ジャーメイン・ルビン

ジェルメーヌ・レオンティーヌ・アンジェリーク・リュバン（1890年2月1日 - 1979年10月27日）はフランスのドラマティック・ソプラノ歌手で、リヒャルト・ワーグナーの音楽との関わりで最もよく知られています。彼女は素晴らしい声の持ち主でしたが、その後のキャリアはナチスへの共感の非難で汚されました。

パリで生まれたジェルメーヌ・リュバンは、すぐにフランス領ギアナのカイエンヌに連れて行かれた。そこでは彼女の父親が医者で、彼女は父親から最初のピアノの手ほどきを受けた。彼女は8歳でパリに戻り、医者になるためにコレージュ・セヴィニエに通った。しかし、1908年に彼女はガブリエル・フォーレが当時校長を務めていたパリ音楽院に入学した。フォーレは彼女の声と彫像のような美しさを高く評価し、自分の歌曲の演奏には彼女が個人的に伴奏した。彼女は歌唱で3つの一等賞を獲得した後、1912年に音楽院を卒業し、すぐに公演に引っ張りだこになった。しかし彼女はキャリアのほとんどを通して声楽のレッスンを受け続け、1912年から10年間、フランス系ロシア人ソプラノ歌手フェリア・リトヴィンヌに師事した。彼女は後にリリ・レーマンやマリー・グーテイユ＝ショーダーと共演することになる。彼女はジャン・ド・レシュケにも師事したが、彼からはあまり教わらなかったと感じていた。

1912年に彼女はオペラ＝コミック座にデビューし、クロード・ドビュッシーやポール・デュカスを含む観客の前で『ホフマン物語』のアントニア役を歌い、大成功を収めた。オペラ＝コミック座では、アルベール・カレが彼女にガブリエル・フォーレの『ペネロペ』（タイトルロール）を含むいくつかの現代オペラに出演する機会を与えた。 ^[1]彼女はまた、ジュール・マスネの『ウェルテル』のシャルロット、ギュスターヴ・シャルパンティエの『ルイーズ』のタイトルロールを歌い、ギー・ロパルツの『Le Pays』の世界初演にも出演した。

1913年、リュバンはフランスの詩人ポール・ジェラルディと結婚した。1916年に息子クロードが誕生。彼らの結婚生活は1926年まで続いた。（1918年、リュバンはフィリップ・ペタン元帥と出会い、しばらく親しい関係を保った。ペタンは彼女が自由であれば結婚したいと申し出た。リュバンはペタンが1951年に亡くなるまで、ペタンの熱烈な崇拝者であり続けた。^[2]）

リュバンは1915年にヴァンサン・ダンディの『鐘の歌』でパリ・オペラ座に初登場し、その後30年近く同劇場で歌い続けた。フランスの標準的な作品に加え、クリストフ・ヴィリバルト・グルックやリヒャルト・シュトラウスのオペラでも成功を収め、1932年には『エレクトラ』のフランス語初演を歌った。また、ダンディ、ダリウス・ミヨー、アンリ・ソゲ（『パルメのシャルトルーズ』）の役を創作し、1935年にはデュカスの『アリアヌと青い火鉢』の再演で主役を歌った。

1921年、ルビンはワーグナーの一連の役を演じ始め、最も称賛されることになる。最初は『ワルキューレ』のジークリンデ、次に『ローエングリン』のエルザ、最後に『マイスタージンガー』のエヴァで、オペラ座ではすべてフランス語で歌われた。その後は『ニーベルングの指環』のブリュンヒルデ（1928年）と『パルジファル』のクンドリー（1938年）を演じた。

彼女はウィーンでシュトラウスの指揮のもと『アリアドネ』を歌い、またオクタヴィアンとアガーテも歌って批評家の熱狂を浴び、後に1927年にパリで『ばらの騎士』^[3]、1943年にオペラ＝コミック座で『ナクソス島のアリアドネ』の初演に参加した^[1]。

1930年、彼女はパリ・オペラ座で初めてイゾルデ役 (トリスタンとイゾルデ) を歌い、熱狂的な歓迎を受けた。彼女は背が高く、ほっそりとして金髪で、肉体的に美しく、力強く均一な声でこの役にうってつけだった。彼女は1938年にパリ (今度はドイツ語で、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮) で、1939年にはロンドン (サー・トーマス・ビーチャムの招待) でこの役を再び歌った。1939年7月、彼女はバイロイト(ヴィクトル・デ・サバタ指揮) でイゾルデを歌った初のフランス人女性となった。バイロイトではワーグナー家の人々と親交を深めた。アドルフ・ヒトラーからも、これまで聞いた中で最高のイゾルデだと 褒められたほどである。

ルビンは、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場でも歌うことを希望しており、キルステン・フラグスタッドからメトロポリタン歌劇場の経営陣に推薦されていた。しかし、到着の数週間前に契約を解除し、米国で歌うことはなかった。

1940年にドイツ軍がパリを占領すると、ジャック・ルーシェはオペラ座の再開を目指し、リュバンを招いてアルチェストを歌わせた。その後フィデリオとばらの騎士を上演し、1941年には再びイゾルデを歌ったが、今回はヘルベルト・フォン・カラヤン指揮のベルリン国立歌劇場の客員団と共演した。^[4]ドイツ人の知人との交流は続き、1942年にはナチス指導部と密接な関係にあった彫刻家アルノ・ブレーカーの展覧会を記念したコンサートに出演した。（後に彼女は、この公演はオペラ座のユダヤ人の「チーフ・ド・チャン」、つまり音楽スタッフ/ボーカルコーチだったモーリス・フランクの釈放を確保する取引の一環として同意したと語っている。 ^[2]）

これらの活動により、ジェルメーヌ・リュバンはナチスに協力した疑いをかけられ、1944年の解放後、逮捕され投獄された。1946年の裁判では、彼女が戦時中に支援した人々から多数の証言が提出された後、容疑は晴れた。しかし、彼女は「国家軽視」の終身刑（後に5年に減刑）、財産没収、および「滞在禁止」（一種の亡命）の判決を受けた。彼女はイタリアの友人のもとに避難した。

一方、ルビンはナチスドイツとのつながりを否定し、フランス政府による扱いに深く憤慨していた。彼女はかつてこう語った。

私はとてつもない不当な扱いを受けました。彼らは私のキャリアを10年も縮めました。私の同胞が！ 事実、占領中にパリに来たドイツ人のうち何人かは私が知っていたのです。これは私の敵に嫉妬を満足させる機会を与えました…私がパリでドイツ人に会ったのは、そして彼らは私にとても親切にしてくれましたが、それは同胞を救うためでした。それがその時の私の祖国への奉仕でした。私が何人の囚人を釈放したかは誰も知りません…私が3年間刑務所にいたとき、トゥールの城と財産は没収されました。占領中にドイツで歌うようヴィニフレート・ワーグナーから誘われたのに、なぜ受けなかったのかと尋ねた人はいたでしょうか？ しかし、私の裁判は完全な無罪判決でした。私は完全に無罪放免になりました。はい、彼らは奪ったもののほとんどを返還しました… ^[5]

1950年、ジェルメーヌ・リュバンはパリに戻り、リサイタルでキャリアを再開しようとした。ある程度の同情は得られ、その後も数回公演を行ったが、それは困難な転換であり、1953年に息子が自殺すると、公の場での演奏を完全にやめてしまった。その後の人生で、彼女は声楽教師となり、パリのヴォルテール河岸の自宅でレッスンを行った。彼女の著名な生徒の中には、一流ソプラノ歌手のレジーナ・クレパンがいた。リュバンは1979年、89歳でパリで亡くなった。

ルビンは、きらめく音色の壮麗な力強い声を持っていた。彼女自身が認めているように、彼女は強引で要求の多い性格で、他人に対してはしばしば横柄でよそよそしい態度をとった。彼女はオペラの舞台で演じた登場人物の英雄的な側面に反応した。「私は犠牲者の役を歌うのは好きではありません」と彼女はインタビューで語った。^[6]

ジェルメーヌ・リュバンは1920年代から30年代にかけてフランスを代表するドラマティック・ソプラノ歌手となり、戦間期には最も優れたオペラ歌手の一人となったが、彼女のパフォーマンスは特に良いディスクに収録されているわけではない。1929年から30年にかけて、彼女は中心的レパートリーからいくつかの抜粋を録音しており、特にワーグナーの役や『トスカ』、『魔弾の射手』、 『ジークフリート』を録音している。また、シューベルト、シューマン、かつての崇拝者フォーレの歌曲も数曲録音している。1944年の後期の録音の中には、若きジェラール・スゼーをフィーチャーした最も初期の2曲があり、ルゲルネイとブランジーニのデュエットを披露している。1950年代には、フーゴ・ヴォルフの歌曲も数曲録音している。彼女の録音遺産は合計で約24点に上り、その多くがCD再発盤で入手可能である。

• Martin Cooper、Elizabeth Forbes: Germaine Lubin に関する記事: Grove Music Online、Wayback Machineに 2008-05-16 にアーカイブ、L. Macy 編、(2007 年 4 月 10 日アクセス)。
• デイヴィッド・ユーエン『オペラ百科事典：新増補版』（ニューヨーク：ヒル・アンド・ワン、1963年）
• バッハ・カンタータのウェブサイトにある伝記。