イタロ・カンパニーニ

イタロ・カンパニーニ
背景情報
生まれる	1845年6月30日 パルマ
死亡	1896年11月14日（1896-11-14）（51歳） パルマ近郊のヴィラ・ヴィガット
ジャンル	オペラ
楽器	歌唱（テノール）
活動年数	1869–1890年代

イタロ・カンパニーニ（1845年6月30日 - 1896年11月14日）はイタリアを代表するオペラ歌手テノール歌手であり、1870年代にはロンドンで、1880年代から1890年代にはニューヨークでそのキャリアは頂点に達した。 ^{[1]彼は80ものオペラのレパートリーを持ち、管弦楽}指揮者の クレオフォンテ・カンパニーニの実弟であった。

パルマ生まれのカンパニーニは、フランチェスコ・カンパニーニとアンナ・ローザ・カンパニーニ（旧姓アレッサンドリ）の息子である。^[2]父親は鍛冶屋として働いていた。^[2]彼と、指揮者の兄クレオフォンテ・カンパニーニは、パルマ音楽院で学んだ。^{[2] [3]}そこで声楽教師のジュゼッペ・グリッフィーニに声楽を学んだ。^[4] 1869年、オデッサ歌劇場で『イル・トロヴァトーレ』のマンリーコ役でオペラデビューを果たした。^{[4]その後、}ミラノでフランチェスコ・ランペルティに師事し、1871年にボローニャで舞台に復帰し、 『ローエングリン』のイタリア初演で初の大成功を収めた。^[5]

1872年のドルリー・レーン劇場でのシーズンの初めに、ロンドンのオペラ興行主JH・メイプルソンは、コヴェント・ガーデン劇場の興行主フレデリック・ガイのエージェントと競合していたローマからカンパニーニを採用した。 ^[6] 1872年5月4日、このテノールは、マイケル・コスタの指揮の下、ルクレツィア・ボルジアのジェンナーロ役でロンドン・デビューを果たした。タイトルロールはテレーズ・ティーチェンス、オルシーニ役はゼリア・トレベッリが務めた。 ^[7]彼はすぐに成功し、批評家のハーマン・クライン（出席）が勝利の夜と呼んだ一夜で、マリオまたはアントニオ・ジュリーニの後継テノールとして称賛された。 ^[8]

彼が初めてリリック・ソプラノのクリスティン・ニルソンと歌ったのはドルリー・レーン劇場で、ニルソンの有名な舞台パートナーとなった。ロンドンのエージェントが彼を月給1000ポンドで引き抜こうとした。彼はメイプルソンのもとに残ったが（その5分の1の額で）、扱いにくくなった。しかし、彼はその後10年間メイプルソンの劇団の忠実な支持者であり、大黒柱であり続けた。1872年秋、彼は劇団（イルマ・デ・ムルスカ、ソフィア・スカルキ、シニョール・フォリを含む）と共にダブリンを訪れ、イングランドとスコットランドの主要都市を巡業した。1873年春、彼らはイギリスの地方都市を巡業した。^[9]

カンパニーニは1873年にニューヨークのアカデミー・オブ・ミュージックで初めてアメリカで公演を行った。このとき、クリスティーヌ・ニルソンとジュゼッペ・デル・プエンテ（バリトン）（メイプルソン・カンパニーの常連歌手）に加え、アニー・ルイーズ・ケアリー（後にしばしば共演）と『ユグノー』の公演に出演した。^[10] 1873年11月26日、マックス・ストラコッシュ演出の『アイーダ』でラダメス役を演じ、マダム・トリアーニ（アイーダ）、ケアリー（アムネリス）、ヴィクトル・モーレル（アモナスロ）と共演した。これを観たグスタフ・コッベによれば、この演技は他に類を見ない輝きを放っていたという。^[11] 1874年3月23日、彼はまだニューヨークに滞在しており、ニルソン、ケアリー、デル・プエンテと共にアカデミーでイタリア語の『ローエングリン』の公演に参加した。^[12]

ロンドンでのキャリアにおいて、カンパニーニはマンリーコ（イル・トロヴァトーレ）、アルトゥーロ（清教徒）、エドガルド（ランメルモールのルチア）の役で特に有名になった。1874年のロンドンでのシーズンに復帰した6月、カンパニーニはドルリー・レーン劇場のキャストに加わり、マイケル・バルフの遺作オペラ「タリスマーノ」 （イタリア制作）でティエチェンス、ニルソンと共演し、バリトン役で若きジョヴァンニ・デ・レスキ（後に有名なテノール歌手ジャン・デ・レスケとなる）と共演した。^{[13]このシーズンには} 「ユグノー派」や「ラ・ファヴォリータ」も上演された。 1875年のシーズンにはロンドンで最初の『ローエングリン』が上演され（コヴェント・ガーデンでエマ・アルバーニとエルネスト・ニコリーニが出演）、すぐにドルリー・レーン劇場でメイプルソンの演出による上演が行われ、マイケル・コスタの指揮の下、カンパニーニ、ティエチェンス、ニルソン、アントニオ・ガラッシ（バリトン）らがスターキャストを率いた。^[14]

1878年のシーズンは、6月22日にロンドンで初演されたビゼーのオペラ「カルメン」で際立った。メイプルソンは前年の冬にブリュッセル・ モネ劇場でこのオペラを鑑賞し、女王陛下の劇場に移すことを決めた。彼は、パリでこの役で有名になったアメリカ人ソプラノ歌手ミニー・ハウクをカルメン役に起用した。アルウィナ・ヴァレリアはミカエラを演じ、デル・プエンテ・エスカミーリョはマイケル・コスタの指揮のもと、カンパニーニの「ドン・ホセ」で演じた。リハーサル中のアーティストたちの不安にもかかわらず、非常に効果的なキャストで、カンパニーニ自身も歌と演技で目立っており、その演技力は抜群と評判で、大歓迎を受けた。観客の中にはクラインと有名な歌唱教師マヌエル・ガルシアもいた。 ^[15]

1878年から1879年の冬、メイプルソンはアメリカで大規模なオペラツアーを行い、カンパニーニが首席テノールを務めた。この劇団にはエテルカ・ゲルスター、ミニー・ハウク、トレベッリ、ヴァレリア、ガラッシ、デル・プエンテといったよく知られた歌手も参加していた。指揮者はルイジ・アルディーティだった。劇団はワシントンDC、ボストン、シカゴ、セントルイス、フィラデルフィア、ボルチモア、シンシナティ、ニューヨークを訪問した。カンパニーニは『魔法使いの旅』と『椿姫』でゲルスターと、『寵愛』ではマリー・ローズと共演し、すでに述べたレパートリーの多くに加えて『ファウスト』『魔法の笛』『フィガロの結婚』『ドン・ジョヴァンニ』『セビリアの理髪師』『ルイ・ブラス』『悪魔のロベール』『魔弾の射手』など非常に幅広いオペラが上演された。このシリーズは、ハンガリーのセゲディン（ゲルスターの出身地）の洪水被災者のためにニューヨークで行われたチャリティーコンサートで最高潮に達した。^[16]

しかし、翌年ニューヨークではサプライズが待っていた。1879年のロンドン公演では、ミニー・ホークとクララ・ルイーズ・ケロッグが女性カンパニー（引き続きニルソン、トレベッリ、ゲルスターが率いる）に加わり、カンパニーニはテノールのジュゼッペ・ファンチェッリ、フラポリ、ブリニョーリにサポートされた。^[17]ファンチェッリは、カンパニーニが「第一テノール・アッソルート」の称号を奪ったことに激怒した。^[18]マリア・マリモンが一行に加わった1879年10月のツアー・シーズンは、ニューヨークを訪れ、フィラデルフィア、シカゴ、セントルイス、デトロイト、クリーブランドなどを訪問した。^[19]カンパニーニはニューヨークを制覇した。10月23日、アカデミーで『カルメン』のアメリカ初演が行われ、ミニー・ホーク、クラリス・シニコ（ミカエラ）、エルネスト・デル・プエンテ、そしてカンパニーニが今では有名なドン・ホセ役を演じた。^[20] 12月3日、彼はマリモン、デル・プエンテ、マム・ラブラーシュと共に『夢遊病者』のエルヴィーノ役に出演し、12月12日には再びマリモンと共にマイアベーアの『ディノラ^{』のコレンティーノ役を演じた。 [21]シーズン後半、マリモンがフィラデルフィアで}『ディノラ』の公演を完演できなかったとき、カンパニーニ（観客）とアニー・ルイーズ・ケアリーが代わりに『イル・トロヴァトーレ』の終幕を歌い、カンパニーニの『ディ・クエラ・ピラ』の演奏は観客を熱狂させ、興行収入を救った。^[22]

1880年のロンドン女王陛下のシーズンでは、ニルソンとゲルスターが出演し、マイケル・コスタの指揮で『ファウスト』、『夢遊病者』 、『カルメン』、『アイーダ』が上演されたほか、ハンス・リヒターがメイプルソンのために指揮した『ローエングリン』も上演された。^[23]

しかし、7月の今シーズンの目玉となる新イベントは、ニルソン、トレベッリ、ナンネッティが出演し、カンパニーニがファウスト役を演じたボーイトの『メフィストフェレ^{』だった。コスタは「いつもの毅然とした、用心深いやり方で」指揮し、プロダクションは「今シーズンに特別な特徴を与えた」。 [24]}その後、この作品はニューヨークへツアーに出され（いつものようにアルディティの指揮）、アカデミー・オブ・ミュージックでカンパニーニがキャストを率いてアニー・ルイーズ・ケアリー、アルウィナ・ヴァレリア、フランコ・ノヴァーラをゲストに迎えてアメリカ初演された。^[25]同じ会場で、メイプルソンのプロデュースによる改訂版『シチリアの晩餐会』がカンパニーニとケアリーの指揮で上演され、デル・プエンテとガラッシがサポートを務めた。^{[26]カンパニーニは}『ラ・ファヴォリータ』にも出演した。

メイプルソンは、カンパニーニの負担を軽減するために、ルイジ・ラヴェッリを招聘していた。カンパニーニは彼の唯一の首席テナーとなった。このツアーではピッツバーグとインディアナポリスも訪れたが、メイプルソンは「日曜夜のコンサート」を開始した。その前半は通常、ヴァレリア、ケアリー、カンパニーニ、ガラッシ、ノヴァーラによるロッシーニのスターバト・マーテルの演奏であった。 ^[27]

1881年のロンドン公演では『メフィストフェレ』が再開され、10月のニューヨーク公演ではカンパニーニは『ローエングリン』 （ミニー・ハウク、アンナ・デ・ベロッチ、ガレッシ、ノヴァーラと共演）と『カルメン』（ハウク、ヴァレリア、デル・プエンテ、オリジナル・ラインナップ）に出演した。^[28]

1882年2月、カンパニーは第2回シンシナティ・オペラ・フェスティバルに参加し、カンパニーニは再びドン・ホセ役で出演した（ハウク、デル・プエンテ、ルイーズ・ドッティと共演）。カンパニーは他にも『ユグノー』 、『ファウスト』 、『フィデリオ』、『魔笛』、『ウィリアム・テル』、 『ローエングリン』を上演した。一方、カンパニーはマイアベーアの『アフリカ人』のリハーサルを行い、その後上演した。この劇団ではカンパニーニがハウク、ガラッシと共演してヴァスコ・ダ・ガマを演じた。 1882年春にはニューヨーク音楽アカデミーで『エルナーニ』、『ドン・ジョヴァンニ』、『ユグノー』が上演された。 ^[29]

イギリスに戻ったカンパニーニは、1882年のシーズンが、当時建設中だったニューヨークのメトロポリタン歌劇場の借地権を求めて結成されたコベントガーデン王立イタリア歌劇団の交渉によって中断されていることを知った。カンパニーニは、その年の10月にメイプルソンがニューヨークに連れて行った大がかりなチームの一員で、ハーバート・ガイ司令官が会計係を務めていた。計画がうまくいけば、アカデミー（メイプルソンはまだ契約で縛られていた）は閉鎖され、独占状態が実現し、彼が一部を所有することになる。

多大な困難にもかかわらず、ツアーは成功に終わったが、その過程でメイプルソンの資産はすべて、実際にリース権を獲得したアメリカの興行主ヘンリー・ユージン・アビーと、メイプルソンとの契約をすべて破棄したロイヤル・オペラ・カンパニーの間で分割され、ロイヤル・オペラ・カンパニーはメイプルソンに重い負債を残した。ニルソン、マルチェラ・センブリッチ、スカルキ、トレベッリ、カンパニーニを含む彼のカンパニーの最高の歌手たち、そして彼のオーケストラと合唱団の資産はすべてアビーによって集められた。

カンパニーニは、この機会を利用してイタリアで1シーズンを過ごした。イタリアでは、弟のクレオフォンテ・カンパニーニがオペラ指揮者として重要なキャリアをスタートさせていた。1883年、パルマでカンパニーニは兄が指揮する一連の公演で歌い、兄が一流の指揮者としての地位を確立するのに貢献した。^[30]

秋にアメリカに戻ったのはメトロポリタン歌劇場の完成のためで、1883年10月22日の初日の公演では、マルグリット役のクリスティーヌ・ニルソン、ソフィア・スカルキ、ラブラーシュ夫人、フランコ・ノヴァーラ、エルネスト・デル・プエンテとともに『ファウスト』の公演に出演した。^{[31] 1883年12月5日には}『メフィストフェレ』で別のファウスト（ボイトの）を歌い、クリスティーヌ・ニルソン、ゼリア・トレベッリ、ミラベッラ夫人がキャストに加わった。

1883年以降、カンパニーニは主にニューヨーク市に住み、メトロポリタン歌劇場のトップテノールを務めた。彼はオペラのマネージャーとして第二のキャリアを築き始めた（後のテノールのジョヴァンニ・ゼナテッロやエドワード・ジョンソンがそうしたように）。1888年4月16日、カンパニーニの経営する劇団がニューヨーク音楽アカデミーでヴェルディのオテロ^{のアメリカ初演を行った。 [32]}出演はフランチェスコ・マルコーニ、^[33]エヴァ・テトラッツィーニ、アントニオ・ガラッシ、ソフィア・スカルキ。公演の後半では、カンパニーニ自身がフランチェスコ・マルコーニからオテロの役を引き継いだ。カンパニーニの弟クレオフォンテが指揮者となり、彼は有名なルイザの姉であるエヴァ・テトラッツィーニと結婚した。^[5]カンパニーニは1891年から1894年までメトロポリタン歌劇場の劇団員であった。

カンパニーニは1896年にパルマ近郊のヴィラ・ヴィガットで亡くなった。

どうやらアメリカ滞在中に、彼はジャンニ・ベッティーニのシリンダーに自分の声を録音したようだが、それは現在紛失しているようだ。^[34]キャリアの絶頂期、カンパニーニのイタリア人およびイタリア風の同時代人の中で彼の主なテノールのライバルは、ロベルト・スターニョ、フリアン・ガヤッレ、アンジェロ・マシーニ、フランチェスコ・タマーニョ、フェルナンド・バレロ、フランチェスコ・マルコーニであった。これらのうち、タマーニョ、バレロ、マルコーニだけが蓄音機レコードを残している。

• D. ユーエン『オペラ百科事典：新増補版』（ヒル・アンド・ワン、ニューヨーク、1963年）。
• J. マクファーソン、「イタロ・カンパニーニ：唯一無二の存在」、オペラ季刊誌、第 19 巻第 2 号（2003 年春）、251-271 ページ。

• ニューヨークタイムズ伝記レポート[1]
• 写真と簡単な経歴