ケンタウロス（書体）

ケンタウロス

カテゴリ	セリフ
分類	オールドスタイル、 ベネチアン
デザイナー	ブルース・ ロジャース フレデリック・ウォーデ ニコラス ・ジェンソン ルドヴィコ ヴィチェンティーノ・デリ・アリギ
鋳造所	モノタイプコーポレーション
作成日	1914
リリース日	1929
別名	メトロポリタン

Centaur は、書籍および書体デザイナーのブルース・ロジャースによるセリフ書体で、1470年頃のニコラス・ジェンソンのルネッサンス期の印刷物に基づいています。 ^{[1]彼はこれを}Oxford Lectern Bibleのデザインに使用しました。これは、モノタイプ社の英国支社によって、書家フレデリック・ウォードがデザインし、書家兼印刷業者のルドヴィコ・ヴィチェンティーノ・デッリ・アリギの少し後の作品に基づいたイタリック体と組み合わせて、広くリリースされました。このイタリック体は、「アリギ」イタリック体として個別に命名されることもあります。

ケンタウロスはエレガントで非常に細身のデザインで、ジェンソンの作品や他の復刻版の多くよりもページ上で軽く、金属活字に比べてデジタル版ではその効果がさらに増幅されている可能性がある。^[1]ケンタウロスは高級本の印刷で人気があり、本文だけでなくタイトルや見出しの印刷にも頻繁に使用されている。^{[2]最も注目すべき使用法の1つは、}ペンギンブックスのデザインで、タイトルに定期的に使用されてきた。^[3]

ロジャーズに最も影響を与えたのはニコラス・ジェンソンの1470年のエウセビウスで、これは現代のローマ字の直立印刷のモデルとみなされており、ロジャーズは拡大写真でそれを研究した。^{[4] [a]}ケンタウロスはまた、ピエトロ・ベンボ著の『デ・アエトナ』という題名の小さな本のためにフランチェスコ・グリフォが1495年に切った活字の影響も示している。この書体はジェンソンの作品の影響が顕著であることから、旧式デザインのヒューマニストスタイルに属するものとして分類されている。このスタイルは、ジェンソンが印刷業者として働いていた都市にちなんでベネチアンとも呼ばれている。19世紀後半、ジェンソンの作品はウィリアム・モリス、そしてその後アーツ・アンド・クラフツ運動の他の高級印刷業者にとって人気のモデルとなった。モリスはジェンソンの作品を模したリバイバルフォントを発注し、1914年までにモリスの作品のリバイバルや模倣がいくつか続いた。^[5]

ジェンソンの時代にはイタリック体書体は存在しなかったため、ケンタウルスのイタリック体は30年後、ルドヴィーコ・ヴィチェンティーノ・デッリ・アリギの書道と印刷からインスピレーションを得たものである。^[6]アリギはローマを拠点に活動した書道家で、印刷業に転向し、書道マニュアル『ラ・オペラナ…』やその他の印刷物を出版した。^{[7] [8] [b]}これらはおそらく彼の書道に基づいたイタリック体フォントを使用している。^[11]これは1528年以降のフランスのイタリック体に影響を与えた。^{[12] [13] [c]}

ロジャースの復活版は、もともと1914年にメトロポリタン美術館のタイトル大文字として描かれたものである。^{[4] [14]ロジャースは後にこれを拡張し、小文字を追加して、1915年に}モーリス・ド・ゲランの『ケンタウロス』の限定版を制作した。

オリジナルのリリースでは、母型はロバート・ヴィーブキングによってカットされ、活字はアメリカン・タイプファウンダーズによって個人的に鋳造された。^[15]数年後、モノタイプ社はロジャーズに一般市場向けのリリースを依頼した。ロジャーズはそれに合うイタリック体を作れないと感じ、カリグラファーのフレデリック・ウォードに、ルドヴィコ・アリギの1520チャンセリー書体（1926年にオフィチナ・ボドーニのために制作）に基づいてウォードが作成したデザインとケンタウロスを組み合わせられないかと尋ねた。^{[16]ウォードのデザインには}アリギという別の名前が付けられており、いくつかの初期の見本にも登場している。^{[4] [17]}

完成したファミリーは1929年に一般向けにリリースされ、モノタイプ社の見本帳であるアルフレッド・W・ポラード著の『訓練された印刷業者とアマチュア』に初めて掲載された。^{[18] [19] [20]}モノタイプ社はこれを「非常に際立った長いディセンダーの書体」と表現し、ホットメタル時代の他の書体のように狭い行間を許容するという制約を受けていないという感覚を強調した。^[21]モノタイプ社は、このデザインをボールド体とボールドイタリック体（ボールド体はジェンソンとアリギの研究よりずっと後まで存在していなかったため、モノタイプ社が考案した）、およびスワッシュイタリック体の交互文字とともに販売した。[ ^22]

Centaur は、後期のデザインと比較すると、初期の書体の不規則性がいくつか見られる。iと j の点は、ジェンソンのオリジナル デザインの特徴である、非常に目に見えて右にずれている。'e' の水平線は斜めになっており、印刷で標準となった正確な水平ではない。 ^[23]一方、ジェンソンの作品を研究してはいるものの、Centaur は意図的に緩い模倣であり、ジェンソンのオリジナルよりも細い (特にセリフ)。また、'M' の上部にあるジェンソンの双方向セリフを一方向セリフに現代化している。^[5]さらに、イタリック体の大文字は、16 世紀後半のアリギの時代以降に確立された現代の伝統に沿って傾斜している。^[24]モノタイプの顧問で印刷史家のスタンレー・モリソンは、1920年代から30年代にかけてのモノタイプの一連のリバイバルデザインに影響を与えたが、著書『A Tally of Types』の中で、ケンタウロスを「オリジナルのカリグラフィー的基礎をフリーハンドで強調したもの」であり、その現代化は「現代的な感覚への譲歩」であると述べている。^[18]セバスチャン・カーターはそれを「想像力豊かな再現」と呼んでいる。^[5]

Centaur は、アドビと共同で Monotype 社によって、また多くの Lanston (American) Monotype 書体の権利を引き継いだ LTC 社によって、Metropolitan という名前でデジタル化されました。復刻版には若干異なる特徴があります。Monotype のものはボールド体とボールドイタリック体、スワッシュキャップを備えており、LTC のものはより複雑で滑らかでないデジタル化で、多くのイタリック代替体と補完的な装飾が施されています。^{[25] [26]}

少なくとも2つのオープンソースのデジタル書体、Museum（Raph Levien作）^[27]とCoelacanth ^[28]はCentaurをベースにしています。

ルネッサンス印刷術にインスピレーションを受けたホットメタル時代のその他のモノタイプフォントには、非常に人気のあったBembo (アルドゥス・マヌティウスが使用したやや後のフォントに基づいたローマン体)、Jan van Krimpenによる Lutetia (直接的な復活ではなく、より個人的なデザイン)、そして戦後のDante などがあります。

他のヴェネツィア風リバイバル書体の中でも、Adobe Jensonは1996年のデジタルリバイバル書体として注目に値し、異なるテキストサイズに対応する光学式フォントなどの機能を備えた極めて完成度の高い書体である。ウィリアム・モリスのゴールデンタイプは、1892年にジェンソン書体のリバイバルを開始し、より堅牢な構造を採用した（これに一致するイタリック体は作成されていない）。その他のジェンソンの解釈にはダブズタイプがあり、 ATFのサタニックはそれを直接模倣した。アメリカンタイプファウンダーズのクロイスターオールドスタイルは、モリス・フラー・ベントン率いるデザインチームによって1915年頃に作成され、ケンタウロスと同時期であった。^{[5] [29] [30]}ラドローは、 1920年代にエルンスト・F・デッテラーとロバート・ハンター・ミドルトンの指揮の下、イタリック体を使用した別のリリースを作成した。 ^[31] アメリカンタイプファウンダーズは、モリスの作品に触発された非常に風変わりなジェンソンリバイバル書体も発行したが、これは今日ではほとんど知られていない。^[32] トビアス・フレア・ジョーンズは1994年にハイタワーテキストという復活版を作成し、マイクロソフトのソフトウェアにバンドルし、独自のイタリック体のデザインを追加しました。^[33]

一般的な用途以外にも、ケンタウロスはジョン・ヴァルバトスのワードマークや、中世を舞台にした児童書『クリスピン：鉛の十字架』^{にも使用されている。 [34] [35]}

• ブラックウェル、ルイス。20世紀のタイプ。イェール大学出版局：2004年。ISBN 0-300-10073-6。 
• フィードル、フレデリッヒ、ニコラス・オット、バーナード・スタイン共著。『タイポグラフィ：歴史を通じた書体デザインと技法の百科事典的調査』ブラック・ドッグ＆レーベンタール、1998年。ISBN 1-57912-023-7。 
• ローソン、アレクサンダー S.、「書体の解剖学」、ゴディン: 1990年、ISBN 978-0-87923-333-4。 
• メッグス、フィリップ B.、ロブ カーター。『タイポグラフィック スペシメンス: 偉大な書体』。Wiley : 1993 年。ISBN 0-471-28429-7。 
• Meggs, Philip B. および McKelvey, Roy. Revival of the Fittest: Digital Versions of Classic Typefaces. RC Publications: 2000. ISBN 1-883915-08-2 . 
• アップダイク、ダニエル・バークレー。『印刷用活字の歴史、形式、使用』ドーバー出版：1937年、1980年。ISBN 0-486-23929-2。 

ブルース・ロジャース:

• ブルース・ロジャースが印刷した本『ケンタウロス』の表紙
• 最も高貴なローマ人 アーカイブ済み 2016-09-16 at the Wayback Machine - 2016年9月 ジェリー・ケリーとミシャ・ベレツキーによるケンタウロスの歴史に関する本

プロフェッショナルなデジタル化:

• LTC メトロポリタン - LTC のデジタル化版で、多くのイタリック体代替フォントと、通常フォントとイタリック体の小文字大文字がありますが、元の太字やスワッシュ大文字はありません。
• モノタイプデジタル化（斜体のスワッシュ文字と通常スタイルの小文字のみを含む）
  • Adobeリリース
  • Jenson Recut - 代替フォントサイトリリース。法的な理由により名前が変更されました。基本文字セット

アマチュアプロジェクト:

• シーラカンス —光学サイズを備えた未完成のオープンソース実装
• Museum — Raph Levienによる未完成のオープンソース実装。サイズは光学式ですが、斜体はありません。