マリオン・デイヴィス

デイヴィスの肖像写真は、 『シアター・マガジン』（1920年6月号）と『モーション・ピクチャー・クラシック』（1920年1月号）の表紙に掲載された。

デイヴィスは、フィラデルフィアの旧フォレスト劇場で上演された、デビッド・C・モンゴメリーとフレッド・ストーン主演の1914年のミュージカル『チンチン』を皮切りに、コーラスラインダンサーとして働き始めた。 ^{[ 1 ]}彼女は10月20日にグローブ劇場で上演された同ショーでブロードウェイデビューを果たした。彼女はまた、『ノーバディ・ホーム』、『ミス・インフォメーション』、『ストップ、ルック・アンド・リッスン』にも出演した。^{[ 22 ]}ダンスをしていない時は、イラストレーターのハリソン・フィッシャーとハワード・チャンドラー・クリスティのモデルを務めた。^{[ 1 ]} 

1916年、デイヴィスはジーグフェルド・フォリーズの主要出演者として契約した。^{[ 1 ]}しかし、彼女はジーグフェルド・ガールとしてのキャリアで困難に直面した。彼女のしつこい吃音のため、セリフを発音することができなかったのだ。その結果、彼女はダンスのルーティンにしか参加できなくなった。^{[ 23 ]}フローレンツ・ジーグフェルドの下で働いている間、多くの崇拝者が彼女に性的関係を迫った。彼女は若い大学生の男性を嫌うようになった。「楽屋口の男たちは好きじゃなかった。特にイェール大学出身の奴らはね。」^[ 24 ^{]ギャビー}・デリス主演の悪名高いショーの最中、イェール大学の騒々しい大学生たちが、公演への不満を示すために、デイヴィスや他のコーラスダンサーにトマトや腐った卵を投げつけた。^{[ 24 ]}

ニューヨーク市のニューアムステルダム劇場でフォリーズに出演していた10代のデイヴィスは、観客席の最前列に座っていた新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストに初めて注目された。 ^{[ 2 ] [ 24 ]}この最初の出会いを回想して、デイヴィスは最初はハーストを恐れていたと述べている。

[ハースト]はいつもフォリーズの最前列に座っていた。ショーに出演していた女の子たちが彼のことを教えてくれた。「気をつけて。あなたを見てるわよ。羊の皮をかぶった狼よ」と彼女たちは言った。彼は私に花や銀の箱や手袋、キャンディーなどの小さな贈り物を送ってくれた。贈り物を送ってくれたのは私だけではなかったが、女の子たちは皆、彼が特に私を見ていると思っていたし、年上の子たちは「気をつけて」と言っていた。^{[ 24 ]}

ハーストは、デイヴィスをじっと見つめるためだけに、8週間毎晩フォリーズショーに通ったと言われている。 ^{[ 1 ]}デイヴィスに知られることなく、ハーストは密かにキャンベルズ・スタジオの仲介者に、日本の芸者や処女の花嫁のような華やかな衣装を着て写真を撮ってもらうようデイヴィスを招待させた。^{[ 25 ]}写真撮影中、デイヴィスはハーストが写真スタジオの暗闇の中に密かにいることに気づいた。^{[ 25 ]}恐怖を感じた彼女は楽屋に逃げ込み、ドアに鍵をかけた。^{[ 25 ]}しかし、ハーストは自己紹介もせずに突然立ち去った。^{[ 25 ]}数ヶ月後、二人はフロリダ州パームビーチで再会したが、ハーストの妻ミリセント・ハーストが同席していた。^{[ 26 ]}二人が親密になったのは、それからしばらく後のことだった。^{[ 27 ]}

1916年に映画デビューを果たし、ファッションニュース映画でレディ・ダフ＝ゴードンのドレスのモデルを務めた後、デイヴィスは初の長編映画『ランナウェイ・ロマニー』（1917年）に出演した。^{[ 28 ]}デイヴィスはこの映画の脚本も執筆し、^{[ 28 ]}監督は彼女の義理の兄弟でプロデューサーのジョージ・W・レデラーが務めた。^{[ 29 ]}彼女は1920年にエド・ウィンの『カーニバル』で最後のレビュー出演を果たすまで、舞台と映画を交互に続けていた。^{[ 22 ]}

1910年代頃のウィリアム・ランドルフ・ハースト（左）と、1922年にE・O・ホッペが撮影したデイヴィスの写真（右）。1920年代半ばまでに、デイヴィスのキャリアはハーストとの関係や、サンタモニカのサン・シメオンやオーシャン・ハウスでの社交生活によって影を潜めてしまった。

1918年、ハーストはコスモポリタン・ピクチャーズを設立し、デイヴィスに週500ドルの独占契約を結ぶよう求めた。^{[ 30 ]}契約後、21歳のデイヴィスと58歳のハーストは性的関係を持った。^{[ 27 ]}ハーストは自身の広大な新聞帝国とハースト・メトロトーン・ニュース映画を利用して、デイヴィスを大規模に宣伝することにした。^{[ 31 ]}ニュース映画では彼女の社交活動を宣伝し、ロサンゼルス・エグザミナーの記者がデイヴィスの日々の活躍を紙面で伝える専任の仕事に就いた。^{[ 32 ]} ハーストはデイヴィスのキャリアを宣伝するために推定700万ドル（ 2025年換算で1億5677万833ドルに相当）を費やした。^{[ 22 ] [ 1 ]}

その後まもなく、まだミリセント・ハーストと結婚していたハーストは、デイヴィスを母親と姉妹とともに、リバーサイド・ドライブと西105丁目の角にあるマンハッタンの優雅なタウンハウス、リバーサイド・ドライブ331番地に引っ越させた。^{[ 33 ]}ハーストは、「マリオンの新しい住居は、映画界の女王にふさわしい宮殿以外の何物でもない。女王は頻繁にこの場所で報道陣を迎えることになるからだ」と断言した。^{[ 34 ]} 1918年の『ピンクのバラのセシリア』は、ハーストが支援した彼女の最初の映画だった。^{[ 35 ]}次にハーストは、コスモポリタンの配給契約を、まずパラマウント・ピクチャーズと、^{[ 35 ]}次にサミュエル・ゴールドウィン・プロダクションズと、そしてメトロ・ゴールドウィン・メイヤーと締結した。 

その後の10年間で、デイヴィスは29本の映画に出演し、平均すると年間ほぼ3本の映画に出演した。^{[ 36 ]}彼女の最もよく知られた役の1つは、ロバート・G・ヴィニョーラ監督の『騎士道が花開いたとき』 （1922年）のメアリー・チューダー役で、彼女はヴィニョーラ監督と数本の映画でコラボレーションした。^{[ 37 ]} 1922年から23年の期間は、女優として最も成功した時期だったかもしれない。『騎士道が花開いたとき』と『リトル・オールド・ニューヨーク』は、その年の興行収入トップ3にランクインした。^{[ 3 ]}彼女は劇場オーナーによってナンバーワンの女性興行スターに選ばれ、1924年のハリウッド大会で「スクリーンの女王」に戴冠された。^{[ 38 ]}その他のヒットしたサイレント映画には、ビバリー・オブ・グラウスターク、ザ・カードボード・ラバー、エンチャントメント、ザ・ブライドズ・プレイ、ライツ・オブ・オールド・ブロードウェイ、ザンダー・ザ・グレート、ザ・レッド・ミル、ヨランダ、ビューティーズ・ワース、ザ・レストレス・セックスなどがある。

デイヴィスとフォレスト・スタンリーによる『騎士道が花開いたとき』（1922年）。

1926年、ハーストの妻ミリセント・ハーストはニューヨークに移り住み、ハーストとデイヴィスは太平洋を見下ろすカリフォルニア州サンシメオンの宮殿のようなハースト城に移り住んだ。 ^{[ 39 ]}ギリシャ彫刻や天上のスイートルームを備えた広大なハースト城を訪れた劇作家ジョージ・バーナード・ショーは、「もし神がお金を持っていたら、こんなものを建てただろう」と冗談を言ったと伝えられている。^{[ 40 ]}サンシメオンで社交界を繰り広げていないときは、ハーストとデイヴィスはサンタモニカにあるマリオンの同様に豪華なビーチハウス、北カリフォルニアにあるハーストの素朴なウィントゥーン邸、ウェールズのセント・ドナッツ城に滞在した。^{[ 41 ]}ジャズ・エイジの全盛期には、夫妻は多くの時間をハリウッド俳優や政治家を含む有名人をもてなしたり、贅沢な夜会を開いたりして過ごした。^{[ 42 ]}常連客や時折訪れる客には、チャールズ・チャップリン、ダグラス・フェアバンクス、ハーポ・マルクス、クラーク・ゲーブル、カルビン・クーリッジ、ウィンストン・チャーチル、チャールズ・リンドバーグ、アメリア・イアハートなどがいた。^{[ 42 ]}

年月が経つにつれ、ハーストがデイヴィスのキャリアを宣伝するために執拗に努力したことが、悪影響を及ぼしたと言われている。^{[ 22 ]}デイヴィスによれば、ハーストは「ニューヨーク市中に看板を掲げ、新聞に写真を掲載するなどして、彼女の最新作を大々的に宣伝した …少しやりすぎだと思った」という。^{[ 43 ]}このような絶え間ない宣伝は、世間を苛立たせた。^{[ 44 ]}「ニューヨーク市には大きな看板が何ブロックにもわたってあり、人々はマリオン・デイヴィスという名前にうんざりして、実際に私を侮辱するようになった」とデイヴィスは回想している。^{[ 44 ]}出版された回顧録『The Times We Had』の中で、デイヴィスは、映画キャリアのこのような過剰な宣伝は、おそらく良いことよりも悪いことの方が多かったと結論付けている。^{[ 45 ]}

ハーストの嫉妬は、特に初期の映画や舞台での役柄において、デイヴィスのキャリアにも影響を与えた。^{[ 46 ]}デイヴィスによれば、彼は魅力的な主演男優のキャスティングにしばしば拒否権を行使し、スクリーンや舞台劇で彼女が抱擁されることを通常は許さなかった。回顧録の中で、デイヴィスはハーストの嫉妬深い支配に何度も抗議したが無駄だったと主張している。「観客のために、映画では誰もが少し抱擁しなければならない」と彼女は彼に言った。^{[ 46 ]}しかし、ハーストは譲歩しなかった。その結果、彼女の初期の映画の多くは、ハッピーエンドのためにキスが必要な場合でも、「キスがまったくない」^{[ b ]とセックスレスと見なされた。 [ 46 ] [ 47 ]}ハーストはデイヴィスの映画脚本を自ら書き直すことを主張し、彼の絶え間ない干渉はロイド・ベーコンなどの映画監督をしばしば苛立たせた。^{[ 48 ]}

ハーストは、デイヴィスが「 DW グリフィスのヒロインのような 1890 年代の人形のような恋人」を演じることの多い時代劇のみに出演するよう主張することで、デイヴィスのキャリアをさらに妨げた。^{[ 49 ]}デイヴィス自身は、ユナイテッド アーティスツで友人のチャーリー チャップリンやメアリー ピックフォードと共にコメディの才能を伸ばすことに熱心だったが、ハーストはこれをきっぱりと反対した。彼は彼女が高額な歴史映画に出演するのを好んだが、彼女は『ティリー・ザ・トイラー』、『フェア・コエド』 （いずれも 1927 年）などの現代コメディにも出演し、特にキング ヴィダー監督の 3 作、 『ノット・ソー・ダム』（1930 年）、『ザ・パッツィ』、ハリウッドの舞台裏を描いた『ショー・ピープル』（いずれも 1928 年）にも出演した。^{[ 50 ]}『ザ・パッツィ』には、彼女が友人のためによくやっていたサイレント映画のスター、リリアン ギッシュ、メイ マレー、ポーラ ネグリの物真似が含まれている。^{[ 51 ]}ヴィダーは、ハーストが望んでいたようなドラマティックな女優ではなく、コメディ女優としてデイヴィスを見ていた。彼は彼女がパーティーの中心人物であることに気づき、それを自分の映画に取り入れた。^{[ 52 ]}

1930～32年頃のデイヴィス（左）と、1920年代後半に撮影されたスタジオ写真（右）

音声映画の到来は、デイヴィスが慢性的な吃音のために不安を感じさせた。^{[ 36 ] [ 23 ]}それにもかかわらず、彼女のキャリアは進展し、初期の音声映画時代には、マリアンヌ（1929年）、ハリウッド・レビュー・オブ・1929（1929年）、フロロドラ・ガール（1930年）、独身の父（1931年） 、レスリー・ハワードと共演したファイブ・アンド・テン（1931年） 、クラーク・ゲーブルと共演したポリー・オブ・ザ・サーカス（1932年）、ブロンディ・オブ・ザ・フォリーズ（1932年）、ペグ・オ・マイ・ハート（1933年）、ビング・クロスビーと共演したゴーイング・ハリウッド（1933年） 、ゲイリー・クーパーと共演したオペレーター13（1934年）など、数多くの映画に出演した。^{[ 53 ]}『オペレーター13』の撮影中、ハーストはセットで何度も問題を起こし、映画監督のリチャード・ボレスラウスキーを大いに困惑させながら、自らシーンの演出を主張した。^{[ 54 ]}

デイヴィスの初期のトーキー映画のいくつかはミュージカルで、彼女はオールスターレビュー『ハリウッドレビュー・オブ・1929』で熱狂的に歌い踊った。彼女の音楽的才能は控えめだったが、彼女の個性と軽妙なコメディアンとしての能力のおかげで、彼女は常に見応えのある存在だった。^{[ 55 ]}

メトロ・ゴールドウィン・メイヤーでは、デイヴィスは自身の映画の多くの側面に関与することが多く、抜け目のないビジネスウーマンと見なされていた。しかし、彼女のキャリアは、得意とするコメディ役ではなく、ドラマチックな歴史上の役を演じるようハーストが主張し続けたことで、引き続き妨げられていた。^{[ 56 ]}ハーストは、 1938年の歴史ドラマ『マリー・アントワネット』の誰もが欲しがる主役にデイヴィスを起用するよう、MGMの製作責任者アーヴィング・タルバーグを説得しようとしたと言われているが、タルバーグはその役を野心的な妻ノーマ・シアラーに与えた。^{[ 57 ]}この拒否は、デイヴィスが『ウィンポール街のバレット家』のヒロイン役を拒否され、その役もシアラーに渡ったという以前の拒否に続くものだった。^{[ 58 ] [ 59 ]}デイヴィスはタルバーグ家と親交があったにもかかわらず、ハーストは激怒し、MGMへの新聞支援を取り下げ、デイヴィスとコスモポリタン・ピクチャーズの配給をワーナー・ブラザースに移した。^{[ 58 ]}

デイヴィスのワーナー・ブラザーズでの最初の映画は『ページ・ミス・グローリー』（1935年）だった。^{[ 49 ]}この時期、デイヴィス自身の人生で、活発な25歳の姪、ペピ・レデラーの死という個人的な悲劇が起こった。^{[ 60 ] [ 61 ]}ペピは長年サン・シメオンに定住していた。彼女は隠れレズビアンで、女優のルイーズ・ブルックス、ニーナ・メイ・マッキニーなどと性的関係を持っていた。 ^{[ 62 ]}ペピとブルックスの関係のどこかの時点で、ハーストはレデラーのレズビアンであることに気づいた。^{[ 60 ]}ルイーズ・ブルックスの回顧録によると、公のスキャンダルを避けるため、あるいは恐喝を阻止するために、ハーストはペピの薬物中毒を理由に彼女を精神病院に入院させる手配をした。^{[ 63 ]} 1935年6月、ペピは入院からわずか数日後、ロサンゼルスのグッドサマリタン病院の上階の窓から飛び降り自殺した。 ^{[ 60 ]}ハーストは報道機関の影響力を使ってペピの死を報道から隠蔽したと言われている^{[ 60 ]}、デイヴィスは姪のために私設礼拝堂で葬儀を手配した^{[ 63 ] 。}

姪の自殺のため一時休業した後、デイヴィスは『Hearts Divided』（1936年）と『Cain and Mabel』（1936年）に主演した。ワーナー・ブラザースでの最後の映画は『Ever Since Eve』（1937年）だった。^{[ 64 ]} MGMでの以前の出来事を反映するように、ワーナー・ブラザースはロバート・E・シャーウッドの1935年の戯曲『Tovarich』の権利をデイヴィスのために購入したが、1937年の映画化作品の主役はクローデット・コルベールに与えられた。ハーストはデイヴィスとコスモポリタンをさらに1年間売り込んだが、契約は成立せず、女優は正式に引退した。^{[ 65 ]} 1943年、デイヴィスは『Claudia』のブラウン夫人役をオファーされたが、ハーストは助演を引き受けて主演キャリアに傷をつけることを思いとどまらせた。 20年間にわたる45本の長編映画で、デイヴィスは常に主役であり、クレジットなしのカメオ出演を除いて、常にトップクレジットを受けていた。^{[ 65 ]}

ジャズ・エイジの時代、ハーストとデイヴィスは、ハースト・キャッスルでハリウッドや政界のエリートたちを招いて開催した豪華な夜会で知られていた。

ハースト・キャッスルにあるデイヴィスの寝室の内部

デイヴィスは回顧録の中で、彼女と出版界の大物ウィリアム・ランドルフ・ハーストとの性的関係は、彼女が10代のコーラスガールだった頃に始まったと主張している。^{[ 27 ]}その後30年間、南カリフォルニアやヨーロッパ各地の豪華な邸宅で共に暮らしたが、^{[ 66 ]}ハーストの妻が離婚を認めなかったため、二人は結婚しなかった。^{[ 67 ]}ある時、ハーストはデイヴィスと結婚寸前までいったが、妻の慰謝料の要求が高すぎると判断したと言われている。ハーストは悪名高い女たらしだったが、^{[ 24 ] [ 68 ]}二人の関係の間ずっと既婚者であったにもかかわらず、デイヴィスに対して非常に嫉妬深く、独占欲が強かった。^{[ 46 ]}チャールズ・チャップリンの2番目の妻であるリタ・グレイは、40年後に、デイヴィスがハーストとの関係について彼女に打ち明けたと書いている。^{[ 69 ]}グレイはデイヴィスが次のように言ったと引用している。

ああ、あの馬鹿げた老人と結婚するためなら、持っているもの全てを差し出してもいいわ。お金や安定のためじゃないのよ。彼は私に必要以上のものを与えてくれているもの。一緒にいて心地よいからでもないわ。たいていの場合、彼がおしゃべりを始めると、私は退屈で死にそうになるの。それに、彼が納屋の裏で素晴らしいからでもないわ。だって、水曜日ならいつでももっといい女を百万人見つけられるもの。いいえ、ねえ、彼が私に与えてくれるものって何だと思う？彼は私に、私が彼にとって価値のある存在だと感じさせてくれるのよ。私たちが持っているもの、あるいは持っていないものの多くは、好きじゃないわ。彼には離婚を許さない妻がいる。彼女は私のことを知っているけれど、それでも彼女が1週間か週末に牧場に行くときは、私はさっさと出て行かなければならないことは暗黙の了解なの。それに彼はいびきをかくし、些細なことで腹を立てることもあるし、私と同じくらいの年齢の息子もいるわ。でも彼は優しくて、私によくしてくれるし、私は決して彼を見捨てたりしないわ。^{[ 69 ]}

デイヴィスとハーストは互いに嫉妬深いことで知られていたにもかかわらず、サン・シメオンや他の場所で一緒に暮らしていた間、二人とも他の女性と多くの性的関係を持っていた。^{[ 68 ]}デイヴィスは俳優仲間のチャールズ・チャップリン^{[ 70 ]} 、ディック・パウエル[ ^{49 ]など}と性的関係を持ち、ハーストは金髪のコーラスガール、メイベル・スウォーと性的関係を持っていた。^{[ 68 ]}デイヴィスの友人であり腹心のルイーズ・ブルックスによると、デイヴィスはハーストのスウォーとの軽率な関係に特に憤慨していた。ハーストの新聞が以前とほぼ同じようにスウォーのキャリアを公然と宣伝し始めたとき、デイヴィスは激怒した。^{[ 68 ]}

1930年代後半、大恐慌の影響でハーストは財政難に陥っていた。^{[ 71 ]}セント・ドナッツ城の多くの所蔵品を売却した後、デイヴィスは宝石、株式、債券を売り払い、 ハーストを破産から救うために100万ドルの小切手を切った。^{[ 72 ] [ 73 ]}

1920年代初頭から、デイヴィスとハーストの間には1919年から1923年の間に子供がいたという噂が流れていた。後年、その子供はパトリシア・レイク（旧姓ヴァン・クリーヴ）だと噂され、彼女は公にデイヴィスの姪だと名乗った。^{[ 74 ] [ 66 ]} 1993年10月3日、レイクはカリフォルニア州インディアンウェルズ で肺がんの合併症により死去した。^{[ 75 ]}死の直前、彼女の息子は、レイクがデイヴィスとハーストの実の娘であることを明かしたと主張した。^{[ 74 ]}ハーストとデイヴィスの死後も、彼女の父親に関する噂について公にコメントされることはなかった。この主張は彼女の新聞の死亡記事に掲載された。^{[ 74 ] [ 66 ]}

噂によると、レイクはハーストとデイヴィスの不倫関係中に婚外子として身ごもられた。ハーストは公のスキャンダルを避けるため、彼女をヨーロッパに送り、秘密裏に出産させた。ハーストは後にヨーロッパでデイヴィスと合流した。レイクは、 1919年から1923年の間にパリ郊外のカトリック病院で生まれ、その後、乳児期に子供を亡くしたデイヴィスの妹ローズに引き取られ、ローズと夫のジョージ・ヴァン・クリーヴの娘として育てられたと主張した。レイクは、ハーストが彼女の学費を払い、デイヴィスとハーストの両方が彼女とかなりの時間を過ごしたと述べた。デイヴィスはレイクが11歳の時に本当の親を告げたと言われ、ハーストは17歳の結婚式で自分が彼女の父親であることを認めた。その結婚式では、デイヴィスとハーストの両方が彼女を花嫁に引き渡した。^{[ 74 ] [ 76 ]}

しかし、事実に基づく証拠はこれらの主張に疑問を投げかけている。レイクの生年月日が1919年であることは誕生日電報や写真記録によって確認されており、デイヴィスが初めてヨーロッパに行ったのは1922年である。デイヴィスの映画スケジュールは1919年に非常に多忙であったが、どの作品にも妊娠の兆候は見られない。^{[ 77 ]}レイクがデイヴィスとハーストの娘であるという主張に対し、ハースト・キャッスルの広報担当者は「それは非常に古い噂であり、単なる噂に過ぎない」とコメントした。^{[ 74 ]}

1922年のトーマス・インス（左）と1921年のチャールズ・チャップリン（右）

1924年11月、デイヴィスはハーストの蒸気ヨット「オネイダ」号で開かれた週末パーティーに参加していた。このパーティーは映画プロデューサーのトーマス・インスの死で幕を閉じた。^{[ 4 ] [ 6 ]}インスは豪華ヨットの上で激しい消化不良を起こしたとされ、サンディエゴでハーストのスタジオマネージャーであるダニエル・グッドマン博士に付き添われてヨットから降ろされた。 ^{[ 6 ]}インスはロサンゼルス行きの列車に乗せられた。容態が悪化したため、デルマーで列車から降ろされた。TAパーカー博士と看護師のジェシー・ハワードが治療を行った。インスはハーストのヨットで強い酒を飲んだと彼らに話したとされる。^{[ 4 ]}彼はハリウッドの自宅に運ばれ、そこで亡くなった。^{[ 4 ]}

インスの死後、ハーストが「ミス・デイヴィスに不適切な行為を迫っていた」インスを射殺したという噂が広まった。^{[ 4 ]}この噂の別のバージョンでは、デイヴィスがゲストのチャールズ・チャップリンと性的関係を持ち、ハーストがインスをチャップリンと間違えて嫉妬から射殺したとされている。^{[ 78 ] [ 6 ]}チャップリンの従者は、ハーストのヨットからインスが運び出されるのを目撃し、インスの頭は「銃創から出血していた」と主張した。^{[ 6 ] [ 78 ]}パーティーの同席者であった脚本家のエリノア・グリンは、「ヨットに乗っていた全員が秘密を守るよう誓約していたが、もしかわいそうなインスが自然死していたなら、そんなことは必要なかっただろう」と主張した。^{[ 79 ]}数年後、チャップリンの妻リタ・グレイ^{[ 80 ]}は、チャップリンがハーストのヨット上でマリオン・デイヴィスに性的迫害を行い、激しい口論が起きたという主張を繰り返した。^{[ 80 ]}しかし、これらの主張を裏付ける実質的な証拠はこれまでなかった。^{[ 4 ]}

インスの死後、サンディエゴの地方検事チェスター・C・ケンプリーは調査を行い、「トーマス・H・インスの死因は急性消化不良の発作による心不全である」と公式声明を発表した。 ^{[ 4 ]}地方検事の声明や、インスが亡くなる前に3人の医師と看護師が診察していたという事実にもかかわらず、噂は消えなかった。^{[ 4 ]}その結果、「今日でもハリウッドでは、インスはデイヴィスをめぐる嫉妬の争いで殺害された」という厳粛な話が聞かれることがある。^{[ 5 ] [ 4 ]}

1937年までに、ハーストは1億2600 万ドルの負債を抱えていた（2025年換算で28億2187万5000ドルに相当）。^{[ 49 ]}その結果、1938年にハーストのコスモポリタン・ピクチャーズが倒産すると、デイヴィスは映画業界を離れ、サン・シメオンに隠棲した。彼女は後に自伝の中で、長年の活動の後、映画演技に飽きてしまい、ハーストの「付き添い人」になることに専念することにしたと述べている。^{[ 81 ]}しかし、デイヴィスは非常に野心的で、40歳で、以前の映画のように若いヒロインを演じることができなくなったという厳しい現実に直面した。^{[ 49 ]}そのため、サン・シメオンのパーティーで酔っぱらうと、デイヴィスはしばしば引退を嘆き、「自分のキャリアを台無しにしたと感じているすべての人を呪った」。^{[ 49 ]}

年月が経つにつれ、デイヴィスは飲酒問題を抱えるようになり、1930年代後半から1940年代にかけてアルコール依存症は悪化し、 ^{[ 7 ]}彼女とハーストはますます孤立した生活を送るようになった。^{[ 82 ]}ハーストとデイヴィスは「依然として優雅な貴族を演じており、客は依然として感謝の喜びの表現で応えていた」ものの、「彼らの演技から活気が失われていた」。^{[ 53 ]}二人は第二次世界大戦のほとんどをハーストの北カリフォルニアの邸宅ウィントゥーンで過ごし、1945年にサンシメオンに戻った。^{[ 83 ]}

ハーストは長い闘病生活の後、 1951年8月14日に88歳で亡くなった。^{[ 8 ]}遺言で、ハーストはデイヴィスに多額の遺産を残し、ハースト・コーポレーションの株式17万株と、1950年に彼女のために設立した信託基金に預けていた3万株を遺贈した。これにより、彼女は短期間、同社の支配権を握ったが、 1951年10月30日にミリセント・ハースト夫人に1ドルで売却し、自主的に会社に株式を譲渡した。^{[ 83 ] [ 84 ]}彼女は当初の3万株と、会社の顧問としての役割を保持した。^{[ 83 ]}彼女はすぐに不動産に投資し、パームスプリングスのデザートインや、ニューヨーク市内のいくつかの物件を所有するようになった。その中には、5番街と58丁目の スクイブビル、東57丁目のデイビスビル 、東55丁目のドゥーラスビルなどが含まれる 。^{[ 22 ]}

ハーストの死後、デイヴィスの享楽的な友人たちのほとんどが徐々に離れていき、「彼女は憂鬱を紛らわすために一人か二人の付き添いの看護師に頼っていた」^{[ 85 ]} 。ハーストの死から11週間と1日後の1951年10月31日、デイヴィスはラスベガスで船長のホレス・ブラウンと結婚した^{[ 9 ]} 。二人の結婚生活は不幸だった^{[ 86 ]} 。デイヴィスは2度離婚を申請したが、ブラウンが彼女をひどく扱ったことを認めたにもかかわらず、どちらも成立しなかった。「私は野獣だ」と彼は言った。「私は彼を許した。なぜだかわからない」と彼女は説明した。「たぶん、彼が私のすぐそばに立って泣いているからでしょう。みんなユーモアのセンスがあってよかった」^{[ 86 ] [ 87 ] 。} 

晩年、デイヴィスは「その優しさで知られ」、慈善事業への寛大さで有名だった。^{[ 22 ]} 1920年代には、児童慈善事業に興味を持ち、100万ドル以上を寄付した 。^{[ 22 ]} 1952年には、 UCLA に小児クリニックを設立するために190万ドルを寄付し、そのクリニックは彼女の名前が付けられた。^{[ 88 ]}クリニックの名前は1998年にマテル小児病院に変更された。デイヴィスはまた、マリオン・デイヴィス財団を通じて小児疾患と闘った。^{[ 36 ]}

伝記作家によると、オーソン・ウェルズ監督の『市民ケーン』（1941年）の公開がデイヴィスの名声を失墜させた。 ^{[ 94 ]}映画の観客は、ハーストの人生を大まかに基にしたこの映画の登場人物スーザン・アレクサンダーの純粋なモデルがデイヴィスであると誤解した。 ^{[ 95 ] [ 56 ]}ジャーナリストを含む多くの観客は、「映画に登場する有力な出版人チャールズ・ケーンはハースト氏であり、巨大な城ザナドゥは実際にはハースト氏の豪華な邸宅サン・シメオンであり、歌声はなかったもののハースト氏が歌姫に仕立て上げようとした金髪の若い歌手は実際にはデイヴィス嬢であると推測した」。^{[ 1 ]}

その結果、デイヴィスは「偉大な女優ではなく、彼女が出演した映画は、特に印象的または収益性の高い作品ではなかった」という神話がすぐに広まった。^{[ 1 ]}癌で長らく亡くなった頃には、新聞の死亡記事は、デイヴィスが生前、極めて平凡で人気のない女優であったと誤って描写していた。^{[ 12 ] [ 11 ]}しかし、この神話とは反対に、^{[ 1 ]}デイヴィスの映画のほとんどは収益を上げ、彼女はキャリアのほとんどで人気スターであり続けた。^{[ 56 ]} 1922年の『When Knighthood Was in Flower』と1923年の『Little Old New York』がそれぞれ1922年と1923年の最大の興行収入ヒット作にランクインしたため、彼女は1922年から1923年にかけてナンバーワンの女性興行スターとなった。^{[ 3 ]}

時が経つにつれ、スーザン・アレクサンダー・ケインというキャラクターとの関連性が広く知られるようになり、後にデイヴィスは才能のない日和見主義者として修正主義的に描かれるようになった。^{[ 1 ] [ 56 ]}オーソン・ウェルズは晩年、『市民ケーン』がデイヴィスの人気と女優としての才能について生み出した広く行き渡った誤解を正そうと試みた。デイヴィスの自伝『The Times We Had』（1975年に死後出版）の序文で、ウェルズは架空のスーザン・アレクサンダー・ケインはデイヴィスとは全く似ていないと書いている。

スーザンがケインの妻で、マリオンがハーストの愛人だったという違いは、今日の世論の変化から想像される以上に重要な違いである。妻は操り人形であり囚人であったが、愛人は常に王女に劣らなかった。ハーストは城をいくつも建て、マリオンはそのすべてで女主人を務めた。それらはまさに歓楽の殿堂であり、当時の上流階級の人々は招待状を求めて争った。ザナドゥは孤独な要塞であり、スーザンがそこから逃げ出したのは全く正しかった。愛人は決してハーストの所有物ではなかった。彼は常に彼女の求婚者であり、彼女は30年以上もの間、彼の最期の息を引き取るまで、彼の心の宝物であった。彼らの物語はまさに愛の物語である。愛は『市民ケーン』の主題ではない。^{[ 12 ]}

ウェルズは映画監督のピーター・ボグダノヴィッチに、サミュエル・インサルによるシカゴ・オペラハウスの建設と、ハロルド・ファウラー・マコーミックが2番目の妻ガンナ・ワルスカのオペラ歌手としてのキャリアを惜しみなく宣伝したことが、『市民ケーン』の脚本に登場するスーザン・アレクサンダーというキャラクターの実際のインスピレーション源だったと語った。^{[ 96 ]} 「マリオンに関しては」とウェルズは言った。「彼女は並外れた女性だった。映画でドロシー・カミングゴアが演じたキャラクターとは全く違う 。マリオンはスーザンよりもずっと優れていた。人々はスーザンとマリオンを誤って同一視していたのだ。」^{[ 96 ]}

彼女の死後数十年経ってから、 When Knighthood Was in Flower、Beauty's Worth、The Bride's Play、Enchantment、The Restless Sex、April Folly、Buried Treasureなどの彼女の代表作がより入手しやすくなった結果、デイヴィスに対する批判的な再評価が行われた。これにより、女優としてのデイヴィスの作品全体をより正確に評価することが可能になった。 ^{[ 3 ]} 1970年代には、映画評論家のポーリン・ケールがデイヴィスの功績を回復しようと試み、彼女の評判が不当に貶められてきたと指摘した。^{[ 97 ]}徐々に、映画評論家の間では、特にコメディにおける彼女の努力をより高く評価する意見が一致してきた。^{[ 56 ]}伝記作家によると、「ハーストが『ショー・ピープル』や『ザ・パッツィ』のような輝かしい一連の喜劇で、パントマイムやコメディアンとしての彼女の素晴らしい才能を開花させていれば、 『市民ケーン』をめぐる論争によって彼女の映画界での評判がこれほど簡単に傷つくことはなかっただろう」。^{[ 56 ]}

1961年に彼女が亡くなって以来、さまざまな女優がさまざまなメディアでデイヴィスを演じてきた。1985年には、ABCのテレビ映画『ハーストとデイヴィス事件』で、23歳のヴァージニア・マドセンがハースト役をロバート・ミッチャムと共に演じた。^{[ 98 ] [ 99 ]} ABCはこの映画を「アメリカで最も裕福で権力のある男性の一人と、彼がスターダムに押し上げた無名のジークフェルド・ガールとのスキャンダラスな恋愛」と誤って宣伝した。^{[ 98 ]}役作りのために、マドセンは「デイヴィスの映画を鑑賞し、本を読み、デイヴィスの記念品のコレクターを探し出し、さらには女優の代役にインタビューした」。^{[ 99 ]}その過程でマドセンはデイヴィスのファンになり、意図せずして彼女を実在の人物ではなくステレオタイプとして演じてしまったと感じたと語った。 ^{[ 100 ]}その後数十年間、デイヴィスは『チャップリン』（1992年）でヘザー・マクネアによって、 『クレイドル・ウィル・ロック』 （1999年）でグレッチェン・モルによって演じられた。^{[ 101 ]}

1999年のHBO映画『RKO 281』は、 『市民ケーン』の製作過程と、ハーストによる公開阻止の試みに焦点を当てており、メラニー・グリフィスがデイヴィスを演じている。この映画では、デイヴィスがハーストのライフスタイルや政治的見解に次第に苛立ちを募らせていく様子が描かれている。

2001年、ピーター・ボグダノヴィッチ監督の映画『キャッツ・ミャウ』が公開され、19歳のキルスティン・ダンストがデイヴィス役を演じた。^{[ 5 ]}ダンストの演技は、デイヴィスを「甘やかされて育った純真な娘」であり、「全く異なる2人の男性の恋人」という両義的な人物として解釈した。^{[ 5 ]}この映画は、トーマス・インスのスキャンダルに関する根拠のない噂に基づいており、そのスキャンダルは戯曲『キャッツ・ミャウ』で劇化され、その後映画化された。^{[ 5 ]}同年、ドキュメンタリー映画『Captured on Film: The True Story of Marion Davies 』（2001年）がターナー・クラシック・ムービーズで初公開された。^{[ 100 ]}

2004年、ウィリアム・ランドルフ・ハーストとデイヴィスの物語は、『 WR and Daisy』というタイトルのミュージカルとして上演された。脚本と歌詞はロバートとフィリス・ホワイト、作曲はグレン・パクストンが担当した。2004年にはシアター・ウェストによって上演され、2009年と2010年には、ハーストが1920年代にデイヴィスのために建てたカリフォルニア州サンタモニカのアンネンバーグ・コミュニティ・ビーチハウスで上演された。

アマンダ・セイフライドは、映画『市民ケーン』の脚本家ハーマン・J・マンキウィッツを描いた2020年のNetflix映画『Mank』でデイヴィスを演じた。^{[ 102 ] [ 103 ]}セイフライドはこの演技でアカデミー助演女優賞にノミネートされた。

2022年の映画『バビロン』では、デイヴィス役をクロエ・フィネマンが演じている。