプテナリ (214 行)

パレストリオは通りに出て、周囲に人がいないことを確認した後、ペリプレクトメヌスとプレウシクレスを外に呼び出して会談する。プレウシクレスはペリプレクトメヌスに、多大な費用と迷惑をかけてしまったことを恥ずかしく思うと告げるが、ペリプレクトメヌスは、まったく迷惑ではないと請け合う。彼は続けて自分の性格を述べ、独身であることの利点を説明する。これがパレストリオに別の計画を思いつく。彼はペリプレクトメヌスに、妻のふりをする賢い女性を見つけるように言う。そして、彼女は召使に指輪と、ピルゴポリュニケスに会いたくてたまらないという伝言を渡す。

• 第 3.2 幕 (813–873): 弱強強格セナリ (59 行)

パレストリオはスケレドルスに外へ出るよう命じる。しかしもう一人の奴隷ルルシオはスケレドルスは酔っ払ってぐっすり眠っていると告げる。パレストリオは二人とも酔っ払っていることを主人に告げると脅す。ルルシオはフィロコマシウムに用事があると言い、逃げ出す。

• 第 3.3 幕 (874 ～ 946 年): 弱強セプテナリ (71 行)

ペリプレクトメヌスは、アクロテリューティウムという娼婦と彼女の侍女ミルフィディッパを連れて近づいてくる。アクロテリューティウムは、自分が彼の計画を遂行できるほど十分に賢いと彼に保証する。パレストリオに会うと、彼女は兵士を騙す準備はできていると言う。女性たちとペリプレクトメヌスは中に入る。

• 行為 4.1–4.2 (947–1010): トロカイック セプテナリ (64 行)

ピルゴポリュニケスが近づき、セレウコス王のために連隊を募集したと自慢する。パラエストリオは指輪を見せ、彼に会いたがっている若い既婚女性がいると言う。ピルゴポリュニケスは興味を持つ。侍女のミルフィディッパが出てきたが、彼らに気づかないふりをして、兵士のハンサムな容姿について独り言を言い始める。

• 第4幕第2幕（1011–1093年）：アナパエスティクス・セプテナリ（82行）

ピルゴポリニケスが聞いている間、パレストリオはミルフィディッパに話しかけ、彼女が探している人がすぐ近くにいると告げる。ミルフィディッパは愛人に代わってピルゴポリニケスを口説き始め、多額の持参金も持参すると約束する。彼女は家に戻る。

• 第 4.3 幕 (1094–1136): 弱強強格セナリ (43 行)

パレストリオはピルゴポリュニケスに、フィロコマシウムを追い払い、その代償として彼女に金の宝石を与え、新しい女性と自由に結婚できるようにすべきだと提案する。兵士は中に入って、アクロテレウティウムを見張るようにパレストリオに告げる。

• 行為 4.4–4.5 (1137–1215): トロカイック セプテナリ (78 行)

アクロテレウティウム、彼女の侍女ミルフィディッパ、そして若い男プレウシクルスが姿を現す。パラエストリオは彼らに知らせを伝え、欺瞞を完遂するために何をすべきか最後の指示を与える。彼はプレウシクルスに船長に扮装してフィロコマシウムに船が出航しようとしていることを知らせるよう指示する。ピルゴポリイスが現れ、パラエストリオにフィロコマシウムを説得して去らせ、パラエストリオを贈り物として彼女に渡したと告げる。

• 第 4.6 幕 (1216 ～ 1283 年): 弱強セプテナリ (68 行)

アクロテレイティウムとミルフィディッパはペルプレクトメノスの家から出てきて、ピュルゴポリニケスを見ていないふりをして、アクロテレイティウムがピュルゴポリニケスと一緒にいられないなら死んでしまうと話すような会話を演出する。アクロテレイティウムは兵士の家のドアに行き、どうしても入りたいふりをする。ミルフィディッパは兵士のところに行き、隣の家は実はアクロテレイティウムの家であり、彼女はすでに夫と離婚して家から追い出したと告げる。彼女は兵士をその家に行くように誘う。2人の女性はペリプレクトメノスの家に戻る。突然兵士は、眼帯をした船長の格好をしたプレウシクルスが近づいてくるのを見る。^[10]

• 第 4.7 幕 (1284–1310): 弱強格セナリ (27 行)

プレウシクルスが到着。彼は船が出航しようとしていると言い、フィロコマシウムに船へ急ぐよう要求する。ピルゴポリュニケスは彼女の出発を許可し、奴隷たちに彼女の所有物を船まで運ぶよう命じる。

• 第 4.8 幕 (1311–1377): トロカイック セプテナリ (67 行)

フィロコマシウムが出て来て、泣きながら、ピルゴポリニケスと別れることを惜しむふりをする。彼女はプレウシクルスを連れて去る。パレストリオはピルゴポリニケスに別れを告げるためにしばらく残る。

• 第 4.9 幕 (1378–1393): 弱強格セナリ (16 行)

ペリプレクメノスの家から少年が出てきて、兵士に丁寧に挨拶し、中に招き入れます。

• 第 5 幕 (1394 ～ 1437 年): トロカイック セプテナリ (44 行)

ピルゴポリュニケスは中に入るとすぐにペリプレクトメノスの奴隷たちに捕まり、外の通りに引きずり出される。彼は他人の妻を誘惑したという理由でひどく殴打される。彼らは、ピルゴポリュニケスが金1ポンドを支払い、衣服と武器を引き渡すと約束するまでは解放しない。彼らは中に入ると、スケレドロスが港から戻ってくる。ピルゴポリュニケスは、スケレドロスから、プレウシクレスとパレストリオスが自分を騙したと知るが、もう遅すぎる。

• アクロテレウティウム^[11]（娼婦）：彼女は、ピルゴポリュニケスを騙す計画でペリプレクトメヌスの妻を演じるよう雇われた。彼女は既婚者であるふりをしていたが、ピルゴポリュニケスに狂おしいほど恋していた。
• アルトトロゴス( parasitus「おべっか使い」「海綿動物」、名前の意味は「パンを食べる者」): ピルゴポリニケスの周りをうろつき、彼の意見に同意し、食べ物と引き換えに彼を楽しませる貧しい男。アルトトロゴスは破壊的な役割も果たし、ピルゴポリニケスがいかに愚かであるかについて、陰険でユーモラスなコメントを脇で言う。ピルゴポリニケスは非常に愚かなので、アルトトロゴスが忠実であると心から信じている。
• カリオ( cocus '料理人'): ペリプレクメヌスの料理人。他の奴隷たちとともにピルゴポリュニケスを殴り、ナイフで去勢すると脅す。
• ルルキオ（またはルクリオ？）^[12]（セルウス・エブリウス「酔った奴隷」）：ピルゴポリュニケスの奴隷、極度の滑稽な道化師、そして酔っぱらい。
• ミルフィディッパ（ancilla「女中」）：娼婦アクロテレウティウムの召使い。物語における彼女の目的は、アクロテレウティウムを褒め称えることで彼女をより裕福で魅力的な女性に見せることである。彼女はピルゴポリニケスの注意も惹きつけ、パラエストリオによって彼の愛情から救われなければならない。彼女とピルゴポリニケスのやり取りは、彼の良心の欠如と女性に対する敬意の欠如を明らかにしている。彼は、彼女の同意なしにフィロコマシウムを奪った後、口止めされていたミルフィディッパを奪うという意図をかろうじて撤回する。
• パレストリオ( servus callidus「賢い奴隷」): ピルゴポリニケスの奴隷。元々はプレウシクレスの奴隷だったが、海賊に捕らえられ、ピルゴポリニケスに与えられた。彼はスケレドルスとその主人を騙して、かつての主人と恋人を再会させる。計画を進めるために語られた嘘の全容を知っている唯一の人物であるパレストリオは、フィロコマシウムをプレウシクレスに返す計画全体を統率する。パレストリオの余談によって生み出される劇的な皮肉は、彼が巧みに解決するすでに滑稽な苦境に興味とユーモアを加えている。
• ペリプレクメヌス( lepidus senex「陽気な老人」): エフェソスの 54 歳の独身者で、ピルゴポリニケスの隣人。彼は、傲慢な隣人を失脚させる計画でパレストリオに協力する。彼はフィロコマシウムの愛人を家に住まわせ、フィロコマシウムが自由に出入りできるように、隣の家に通じる壁を切り開くようパレストリオに提案する。彼は独身でいることの利点について長々と話す。彼は子供や心配事よりも自由を好む。自分の望むように人生を生きて幸せで、跡継ぎを残さなかったことを後悔していないと言う。独身で自称変人だが、恋人たちの復縁を企てる陰謀を手伝うなど、他人のために危険を冒すこともいとわない。彼の行動は、愛に対して明らかに弱い部分があることを示している。彼にはおそらく少し女々しいところがある。兵士の召使たちが彼を「男ではなく女」と見なしていると不満を言う。彼は粗野な振る舞いを避け、自分は素晴らしいディナーゲストであると主張し、cinaedus malacus（キャンプ同性愛者）よりもダンスが上手であると自慢しています。
• フィロコマシウム(娼婦): プレウシクルスの恋人であるアテネ人。ピルゴポリュニケスに誘拐される。狡猾で知的な女性である彼女は、ピルゴポリュニケスからの逃走を助けるために、双子の妹に変装する。
• プレウシクレス( adulescens amans「恋する若者」): アテネ出身の若者。かつての奴隷であるパラエストリオの助けを借りて、恋人のフィロコマシウムを奪った男ピルゴポリニケスから取り戻す。彼は、エフェソスの主人ペリプレクトメノスに迷惑と費用をかけたことを丁重に謝罪する。ピルゴポリニケスを騙す際に、彼は船長の役を演じ、眼帯をしたマントを着けてピルゴポリニケスの注意を引く。
• ピルゴポリニケス（マイルス・グロリオサス「自慢ばかりの兵士」）：劇名の由来となった人物で、戦場や寝室で成し遂げた数々の功績を自慢する兵士である。冒頭から劇の終わりまで、彼の偉業は虚ろで、彼の性格は惑わされている。他の登場人物は彼の貪欲な自尊心を餌にして簡単に彼を騙す。パレストリオは彼を「象の皮で石ほどの知性」を持つ人物と表現し、アクロテレウティウムは彼を「民衆に嫌われている」、「威張り散らし、縮れた頭、香水をつけた放蕩者」と表現している。^[13]
• スケレドルス（servus stultus「愚かな奴隷」）：ピルゴポリュニケスの奴隷で、劇の冒頭でペリプレクメヌスの家をスパイしているところを捕まる。彼はフィロコマシウムが真実の愛人プレウシクルスを抱きしめているのを見る。彼は騙されているに違いない。そうしないと、フィロコマシウムを恋人の元に返そうとするパラエストリオの計画全体が台無しになってしまう。彼はパラエストリオに簡単に騙され、自分が実際に持っているものを見ていないと思い込む。彼の混乱は彼を非常に悩ませ、ワインのせいで眠りに落ちる。彼の騙されやすさは劇中で喜劇的な要素として機能している。パラエストリオは彼の名前がラテン語のscelus「犯罪」に似ていることから、彼の名前について2度彼をからかう。^[14]
• 奴隷の少年（puer「奴隷の少年」）：劇中ではほんの少しだけ登場し、ピルゴポリュニケスをペリプレクトメノスの家に招き入れ、アクロテレウティウムに会わせる。彼は観客にこれから起こることを思い出させ、劇の終わりにピルゴポリュニケスが罠にかけられたことに気づくドラマに備えさせているようだ。

ローマ喜劇は、通常、若い男性と若い女性の間のエロティックな陰謀を描いていますが、若い女性の父親のような人物が、通常、何らかの反対勢力によって阻止します。劇中、この反対勢力は、プロットのさまざまなひねりによって対処され、すべては主人公にとってうまくいきます。ローマ喜劇は、お祭りやパーティーで行われることが多く、常にハッピーエンドです。マイルズ グロリオサスでは、奴隷と町民が協力して兵士を倒します。私たちは、ブラガート ソルジャーの本当の過去を知りませんが、彼が、2 人の恋人が一緒にいるために乗り越えなければならない反対勢力であることは知っています。

ウィリアム・S・アンダーソンは、「英雄的な悪さ」という性質が主人公を典型的な英雄から主人を出し抜く賢い奴隷へと変えたと示唆している。その理由は、奴隷に共感する人が増えたためであり、劇の終わりまで愚かに見えなかった唯一の登場人物が奴隷だった。パレストリオは問題を解決し、腕力ではなく頭脳を使って兵士を倒した。^[15]

自慢屋の兵士という定番のキャラクターはこの劇から生まれた。その後、彼は多くの劇でおなじみのキャラクターとなり、後年は他のタイプのキャラクターに変身した。イタリアの喜劇の登場人物イル・カピターノは、シェイクスピアの古代のピストルと同様に、自慢屋の兵士を翻案したものである。^[16]

『マイルス・グロリオサス』は、新喜劇時代のギリシャ喜劇を翻案したものと考えられているが、どの作者に由来するかはわかっていない。2つの別々の陰謀（壁の穴と偽妻）があり、第2幕の終わりと第3幕の始まりの間に一貫性がないなど、いくつかの不可解な詳細があるため、一部の学者は、プロットを作るためにプラウトゥスが2つの別々のギリシャ劇を結合した可能性があると主張しているが、他の学者は、この仮説には証拠が不十分であると主張している。^{[17] [18]}ブランシュ・ブラザートンは論文の中で、二重の陰謀は喜劇の筋ではかなり一般的であり、ギリシャ喜劇の一つである「二度騙される」 （プラウトゥスの『バッキデス』の原作）では、題名に二重の陰謀が示唆されていると指摘している。

もっとありそうな説は、二重の陰謀ではなく、ペリプレクトメノスの独身の利点に関する長くて面白い（しかし無関係な）説教（第3幕第1幕、596-765行目）が部分的に別の劇から来ており、部分的にプラウトゥス自身が創作したものであるというものである。また、酔っ払った奴隷ルルシオまたはルクリオの場面（第3幕第2幕）はプラウトゥスが付け加えたものであり、元のギリシャ劇の一部ではないと考えられている。^[19]

この物語自体には、後世の東洋諸国で語り継がれた多くの民話に見られる要素が含まれている。恋人たちが出会う壁の穴、船での逃亡、騙された男自身の援助、騙された男が忠実な奴隷を引き渡し、旅立つヒロインに貴重品を贈るといった要素は、アルバニア、シリア、イラク、中央アジアの物語に見られる。^[17]

栄光のマイルスは、自慢ばかりする兵士 (アラゾン) の典型であり、その自尊心が没落の原因となる。彼は自分について多くの嘘をつく。象の後ろ足を拳で踏み潰す、子供たちは千年生きる、別の時代に生きていたなら王位に就いていただろう、など。彼は皆に愛されていると信じている。実際には、彼は普遍的に軽蔑されている。彼の傲慢さが彼を破滅させ、他の登場人物が彼が以前奪った女の子を彼の鼻先から奪い返す。老人、売春婦、奴隷が協力して彼を騙し、女の子を奪い返す。売春婦は隣人の妻のふりをして、彼に恋しているふりをする。彼は非常に自惚れているため、彼女を信じてしまう。策略を疑うことなく彼は女の子を失い、恋人たち同士は再会する。

結婚して子供を持つことについての議論は、プラウトゥスがペリプレクトメヌスという人物を通して劇中で取り上げている。セネクスのペリプレクトメヌスは、結婚と子供についての自分の見解について長々と演説する。結婚するのは理想的ではなく、子供を持つことに何の役にも立たないと彼は述べる。彼は、女性はくだらないことばかり話し、お金を使いすぎると考えており、妻や子供に対する経済的責任を負いたくないと考えている。また、自分が子供を持つことになったら、子供について心配しすぎるとも述べている。結婚と子供についてのこの議論は、読者に結婚して子供を持つことの良い面と悪い面を示している。しかし、彼の見解は劇中の他の重要な出来事とは相容れない。売春婦たちは、ピュルゴポリュネイケスを騙して恋人たちを再び結びつけるのを手伝うとき、自分たちが寛大で親切であることを示している。そうすることで、彼女たちは機知と機知に富んでいることも示している。ペリプレクトメヌス自身も、仲間を助けるために困難や危険を冒す覚悟を示している。要するに、結婚と妻に関する彼の見解は、自我、貪欲、強欲に対する解毒剤として優しさ、寛大さ、犠牲を提示するこの劇の中では場違いに思える。

劇や筋書きの主要部分ではないが、プラウトゥスはルルシオとスケレドルスの登場人物を通して飲酒と酩酊というテーマを探求している。ピルゴポリュニケスの奴隷であるルルシオは、スケレドルスを探しているパレストリオに遭遇する。この遭遇で、ルルシオは、スケレドルスが眠っていて、自分もスケレドルスも主人の盗んだワインで酔っていることを皮肉たっぷりに告白する。最初はスケレドルスと話ができないことで動揺していたパレストリオだが、すぐに落ち着きを取り戻す。この場面でプラウトゥスは、アルコールがもたらす一体感のある笑いを描き、喜劇的な効果をもたらしている。アルコールは人の陽気さを目覚めさせ、その人、そして観客の全体的な楽しみのレベルを高める手段である。この同じ場面で、プラウトゥスはアルコールの悪影響も示している。そのいくつかは、窃盗、依存症、無気力などである。ルルシオとスケレドラは、主人のワインを盗んだことが発覚すれば、厳しい罰を受けることを十分承知しているが、彼らの依存は深く、行動の潜在的な結果を軽視するほどである。アルコールのもう 1 つの悪影響は、怠惰を誘発する効果である。フィロコマシウムを監視するはずのスケレドラは、大量に飲んだ後、義務と責任を放棄し、眠りに落ちる。プラウトゥスは劇の主要部分には登場しないものの、飲酒と酩酊の浮き沈みを微妙に描いている。

ピルゴポリニケスは、傲慢で独善的な態度で自慢する典型的な人物、マイルス・グロリオサスの特徴を示しています。彼の取り巻きで、寄生虫の典型的な人物であるアルトトロゴスとの関係は、彼が自分の誤った自己意識を称賛するために他人に依存していることを明らかにしています。ピルゴポリニケスはあまりにもうぬぼれが強く、戦場や寝室での多くの勝利について絶えず話しているので、アルトトロゴスはほとんど必要ありません。一見すると、主人の自尊心を高めるためだけに使われている人物のアルトトロゴスは、主に絶え間ない食欲によって動かされています。彼の恥知らずな賛辞はあまりにも法外であるため、一見余分な役割の隠された意図が明らかになります。彼が提供する賛辞は実際には侮辱であり、彼に食事を与え、主人の愚かさを暴露します。ピルゴポリニケスの誇りは、これらすべてに彼を盲目にします。彼は、部下や彼より劣っていると考える他のすべての人に常に騙されています。彼の過度に発達した自尊心は、ひどく未発達な知性と際立った対照をなしており、そのおかげで彼は奴隷のパレストリオの陰謀の餌食になりやすい。パレストリオは巧妙に主人を騙し、盗んだフィロコマシウムを彼から解放する。劇中最大の愚か者であるピルゴポリニケスは、パレストリオや周囲の人々に簡単に操られ、騙される。ピルゴポリニケスが征服者や偶像崇拝者として挙げている女性たちこそが、彼を嘲笑し、騙し、失望させる。プラウトゥスの作品は、男性的でマッチョに見えるが基本的な知性を欠くキャラクターを創造することで、彼が当時のローマについてコメントし、真の美徳と人格は、自己を振り返り、他人の目を通して世界を見る能力を持つローマ人の心と精神の中にあることを示唆していることを示しています。

栄光のマイルス、ピルゴポリニケスは、自分は偉大な功績と素晴らしい容姿を持つ偉大な将軍であると考えている。しかし、実際には、彼の功績は取るに足らず、実際の軍事的才能は不十分で、容姿は性格のせいで不快なものとなっている。征服のために、彼はアテネから無防備な女性を誘拐する。贈り物で母親を騙して、自分がいい男だと思わせる。母親が背を向けた隙に、彼は彼女の下から娘を誘拐する。劇の終わりには、彼の並外れた腕力は下っ端の料理人に打ち負かされる。ピルゴポリニケスは、彼のハンサムさについて常に言及し、出会った女性はすぐに彼に惹かれ、彼を悩ませ続けるので、それがいかに呪いであるかを述べている。実際には、女性たちは彼と彼の存在を嫌悪している。ピルゴポリニケスの途方もない自尊心は、彼の途方もない愚かさと一致している。彼は、奴隷のカリドゥス・セルウス、パラエストリオに簡単に騙され、誘拐した女性を失う。プラウトゥスは、権威ある人物を非常に無能で、自意識も良識も欠如した人物として描くことで、当時のローマについて論評し、滅びゆく共和国の庶民に大混乱をもたらすことになる将来の将軍たちを予言している。

劇中、主人公のパレストリオとその仲間は、親切と寛大さ（ペリプレクトメヌス）、忠誠心（パレストリオからプレウシクルスへ）、美徳（フィロコマシウム）などの美徳を示し、良きギリシャ（というよりローマ）市民として振る舞います。一方、ピルゴポリュニケスとその家族は、女たらしと自慢（ピルゴポリュニケス）、怠惰と過度の飲酒（ルルシオとスケレドロス）などの悪徳に手を染めます。パレストリオとその仲間は、スケレドロス（愚かさ）に自分が実際に何をしたのか気づいていないと納得させるために協力し合うことで、協力の価値を示します。後に、ピルゴポリュニケス（虚栄心と自尊心）を騙して恋人たちを再び結びつけることに成功することで、パレストリオとその仲間は、悪徳よりも美徳が優れていることを示します。最後に、ピルゴポリュネイケスが敗北を認め、観客に向かって「好色な奴ら全員にそのように仕えれば、好色は減るだろう」と発言することで、この主張は強化される。彼の譲歩は、兵士の堕落したやり方に対する劇作家の明確な非難である。

劇の題名「威張り散らす兵士」は、英雄が栄光のマイルズ、ピルゴポリニケスであることを示唆している。これは真実からかけ離れている。劇の真の英雄は、最もありそうもない場所からやってくる ― 奴隷 である。劇が始まる前に、ピルゴポリニケスは、フィロコマシウムを、その家、母親、そして愛人であるプレウシクレスから盗み出す。ピルゴポリニケスの奴隷であり劇の真の英雄であるパラエストリオは、主人の過ちを正し、フィロコマシウムを真実の愛と再会させようとする。彼は、仲間の奴隷であるスケレドルスと主人であるピルゴポリニケスを騙して、フィロコマシウムとプレウシクレスが末永く幸せに暮らせるようにする計画を立案する。スケレドルスとピルゴポリニケスの愚かさを利用して、パラエストリオは成功する。この劇でプラウトゥスは、状況に関係なく誰もが英雄になれることを観客に示している。

• ヘンリー・トーマス・ライリー、1912年：マイルズ・グロリオサス全文
• ポール・ニクソン、1916年～1938年
• ジョージ・ダックワース、1942年
• EF ワトリング、1965
• ポール・ロッシュ、1968年^[20]
• エリック・シーガル、1969年
• ピーター・L・スミス、1991年
• ロバート・ウィンド、1995年
• ディーナ・バーグとダグラス・パーカー、1999年
• プラウトゥス「The Braggart Soldier」、Four Comedies、オックスフォード出版、1996年。
• アンダーソン、ウィリアム S. 『蛮族劇：プラウトゥスのローマ喜劇』 トロント、トロント大学出版局、1993 年。
• 8つの偉大な喜劇、シルヴァン・バーネット、モートン・バーマン、ウィリアム・バート編。ペンギンブックス、USA Inc
• フライ、ノースロップ。批評の解剖学：4つのエッセイ。プリンストン、ニュージャージー州。プリンストン大学出版局。1957年。
• ベントレー、エリック。『ドラマの生涯』アセナウム、ニューヨーク。1964年。
• ヴォルフガング・デ・メロ、2011年^[21]

『フォーラムへ行く途中で奇妙なことが起こった』の登場人物「マイルズ・グロリオサス」は、この劇にちなんで名付けられました。

• ラテン語図書館: 劇のラテン語テキスト
• セント・オラフ大学古典学科：演劇の制作に関する記事。