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タイポグラフィにおいて、セリフ（/ ˈsɛrɪf /）とは、特定のフォントまたはフォントファミリー内の文字または記号において、より大きなストロークの末尾に規則的に付加される小さな線またはストロークのことです。セリフを使用する書体または「フォントファミリー」は、このようにセリフ書体（またはセリフ付き書体）と呼ばれ、セリフを含まない書体はサンセリフと呼ばれます。タイポグラフィの資料の中には、サンセリフ書体を「グロテスク」（ドイツ語ではgrotesk）または「ゴシック」[ 1 ]と呼ぶものもあります（ただし、これはブラックレター書体も指すことが多いです）。ドイツ語では、アンティクアという用語は、セリフ書体に対してより広く使われています。
セリフ体フォントは、登場順に、オールドスタイル、トランジショナル、ディドン、スラブセリフの4つのサブグループに大別できます。
セリフは、石に刻まれた最初の公式ギリシャ語文書と、碑文文字（古代ローマで石に刻まれた文字）を用いたラテン文字に由来する。エドワード・カティッチ神父が1968年の著書『セリフの起源』で提唱した説明は、現在では広く受け入れられているが、普遍的に受け入れられているわけではない。すなわち、ローマ文字の輪郭が最初に石に描かれ、石彫師が筆跡をたどって、ストロークの端と角で広がったセリフを作ったというものである。別の説では、セリフは石に彫られた線の端をきれいにするために考案されたという。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]
「serif」という単語の語源は不明瞭だが、どうやらこの書体スタイルとほぼ同じくらい最近のものであるようだ。ウィリアム・ホリンズ著『The British Standard of the Capital Letters Contained in the Roman Alphabet, Forming a Complete Code of Systematic Rules for a Mathematical Construction and Accurate Formation of the Same, with Letters of Exemplification, Elementary and Compleat: Together with an Useful and Practical Appendix』 （ 1813年）では、「surripses」（通常「surriphs」と発音される）を「OとQを除く、一部の文字の上部と下部、またはすべての文字の最初または最後に、あるいは場合によっては両方に現れる突起」と定義している。この基準ではまた、「surripsis」はギリシャ語のσῠν-（「syn-」、「一緒に」）とῥῖψῐς（「rhîpsis」、「突起」）に由来する可能性があるとも提案している。[ 5 ]
1827年、ギリシャ語学者ジュリアン・ヒバートは、自身の実験的なアンシャル体ギリシャ語活字で印刷を行い、ジャンバッティスタ・ボドーニのカリマコスの活字は「活字鋳造業者がシリフまたはセレフと呼ぶものの追加によって装飾（あるいはむしろ変形）されている」と述べている。印刷業者トーマス・カーソン・ハンサードは1825年にそれらを「セリフ」と呼んだ。 [ 6 ]オックスフォード英語辞典（OED ）における最古の引用は、「serif」が1830年、「sans serif」が1841年である。OEDは、 「serif」は「sanserif」からの逆成語であると推測している。
ウェブスター第三新国際辞典は、「serif」をオランダ語の名詞schreef（「線、ペンの一筆」の意）に遡り、動詞schrappen（「削除する、取り消す」の意）と関連があるとしている（現在ではオランダ語で「schreef」は「serif」の意でもある）。しかし、 schreef はschrijven （書く）の過去形であるとschrappenの関係は、 Van Veenと Van der Sijs によって文書化されている。 [ 7 ] Van der Sijs は著書Chronologisch Woordenboek [ 8 ]の中で、今日のオランダにあたる言語圏で最初に出版されたことが知られている順に単語をリストアップしている。
OEDでこの意味での「grotesque」の最も古い用例は 1875 年で、「stone-letter」を同義語として挙げています。この用法では「普通ではない」という意味で使われているようで、美術では「grotesque」は通常「精巧に装飾された」という意味になります。他の同義語には「Doric」や「Gothic」があり、これらは一般的に日本のゴシック体フォントに使われます。[ 9 ]
オールドスタイルの書体は、ヨハネス・グーテンベルクが活版印刷機を採用した直後の1465年に遡ります。イタリアの初期の印刷業者は、グーテンベルクのブラックレター印刷とは異なる書体を作り出し、ルネサンス期のカリグラフィーに影響を受けた直立（「ローマン」）や斜体（「イタリック」）のスタイルを生み出しました。[ 10 ] [ 11 ] オールドスタイルのセリフ書体は、その有機的な外観と粗い書籍用紙での優れた読みやすさから、本文の組版に人気があります。19世紀後半から20世紀初頭にかけて初期の印刷への関心が高まるにつれ、ルネサンス期の印刷業者や活字鋳造業者のデザインが復活し、その名前やデザインの多くは今日でも使用されています。[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]
オールドスタイル書体は、太線と細線の差が小さい（線コントラストが低い）こと、そして一般的には、ただし頻度は低いものの、斜めの強調（文字の最も細い部分が上下ではなく斜めになっている）があることが特徴です。オールドスタイル書体は通常、左に傾いた曲線軸を持ち、太さの強調は8時と2時の位置にあります。セリフはほぼ常にブラケット状になっており（セリフとストロークをつなぐ曲線があります）、ヘッドセリフはしばしば角度がついています。[ 15 ]
オールドスタイル書体は、印刷技術の向上に伴い、現在では手書きやブラックレターの特徴と見なされるものから抽象化が進み、繊細さやコントラストが増すなど、時代とともに進化してきた。[ 11 ] [ 16 ] [ 17 ]オールドスタイル書体は、Vox-ATypI分類システムに基づいて、「ヴェネツィアン」（または「ヒューマニスト」）と「ガラールデ」（または「アルディン」）に細分化されることが多い。[ 18 ]それにもかかわらず、この違いは抽象的すぎて専門家以外には見分けがつかず、当初考えられていたよりもスタイル間の明確な分離を意味すると主張する人もいる。[ 19 ] [ b ] ArnoやTrinitéなどの現代の書体は、両方のスタイルを融合させている可能性がある。[ 22 ]
初期の「ヒューマニスト」ローマン体はイタリアで導入されました。当時の書体をモデルにしたもので、横線が水平ではなく斜めになっている「e」、両方向のセリフを持つ「M」、そしてページ上で比較的暗い色をしていることが多いです。[ 10 ] [ 11 ]現代では、ニコラ・ジェンソンの書体が最も高く評価され、何度も復刻されています。[ 23 ] [ 10 ]「e」の横線が水平になっていることが多いガラールド体は、1495年に彫刻家フランチェスコ・グリッフォが印刷業者アルドゥス・マヌティウスのために作った影響力のあるフォントに由来し、1530年代以降フランスで作られた多くの書体のインスピレーションとなりました。[ 24 ] [ 25 ]以前のローマン体よりもページ上で明るく、より大きなサイズで作られたフランスのガラールド体は、1530年代からヨーロッパ中に急速に広まり、国際標準となりました。[ 20 ] [ 24 ] [ 26 ]
またこの時期には、イタリック体は詩などの非公式な用途を目的とした全く別の書体ジャンルから、強調のための二次的な役割を担うように進化しました。イタリック体は、独立したデザインと比率として構想されていたものから、ローマン体と同じ行に、補完的なデザインで収めることができるものへと変化しました。[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ c ]
現代のガラールデ・オールドスタイル書体の例としては、Bembo、Garamond、Galliard、Granjon、Goudy Old Style、Minion、Palatino、Renard、Sabon、Scalaなどがある。ヴェネツィア・オールドスタイルの特徴を持つ現代の書体には、 Cloister、Adobe Jenson、The Golden Type、Hightower Text、Centaur、Goudy's Italian Old Style、Berkeley Old Style、ITC Legacy などがある。これらのうちいくつかは、現代の期待に合うようにガラールデの影響を取り入れており、特に「M」に片側セリフを配置している。Cloister は例外である。[ 31 ]
17 世紀頃、オランダとドイツで新しいジャンルのセリフ書体が発展し、「オランダ風」（フランス語でgoût Hollandois）と呼ばれるようになった。[ 32 ]これは、より密度が高く、よりしっかりとした書体、多くの場合、高いx ハイト（背の高い小文字）と太い線と細い線のコントラストがはっきりしている書体への傾向であり、おそらくブラックレター書体の影響を受けている。[ 33 ] [ 34 ] [ 32 ] [ 35 ] [ 36 ]
「オランダ風」スタイルのアーティストには、ヘンドリック・ファン・デン・キーレ、ニコラス・ブリオ、クリストフェル・ファン・ダイク、ミクロス・トファルシ・キス、そして彼の作品をベースにしたヤンソンとエアハルトのタイプ、およびカスロン、特に大きいサイズが含まれます。[ 35 ]
過渡期の、あるいはバロック様式のセリフ書体は、18 世紀半ばから 19 世紀初頭にかけて初めて普及しました。[ 37 ]これらは「オールドスタイル」と「モダン」フォントの中間に位置するため、「過渡期」という名前が付けられています。太線と細線の差はオールドスタイルよりも顕著ですが、後続のディドーネ書体ほど劇的ではありません。アクセントは垂直方向になることが多く、「R」にはカールした尾が付いていることがよくあります。多くのストロークの端は、鈍いセリフや角度のついたセリフではなく、ボールターミナルでマークされています。過渡期の書体には、右下が外側に開くイタリック体の「h」がよく見られます。[ 38 ]このジャンルは複数のスタイルを繋ぐため、ジャンルの開始と終了を定義するのは困難です。最も人気のある過渡期のデザインの多くは、同じスタイルの後期の作品です。
過渡期の書体の初期には、フランスの「ロマン・デュ・ロワ」 、フランスのピエール・シモン・フルニエ、低地諸国のフライシュマンとロザール[ 39 ] 、スペインのプラデル、イギリスのジョン・バスカービルとブルマー[ 40 ] [ 41 ]の作品などがある。より最近のデザインでは、タイムズ・ニュー・ローマン（1932年）、ノート・セリフ、パーペチュア、プランタン、ミセス・イーブス、フレイト・テキスト、そして初期の「近代化された古いスタイル」が過渡期のデザインであると評されている[ d ] 。
18世紀後半のイギリスの過渡期の書体は、後述するヨーロッパのディドーネ書体の影響を受け始め、特に本文用書体では、2つのジャンルの境界が曖昧になっていきます。ベルはその一例です。[ 43 ] [ 44 ] [ e ]
ディドーネ体、またはモダンセリフ体は、18 世紀後半に初めて登場し、太線と細線の極端なコントラストが特徴です。[ f ]これらの書体は、垂直方向の強調と、幅が一定の細いセリフを持ち、ブラケットは最小限です (一定の幅)。セリフは非常に細く、垂直線は非常に太い傾向があります。ディドーネ体は、トランジショナルセリフ体やオールドスタイルセリフ体よりも読みにくいです。当時の例としては、ボドニ、ディドット、ウォルバウムなどがあります。コンピュータ モダンは、現代の人気の例です。非常に人気の高いセンチュリーは、同じ基本デザインを柔らかくし、コントラストを下げたバージョンです。[ 47 ]ディドーネ体は、19 世紀初頭の印刷で印刷の支配的な地位を確立しましたが、世紀後半、特に 20 世紀には、新しいデザインやオールドスタイル体の復活により人気が低下しました。[ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]
印刷物では、ディドーネフォントは、ハーパーズ バザーなどの雑誌の高光沢の雑誌用紙によく使用されます。これらの雑誌では、用紙が高コントラストのディテールをよく保持し、鮮明で「ヨーロッパ風」の書体デザインが適切であると考えられます。[ 51 ] [ 52 ]ヨーロッパでは、書籍の印刷など、一般的な本文テキストによく使用されます。[ 52 ] [ 53 ]ディドーネフォントは、ギリシャ語の印刷で依然として人気があります。これは、ディド家が新しく独立したギリシャで最初に印刷機を設立した一族の一人だったためです。[ 54 ] [ 55 ]ディドーネ書体が最も人気があった時期は、印刷されたポスターや商業用印刷物の急速な普及と、太字の登場と一致しています。[ 56 ] [ 57 ]その結果、多くのディドーネ書体は、「ディスプレイ」用途向けにデザインされた最も初期の書体の一つであり、極太の「ファットフェイス」スタイルが一般的なサブジャンルになりました。[ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]
スラブセリフ書体は1817年頃に遡ります。[ g ] [ 61 ]元々はポスターの目を引くデザインとして考案されたもので、非常に太いセリフを持ち、その太さは縦線自体と同じくらいになる傾向があります。スラブセリフフォントにはかなりのバリエーションがあります。Rockwell のように、ストローク幅の変化が最小限の幾何学的なデザインを持つものもあり、セリフを追加したサンセリフフォントと表現されることもあります。一方、「Clarendon」モデルのような他のフォントは、より大きく目立つセリフを持つものの、他のほとんどのセリフフォントと似た構造を持っています。[ 62 ] [ 63 ]これらのデザインには、長さに沿って幅が広がるブラケットセリフを持つ場合があります。
大きなセリフがはっきりと力強い印象を与えるため、スラブセリフのデザインはポスターや小さな文字によく使われます。タイプライターのようにすべての文字が同じ水平スペースを占める等幅フォントの多くは、スラブセリフのデザインです。必ずしも純粋なスラブセリフのデザインではありませんが、新聞用フォントの多くは、質の悪い紙でも読みやすくするために、大きなスラブのようなセリフを持っています。初期のスラブセリフタイプの多くはポスター用であったため、太字スタイルのみで、主な違いは幅だけで、小文字がまったくない場合もよくあります。
スラブセリフ書体の例としては、Clarendon、Rockwell、Archer、Courier、Excelsior、TheSerif、Zilla Slabなどがあります。FF Meta SerifやGuardian Egyptian は、スラブセリフの特徴をいくらか持ち、特に太字で顕著な新聞や小冊子向けの書体の例です。20 世紀後半には、「ヒューマニスト スラブセリフ」という用語が、Chaparral、Caecilia、Tisa などの書体に適用されました。これらの書体は、強いセリフを持ちながらも、アウトライン構造にはオールドスタイルのセリフ書体の影響が見られます。[ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]
19世紀には、従来の本文用書体以外にも、セリフ体の書体が数多く登場した。[ 67 ]これらには、セリフではなく装飾的なストロークの端を持つ「トスカーナ」書体や、尖ったセリフを持つ「ラテン」書体または「ウェッジセリフ」書体などがあり、これらは特にフランスやヨーロッパの他の地域で人気があり、名刺や店の看板などの用途にも使われた。[ 68 ]
「ラテン」スタイルの有名な書体には、ワイドラテン、カッパープレートゴシック、ジョンストンデルフスミス、そしてより控えめなメリディアンなどがある。
セリフ体フォントは、印刷物においてサンセリフ体フォントよりも読みやすいため、本文テキストに広く使用されています。 [ 69 ] 1982年から1990年にかけて科学的研究を行ったコリン・ウェルドンは、サンセリフ体フォントが読者の理解を妨げる様々な困難を生み出すことを発見しました。[ 70 ]キャスリーン・ティンケルによると、研究では「ほとんどのサンセリフ体フォントはほとんどのセリフ体フォントよりもわずかに読みにくいかもしれないが、…その差は慎重な設定によって相殺できる」と示唆されています。[ 71 ]
サンセリフフォントはコンピュータ画面上でより読みやすいと考えられています。アレックス・プール氏によると[ 72 ]、「主流で使用されているほとんどの合理的に設計された書体は、同等の読みやすさを持つと受け入れるべきである」とのことです。ある研究では、セリフ書体は画面上でより読みやすいものの、一般的にはサンセリフ書体よりも好まれるわけではないと示唆されています[ 73 ] 。別の研究では、個々の単語の理解時間は、セリフ書体よりもサンセリフ書体で書かれた方がわずかに速いことが示されています[ 74 ] 。
個々のグリフのサイズが 9〜20 ピクセルの場合、一般的なベクター書体のほとんどのグリフの比例セリフといくつかの線は、個々のピクセルよりも小さくなります。ヒンティング、空間アンチエイリアシング、サブピクセルレンダリングにより、システムはこの場合でも識別可能なセリフをレンダリングできますが、その比率と外観がずれており、その太さがメイングリフの多くの線に近く、グリフの外観が大きく変化します。したがって、低解像度でスケーリングが優れているため、画面に表示されるコンテンツにはサンセリフ書体を使用することが推奨される場合があります。実際、ほとんどの Web ページはサンセリフ書体を使用しています。[ 75 ] 300 dpi 以上の解像度のデスクトップ ディスプレイの導入により、この推奨事項は最終的に時代遅れになる可能性があります。
セリフはもともと碑文に由来するものであるため、一般的に手書きでは使用されません。ただし、印刷された大文字の「 I」にはセリフが付けられており、小文字の「 l」と区別されています。印刷された大文字の「J」や数字の「1」も、手書きではセリフが付けられることがよくあります。
以下は、歴史上のセリフ体文字の画像です。
中国語と日本語の文字体系には、西洋のセリフ体とサンセリフ体に相当する、中国語の文字の正書体に基づいた共通の書体スタイルが存在します。中国本土では、本文用として最も人気のあるセリフ体風書体は宋体（ソンティ）と呼ばれ、日本では明朝（ミンチョー）と呼ばれ、台湾と香港では明体（ミンティ）と呼ばれています。これらの書体の名前は、中国で木版印刷が盛んだった宋と明の時代に由来しています。印刷用の木版の木目は水平方向に走っていたため、木目に沿って水平線を彫るのは比較的容易でした。しかし、垂直方向や斜め方向の模様を彫るのは、木目と交差して容易に途切れてしまうため困難でした。その結果、水平方向の線が細く、垂直方向の線が太い書体が生まれました。中国の書道（特に開筆体）では、各横画の終わりに筆を浸す動作が用いられるが、この書体では横画の終わりも太く描かれる。こうしたデザイン上の要因から、現在の宋書体は、太い縦画と細い横画の対比、各横画の終わりに配された三角形の装飾、そして全体的な幾何学的な規則性を特徴としている。
日本語の活字では、漢字や仮名文字のセリフに相当するものを「ウロコ」と呼びます。中国語では、セリフは「有脚体」 （yǒujiǎotǐ）または「有衬線体」 （yǒuchènxiàntǐ）と呼ばれます。
東アジアでよく見られるもう一つの書体は、中国語では黒体（ Hēitǐ ） 、日本語ではゴシック体（Goshikku-tai）と呼ばれています。この書体は、各画の線の太さが均一であること、つまり「サンセリフ」に相当することが特徴です。この書体は、新聞の見出しで初めて使われ、見出し、ウェブサイト、看板、広告板などでよく使われています。西洋のセリフを模倣してデザインされた日本語フォントも存在します。[ 77 ]
1913年にデザインされたファラン・セスは、古いスタイルのセリフ・ラテン書体を反映した太い線と細い線を採用した最初のタイ語書体であり、非常に人気を博し、その派生書体はデジタル時代まで広く使用されている。（例：アンサナUPC、キンナリ）[ 78 ]
ドイツやその他の中央ヨーロッパ諸国では、本文の書体としてブラックレターが西ヨーロッパよりも長く主流であり続けました。アンティクアとフラクトゥールの論争を参照。この論争はしばしばイデオロギー的または政治的な対立を生みました。20世紀半ば以降、フラクトゥールは人気を失い、アンティクアをベースとした書体がドイツの公式標準となりました。（ドイツ語では、「アンティクア」という用語はセリフ体書体を指します。[ 79 ]）
ヴェネツィアのアルディン印刷所がフランス製の活字に切り替えたことについて]: この印刷所は前例に従った。フランスで人気だったこれらの活字は、西ヨーロッパに急速に広まった。
1530年代のロベール・エティエンヌの書体について]: その卓越したデザインは、その後の2世紀にわたってローマ書体の標準となった。1540年代以降、フランスのローマ書体とイタリック体は、おそらくリヨンを経由して、近隣諸国の活字に浸透し始めた。イタリアでは、主要な印刷業者が、古く高貴ではあるものの使い古されたイタリア文字と、バーゼルからのその模倣品を置き換えた。
・エトナは印刷用アルファベットの形成に決定的な役割を果たしました。小文字は、長い直線ストロークと細いセリフを強調し、曲線で調和させることで、真に古代の大文字に非常によく適合するように作られています。ストロークはジェンソンとその流派のものよりも細く、文字はジェンソンのものよりも狭く見えますが、実際には短い文字が大きいため少し広く、狭さの効果により、この書体は八つ折りのページに適しています。このアルドゥスのローマ字は、フェリシアーノのモデルに従い、「e」の水平な横線と「M」の縦線の内側から上部のセリフがないことで、当時の他の書体と区別できます。私たちは彼の小文字の「e」を以前の慣習からの改良とみなすようになりました。
Kis の
1688 年頃のアムステルダムの見本は、一連のローマン体とイタリック体をまとまったファミリーとみなす傾向が高まっていることを示す重要な例であり、これは意識的な革新であった可能性が高い。しかし、イタリック体はそれ以前の多くの手書きの例や、時折見られる以前の活字ではより大きくローマン化されており、Jean Jannon は 1621 年の見本で、彼自身の彫刻による一致するローマン体とイタリック体の完全な範囲を示している...[付録] [György] Haiman は、この傾向は 16 世紀半ばの Guyot と 1592 年の Berner の見本で予見されていると指摘している。
17 世紀と 18 世紀には「アルディン」モデルの書体が広く使われていましたが、プロポーションがやや凝縮され、本体が暗く大きい新しい変種が、少なくとも北ヨーロッパでは十分に普及し、独立したスタイルとして定義し、個別に検討する価値があるほどになりました。Fournier le jeune が使用した用語を採用すると、このスタイルは「オランダ風」と呼ばれることもあり、特にドイツでは「バロック」と呼ばれることもあります。このスタイルに関連する名前には、Van den Keere、Granjon、Briot、Van Dijck、Kis (いわゆる「Janson」タイプの製作者)、
Caslon
などがあります。
{{cite book}}: CS1メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)世界の新聞の大部分は、伝統的なライノタイプの「可読性グループ」のいずれかで組版されており、残りのほとんどはそれらの派生版で組版されている。
は、ドイツ語でセリフ書体を表す用語で、その多くはオールドスタイル (Garamond-Antiqua、Palatino-Antiqua など) です。この単語は、英語圏のタイポグラフィで、ファミリー内の直立書体とイタリック書体を区別するために「roman」が使用されるのとほぼ同じように使用されます。