熊（演劇）

クマ
ヴァレンティン・セロフによるチェーホフの絵画
著者	アントン・チェーホフ
初演日	1888年10月28日 ( 1888-10-28 )
初演された場所	モスクワ
原語	ロシア
ジャンル	寄席/喜劇

『熊：一幕の冗談』あるいは『野蛮人』（ロシア語： Медведь: Шутка в одном действии、ローマ字： Medved': Shutka v odnom deystvii 、1888年）は、ロシアの作家アントン・チェーホフによって書かれた一幕物の喜劇である。この劇はもともと、チェーホフの少年時代の友人であり、監督兼俳優で、スミルノフ役を初めて演じたニコライ・ニコラエヴィチ・ソロフツォフに捧げられた。

• 頬にえくぼのある小さな地主の未亡人、エレナ・イワノヴナ・ポポワ
• 中年の地主、グリゴリー・ステパノヴィッチ・スミルノフ
• ルカ、ポポヴァの年老いた従者。思いやりがあり、忠実で、従順だが、あまり賢くない。

劇は、エレナ・イワノヴナ・ポポワの屋敷の応接室で、彼女の夫が亡くなってからちょうど 7 か月後に起こります。夫が亡くなって以来、ポポワは喪に服して家の中に閉じこもっています。彼女の召使いのルカは、ポポワに喪を止めて屋敷の外へ出るように懇願するところから劇が始まります。彼女は、夫の記憶に永遠に忠実であり続けると約束したからと言って、彼を無視します。グリゴリー・ステパノヴィチ・スミルノフがやって来て、エレナ・イワノヴナ・ポポワに会いたいと言ったことで、彼らの会話は中断されます。

ルカはグリゴリー・スミルノフに出て行くように言うが、彼はルカの要求を無視して食堂に入ってくる。ポポワは彼に会うことに同意し、スミルノフは彼女に、彼女の亡き夫が彼に1,200ルーブルの借金を負っていることを説明する。スミルノフは地主なので、その日に支払われた金額は翌日に返済期限が来る家のローンの支払いに必要だと説明する。ポポワは、自分はお金を持っておらず、明後日家令が来たら夫の借金を清算すると説明する。スミルノフは彼女が返済を拒否したことに怒り、夫の「哀悼」を嘲笑してこう言う。

まあ、そこにあります！「心の状態」...「夫は7か月前に亡くなりました！」利子を払わなければならないのか、払わなくてもよいのか？私はあなたに尋ねます：私は払わなければならないのか、払わなくてもよいのか？あなたの夫が亡くなり、あなたが心の状態やその種のナンセンスを抱えていると仮定します...そしてあなたの執事がどこかへ行ってしまい、悪魔が彼を連れて行ったら、あなたは私に何をしてほしいのですか？あなたは私が債権者から気球に乗って逃げることができると思いますか、それともどうしますか？それとも私がレンガの壁に頭をぶつけに行くことを期待していますか？

スミルノフは、借金を完済するまでは、たとえ明後日まで待たなければならないとしても、屋敷を離れないと決心する。スミルノフが召使いにクワスか何かのアルコール飲料を持ってこいと怒鳴り始めたとき、スミルノフとポポワは再び口論になる。口論は男女別の真の愛についての議論に発展する。スミルノフは、女性は「飼い犬以外」を愛することはできないと主張する。これに対しポポワは、夫は浮気をして軽蔑していたが、自分は心から夫を愛していたと主張する。口論は借金返済についての別の口論に発展する。この口論の最中、ポポワはスミルノフを「野蛮人だ！ 粗野な熊だ！ ブルボンだ！ 怪物だ！」などと熊などと呼んで侮辱する。

侮辱されたスミルノフは、ポポワが女性であることを気にも留めず、決闘を要求。ポポワは熱心に同意し、夫が所有していた銃2丁を取りに行く。二人の会話を聞いてしまったルカは愛人を心配し、誰かが傷つく前に二人の争いを終わらせるのを手伝ってくれる人を探しに行く。一方、スミルノフはポポワの大胆さに感心していると自分に言い聞かせ、徐々に彼女と彼女のえくぼのある頬に恋をしてしまったことに気づく。ポポワが拳銃を持って戻ってくると、スミルノフは愛の告白をする。ポポワは、彼を拒絶したり、立ち去るように命じたり、留まるように言ったりと、揺れ動く。やがて二人は近づき、キスを交わす。ちょうどその時、ルカが庭師と御者を連れて戻ってくる。

『熊』の喜劇は登場人物の自己認識の欠如から生まれている。未亡人ポポワは自分が慰めようのないほどの死別者だと思い込んでいるが、スミルノフは自分を女嫌いだと考えている。彼らはどちらも、実際よりも大きなふりをすることで滑稽にされる人物、つまりアラゾンの典型的な例である。

『熊』はチェーホフの多くの「喜劇・寄席」のうちの1つであり、この中には『プロポーズ』、 『意に反して悲劇作家』、未完の『裁判の前夜』も含まれる。^[1] 1888年2月22日、チェーホフは ヤコフ・ポロンスキーに宛てた手紙の中で次のように書いている。

暇つぶしに、フランス風のつまらないヴォードヴィル [ vodevilchik ] ^{[2]を書いた。題名は}「熊」 。ああ、ノヴォエ・ヴレーミャの連中に私がヴォードヴィルを書いていることが知られたら、破門されるだろう。どうしたらいいのだろう。何か価値のあることを計画しているのに、すべてはでたらめだ。どんなに真面目であろうと努力しても、結果は何もない。私にとっては、真面目さとつまらないことが交互にやってくるのだ。

チェーホフは『熊』の着想として、ピエール・ベルトンのフランスの戯曲『カディヤックの魔女』を使用した。^[1]両者の主な類似点は、男性が女性に飼いならされた「熊」であるというアイデアである。『カディヤックの魔女』はもともと俳優ニコライ・ソロフストフによって上演されたが、チェーホフはソロフストフに『熊』を捧げ、最終的にスミルノフ役を演じた。

英語での初演は1911年にロンドンで行われた。^[3]アメリカでの初演は1915年に ニューヨークで行われた。

1935年、ロシアの演劇プロデューサー兼演出家の フセヴォロド・メイエルホリドは、チェーホフの『記念日』、『熊』、『プロポーズ』を組み合わせた作品『33回の失神』を制作した。メイエルホリドは失神を33回数え、失神を主要なコメディギャグとしてこの3つの劇を組み合わせました。

この劇は1888年10月28日にモスクワのコルシュ劇場で初演された。^[2] 『熊』は最初から成功を収めた。チェーホフの存命中は定期的に印税が入り、それ以来、世界中でプロとアマチュアの両方の舞台で繰り返し上演されてきた。自分の作品を自虐的に語ることが多かったチェーホフは、その成功について次のように述べている。「私は愚かな寄席を書くことができたが、それが愚かであるがゆえに、驚くべき成功を収めている。」^[4]

この戯曲は、ドミニク・アルジェント（『野蛮人』、1957年）、ウィリアム・ウォルトン（『熊』、1967年）、ユリシーズ・ケイ（『野蛮人』 、1968年）のオペラの原作となっている。また、1979年のミュージカル『ハリウッドの一日/ウクライナの夜』の第2幕の着想にもなり、この物語はマルクス兄弟の喜劇に巧みに変貌した。

1950年10月12日、ナッシュ・エアフライト劇場はCBSテレビでフレドリック・マーチ主演の『The Boor』を上演した。 ^[5] 1953年にはラジオ番組『オン・ステージ』のエピソード用に脚色された。ウォルター・ブラウン・ニューマンが西部劇として脚本を書き、キャシー・ルイス、エリオット・ルイス、バイロン・ケイン、ホレス・マーフィーが主演した。^{[6] 2000年には短編映画『} Speed for Thespians』 として制作され、ニューヨーク市のバスで 一団の俳優が『The Bear』を上演した。

• ヒルマー・バウクハーゲによる翻訳によるウィキソースの「The Bear」の全文
• プロジェクト・グーテンベルクの電子テキスト、チェーホフの戯曲『熊』を含むいくつかの作品の英語訳
• 全文