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インプレサリオ（イタリア語のimpresa「企業または事業」に由来）[ 1 ]は、コンサート、演劇、オペラを企画し、しばしば資金を提供する人物であり、舞台芸術において映画やテレビのプロデューサーに似た役割を果たしている。
この用語は、18 世紀半ばから 1830 年代にかけて、オペラの興行主がオペラ シーズンの運営における中心人物であったイタリア オペラの社会経済の世界に由来する。 [ 2 ]劇場の所有者（通常は貴族出身のアマチュア）は、かなりの財政的リスクを負いながら、作曲家（1850 年代まではオペラは新作であることが期待されていた）やオーケストラ、歌手、衣装、舞台装置の雇用を興行主に任せた。1786 年、ヴォルフガング アマデウス モーツァルトは、 1 幕の喜劇『興行主』 （Der Schauspieldirektor）で、ストレスと感情的な混乱を風刺した。アントニオ ヴィヴァルディは、興行主と作曲家の両方を兼任するという珍しい経歴を持ち、1714 年にヴェネツィアのサン アンジェロ劇場でシーズンを運営し、そこで彼のオペラ『オルランド 偽りの狂人』に続いて数多くの作品が上演された。
衣装店のオーナーとしてキャリアをスタートさせたアレッサンドロ・ラナーリ（1787年 - 1852年）は、フィレンツェのペルゴラ劇場で数々の成功を収めた公演をプロデュースし、中間業者を排除した。彼はジュゼッペ・ヴェルディの『マクベス』初演版、ヴィンチェンツォ・ベッリーニのオペラ2作品、ガエターノ・ドニゼッティの『ランメルモールのルチア』を含む5作品を上演した。ドメニコ・バルバイア（1778年 - 1841年）はカフェのウェイターとしてキャリアをスタートさせ、ミラノのスカラ座で巨万の富を築き、賭博事業の責任者としてルーレットを導入した。
メクレンブルク公爵夫人エリザベート・ゾフィー[ 3 ]はチェンバロ奏者であり、興行主として17世紀の北ドイツの宮廷音楽を統括していた。
伝統的な用語は、音楽、オペラ、演劇[ 4 ]、さらにはロデオ[ 5 ]のコンサート、ツアー、その他のイベントのプロデューサーを指すために、エンターテイメント業界で今でも使用されています。伝統的な意味での重要な現代の興行主としては、デリック・トッド、トーマス・ビーチャム、ルドルフ・ビング、セルゲイ・ディアギレフ、リチャード・ドイリー・カート、フォーチュン・ガロ、ソル・ヒューロック、サラ・コールドウェル、アンドリュー・ロイド・ウェバー、アーロン・リッチモンド、ジャズフェスティバルのプロデューサーであるジョージ・ワインなどが挙げられます。サンフランシスコのフィルモア・オーディトリアムで音楽ショーをプロデュースしたビル・グラハムは、ロック音楽の興行主として知られていました。
この用語は、独立系美術館のキュレーター[ 6 ]、イベントプランナー、会議主催者[ 7 ]など、イベントの企画において主導的な役割を担う他の人々にも時折適用される。
ジャック・クストーは、水中探査で科学者たちと協力した探検家であり映画製作者として、自らを科学者たちの興行主だと評した[ 8 ] 。ニコラス・ウェイドはニューヨーク・タイムズ紙で、ジェームズ・ワトソンとE・O・ウィルソンをチャールズ・ダーウィンの作品の興行主だと評した[ 9 ] 。
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