ニーナ・メイ・マッキニー

ニーナ・メイ・マッキニー
1929年の映画「ハレルヤ」の衣装を着たマッキニー
生まれる	ナニー・メイミー・マッキニー ( 1912-06-12 )1912年6月12日 米国サウスカロライナ州ランカスター
死亡	1967年5月3日(1967-05-03)（54歳） ニューヨーク市、米国
その他の名前	ニーナ・マッキニー 『ブラック・ガルボ』
職業	女優
活動年数	1927–1967
配偶者	ジェームズ・「ジミー」・モンロー ​ ​ （ 1931年結婚 、 1938年離婚）

ニーナ・メイ・マッキニー（1912年6月12日 - 1967年5月3日）は、ブロードウェイとハリウッドでキャリアをスタートさせた後、1930年代から戦後にかけて、演劇、映画、テレビで国際的に活躍したアメリカの女優である。その目を見張るような美貌からヨーロッパでは「ブラック・ガルボ」と呼ばれたマッキニーは、 ^{[1] [2]}アメリカで最初のアフリカ系アメリカ人映画スターの一人であり、イギリスのテレビに出演した最初のアフリカ系アメリカ人の一人でもあった。

マッキニーは1912年6月12日、サウスカロライナ州ランカスターで、ジョージア・クロフォードとハル・ナポレオン・マッキニーの息子として生まれた。 ^{[3] [4]マッキニーが生まれて間もなく、彼女の母親は虐待的な夫から逃れるために、}スプリングス産業のリロイ・スプリングス大佐の家に隠れることが多かった。彼女はスプリングス大佐のために家政婦として働いていた。

1920年までにクロフォードはジョージア州サバンナに移り、シンシア・ウィザーズとその娘アイリーン、その他の白人下宿人のコックとして働いた。マッキニーは70歳の父方の祖母メアリー・A・マッキニーとともにギルズクリーク地区のゲイストリートに残った。ハルは地元のドラッグストアの配達員として一家を経済的に支えた。一方、ジョージアはジェームズ・エドウィン・メイナーと結婚し、北のニューヨークに移住していた。8歳のマッキニーもその後すぐに彼らに続いたが、父親が刑務所に入ると、ギルズクリークの叔父カーティスとその家族の元に送られた。1923年、ハルは鎖につながれた拘束者集団から脱走し、二度と捕まらなかった。^[5]

1923年、マッキニーは住み込みの使用人としてスプリングスの家に住むようになった。彼女の仕事には、地元の郵便局への小包の配達と集荷が含まれていた。彼女は移動中に自転車でスタントをしたりして楽しんだ。 ^[6]彼女はランカスター訓練学校で小規模な学校公演に出演し始めた。^[2]

1925年頃、13歳のマッキニーは母親と継父と一緒に暮らすためにマンハッタンに移り、ロウアーマンハッタン126番地の公立学校に通った。1927年の夏までに、彼女は完全に学校に通わなくなった。^[6]

1931年11月、マッキニーはジャズミュージシャンのジェームズ・「ジミー」・モンローと結婚した。^[7] 2人は1938年に離婚した。^[8]

1928年1月、ルー・レスリーのブラックバーズ・レビューがレ・アンバサダー・クラブで上演された。マッキニーはおそらく16歳の誕生日の後に、ニーナ・メイ・マッキニーという名前でブラックバーズ・ビューティーズのコーラスガールとして参加した。ショー自体はブラックバーズ・オブ・1928と改名され、リバティ劇場に移され、ビル・「ボージャングルズ」・ロビンソンとアデレード・ホールが主演し、518回の公演で成功を収めた^[6]。

1928年10月、キング・ヴィダーは、黒人ばかりのトーキー映画『ハレルヤ!』の出演者を探すためにニューヨークに到着した。主役は、俳優ダニエル・L・ヘインズとクラブ・ハイランドのダンサー、ハニー・ブラウンだった。ハーレムでのキャスティング・セッション中、マッキニーはキング・ヴィダーの注意を引こうと建物の前を行ったり来たりしていた。彼は「ニナ・メイ・マッキニーはコーラスの右から3番目だった。彼女は美しく、才能があり、個性が輝いていた」と語った。^[6]ハリウッドでは^[9]、最初は映画で端役を演じただけだった。^[10]

1929 年 3 月 20 日、マッキニー、ヘインズ、ビクトリア スパイヴィーがラジオ KHJ に出演しました。彼女はブラックバーズの曲「I Must Have That Man」と「Diga Diga Doo」を演奏しました。

1929年5月20日、マッキニーはハーレムのラファイエット劇場の監督ジェームズ・マーシャルと婚約し、MGMと5年契約を結んだ。これはアフリカ系アメリカ人の俳優としては初の契約だった。 ^[11]

マッキニーはニューヨークに戻り、病気の妻を介護していたスプリングスのもとで再び家政婦として働いた。マッキニーは8月20日にエンバシー劇場で『ハレルヤ!』のプレミアに出演し、大成功を収めた。マッキニーは、アフリカ系アメリカ人が出演する主流の映画で主役を演じた初のアフリカ系アメリカ人女優となった。^{[12]ヴィダーはアカデミー監督}賞にノミネートされ、マッキニーはその役を称賛された。ヴィダーは観客に「ニーナは生き生きとしていて、表現力に富み、一緒に仕事をするのは楽しかった。彼女のような人は監督にインスピレーションを与える」と語った。^[9]

翌日、マッキニーはマーシャルと結婚したが、9月にカリフォルニアに戻り、ホテル・ダンバーに移り住み、カルバーシティに毎日通って『 ビューグル ・サウンズ』 、『マンハッタン ・セレナーデ』、 『ゼイ・ラーンド・アバウト ・ウィメン』 を撮影した。ハリウッド映画で人種の異なる俳優が出演する映画はほとんどなく、アフリカ系アメリカ人が映画産業のクリエイティブ面で十分な仕事を見つけるのは困難だった。ハリウッドはマッキニーの美しさにもかかわらず、当時の白人女優のように彼女を魅力的なアイコンにすることに消極的だった。映画製作のコードでは異人種間の混血を示唆することは禁止されていたため、異人種間のロマンスを撮影することは不可能だった。^[13]

1930年1月下旬までに、マッキニーはMGMに飽き飽きしていた。彼女は宣伝活動に姿を現さなくなり、特に看板の上のライトに彼女の名前が載っていない場合はそうだった。その春、彼女の新しいマネージャーでシカゴ・ウィップのスポーツ記者であるアル・マンローが彼女のために中西部ツアーを手配した。彼女はシカゴ、デトロイト、セントルイス、カンザスシティ、クリーブランド、ピッツバーグに出演することになっていた。3月下旬、彼女はシカゴへ出発し、第35連隊兵器庫でのボードビルショー「サーカス」に出演した。翌月、彼女はメトロポリタン劇場に2週間移動した。このツアー中の4月9日、マッキニーはAWニックス牧師のブラック・ダイヤモンド・トレイン・トゥ・ヘルの説教2つ（パート5と6）に出演し、ブランズウィック録音図書館で録音された。マッキニーは酷評され、彼女は金に飢えた、スターに憧れる少女で、自分の人種を軽蔑するようになったと評された。マッキニーは、 1930年に白人記者エリザベス・ゴールドベックに対して名誉毀損訴訟を起こしたと主張した。ゴールドベックは、モーション・ピクチャー・クラシック誌に寄稿した記事で、マッキニーが「自分の人種を否定した」と述べた。^[14]

1934年1月、ジャズピアニストのガーランド・ウィルソンとマッキニーはフランスのニースを皮切りにコートダジュールのツアーに出発し、5か月に及ぶプロジェクトは成功を収めた。パートナーシップはその後すぐにプラハで成功に満ちた1か月を過ごした。3月2日、マッキニーはブダペストに到着し、さらに1か月パリジャン・グリル・バーに出演した。 4月7日、ギリシャのアテネに到着したマッキニーはフェミナ映画館でオープニングを飾り、「黒いガルボ」^{[2] [6]}と宣伝された（それ以前は「黒いクララ・ボウ」とだけ呼ばれていた）。

その代わりに、1934年7月15日にマッキニーはロンドンのアルハンブラ劇場で初日を迎え、その後2週間そこに留まった。その間、彼女はスコット＆ホエリーやデブロイ・サマーズ・オーケストラと共演し、初のイギリス映​​画『ケンタッキー・ミンストレルズ』 （アメリカでは『ライフ・イズ・リアル』として公開）にも出演した。^[9]

1934年の夏、マッキニーはポール・ロブソンとともに、ロンドン近郊のデナム映画スタジオでゾルタンとアレクサンダー・コルダの『ボサンボ』（後に『川のサンダース』として知られる）の撮影を開始した。アフリカを舞台にしたこの映画は、アフリカ文化を肯定的に描写するもので、ロブソンはプロジェクト参加の条件としてこれを設定していた。マッキニーとロブソンは後に、この映画が彼らの知らないうちに再編集され、彼らの役柄が大幅に格下げされていたことを知った。^{[15] [9]}

貧困と絶望に陥ったマッキニーはハリウッドに戻った。1939年公開のジャマイカを舞台にした映画『悪魔の娘』に出演。1944年7月にはマール・オベロンと共演し、映画『ダーク・ウォーターズ』で使用人の少女を演じたほか、^[9]アイリーン・ダンと共演し、『トゥギャザー・アゲイン』ではナイトクラブの従業員を演じた。

1960年以降、マッキニーはニューヨーク市に住んでいた。^[12]

1967年5月3日、彼女はマンハッタンのメトロポリタン病院で心臓発作のため54歳で亡くなった。^{[16] [3]}

彼女の葬儀はリトル・チャーチ・アラウンド・ザ・コーナーで行われた。^[3]

1978年、マッキニーは生涯の功績を讃えられ、ブラック・フィルムメーカーズ・ホール・オブ・フェイムから死後賞を受賞した。 ^[9]

1992年、ニューヨーク市リンカーン・センターのウォルター・リード劇場で、「パイ・パイ・ブラックバード」（1932年）でマッキニーが歌うクリップが、 「ヴォーカル・プロジェクション：映画界のジャズ・ディーバ」と題された一連のクリップで再上映された。^[17]

映画史家ドナルド・ボーグルは著書『トムズ、クーン、ムラート、マミー、バックス：アメリカ映画における黒人の歴史解釈』（1992年）でマッキニーについて論じている。ボーグルは彼女が他の女優に刺激を与え、その技術を伝えたことを高く評価している。「彼女の映画界への最終的な貢献は、彼女が影響を与えた人々にある」と書いている。^{[18] [6]}

2019年、マッキニーはニューヨーク・タイムズのシリーズ「Overlooked」で特集された死亡記事の1つとなった。このシリーズでは、編集スタッフが歴史的少数派や女性の死亡記事を掲載することで、長年の報道の偏りを正そうとした。^{[19] [3] [20]}

ウィキメディア・コモンズには、ニーナ・メイ・マッキニーに関連するメディアがあります。

• IMDbのニーナ・メイ・マッキニー
• インターネット ブロードウェイ データベースのニーナ メイ マッキニー
• screenonline.org の経歴
• 「ニーナ・メイ・マッキニー」は、2016年3月3日にWayback Machineにアーカイブされました。Sandlapper、地元の歴史雑誌