斜めタイプ

Jean Jannonの書体で 3 回書かれたサンプルテキスト。それぞれスタイルが異なります。上から下へ:ローマン体、イタリック体、ローマン体を傾斜させて作成された斜体。

斜体とは、わずかに右に傾いた書体の一種で、イタリック体と同じ目的で使用される。ただし、イタリック体とは異なり、異なるグリフ形状は使用せず、斜体であることを除いてローマン体と同じグリフを使用する。斜体とイタリック体は、斜体フォントスタイルを作成する2つの方法を区別するための専門用語である。斜体のデザインは、フォントを販売する会社やコンピュータプログラムによってイタリックとラベル付けされることがある。斜体のデザインは、傾斜ローマンスタイルまたは傾斜ローマンスタイルと呼ばれることもある。^[1]フォントデザイナーによって提供される斜体フォントは、単に傾斜しているだけである場合もあるが、そうではないことが多い。多くの場合、曲線の幅をより一定にするためにわずかな修正が加えられており、通常のデザインのカウンターの比率とストロークの太さや細さが保持されている。^{[2] [3]}

書体デザイナーは斜体はイタリック体よりも有機的でカリグラフィ的ではないと述べているが、状況によってはイタリック体の方が好まれることもある。現代の書体デザイナー、ジェレミー・タンカードは、自身のデザイン『ブリス』でイタリック体の「a」と「e」を避けたのは「柔らかすぎる」と感じたためだと述べている。一方、ホーフラーとフレア・ジョーンズは斜体の方が「鋭く、しつこい」と述べている。^{[4] [5]}

イタリック体のデザインは、単に通常の (ローマン) スタイルを斜めにしただけではありません。手書きの影響を受けており、1 階建てのaとfがテキストの行の下に下がっています。中には、筆記体 (連結) のように連結しているものもあります。対照的に、斜体は「単に」傾斜しています。さらに、イタリック体スタイルはローマン体よりもかなり幅が狭いことがよくありますが、斜体スタイルはそうではありません。

斜体と斜体の両方のデザインを持つ書体はほとんどありません。これは通常、フォントの外観に関する基本的なデザイン選択だからです。フォント デザイナーは通常、どちらか一方を使用してフォントをデザインすることを決定します。

歴史的には、ラテンアルファベットのセリフ体フォントはすべて真のイタリック体であるのが普通であったが、19世紀後半には、特にディスプレイ用や見出し用に、ヨーロッパやアメリカのフォント鋳造所によって「傾斜ローマン体」が作られた。このスタイルの書体として有名なのは、金属活字のブックマン・オールド・スタイル（ただし、最近のバージョンは多くない）、リン・ボイド・ベントンの「セルフ・スペーシング」書体、セントラル・タイプ・ファウンドリーの「デ・ヴィンネ」ウェッジ・セリフ・ディスプレイ書体などである。^{[6]ヨーロッパの例としては、}ゲンツシュ・アンド・ヘイゼのゲンツシュ・アンティクアなどがある。^{[7] [8]}

現代のセリフ体フォントのほとんどすべては、真のイタリック体デザインである。19世紀後半から20世紀初頭にかけて、American Type FoundersやGenzsch & Heyseなどの多くの書体鋳造所が、特にディスプレイ書体において、イタリック体ではなく斜体のデザインのセリフ体書体を提供していたが、こうしたデザイン（Genzsch Antiquaなど）はほとんど姿を消した。^{[9] [7] [8]}例外はAmerican Type FoundersのBookmanで、一部のリリースでは金属活字版の斜体で提供されていた。^[6]戦間期の斜体フォントの珍しい例としては、ディスプレイ書体のKoch Antiquaがある。部分的に斜体の小文字で、金属活字の大きいサイズのブラックレター大文字のスタイルでイタリック体の大文字がインラインになっている。これは、以前はイタリック体を使わないブラックレターフォントデザインを専門としていた書体デザイナーのRudolph Kochによって開発された。ウォルター・トレイシーは、彼のデザインを「ローマン体とイタリック体の伝統にとらわれない」と評した。^[10] 印刷史家で芸術監督のスタンレー・モリソンは、戦間期に斜体書体に興味を持ち、真のイタリック体よりも目立たない書体だと感じていた。彼は、論文「理想的なイタリック体に向けて」の中で、セリフ体の書体は斜体をデフォルトの傾斜形とし、装飾的な形が好まれる場合にはスクリプト書体を補完として用いるべきだと主張した。 ^{[11]彼は、エリック}・ギルに斜体ではなくローマン体のPerpetua書体を発注してこの考えを広めようとしたが、そのスタイルが魅力的ではないと感じた。最終的にPerpetuaのイタリック体が発行されたとき、そのイタリック体には従来のイタリック体の「a」、「e」、「f」が付いていた。^{[12] [13]}モリソンは友人で書体デザイナーのヤン・ファン・クリムペンに宛てた手紙の中で、ペルペチュアのイタリック体を開発する際に「傾斜が足りなかった。傾斜をもっと加えたら、このフォントはもう少し筆記体が必要になったようだ」と書いている。^{[9] [a]}一時期、他の数人の書体デザイナーもモリソンのアプローチを真似した。ファン・クリムペンのロムルスとウィリアム・アディソン・ドウィギンズのエレクトラはどちらも斜体でリリースされた。^[b]モリソンのタイムズ・ニュー・ローマン書体は18世紀後半のスタイルの非常に伝統的な真のイタリック体で、後にモリソンは「教義よりもディドットの影響が大きい」と皮肉を込めてコメントした。^[16]

多くのサンセリフ書体は、イタリック体ではなく、よりシンプルな斜体デザインを使用しています。これは、簡素で工業的な美学を持つHelveticaのようなグロテスクなデザインや、Futuraのような幾何学的なデザインに特に当てはまります。(多くのサンセリフフォントは、特に初期のものは見出しやポスターで使用することを意図していたため、イタリック体は不要であると考えられ、イタリック体がまったく使用されていないものもありました。)

しかし、ヒューマニストサンセリフ書体は、カリグラフィや伝統的なセリフフォントの影響をより強く受けているため、真のイタリック体を使用することが多い。有名なヒューマニストサンセリフ書体には、Gill Sans、Goudy Sans、FF Meta、FF Scala Sansなどがあり、すべてイタリック体のデザインになっている。^[18] Adrian Frutigerや他の著名なデザイナーは、斜体の方がサンセリフフォントの美的感覚に適していると主張しているが、Martin Majoorは真のイタリック体の使用を支持している。^{[19] [20]}

テキストを扱うコンピュータプログラムの中には、斜体や斜体スタイルがインストールされていないと判断された場合、通常のフォントを斜めにして斜体、つまり「偽の斜体」を生成するものがあります。^[21]斜体がどこから来たのかは、インストールされているフォントを確認しない限り、ユーザーにはわかりません (斜体フォントが正しくインストールされているのか、自動的に斜めになったデザインなのか、後者は見た目が悪くなる可能性があります)。通常のスタイルを斜めにして斜体を作ることは、1970 年代から 80 年代にかけての初期のコンピュータや写真植字システムで、特に低品質の印刷物や新聞の印刷に時間とメモリを節約するためによく行われていました。^[9]

• テクニカルレタリング § レタリング B

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