ゆりかごは揺れる

ゆりかごは揺れる
劇場公開ポスター
監督	ティム・ロビンス
著者	ティム・ロビンス
に基づく	マーク・ブリッツスタイン著 『The Cradle Will Rock』をめぐる出来事
制作：	ジョン・キリク リディア・ディーン・ピルチャー ティム・ロビンス
主演	ハンク・アザリア ルーベン・ブラデス ジョーン・キューザック ジョン・キューザック ケアリー・エルウィス フィリップ・ベイカー・ホール チェリー・ジョーンズ アンガス・マクファディン ビル・マーレイ ヴァネッサ・レッドグレイヴ スーザン・サランドン ジョン・タートゥーロ エミリー・ワトソン
撮影	ジャン・イヴ・エスコフィエ
編集者	ジェラルディン・ペローニ
音楽：	デビッド・ロビンス
制作 会社	タッチストーン・ピクチャーズ
配布元	ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ・ディストリビューション
発売日	1999年12月10日 ( 1999-12-10 )
実行時間	132分
国	アメリカ合衆国
言語	英語 イタリア語
予算	3,600万ドル[1]
興行収入	290万ドル[1]

『クレイドル・ウィル・ロック』は、ティム・ロビンスが脚本、製作、監督を務めた1999年のアメリカの歴史 ドラマ映画です。この物語は、マーク・ブリッツスタインによる1937年のミュージカル『クレイドル・ウィル・ロック』の制作にまつわる実際の出来事を脚色したものです。歴史を脚色してオリジナルの作品の説明を作成し、当時の他の物語も取り入れて、1930年代の芸術と権力の役割についての社会的論評を生み出しています。特に当時の労働運動の闘争と同時期の多くの知識人、芸術家、労働者階級の人々の間での 社会主義と共産主義への支持についてです。

この映画は、オーソン・ウェルズの未制作の脚本『ゆりかごは揺れる』に基づいているわけではない。この脚本は、ブリッツスタインのミュージカル制作に関する自伝的ドラマである。ウェルズの死の1年前の1984年に執筆され、脚本は1994年に出版されたが、映画は制作されていない。^[2]

大恐慌の真っ只中、ハリー・フラナガン率いる連邦劇場プロジェクトは、アメリカ全土の何百万人もの人々に低料金の劇場を提供した。FTP と公共事業促進局の他のプロジェクトは、反共産主義の批判と、新たに設置された下院非米活動委員会が主導する政府からの圧力の高まりに直面している。

ニューヨーク市では、劇作家のマーク・ブリッツスタインが新作ミュージカル『ゆりかごは揺れる』に取り組んでいたが、完成させるインスピレーションが湧かなかった。抗議デモに参加していたとき、亡き妻と有名なドイツ人劇作家ベルトルト・ブレヒトを模した2人の架空の人物がブリッツスタインを訪ねてきた。彼らは、劇を抽象的な概念ではなく、もっと時代に合ったものにするようブリッツスタインを励ます。彼は最終的に劇を完成させ、FTPプロダクションとしてフラナガンからゴーサインが下り、監督オーソン・ウェルズとプロデューサーのジョン・ハウスマンが起用された。

反共産主義の FTP 事務員ヘイゼル・ハフマンは、同じ考えを持つ WPA 従業員の会議を招集する。FTPのボードビルプロジェクトで腹話術師を務め、才能のないシドとラリーのトレーニングという任務に不満を抱いているトミー・クリックショーは、会議に出席し、ヘイゼルに惹かれる。ヘイゼルが HUAC に提出しようとしている人騒がせな証言のリハーサル中に、2 人は親しくなるが、ヘイゼルはトミーの誘いを断る。落ち込んだ彼は寝過ごし、目を覚ますとシドとラリーがいつもの演技をしているところだった。ヘイゼルは後に HUAC で証言するよう求められ、同僚たちは彼女を避けるようになる。

ベニート・ムッソリーニ政権の特使マルゲリータ・サルファッティは、ムッソリーニの戦争遂行に対するアメリカの実業家の支援を取り付けるためニューヨークを訪問する。彼女のつながりには、ウィリアム・ランドルフ・ハースト、ネルソン・ロックフェラー、鉄鋼王グレイ・マザーズなどがいる。マザーズの親ファシスト的な取引は、熱心な芸術パトロンでありハウスマンの友人でもある妻のコンスタンスとの間に緊張を生む。サルファッティはロックフェラーをディエゴ・リベラと引き合わせ、リベラはロックフェラー・センターのロビーに壁画を描くよう依頼される。しかし、リベラはすぐに壁画の共産主義的テーマ、特にウラジーミル・レーニンの描写をめぐってロックフェラーとサルファッティの両者と衝突する。

ヘイゼルの HUAC 証言の後、WPA は予算を失う危機に直面する。フラナガンは HUAC の前に現れ、FTP を熱烈に擁護するが、FTP のすべての制作への資金提供を中止し、何千人もの従業員を解雇し、進行中のすべてのプロジェクトに活動停止を命じざるを得なくなる。これには「The Cradle Will Rock」も含まれる。失業中のトミーは、腹話術人形を共産主義者に見立てたセットを演じた後、人形を置き去りにしてステージを降りる。

FTP の予算削減を受けて、 『ゆりかごは揺れる』の初演はキャンセルされた。俳優組合が連邦政府の承認なしでの公演を拒否したためである。敗北に屈する代わりに、ウェルズとハウスマンは (喜びにあふれたコンスタンスの助けを借りて) 閉鎖された劇場で即興の公演を準備し、ブリッツスタインが出演者とオーケストラの両方を務める。男性主役のアルド・シルヴァーノは、ファシストへの共感を理由に裕福な両親と決別し、家族を養うのに苦労しており、仕事を失うのを避けるためにしぶしぶ組合の決定に従う。女性主役のオリーブ・スタントンは、ショーと、成功した共演者のジョン・アデアとの同棲のどちらかを選ばなければならない。

ブリッツスタインが公演の最初の歌を始めると、アルドやホームレスとなったオリーブを含む他の俳優たちが突然観客席に現れ、舞台に上がらずに劇全体を演じる。ショーが終わると、出演者と観客は歓喜に沸く。同時に、作業員がリベラの壁画を破壊し、トミーは楽屋で涙ぐむヘイゼルとほろ苦い抱擁を交わし、元 FTP 出演者のグループがクリックショーの人形の模擬葬列 (「フェデラル シアター プロジェクト」と改名) を上演する。葬列は、ブロードウェイの演劇の広告看板が並ぶ現在のタイムズ スクエアで終了する。

この映画には、歴史上の人物と架空の人物の両方を含む、相互に関連したキャラクターの大規模なアンサンブルキャストが登場します。

ボブ・バラバンはWPA管理者のハリー・ホプキンスを演じている。ダニエル・ジェンキンスは『クレイドル・ウィル・ロック』のオリジナルキャストの実在メンバーであるウィル・ギアを演じている（ただし映画ではギアは薬剤師を演じているが、実在のギアはミスター・ミスターの役を最初に演じた）。オードラ・マクドナルド、エリン・ヒル、ビクトリア・クラーク、バーナード・ヒューズもフェデラル・シアター・プロジェクトの出演者として『クレイドル・ウィル・ロック』に出演している。サラ・ハイランドはアルドの娘ジョヴァンナを演じ、リン・コーエンとドミニク・チアネーゼはアルドの両親を演じている。ピーター・ジェイコブソンはアルドに敵対する叔父役で出演している。グレッチェン・モルはマリオン・デイヴィス役で出演している。

この映画は、1930 年代の大恐慌を舞台にしています。この映画では、いくつかの出来事が同時に起こったかのように描かれていますが、実際には別々の時期に起こったものです。その例としては、RCA ビルへのリベラの「十字路の男」の追加とその後の破壊(1933 ～ 34 年)、イタリアのエチオピア侵攻(1935 年)、リトル スティールに対する労働ストライキ(1937 年)、連邦劇場計画に対するディーズ委員会の攻撃(1938 年) などがあります (Weales 2000)。

ロビンズ氏は、連邦劇場プロジェクト（FTP）が後援したが、WPA がプロジェクトを打ち切り、資金を他の目的に転用したため禁止された左翼労働ミュージカル『ザ・クレイドル・ウィル・ロック』の物語を語りながら、労働争議、下院非米活動委員会による弾圧、そしてこのような混乱の時代における芸術の役割と価値といった問題を結び付けている。

この映画は、ロビンズが映画の時代背景をより深く知るためにまとめた本と併せて公開されました。この本には映画の脚本が収録されており、映画のベースとなっている人物、出来事、テーマを説明するエッセイや写真も添えられています。

1937年の児童劇『ビーバーの反乱』は、劇作家・脚本家のオスカー・ソール（後に1951年の映画『欲望という名の電車』の脚本を手掛ける）によるもので、この映画にも登場している。この作品も、同一労働同一報酬という共産主義の理想を推進しているとして、HUACの監視下に置かれていた。映画ではFTPの代表ハリー・フラナガン（チェリー・ジョーンズ）が勇敢にこの作品を擁護し、ニューヨークのアデルフィ劇場で約1か月間上演された。^[3]

『クレイドル・ウィル・ロック』は、概ね好意的なレビューを受けた。映画批評サイトRotten Tomatoesでは、74件のレビューに基づいてこの映画の支持率は65%、平均評価は10点満点中6.3点となっている。同サイトの総意は「機知に富み、挑発的」である。 ^[4] Metacriticでは、この映画は31人の批評家に基づいて加重平均スコア100点満点中64点となっており、「概ね好意的なレビュー」となっている。^[5]

『ゆりかごは揺れる』のオリジナル版は「このニューヨーク世代が見た中で最もエキサイティングな演劇の夜」と評されたが（マクリーシュ、コール 2000）^[要出典]、ロビンズによる映画版の再現についてはそう思わない批評家もいた。1999年のカンヌ映画祭^[6]など数々の映画祭でパルムドールにノミネートされ、検閲や芸術と人生の境界線についての鋭い解説だと賞賛する者もいるが（コール 2000）、一方では、あまりにも多くのテーマをひとつの物語にまとめようとしすぎて、元の文脈の力を完全に失っていると批判する者もいる（アレヴァ 2000; ウィールズ 2000）。^[要出典]

• IMDbの Cradle Will Rock
• クレイドルはロッテントマトでロックする
• クレイドルはボックスオフィスモジョでロックする