ヘルマン・ツァップ

ヘルマン・ツァップ
2007年5月のザップ
生まれる	( 1918-11-08 )1918年11月8日 ニュルンベルク、バイエルン王国、ドイツ帝国
死亡	2015年6月4日(2015-06-04)（享年96歳） ダルムシュタット、ドイツ
職業	タイプデザイナー
注目すべき作品	アルダス、パラティーノ、オプティマ、ザプフィーノ
配偶者	グドルン・フォン・ヘッセ ​ （1951年生まれ ）
子供たち	1
サイン

ヘルマン・ツァップ（ドイツ語: [ˈhɛʁman ˈtsapf] ; 1918年11月8日 - 2015年6月4日）は、ドイツのダルムシュタットに住んでいたドイツの書体デザイナー、書道家である。書体デザイナーで書体デザイナーのグドルン・ツァップ＝フォン・ヘッセと結婚した。彼がデザインした書体には、パラティーノ、オプティマ、ザップフィーノなどがある。彼は史上最も偉大な書体デザイナーの一人とされている。^[1]

ツァップはニュルンベルク^[2]で生まれたが、その時代はミュンヘンとベルリンで起きた1918年から1919年のドイツ革命、第一次世界大戦の終結、ヴィルヘルム皇帝の亡命、クルト・アイスナーによるバイエルンの自由国樹立といった激動の時代だった。さらに、 1918年と1919年にはスペインかぜがヨーロッパで大流行し、ツァップの兄弟のうち2人がこの病気で亡くなった^{[3] 。その後ドイツは}飢饉に見舞われ、1925年に母親は感謝してツァップを学校に通わせ、ハーバート・フーバーが企画したプログラムにより、ツァップは毎日食事を与えられた。学校では、ツァップは主に技術的な科目に興味を持っていた。お気に入りの本の一つは、年刊の科学雑誌「新宇宙」だった。兄と一緒に電気の実験をしたり、鉱石ラジオや自宅用の警報システムを作ったりした。ツァップは幼い頃からすでに活字に興味を持ち、兄と秘密のメッセージを交換するための 暗号アルファベットを発明していました。

ツァップは1933年に電気工学の道に進むことを志して学校を中退したが、父親は失業し、労働組合に関わっていたために新設された第三帝国とトラブルを起こし^[3] 、短期間 ダッハウ強制収容所に送られた。

新しい政治体制の下で、ツァップはニュルンベルクのオーム工科大学に通うことができなかったため、徒弟制度を見つける必要があった。新しい政治的困難を知っていた教師たちは、ツァップのデッサン力に目を付け、石版画家になることを勧めた。徒弟制度の面接を受けた各企業は、ツァップに政治的な質問をし、面接のたびに仕事ぶりを褒められたものの、結局は不採用となった。10か月後の1934年、電話帳に載っていた最後の企業から面接を受けたが、政治的な質問は一切されなかった。彼らもツァップの仕事ぶりを褒めたが、石版画は扱っておらず、石版画家の徒弟制度は必要としていなかった。しかし、ツァップが修整師になることは許可され、1934年2月からツァップは4年間の徒弟制度を始めた。

1935年、ツァップはニュルンベルクで故タイポグラファーのルドルフ・コッホを記念した展覧会に参加しました。この展覧会で、ツァップは初めてレタリングに興味を持ちました。ツァップはそこで2冊の本を購入し、それを使って独学でカリグラフィーを学びました。また、ニュルンベルク市立図書館でカリグラフィーの見本も研究しました。すぐに師匠が彼のカリグラフィーの腕に気づき、ツァップの仕事はレタリングの修正と同僚の修正の改善へと移りました。

見習い期間を終えた数日後、ツァップはフランクフルトに向かった。彼は職人の資格を持っていなかったため、ニュルンベルクの別の会社では労働許可証を取得できなかった。なぜなら、彼らは彼の資格を確認することができなかったからだ。ツァップは、ルドルフ・コッホの息子、パウル・コッホが経営する建物、ヴェルクシュタット・ハウス・ツム・フュルステネックに赴いた。彼はそこで、タイポグラフィの仕事や歌集の執筆にほとんどの時間を費やした。

印刷史家グスタフ・モリを通じて、ツァップはフランクフルトの活字鋳造所 D. Stempel, AGおよびLinotype GmbHと接触した。1938年、ツァップは彼らのために最初の印刷書体であるフラクトゥールのGilgengartをデザインした。^{[3] [4]}

1939 年 4 月 1 日、ツァップは徴兵され、フランスに対するジークフリート線の強化を支援するためにピルマゼンスに派遣されました。重労働の結果、数週間で心臓病を患い、フラクトゥール語でキャンプの記録やスポーツの証明書を書くデスクワークを任されました。

9月に第二次世界大戦が勃発し、ツァップの部隊はドイツ国防軍に編入されることとなった。しかし、心臓疾患を患っていたため、ツァップはドイツ国防軍に転属せず、解雇された。1942年4月1日、彼は再び戦争に召集された。ツァップはドイツ空軍に選ばれていたが、代わりにワイマールの砲兵隊に配属された。訓練中に左右を間違えたり、銃の扱いが慎重すぎて不器用だったりと、彼の成績は振るわなかった。彼の部下たちはすぐに、砲兵としての彼のキャリアを異例の早さで終わらせた。

ツァップは事務所に戻され、その後ユーテルボーグで地図製作者としての訓練を受けた。その後ディジョン、ボルドーを経て第1軍の参謀に加わった。ボルドーの地図製作部隊でツァップはスペインの地図、特に鉄道網を描いた。スペイン内戦後にフランシスコ・フランコが橋の修理に狭軌線路を使用していなければ、この鉄道網は大砲の輸送に使用できたはずだった。ツァップは地図製作部隊で幸せだった。視力が非常に良かったため、虫眼鏡を使わずに1ミリメートルの高さの文字を書くことができ、このスキルのせいで軍に再任されなかったのかもしれない。

戦争が終わると、ツァップはフランス軍によって捕虜としてテュービンゲンの野戦病院に収容された。ツァップは作品のおかげで丁重に扱われ、健康状態が悪かったため、戦争が終わってわずか4週間で帰国した。ツァップは空襲で大きな被害を受けたニュルンベルクに戻った。

ツァップは 1946 年にニュルンベルクで書道を教えていました。1947 年にフランクフルトに戻り、活字鋳造所のステンペルから印刷所の芸術部長の職をオファーされました。資格や証明書、推薦状は求められず、戦争中のスケッチブックと 1944 年にハンス フォン ウェーバーの「Junggesellentext」を題材に描いた書道作品の提示のみを求められました。

ツァップのプロジェクトのひとつに、ツァップが設計し、戦時中にパンチカッターのアウグスト・ローゼンベルガーが切り抜いた金属板から印刷された「 Feder und Stichel 」（ペンと彫刻刀）という本がある。この本は1949年にステンペル印刷所で印刷された。

1948年から1950年まで、ツァップはオフェンバッハの美術工芸学校で書道を教え、週2回、2つのクラスのグラフィックを学ぶ生徒にレタリングのレッスンを行った。1951年8月1日、彼はフランクフルトのシュテーデル美術学校で教鞭をとっていたグドルン・フォン・ヘッセと結婚した。^{[3] [5]}

グラフィック アーティストとしてのツァップの仕事のほとんどは本のデザインでした。彼は、ズールカンプ・フェルラーク、インゼル・フェルラーク、ブッヘルギルド・グーテンベルク、ハンザー・フェルラーク、ルートヴィヒ・ライヒェルト・フェルラーク博士、フィリップ・フォン・ツァ​​ベルンフェルラーク など、さまざまな出版社で働いていました。

ツァップの書体デザインにおける経歴は、印刷の最も最近の3つの段階、すなわち溶製版、写真植字（コールドタイプとも呼ばれる）、デジタル植字に及んだ。彼の最も有名な2つの書体であるパラティーノとオプティマは、それぞれ1948年と1952年にデザインされた。^[2]パラティーノは、アウグスト・ローゼンベルガーと共同で、細部にまで注意を払ってデザインされた。16世紀のイタリアの書道家ジャンバッティスタ・パラティーノにちなんで名付けられた。1984年に35のコアPostScriptフォントの1つとなり、レーザープリンターからイメージセッターまで、事実上すべてのPostScriptデバイスにバンドルされてから、よりよく知られるようになった。フレアサンセリフのオプティマは、1958年にステンペル社からリリースされた。ツァップは、このデザインがセリフとサンセリフを橋渡しし、見出しと連続した文章の両方に適したものとなることを意図した。^{[6] [7]}

ツァップの作品は幅広いジャンルに及んだ。パラティーノは、イタリアのルネッサンス時代のカリグラフィーと印刷術にインスピレーションを得た、温かみのある有機的なデザインである。メリオールは、ドイツの偉大な新古典主義印刷者ユストゥス・エーリヒ・ヴァルバウムの作品を彷彿とさせるが、数学的な「超楕円」に基づいている。^[8]彼のサンセリフシリーズURWグロテスクは新聞用にデザインされ、 Futuraのような幾何学的なサンセリフフォントを彷彿とさせるが、より風変わりなスタイルである、幅広い幅と太さを提供している。 ^[9] ダン・マーギュリスは彼の死について「彼の歴史的地位は、彼のプロとしてのキャリアの最初の10年間に基づいていると言わざるを得ないだろう」とコメントした。^{[10] [11]}

1990 年代から 2000 年代にかけて、Zapf が Linotype 向けにリリースした書体は、小林章とのコラボレーションで制作されることが多く、以前の作品を大幅に改良したもので、金属活字の製造に必要だった妥協点を取り除いたものが多かった。この時期に彼は、Optima よりもカジュアルなモジュレーション サンセリフである Palatino Sans を作成した。

ツァップの書体は、時には彼の意に反して、広くコピーされてきた。最もよく知られている例は、 Microsoft Officeに含まれ、しばしば Palatino の模倣であると見なされているMonotype の Book Antiquaであろう。1993 年、ツァップは、著名な ATypI メンバーによる無許可のコピーに対するATypI (国際タイポグラフ協会) の偽善的な態度を理由に、同協会を辞任した。1994 年にドイツのダルムシュタットで開催されたラスター イメージングおよびデジタル タイポグラフィ協会の会議では、デジタル書体とデザイナーの権利に関するパネル ディスカッションで、ツァップの Palatino の盗作疑惑が強く批判され、マイクロソフトの出席者数名が聴衆として耳を傾けていた。1999 年、マイクロソフトはツァップおよび Linotype と協力し、マイクロソフト向けの Palatino の新しい公認バージョンである Palatino Linotype を開発した。

しかし、時には Zapf はフォント メーカーと協力して、他の会社向けに作成した既存の書体の新しいバージョンを作成することもありました。たとえば、1980 年代に Zapf は Bitstream と協力して、Palatino、Optima、Melior など、以前の書体の多くのバージョンを作成しました。これらの書体はすべて、新しい名前に「Zapf」が付けられています。

ツァップは偉大な書道家の一人とみなされているが、商業的なレタリングや書道にはあまり力を入れなかった。彼の最大の書道プロジェクトは、 1960年にニューヨークのピアポント・モーガン図書館から依頼され、4か国語で書かれた「国際連合憲章前文」であり、^[12]報酬として1000ドルを受け取った。しかし、彼の書道に関する考えは、1960年代から70年代にかけてホールマーク・カードのコンサルタントを務め、レタリング・アーティスト向けのスタイル・マニュアルの開発に協力したため、間接的に20世紀半ばのスタイルに影響を与えた。彼の書道は主に習作や個人的な芸術作品に限られていた。1980年代には、ロチェスター工科大学で毎年夏にワークショップの一環として書道を教えていた。

ツァップは1960年代以降、コンピュータプログラム用のタイポグラフィに取り組んだ。彼のアイデアは過激とみなされ、西ドイツでは真剣に受け止められず、 1972年から1981年まで彼が講義したダルムシュタット工科大学でも拒否された。ドイツでは成功しなかったため、ツァップは米国に渡り、コンピュータによる組版について講義し、1964年にはハーバード大学に招かれて講演した。テキサス大学オースティン校もツァップに興味を持ち、教授職をオファーしたが、妻が同州への移住に反対したため、ツァップはこれを断った。

ツァップのアメリカでの計画は実現せず、フランクフルトの家が手狭になったため、ツァップと妻は1972年にダルムシュタットに移住した。

1976年、ロチェスター工科大学（RIT）は、世界初のタイポグラフィ・コンピュータ・プログラミングの教授職をツァップに提供した。ツァップは1977年から1987年までダルムシュタットとロチェスターを行き来しながら同大学で教鞭を執った。同大学で、 IBMやゼロックスなどの企業とのつながりやロチェスターのコンピュータ専門家との議論の助けを借りて、自身のアイデアをさらに発展させた。この頃のRITでのツァップの教え子の多くは、後に影響力のある書体デザイナーとなった。その中には、Lucida書体ファミリーを共同で作成したクリス・ホームズやチャールズ・ビゲローもいる。他の著名な教え子には、書道家で書体デザイナーのジュリアン・ウォーターズやブックデザイナーのジェリー・ケリーがいる。

1977年、ザップフは友人のアーロン・バーンズとハーブ・ルバーリンとともにニューヨークでデザイン・プロセッシング・インターナショナル社を設立し、タイポグラフィ用のコンピュータソフトウェアを開発した。^[2]同社は1986年にルバーリンが死去するまで存続した。ザップフとバーンズは1987年にザップフ・バーンズ・アンド・カンパニーを設立した。バーンズは書体デザインとタイポグラフィの専門家でもあり、1992年に死去するまでマーケティングを担当していた。その直前、彼らの従業員2人がザップフのアイデアを盗み、独自の会社を設立していた。

ザップは、ダルムシュタットからアメリカの会社を経営することはできないとわかっていたので、ニューヨークに移るつもりもありませんでした。その代わりに、彼は自分の経験を生かして、TeXのハイフネーションと行揃えのシステムを基にした組版プログラム「 Hz プログラム」の開発を始めました。

1990 年代半ばのURW++の財政問題と破産の間、 Adobe Systems はHz の特許を取得し、後にその概念をInDesignプログラムで一部活用しました。

1983年、ザップはアメリカ数学会のために、ドナルド・クヌース、スタンフォード大学のクヌースとチャールズ・ビゲローのデジタルタイポグラフィプログラムの大学院生（ダン・ミルズ、キャロル・トゥオンブリー、デビッド・シーゲル、クヌースのコンピュータサイエンスの博士課程の学生スコット・キムとジョン・ホビーを含む）と共にAMS Euler書体を完成させた。オイラーのデジタルフォント制作は、最終的にシーゲルによって1985年の修士論文プロジェクトとして完了した。オイラーは、ラテン文字、フラクトゥール文字、ギリシャ文字を含む数学的構成のための書体ファミリーである。スタンフォードでの研究を終えてタイポグラフィの分野に進むことに興味を持ったシーゲルは、多数のグリフのバリエーションを持つ書体を作りたいというアイデアをザップに伝え、シカゴのタイポグラフィック芸術協会の出版物で再現されていたザップのカリグラフィの例から始めたいという。

ツァップは、これは間違ったやり方ではないかと懸念し、複雑なプログラムを作成することには興味があったものの、何か新しいことを始めることには不安を感じていました。しかし、ツァップは 1944 年のスケッチブックに残していたカリグラフィーのページを思い出し、そこから書体を作る可能性を思いつきました。彼は 1948 年に Stempel のためにカリグラフィー書体を作成しようとしましたが、高温の金属合成ではスワッシュ文字の自由度が制限されすぎていました。このような満足のいく結果は、現代のデジタル技術を使用することでのみ達成できるため、ツァップとシーゲルは必要な複雑なソフトウェアの作成に取り掛かりました。シーゲルはまた、プロジェクトに取り組むためにマサチューセッツ州 ボストン出身のプログラマー、ジーノ・リーを雇いました。

しかし、プロジェクトが完了する直前に、シーゲルはツァップに手紙を書き、恋人に捨てられ、何に対しても興味を失ってしまったと伝えた。シーゲルはプロジェクトを放棄し、マッキントッシュコンピュータに色彩をもたらすことに取り組み、後にインターネットデザインの専門家となるという新たな人生を歩み始めた。^[13]

Zapfinoの開発は、 Zapf がLinotypeにプロジェクトを提案するまで、大幅に遅れていました。同社はプロジェクトを完了する準備ができており、プロジェクトを再編成しました。Zapf は Linotype と協力して、4 つのアルファベットとさまざまな装飾、装飾文字、その他のディンバットを作成しました。Zapfino は 1998 年にリリースされました。

Apple Advanced TypographyおよびOpenTypeテクノロジを使用した Zapfino の後のバージョンでは、自動合字およびグリフ置換 (特に、合字および置換グリフの性質が近くにある他のグリフまたは別の単語によって決定されるコンテキスト依存の置換) が可能になり、Zapf のカリグラフィの流動的でダイナミックな性質をより正確に反映できるようになりました。

ツァップは2015年6月4日にドイツのダルムシュタットで96歳で亡くなった。^[3]

Zapf は以下の書体をデザインしました。

• 1969年フレデリック・W・ガウディ賞^[18]
• 1974年国際グーテンベルク協会およびマインツ市グーテンベルク賞
• 2010連邦ヴェルディエンストクロイツ1. クラッセ^{[19] [20]}

ツァップは、1967年にミズーリ州カンザスシティのホールマークカード社とドイツのドライアイヒェンハインにあるツァップのデザインスタジオで制作された映画「ヘルマン・ツァップの芸術」に主演した。また、ゲイリー・ハストウィット監督の2007年のドキュメンタリー「ヘルベチカ」にも登場した。ヘルマン・ツァップとグドルン・ツァップ＝フォン・ヘッセの生涯と作品を描いたドキュメンタリー「アルファベット・マジック」^[21]は、姪のアレクサ・アルブランド教授が企画・製作し、マリタ・ネーハーが監督し、2019年にドイツで上映されたほか、ニューヨークのグローリエ・クラブで開催されたツァップ生誕100周年記念シンポジウムや、ツァップの作品展も行われた。 ^[22]

• カシック、リック（2011）。『レタリングに必要なもの：ホールマークカードのカリグラフィーと書体デザインに対するヘルマン・ツァップの貢献』RIT キャリーグラフィックアートプレス。ホールマークカードの芸術性と成功に対するツァップの貢献についての説明。^[23]
• ケリー、ジェリー (2009)。「ヘルマン・ツァップ：初期の著書の概観」括弧16。12～15 ページ。
• ヴァイクセルバウマー、ニコラウス。Der Typograph Hermann Zapf: Eine Werkbiographie。ベルリンとボストン：デ・グルイテル。ISBN  978-3-11-041498-1。
• カリグラフィーによる挨拶文：ヘルマン・ツァップがポール・スタンダードに宛てたレターヘッド。1940年代から1950年代にかけてツァップがポール・スタンダードに宛てて書いた手紙の冒頭に使われたカリグラフィーによる装飾のコレクション。^[24]
• アウグスト・ローゼンベルガー 1893-1980: 今ではほぼ絶滅したパンチカッティングの最も偉大な巨匠の一人へのオマージュ。第二次世界大戦中および戦後のドイツでの彼らの協力の思い出とともに、ローゼンベルガーへのツァップのオマージュ。^[25]
• ヘルマン・ツァップの『アルファベットの世界：絵と文字の万華鏡』。ツァップのタイポグラフィデザインを収録したCD-ROM。^[26]
• アルファベットを贅沢に使おう！：ヘルマン＆グドルン・ツァップの作品。ヘルマン＆グドルン・ツァップの作品集。^[27]
• ヘルマン・ツァップ著『アルファベット物語：技術開発の記録』（ドイツ語版ではAlphabetgeschichten ）。ニュルンベルクでの幼少時代からライノタイプ社による書体デザインの発売までのツァップの生涯と仕事を網羅した物語。 ^[28]初版は2007年に出版された。^[29]
  • 2008年に出版された第2版には、ツァップがデザインし、彼の金属製のVirtuosaでタイプセットされ、RITキャリーグラフィックアートコレクションで印刷された2色の活版印刷のチラシが追加されました。^[30]

• エドワード・ジョンストン
• ルドルフ・コッホ

• フォント特集: ヘルマン・ツァップの生涯
• ツァップの自伝 2006年7月10日アーカイブウェイバックマシン
• ニュルンベルク市立図書館(ドイツ語)
• Zapf がデザインした郵便切手