ギルサンズ

ギルサンズ

カテゴリ	サンセリフ
分類	ヒューマニスト
デザイナー	エリック・ギル
鋳造所	モノタイプ
作成日	1926
リリース日	1928年（モノタイプ）
デザインは	ジョンストン
バリエーション	ギル・カヨ

Gill Sans は、 Eric Gillによってデザインされ、 1928 年以降に Monotype 社の英国支社によってリリースされたヒューマニスト サンセリフ 書体です。

Gill Sans は、エドワード・ジョンストンが 1916 年に作成した「Underground Alphabet」 (ロンドン地下鉄のコーポレート フォント)に基づいています。若きアーティストとして、ギルはジョンストンの初期開発段階を支援していました。1926 年、若き印刷出版業者のダグラス・クレバードンがブリストルに書店をオープンした際、ギルは彼のためにサンセリフ体の大文字で店の外観を描きました。さらに、ギルはクレバードンが将来の通知や告知に使用するためのガイドとして、アルファベットのスケッチも描きました。この頃までに、ギルは著名な石工、アーティスト、レタリングのクリエイターとなり、書体デザインの創作に取り組み始めていました。

ギルは、友人でモノタイプ社の重役であり印刷の歴史家でもあるスタンレー・モリソンから、自分のアルファベットを完全な金属製の書体ファミリーに開発するよう依頼された。モリソンは、1920年代後半にドイツでかなりの注目を集めていたErbar、Futura、Kabel などの新しい「幾何学的」スタイルのドイツのサンセリフ書体の波に対するモノタイプのライバルになれると期待していた。Gill Sans は1928年にモノタイプ社から発売され、最初はタイトル用大文字のセットとして、すぐに小文字が続いた。ギルの目的は、ジョンストン、クラシックなセリフ書体、ローマ字の碑文の影響を融合して、すっきりとモダンでありながらクラシックなデザインを作り出すことだった。文書全体をサンセリフテキストで組むことが一般的になる前にデザインされたため、その標準ウェイトは、ほとんどの現代の本文フォントよりも著しく太い。

発売から 1 年後に、ロンドン・アンド・ノース・イースタン鉄道(LNER) は、すべてのポスター、時刻表、宣伝資料に Gill Sans を採用しました。1948年に鉄道会社が国有化されたとき、英国鉄道はGill Sans を標準レタリングのベースとして選択しました。Gill Sans はすぐに、意図的にシンプルにしたモダニストのPenguin Booksの表紙にも使用されるようになり、非常に大きなサイズで販売され、当時の英国のポスターや告知によく使用されました。Gill Sans は、発売後数年間、英国の印刷業界で主流の書体の 1 つとなり、現在でも非常に人気があります。英国のデザイン業界での永続的な人気から、​​「英国のHelvetica 」と呼ばれています。Gill Sans は他の多くの書体に影響を与え、ヒューマニストスタイルとして知られるサンセリフのジャンルを定義するのに貢献しました。

Monotype は、オリジナルのレギュラーまたはミディアムウェイトを急速に拡張して、多数のスタイルファミリーを作り、現在も販売を続けています。一部のMicrosoftソフトウェアおよびmacOSには基本セットが含まれています。

Gill Sans の比率は、大文字の記念碑的なローマ字の大文字と、小文字の伝統的な「旧式」のセリフ文字に由来しています。これにより、Gill Sans は、単純な正方形と円に基づくFuturaなどの幾何学的なサンセリフや、19 世紀のレタリング スタイルに影響を受けたAkzidenz-Grotesk、Helvetica、Universなどのグロテスクまたは「工業的な」デザインとはまったく異なるスタイルになっています。^{[1] [2] [3] [4]}たとえば、グロテスクなサンセリフと比較すると、「C」と「a」は「折り畳まれた」構造がはるかに少なく、開口部が広くなっています。^[5]ローマン スタイルまたは通常スタイルの「a」と「g」は「2 階建て」のデザインであり、手書きやブラックレターで使用される「1 階建て」の形状ではなく、グロテスクなサンセリフや特に幾何学的なサンセリフによく見られます。

Gill Sans の大文字は、ローマのトラヤヌスの記念柱に見られるようなローマ時代の大文字を部分的にモデルにしており、幅にかなりのばらつきがある。これらは当時イギリスの碑文のレタリングの標準となっていた。Gill の師であるEdward Johnston は、「ローマ時代の大文字は、読みやすさと美しさにおいて文字の中で最高の地位を占めてきた。最も壮大で最も重要な碑文には、ローマ時代の大文字が最適な形である」と書いている。^{[8] [9] [7] [6]} Gill Sans は、それ以前の幾何学的サンセリフほど純粋に幾何学的な原理に基づいているわけではないが、Gill Sans の一部の側面には幾何学的な雰囲気がある。^[a] J はベースラインより下がっている。"O" はほぼ完全な円で、大文字の "M" は中央のストロークが中央で交わる正方形の比率に基づいている。これはローマの彫刻に触発されたものではないが、Johnston に非常に似ている。^{[8] [b]}「E」と「F」も比較的狭いです。

伝統的なセリフ体文字の影響は、Futuraとは異なり「2階建て」の小文字「a」と「g」にも明らかであり、また、単純に2本の直線で形成されているFuturaとは異なり、右下にカーブし左上に斜めにカットされた「t」にも明らかである。^[12]小文字「a」はまた、ループの上部に向かって著しく狭くなっているが、これはセリフ体デザインでは一般的な特徴であるが、サンセリフ体では珍しい。

伝統的なセリフ体モデルに倣って、イタリック体はローマン体とは異なる字形をしており、サンセリフ体の多くは単に斜体スタイルと呼ばれる方法で文字を傾けている。これは「a」に最も顕著で、手書きに似た「1階建て」のデザインとなり、小文字の「p」は左にカリグラフィ的な尾があり、18世紀にウィリアム・カスロンが作ったイタリック体を彷彿とさせる。 ^{[8] [13]}イタリック体の「e」はより控えめで、セリフ体フォントが通常曲線を加えるボウルの下側に直線がある。^{[8] [c]}ほとんどのセリフ体フォントと同様に、Gill Sansのいくつかのウェイトとリリースでは、その拡張文字「f」が後続の文字と結合したり衝突したりしないようにするために合字を使用している。 ^[13]

Gill Sans の基本的な文字の形は、スタイル間で (または金属活字の時代でさえ、同じスタイルのすべてのサイズ間で) 一貫していないように見えます。特に、Extra Bold と Extra Condensed の幅ではそうです。一方、Ultra Bold スタイルは、事実上まったく異なるデザインであり、当初はそのように販売されていました。^[16]デジタル時代の Monotype デザイナー Dan Rhatigan は、Gill の死後に Gill Sans の開発に関する記事を執筆し、「Gill Sans は有機的に成長しました... [それは] 書体に対して非常に「非体系的」なアプローチをとっています。デザインされたときと使用されたときの非常に特徴的なものです。」とコメントしています。^{[17] [18]} (この時点では、サンセリフ書体は一貫したファミリーを形成し、グリフの形がすべてのウェイトとサイズで可能な限り一貫しているという考え方は完全には確立されていませんでした。1957 年に画期的な Univers がリリースされるまで、ファミリーがウェイトに応じて適切と思われるように変化することはごく普通のことでした。^[19] )

細字では、通常の「t」の左上の斜めのカットが2つの別々のストロークに置き換えられています。^[d]太字より上は、Gill Sansは「i」と「j」のドットが親文字のストロークよりも小さい非常に風変わりなデザインになっています。^{[20] [21] [22]}

モリソンはギルのセリフ体デザインであるペルペチュアについて1925年以降（ギルはウェールズに住んでいたため、しばしば郵便で）一緒に仕事をするようになった後、ギルにギル・サンズの開発を依頼した。2人は1913年頃から知り合いだった。モリソンは1927年にブリストル滞在中にクレバードンの書店を訪れ、ギルのファシアとアルファベットを見て感銘を受けた。^[25]ギルは「これらの文字を見た結果」モリソンがサンセリフ体ファミリーの開発を依頼したと書いている。^{[26] [21] [27] [e]}

ジョンストンと最も緊密に協力していた時期とその後の時期に、ギルは断続的にサンセリフ体の文字デザインに取り組んでいた。その中には、1910年代の看板画家向けのアルファベットの大文字でサンセリフ体に近いデザインや、ウェールズのカペル・イ・フィンにある自宅周辺の大文字の看板などがある。^{[21] [28] [f]} ギルは、アンダーグラウンド・プロジェクトにおけるジョンストンの仕事を大いに賞賛しており、後に「19世紀の極端な大胆さによるサンセリフ体ビジネス全体を救済した」と書いている。^{[8] [30]}ジョンストンは、自分がデザインしたアルファベット（当時はそう呼ばれていた）を商業的な書体プロジェクトにしようとはしなかったようだ。^[31]ジョンストン・サンズに取り組み始める前に書体デザインに関わろうとしたが、当時の業界ではデザインをほとんど社内で作成していたため、成功しなかった。^[29]モリソンも同様に、地下鉄システムのデザインを高く評価した。地下鉄システムは、標準的なレタリングスタイルを企業ブランドとして最初に、そして最も長く使用した例の1つである（ギルはWHスミスのためにセリフ体の文字をデザインしていた）。モリソンは地下鉄システムが「カール大帝の時代以来アルファベットに与えられていなかった、市民的かつ商業的な認可を[レタリング]に与えた」と書いている。^[32]

モリソンとギルはパーペチュアの開発中にモノタイプ社内で抵抗に遭ったが、モリソンはプロジェクトの熱心な支持者だったが、モノタイプのエンジニアリング・マネージャーで書体デザイナーのフランク・ヒンマン・ピアポントは完全に納得せず、「このデザインには推奨できる点がまったくなく、むしろ反対すべき点が多い」とコメントした。^{[33] [34] [35]}（ピアポントはモノタイプの以前の主力サンセリフ体、現在モノタイプ・グロテスクと呼ばれている緩やかなファミリーの考案者である。これはドイツのサンセリフ体に触発された、彫刻の少ないデザインである。^[36]）モリソンはまた、「J」と「Q」の文字がベースラインより下に優雅に下がることを許容するよう主張した。これは金属活字の領域全体を埋め尽くすように作られることが多かったタイトル用書体では普通ではないことである。^[37]初期の頃は、常に単に「Gill Sans」と呼ばれていたわけではなく、「Gill Sans-serif」、「Monotype Sans-Serif」（後者2つはギルがいくつかの出版物で使用）などの他の名前や、注文番号（シリーズ番号231など）が使用されることもあった。^{[38] [39]}

Gill Sansの開発に関する資料は、モノタイプのアーカイブやギルの文書の中に大量に残っている。最初に作られた大文字はジョンストンの書体に非常によく似ているが、アーカイブにはギル（および最終的な正確なデザインと間隔を開発したサルフォーズ ・サリーのモノタイプ工場の製図室チーム）が、ジョンストンのデザインにはなかったイタリック体だけでなく、実用的なヒューマニストのサンセリフ小文字を作成するという課題に取り組んでいたことが記録されている。^{[18] [g]ギルの最初の草案では、}アセンダとディセンダの端に斜めの切り込みが多く、リリースされたバージョンほどジョンストンに似ておらず、ディセンダもかなり長かった。^{[42] [43] [44]}

イタリック体の初期の芸術もまた、傾斜が少なく、また非常に長いディセンダーとスワッシュキャピタルと、非常に異なっていた。^{[8] [13] [18] [h]最終版では、ギルがセリフ体のデザインであるペルペトゥアと}ジョアンナで好んだ（そしてイタリック体の草稿でも考慮された）カリグラフィのイタリック体の「g」は使用されず、 ^[44]代わりに標準的な「2階建て」の「g」が使用された。^{[8] [45]}

ギル・サンズのレギュラーまたはローマンスタイルでは、ジョンストンからいくつかの文字が簡略化され、ダイヤモンドのドットが丸くなり（後のライトウェイトでは長方形）、小文字の「L」は単純な線になったが、「a」はほとんどのバージョンとサイズで曲線の尾を持つなど、より複雑になった。^{[18] [46]}さらに、デザインは全体的に単純に洗練され、たとえば、不均衡に見えないように水平線を垂直線よりわずかに狭くするなど、ジョンストンは使用していなかったフォントデザインの標準的な手法が採用された。^{[8] [31]}脚が大きく広がった「R」は、ジョンストンとは異なり、ギルの好みのデザインである。歴史家のジェームズ・モズレーは、これはロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館にあるイタリアのルネッサンス彫刻に触発されたのではないかと示唆している。^{[11] [47]}

設計プロセス中に特に考慮されたのは、「a」（ホットメタル時代のいくつかのバージョンとサイズは、ジョンストンのようにまっすぐな尾部、またはわずかに湾曲した尾部を持っていた）と「b」、「d」、「p」、「q」であり、一部のバージョン（およびサイズ。同じ太さでもすべてのサイズで同一ではないため）ではストロークの端が見え、他のバージョンでは見えなかった。^{[16] [18] [20] [i]}ラティガンは、モノタイプのアーカイブには「ギルサンズの「b」、「d」、「p」、「q」についてだけで本を1冊書けるほどの[資料]」が含まれているとコメントしている。^{[18] [49]}

ギル・サンズのタイトル用大文字は、1928年の印刷会議で初めて公開された。モリソン編集の雑誌「フルーロン」^{に掲載された見本にも掲載された。 [13] [37]}当初の反応は一部好意的なものだったが、サンセリフ体はすべて現代的で不健全だと考えていた一部の超保守的な印刷業者からは依然として懐疑的だった。ある印刷業者はこれを「印刷上のボルシェビズム」と呼んだ。^{[28] [50]}この時期の純粋主義者は、サンセリフ体をまだ下品で商業的なものとみなしていた。ジョンストンの弟子グレイリー・ヒューイットは、個人的にサンセリフ体について次のようにコメントしている。

私はジョンストンに信頼を失ってしまった。彼が我々のためにしてくれたことすべてにもかかわらず、彼はローマ字の標準を放棄し、保護も説明もなしに現代生活を損なうブロック文字を世界に与え、多くのことを台無しにしてしまった。彼の名声は、ブロック文字の俗悪さと商業主義を覆い隠してしまったのだ。^[51]

それにもかかわらず、Gill Sans はリリース後急速に人気を博しました。

Gill Sansの技術的な製造は、当時のモノタイプ社の標準的な方法に従っていた。文字は、モノタイプ社がドイツの印刷業界から採用したピアポントとフリッツ・シュテルツァーが率い、訓練した、経験豊富な製図室チームによって、大きな計画図に紙の上に鏡像で描かれた。^[52]デザインを実行した製図スタッフは不釣り合いに女性が多く、文字をさまざまなサイズや間隔に適応させるなど、最終的な図面の多くの側面を考案した。^[53]次に、図はパンタグラフで金属パンチを加工して母型を刻印するための計画として使用され、鋳造機にロードされて活字が鋳造された。^{[52] [54]}当時のモノタイプ社の標準的なやり方は、まず限られた数の文字を彫刻し、それらから校正刷り（いくつかは現存している）を印刷して、ページ上の色と間隔の全体的なバランスをテストしてから、残りの文字を完成させることだった。^[18] ウォルター・トレイシー、ラティガン、ギルの伝記作家マルコム・ヨークは、ギル・サンズを成功に導いた製図事務所の仕事が十分に評価されていないと書いている。ヨークは、デザインは「可能な限り数学的に測定可能であり、製図工や機械製造に関わった他の人々の感性にできるだけ依存すべきではない」と主張したギルを「無神経」と評した。^{[18] [28]}

Gill Sansは急速に人気を博した。その成功は、Gillの支持者であるBeatrice Wardeが率いるMonotypeの洗練されたマーケティングと、その実用性と幅広いサイズと太さで機械組版が可能だったことに支えられた。 ^{[55] [56]}

Gill Sansの人気にもかかわらず、批判的なレビューもあった。Gillを知るロバート・ハーリングは、1976年に発表したGillの書体研究アンソロジーで、ベーシックウェイトの密度が長い文章には不向きだと述べ、デモンストレーションとしてそのウェイトで文章を印刷した。 ^[45]レギュラーウェイトは、LNERが発行する田舎の散策ガイドなど、一部の商業印刷用途で本文の印刷に使用されている。^[57] ウィリアム・アディソン・ドウィギンズは、 1929年頃にLinotypeのより個性的な競合製品であるMetroの制作を提案しながら、レギュラーウェイトとFuturaを「大文字は良いが小文字はダメ」と評した。^[58]スティーブン・コールズやベン・アーチャーを含む現代の作家は、ジョンストンの改良に失敗し、特に太字で色が不均一であると批判している（後述）。^{[59] [20]}より一般的には、現代のフォントデザイナーであるジョナサン・ホフラーは、ジョンストンとギルのデザインが硬直していると批判し、彼らの作品を「手作業というよりは機械によるもので、厳格なルールによって形作られた冷たく厳格なデザインで、時折見られる気まぐれな瞬間は場違いで不安定で不安に感じるほどだった」と呼んでいる。^[60]

ギルは、ジョンストンとの類似性について、作品や文章の中でさまざまな形で触れており、1933年にジョンストンに手紙を書いて、自分の名前を冠した書体について謝罪し、ジョンストンの作品は重要で独創的であると述べた。^{[51] [61]}しかし、彼は『タイポグラフィに関するエッセイ』の中で、自分のバージョンはジョンストンのものより「おそらく改良」されており「間違いのない」ものであると述べている。^[39]ジョンストンとギルは1920年代初頭までに疎遠になっていたが、ギルの画期的な伝記作家フィオナ・マッカーシーは、ジョンストンの妻グレタの反カトリック主義が一因であると述べている。^{[62] [63]ジョンストンの書体を発注した} 地下鉄電気鉄道会社の取締役フランク・ピックは、個人的にギル・サンズをジョンストンの作品の「かなり忠実なコピー」だと考えていた。^[51]

ギル・サンズの最初の成功に続いて、モノタイプは急速に他のさまざまなバリエーションを生み出した。^[18]さらに、モノタイプは「スーパーキャスター」タイプ鋳造装置用に、ギル・サンズの非常に大きなサイズの鋳型（母型）を販売した。広告主に人気があり、これによりエンドユーザーは独自のタイプを非常に競争力のある価格で鋳造することができた。^{[10] [55]}これにより、ポスターによく使われるようになった。ギルの伝記作家マルコム・ヨークは、これを「公共の告知の明瞭さの真髄」と表現した。^[64]

Gill Sansのバージョンは、コンデンスウェイトやシャドウウェイトなど、幅広いスタイルで作成されました。^{[18] [65]}大文字のみのレギュラーシャドウデザインや、深いレリーフシャドウを備えたライトシャドウバージョンなど、いくつかのシャドウデザインがリリースされました。金属活字の時代には、白い文字をボックス内または点描の黒い背景に配置する「カメオ罫線」デザインが利用可能でした。^{[66] [67] [68] [69]}シャドウウェイトは、レギュラーウェイトと組み合わせて異なる色で印刷し、単純なマルチカラー効果を実現することを目的としていました。^[70]装飾バージョンのいくつかは主にモノタイプオフィスでデザインされ、ギルが郵送で送られてきたデザインを検査、批評、承認した可能性があります。^[71]モノタイプの最も重要な資産の1つであるGill Sansの長い一連の拡張、再描画、新しいフォーマットへの変換（ギルの死後も長く続く）により、Gill Sansにはさまざまな代替デザインとリリースが残されました。^[18] 1993年には、本文に適したライトウェイトとレギュラーウェイトの中間のブックウェイトとヘビーウェイトが作成されました。^[72]

1936年、ギルとモノタイプ社は、ギル・カヨ（KO、つまりノックアウトから来ており、攻撃的な体型を意味する）という名の極端に太いサンセリフ体をリリースした。これはしばしばギル・サンズ・ウルトラ・ボールドと呼ばれてきたが、実際には多くの文字がギル・サンズとは大きく異なっている。^[18]このデザインを一種のジョークとして考えていたギルは、これを「ダブル・エレファンス」と名付けることを提案した。^{[73] [74]}ハーリングはこれを「陰鬱」と評し、「2000AD（結局のところ、それほど遠い未来ではない）のタイポグラフィ史家は、ギル氏の経歴におけるこの奇妙な爆発を見つけ、1936年の彼のこの悲しい心理状態を突き止めようと多くの時間を費やすだろう」と皮肉を込めてコメントした。 ^{[75] [76] [77]} 40年後、彼はこれを「これらのディスプレイの搾取の中で最も恐ろしく悪質なもの」と評した。^[45]デザインは1932年に開始されました。^[18]最初の図面のいくつかは、ギルの義理の息子であるデニス・テゲトマイヤーによって作成された可能性があります。^[71] 1970年代と80年代のグラフィックデザインで人気が復活し、レトラセットが凝縮されたウェイトを追加しました。^{[78] [79] [80] [81]}

ギル・サンズの最も太字の書体は、カヨを含め、特に「i」と「j」の点の奇抜なデザインや、極端に太字であるなどのデザイン上の問題で批判されてきた。 [ ^{59] [8]}（ギル・サンズの標準の太字は、すでに述べたように、現代の基準からするとすでにかなり太字である。^{[59] [28]}）ギルは、タイポグラフィに関するエッセイの中で、19世紀にサンセリフ書体を目を引く太字にするという傾向は、結果として読みやすさが損なわれるため、自滅的であると主張した。^[24]最後の段落で、彼はこのジャンルへの貢献を残念そうに述べている。

今では、文字の種類は、愚か者の数と同じくらい多くなっています。私自身、5 種類のサンセリフ文字のデザインを担当しています。各広告は、隣の広告を抑え込まなければならないため、文字はそれぞれ前のものより太く、太くなっています。

Monotype は、さまざまな国のさまざまな嗜好や印刷スタイルに対応するために、Gill Sans の代替文字セットを開発しました。これには、Futura に触発された「N」、「M」、「R」、「a」、「g」、「t」などのデザイン、フランス ルネッサンス スタイルの 4 端「W」、よりタイトな「R」、末尾が上向きにル​​ープする 19 世紀スタイルの「Q」( Centuryなどに類似し、LNER で使用)、標準の真のイタリックとは対照的な斜めのデザイン、より曲線的な真のイタリック「e」、およびいくつかの代替数字が含まれます。^{[18] [82] [83] [84] [85]}特に、ギル・サンズの標準デザインでは、数字の「1」、大文字の「i」、小文字の「L」はすべて単純な縦線であるため、価格表など、数字が多く混乱を招く可能性がある状況では、セリフ付きの代替の「1」が販売されました。^[59]（すべての時刻表で使用されているわけではありません。たとえば、ロンドン・ネバダ州立大学ロンドン校はシンプルなバージョンを使用していました。^[83]）ギル・サンズの初期のバージョンには、後に廃止された機能もありました。たとえば、「7」が「9」の曲線と一致する珍しいもの、「5」が前方に押し出されているもの、「0」が小文字の高さになっています。^[39]

ギルはこれらの代替フォントのデザインに関わっており、モノタイプのアーカイブには、彼が幾何学的代替フォントを再考したという記録が残っている。^{[18] [21]} Futuraの人気が高まるにつれ、ギル・サンズだけが採用されたわけではない。エルバーとドウィギンズのメトロは、歴史家ポール・ショーが言うところの「Futura切除」を好みに合わせて行った。 ^[86]ギルの死後、モノタイプはギリシャ文字とキリル文字のバージョンを作成した。^[j]モノタイプは、金属活字にはない機能、特にテキスト数字と小文字も追加した。^[5]

Rhatigan 氏や他の情報源によると、金属活字時代の終わりまでに、Gill Sans は次のスタイルでリリースされました (すべてが同時に販売されたわけではありません)。

• ギル・サンズ・タイトル（1928年、シリーズ231）
• Gill Sans (1930 年、シリーズ 262、Gill Sans Medium と呼ばれることもある)
• ギル サンズ ボールド (1930 年、シリーズ 275)
• ギル・サンズ・シャドウ・ライン（1931年、シリーズ290）^[k]
• ギルサンズシャドウタイトル（1931年、シリーズ304）^[l]
• ギル サンズ ボールド タイトル (1931、シリーズ 317)
• ギルサンズエクストラボールド（1931年、シリーズ321）
• ギル・サンズ・ライト（1931年、シリーズ362）^[m]
• ギル・サンズ・シャドウ（1932年、シリーズ338）^[n]
• ギル サンズ ボールド コンデンス (1932、シリーズ 343)
• ギルサンズ5pt（1932年、シリーズ349、ギルサンズNo.2と呼ばれることもある）^[92]
• Gill Sans Bold 5pt（1932年、シリーズ350、Bold No. 2と呼ばれることもある）^[92]
• ギル・サンズ・ポスター（1932年、シリーズ353）
• Gill Sans Bold Condensed Titleling (1933、シリーズ 373)
• ギル・サンズ・カメオ（1934年、シリーズ233）
• ギル サンズ カメオ 罫線入り (1935 年、シリーズ 299)
• ギル・サンズ・シャドウ No.1（1936年、シリーズ406）^[o]
• ギル・サンズ・シャドウ No.2（1936年、シリーズ408）^[p]
• Gill Sans Ultra Bold (1936、シリーズ 442)
• Gill Sans Bold Extra Condensed (1937、シリーズ 468)
• ギルサンズコンデンス（1937年、シリーズ485、ミディアムコンデンスとも呼ばれる）^[18]
• ギル サンズ ボールド No. 3 (1937、シリーズ 575)
• Gill Sans Bold Condensed Titleling (1939、シリーズ 525)
• Gill Sans エクストラボールド タイトル (1939、シリーズ 526)
• ギルサンズライト5pt（1958年、シリーズ662、ライトNo.2と呼ばれることもある）^[92]

タイトルシリーズは大文字のみでした。

モノタイプ社は写真植字時代にフィルムでギルサンズを提供した。1961年にリリースされたフォントにはライト362、シリーズ262、ボールド275、エクストラボールド321、コンデンスド343があり、これらはすべてフィルムマトリックスセット「A」（6〜7ポイント）と「B」（8〜22、24ポイント）でリリースされた。^{[18] [94]}

モノタイプ社は、1階建ての「a」と「g」、丸みを帯びた「y」、セリフ付きの「1」、下部が曲がった小文字の「L」など、より識別しやすい文字を使用したギルサンズの幼児版を作成した。[ ^{16] [95]}幼児向けのフォントデザインは、手書きに基づいているため子供が認識しやすいと考えられているため、教育や玩具でよく使用され、ギルサンズ、アクツィデンツ・グロテスク、ベンボなどの人気のあるファミリーを補完するために作成されることが多い。^{[96] [97] [98]モノタイプ社は、おもちゃで使用するために、}ジョン・ルイス向けにストロークの端を丸めたバージョンも作成した。^[99]

Gill Sansのデジタル版は、2005年以前のリリース（Gill Sansのバンドルされた「システム」バージョンのほとんどを含む）、2005年のProエディション、多くの代替文字を追加し、Windows 10に一部含まれている2015年のNovaリリースなど、いくつかの主要なフェーズに分かれています。^[16]一般的なウェイトの特徴はデザインが似ていますが、いくつかの変更があります。たとえば、ブックウェイトでは、2005年リリースでは円形のijドットが使用されていましたが、2015年リリースでは正方形のデザインが使用され、2015年リリースでは一部の合字が簡素化されています。^{[16] [100] [101]デジタルGill Sansには、テキスト数字や}スモールキャップスなど、金属活字には存在しない文字セットも追加されました。^[5]

すべての金属活字の復活と同様に、Gill Sans をデジタル形式で復活させるには、解釈に関するいくつかの決定、たとえば、印刷時に大きいサイズよりも小さいサイズで見られたであろうインクの広がりを補正する方法の問題が生じます。その結果、印刷​​された Gill Sans とそのデジタル複製が必ずしも一致するとは限りません。Gill Sans のデジタルリリースは、多くの Monotype デジタル化と同様に、特に文字間隔が狭すぎることと光学的なサイズがないことに対して批判されてきました。リリースされたデザインがどのテキストサイズでも使用する必要がある 1 つのみであるため、サイズごとに異なって描かれた金属活字のデザインと間隔の繊細さを再現できません。ホットメタル時代には、金属活字では普通であるようにフォントサイズが異なり、小さいテキストサイズでは間隔が広くなり、その他の細部が変更されました。Futura や Akzidenz-Grotesk などの他の主要なサンセリフ体ファミリーも同様です。^{[102] [3]モノタイプ社は}写真活字時代にも2～3種類のマスターサイズを提供し続けたが、デジタル化によってこうした繊細さはすべて失われてしまった。^{[16] [18] [94]}これを再現するには、サイズの変化を補うために間隔を広げたり、小さいサイズで使用するウェイトを増やしたりするなど、間隔を手動で調整する必要がある。^{[103] [q]}

元ATypI会長のジョン・ベリーは、ギル・サンズの近代化された間隔について「レギュラーウェイトと特にライトウェイトは、どちらも緩くトラッキングするとはるかに見栄えが良くなる」とコメントした。^[105]対照的に、ウォルター・トレーシーは1986年に、後の間隔の方が好きだと書いている。「金属バージョンは...まるでセリフ体のように間隔が空いていたと思います」。^[106]

2019年現在、モノタイプ社によるギル・サンズのデジタル化はジョージ・ライアンによるギル・サンズ・ノヴァである。^[107]ギル・サンズ・ノヴァには、これまでデジタル化されていなかったインラインバージョンや、様式的な代替、グラツィアのために描かれた超軽量など、多くのバリエーションが追加されている。^{[16] [108] [109] [110]}このフォントは、ギル・サンズMT（MTはモノタイプの略）と異なり、フック付きの1をデフォルトとして採用し、通常の重量は「ミディアム」に改名されている。モノタイプ社は、1958年にギルのセリフ体デザインであるジョアンナの一般公開を記念して行ったように、ロンドンでギルの作品展を開催してこのリリースを祝った。^{[111] [112] [113] [114]}追加されたものの1つはイタリック体のスワッシュキャップであり、ギルはこれを検討していたが、結局リリースされなかった。^{[16] [115]}

このファミリーには、9 種類の太さと 3 種類の幅を持つ 33 種類のテキスト フォント、5 種類の太さと 2 種類の幅を持つ 6 種類のインライン フォント (1 種類はコンデンス)、2 種類の太さと 1 種類の幅を持つ 2 種類の影付きフォント、1 種類の影付きアウトライン フォント、1 種類のデコ フォントを含む 43 種類のフォントが含まれています。文字セットのサポートには W1G が含まれます。Regular、Light、Bold の基本セットは、ユーザーがダウンロード可能な「Pan-European Supplemental Fonts」パッケージでWindows 10にバンドルされています。 ^[116]

ピーター・ヴィーゲルは、1990年まで旧東ドイツの道路標識に使用されていたGill Sans Bold Condensedの改良版をデジタル化し、TGL 12096-1書体と名付けました。^[117]

1928年に大文字の単一ウェイトで初めて発表されたギル・サンズは、翌年ロンドン・ネバダ州鉄道会社によって標準書体に選ばれ、すぐに全国的に有名になり、金属製の機関車銘板や駅の手書きの看板から、印刷された食堂車のメニュー、時刻表、広告ポスターまで、会社のアイデンティティのあらゆる側面に登場しました。^{[48] [118] [119]ロンドン・ネバダ州鉄道会社は、鉄道機関車に魅了されていたギルに}フライング・スコッツマン 急行の足台乗車を提供することで、ブランド再構築を宣伝しました。ギルは、この急行のためにギル・サンズのスタイルで看板を描きました。この看板は、セント・ブライド図書館のコレクションに残っています。^{[10] [83] [120]}

1949年に鉄道執行部はすべての駅で使用する標識の標準タイプを決定した。レタリングには地域色の背景にギル・サンズ書体を使用することになった。^[121]ギル・サンズは印刷物の多くでも使用され、標識用には大文字のみの設定が非常に多かった。鉄道執行部（英国運輸委員会の一部）は、大型標識を手描きする塗装工向けのマニュアルの中で、特別に描かれたバリエーションを標識用に開発した。他の使用者としては、ペンギン・ブックスの1935年の象徴的なペーパーバックのジャケットデザインや、英国の公式地図作成機関である陸地測量部などがいた。^{[122]また、}ロンドン交通局はジョンストン文字で印刷できない文書にギル・サンズを使用した。 ^[123]印刷史家のポール・ショーは、1930年代から1950年代の「モダニズム・クラシック」様式の重要な要素としてギル・サンズを説明した。この様式は、大文字のみで見出しを中央揃えにすることが多く、すっきりとした簡素なデザインを推進した。^[124]

ギル・サンズは今でも人気があるが、1950年代から60年代にかけて、大陸やアメリカのデザインの影響を受けて、グロテスクやネオグロテスクな書体へと向かう傾向が見られた。^{[125] [126]}この頃に人気となった書体には、初期のオリジナルの「グロテスク」サンセリフ体や、同じスタイルの新しい、よりエレガントなデザインのヘルベチカやユニバースなどがある。モズレーは、1960年に「モノタイプ・グロテスクの古いデザインに対する注文が予想外に復活した」とコメントしている。「[グロテスクは]ユニバースよりもさらに刺激的に、60年代初頭にタイポグラフィに吹き始めた新鮮な革命的な風を表している」。^[127]彼は2007年に「そのやや不格好なデザインは、ギル・サンズのかわいらしさに飽き飽きした因習打破派のデザイナーにとって、主な魅力の1つだったようだ」と付け加えた。^{[36] [127]}この傾向の一例として、ジョック・キネアとマーガレット・カルバートが1965年にBRをブリティッシュ・レールとして企業ブランドを変更した際、印刷物にはヘルベチカとユニバース、標識にはカスタムだが非常によく似たレール・アルファベットを導入し、ギル・サンズとよく関連付けられる古典的な大文​​字の標識スタイルを放棄した。キネアとカルバートの道路標識の再設計でも同様のアプローチが使用された。^{[128] [129] [130]}ライノタイプとそのデザイナーであるヘルマン・ツァップは、1955年にギル・サンズの競合となる予定の開発を開始したが、最初はこれらの書体に似せるためにいくつかの文字を再描画することを検討したが、1962年から1963年頃にデザインプロジェクト（現在は「マグナス」と名付けられている）を放棄した。^{[131] [132]}

ギル・サンズの優位性を低下させたもう一つの要因は、写真植字の登場である。写真植字により、写真からフィルムに書体を印刷できるようになり、（特にディスプレイ用途では、ホットメタルは本文の植字に長く使われ続けた）安価に使用できる書体の範囲が大幅に広がった。レトラセットのようなドライトランスファーは、小規模なプロジェクトで同様の効果をもたらした。サンセリフ体のCompactaやスティーブンソン・ブレイクのImpactは、密度の高い工業デザインを選択することで、当時のデザイントレンドを象徴していた。^{[133] [134] [135] [136]}ジェームズ・モズレーは、1930年代から1950年代にかけての成長期について、後に次のように書いている。

モノタイプの古典は、活版印刷界を席巻していた。…イギリスでは、モノタイプはどこにでも普及していたため、その優れた品質は否定できないものの、飽きられ、モノタイプが代表する味気ない上品さに反発し始めることもあり得た。実際、1960年までに、モノタイプが私たちを退屈させるほど長くは続かないだろうと私たちはすでに気づいていた。金属活字の終焉…ついに起こりつつあるように思われた。^{[137] [r]}

ギル・サンズはイギリスでは非常に人気があり、ヨーロッパの印刷業界でもそれほど人気が​​なかったが、ホット・メタル時代のアメリカの印刷業者の間では人気がなく、フランクリン・ゴシックのようなゴシック体や、フューチュラやモノタイプ社のトゥエンティエス・センチュリーのような幾何学的なデザインを好んだ。^{[1] [s]}そのため、ギル・サンズは特に金属活字時代の終焉後、写真植字とデジタル時代にMacintoshコンピューターとMicrosoft Officeのシステムフォントになってから、世界中で人気を博した。^[142]ただし、この時期にアメリカでギルの作品が使われたのは、1930年にギルがポエトリー誌のためにギル・サンズを基に作成したカスタムのワードマークとロゴだった。同誌の編集者ハリエット・モンローはロンドンでギルの作品を目にしていた。^[143]

BBCは1997年にこの書体を企業用書体として採用したが、ロゴなど多くの用途に使われたが、全てに使われたわけではない。^{[144]デザイナーの}マーティン・ランビー＝ネアンは、この変更について「時の試練に耐えた書体を選ぶことで、数年後には時代遅れに見えるかもしれない流行に流されるという罠を回避できた」と説明した。^[145]ギルとBBCの関係はこれだけではない。彼はBBCのロンドン本部、ブロードキャスティング・ハウスに展示されている彫刻やその他のアートワークをデザインしていた。^[146] 2017年、BBCはギル・サンズを段階的に廃止し、モバイルデバイスでより読みやすく設計され、継続使用にライセンスを必要としない独自の企業用フォントファミリー「Reith」（初代ゼネラルマネージャーのジョン・リースにちなんで名付けられた）を採用し始めた。 ^[147]このフォントは2021年にBBCの企業ロゴに採用された。^[148]

ギルサンズを使用している最近の英国の組織には、レールトラック（および当初はその後継組織であったネットワークレール）、ジョン・ルイス、そして2000年から出版された決定版のコモン・ワーシップ・ファミリーの礼拝書の書体としてギルサンズを採用した英国国教会などがある。 ^{[149] [150] [151]}英国のロックバンド、ブロック・パーティーはロゴにギルサンズを使用している。^[152]

Gill Sansを使用している著名な非英国現代企業には、ユナイテッド・カラーズ・オブ・ベネトン（カスタムバリアントを委託）、トミーヒルフィガー、サーブ・オートモービルなどがある。^{[153] [154] [155] [156]}三菱の 新しいエレベーターボタンの多くは、ヘルベチカに代わってこのフォントの派生を使用している。これは、一部の数字（「6」や「9」など）がより簡単に識別できるためである。^[157]一部の古いエクスプレスリフトのボタンもこのフォントを使用している。 2017年、ロブロックスはロゴにGill Sans Ultra Boldを使用したが、文字「O」はブロックに似た正方形に様式化されていた。 [ ^158] AT&Tは2006年までこのフォントを使用していたが、市場調査と一致しすぎて人々が同社を「一枚岩」だと感じたため、Clearviewに変更した。 ^{[159]情報デザイン理論家の} エドワード・タフテは、自身のウェブサイトや出版物の一部でGill Sansを使用している。^{[160] [161]} メトロトランジットは、2004年にハイアワサ線で導入されたメトロラインのロゴにギルサンズイタリックを使用しています。^{[162] [163]}ウィキメディア財団は、ワードマークにギルサンズを使用しています。また、ビジュアルエディターでも使用されています。^[164]

セーブ・ザ・チルドレンのロゴは2022年までGill Sansを使用していましたが、その後Latoに置き換えられました。^[165]

旧東ドイツでは、1990年のドイツ統一以前には、道路標識にGill Sans Bold Condensedの改良版を使用していた^{。[166] [167]}

シェフィールドの書体鋳造所スティーブンソン・ブレイクは、ギル・サンズ、ジョンストン、フューチュラの影響を受けたグランビーという競合製品をすぐに発売した。 ^{[20] [51] [168]グランビーはコンデンスドスタイルと}インラインスタイルを備えた大規模なファミリーで、ジョンストンのようなダイヤモンドドットデザインを採用している。また、ギル・ケイヨの影響を受けた「グランビー・エレファント」ウェイトも含まれていた。^[169]

ジョンストンの弟子ハロルド・カーウェンが、家族経営の会社であるプレイストウのカーウェン・プレスで使用するために作成した、類似しているがより風変わりなデザインがもうひとつある。「カーウェン・サンズ」または「カーウェン・モダン」と名付けられたこの書体は、ジョンストンの書体と多くの類似点があり、ロンドン交通局がカーウェン・プレスで印刷した作品に時折使用された。^{[170] [171] [172]}カーウェンは、この書体は1900年代にジョンストンに師事していた頃に基づいていると説明しているが、金属にカットされたのは1928年、ケーベルの小文字に似たギル・サンズがリリースされた頃だった。^[51] K-Typeによるデジタル化は2018年にリリースされた。^{[173] [174]}

Gill Sansが人気の時期には、その競合となる書体がいくつか開発されたが、最終的には大量発売には至らなかった。後にペンギン社の書籍デザインでGill Sansを多用することになるヤン・チヒョルトは、当時はあまり使われていなかったが後にデジタル化された初期の写植機用に同様のデザインを作成した。 ^{[175] [176] [177] [20]} 1930年代には、モリソンの友人でもあったオランダの書体デザイナー、ヤン・ファン・クリムペンが、セリフ体とヒューマニスト・サンセリフ体を組み合わせたRomulusというスーパーファミリーに取り組んだ。エックスハイトの低いサンセリフ体は、テストプルーフ以上の進歩を遂げることはなかった。^[1]前述のように、ライノタイプ社は1955年にGill Sansの競合となる書体の開発を開始し、その名前は「Magnus」とする予定だった。^[t]このデザインは、ドイツの書体デザイナーであるヘルマン・ツァップがイギリスのライノタイプ社のマネージャーであるウォルター・トレーシーの協力を得てデザインしたもので、テストプルーフまで到達したものの、製造能力の不足と嗜好の変化を理由に1963年に最終的に放棄された。^{[8] [131]}

類似のフォント以外にも、 Keep Calm and Carry Onのポスターなど、ギル・サンズが優勢だった時期にイギリスで作られた多くの標識や物品には、ギル・サンズに似た手描きや特注のレタリングが施されていた。^{[178] [179]} 戦時中、戦闘機司令部はこれに似た標準文字セットを使用していた。後に著名なフォントデザイナーとなるマシュー・カーターは、2005年に、イギリス空襲の際に母親が遊ぶためにリノリウムのブロック体の文字を切ったとき、それらはギル・サンズに基づいていたと回想している。^{[180] [181]}あまり知られていない後継者としては、オランダ規格協会による、オランダの公共使用のための標準化されたレタリングのセットを作成するプロジェクトであるNEN 3225標準レタリングがあり、ギル・サンズに似たサンセリフと、ヤン・ファン・クリンペンが描いたセリフフォントで構成されていた。このプロジェクトは1944年に開始されたが、1963年まで公開されず、最終的には人気が出なかった。^{[182] [183]}

ギル・サンズが定義に貢献したヒューマニスト・サンセリフ書体のカテゴリーは、1960年代と1970年代のヘルベチカとユニバースの圧倒的な人気に対する反動として、1980年代と1990年代に大きな注目を集めました。^{[20] [184] [185] [186]}

ギルに触発された現代のサンセリフ体のデザインは、本文に適したバランスと間隔のデザイン、より幅広く均一なウェイトの範囲、コンピュータの登場以降はマルチプルマスターや補間フォントデザインの使用により容易になったもの、またはより不規則で手描き風のスタイルなど、ギルのコンセプトを採用していることが多い。^{[20] [187]} ジェレミー・タンカードのBlissやフォルカー・クスターのToday Sansは現代的なバリエーションである。タンカードは、このジャンルの衰退について、「ギル・サンズ以来の英語感覚を持つ最初の商用書体」を作成することを目指していたとコメントしている。^{[20] [188] [189]} Rowton Sansはギルに触発されているが、ギルがセリフ体フォントJoannaで使用しているものと同様の、ほぼ直立したイタリック体である。^{[190] [191]}もっと遠いところでは、アーサー・ヴァンソンのチェシャム・サンズはイギリスのサンセリフの看板の伝統に触発されており、ギルの作品と多くの類似点がある。^[192] ビットストリームのヒューマニスト521は非公式のデジタル化であり、ロシアのライセンシーであるパラタイプが1997年にキリル文字バージョンを追加した。^{[193] [194]}ソフトメーカーとフォントサイトも「シャンティリー」、「ギブソン」など、さまざまな名前でギル・サンズのデジタル化をリリースした。^{[195] [196]}

もっと大まかに言えば、ハンス・エドゥアルト・マイヤーのSyntaxもいくつかの点で似ている。1968年にリリースされ、チヒョルトに賞賛されたこのフォントは、よりダイナミックで手書き風のサンセリフ体を目指していた。^{[8] [197]}ただし、イタリック体はギルのフォントよりも斜体になっている。^[5]トーマス・フィニーがデザインし、アドビがリリースしたHypatia Sansは、より個性的なヒューマニストサンセリフ体を目指していた。^{[198] [199]}他の多くのフォントも、ある程度ギル・サンズの影響を受けている。^{[5] [200]}

ヒューマニストサンセリフの概念の論理的拡張は、フォントスーパーファミリー、つまりセリフフォントと、それにマッチする似た字形のヒューマニストサンセリフである。マーティン・マジョールのFF Scala Sansは、ギルの作品に影響を受けたこの例として人気がある。^{[5] [8]}他には、レトラセットのマイケル・ギルズによるCharlotte Sans and Serif 、^[201]ズザナ・リッコによるMr and Mrs EavesはBaskervilleをベースにしている、^{[202] [203]}ロビン・ミエンチェスによるDover Sans and serifはCaslonをベースにしている。^{[204] [205]} Monotype自身も2015年にJoanna Sansをリリースした。これは、ギルのセリフデザインJoannaを補完する（ただし完全に一致するわけではない）ことを意図した、画面に最適化されたサンセリフフォントである。^{[206] [207]}

多くの国では書体デザインは著作権の対象とならず、イギリスなどでは、金属活字ファミリーが基本的に完成した1940年にギルが亡くなってから70年が経過したため、デザインの著作権は失効している。^{[18] [208] [209] [210]これにより、Gill Sansの代替デジタル版を作成することは法的に認められるが、モノタイプが後から追加したブックウェイトや}ユーロ記号などは必ずしも認められない。ただし、「Gill Sans」という名前はモノタイプの商標（米国では第1340167号）のままであるため、派生フォントの名前として使用することはできません。^{[211] [212]}

完全なオープンソースの Gill Sans クローンはまだリリースされていない。最も広範囲なものの 1 つは、Arkandis Digital Foundry プロジェクトとデザイナーの Hirwen Harendal による派生版である Gillius で、ボールド、イタリック、コンデンス、コンデンス ボールドのスタイルが含まれている。これは純粋なクローンではなく、Bitstream Vera を部分的に変更して作成されており、特に「w」のデザインに見られるように、幾何学的なフォントの影響が追加されている。^{[213]デザイナーの Toto G が運営する}ケソン市のフォント製造所 K22 は、K22 EricGill Shadow (Gill Sans Shadow 338 のデザインをデジタル化) とインライン バリアントの K22 EricGill Shadow Line という 2 つの Gill Sans シャドウ バリアントをリリースしており、これらは「個人的、私的、非商用目的」で無料で、商用利用の場合は販売されている。^{[214] [215]}中程度の太さの直接的なクローンであるSans Guiltは、2011年にブリュッセルのオープンソースデザイングループOSPによってリリースされましたが、文字「w」と「x」の位置がずれているなど、いくつかの明らかな不具合が含まれています。^[216]