モノタイプグロテスク

カテゴリ	サンセリフ
分類	グロテスクなサンセリフ
デザイナー	フランク・ヒンマン・ピアポント
鋳造所	モノタイプコーポレーション
リリース日	1926
再発行ファウンドリ	スティーブンソン ブレイク、Adobe Type、Linotype

モノタイプ・グロテスクは、モノタイプ社がホットメタル植字システム用にリリースしたサンセリフ 書体のファミリーです。初期のサンセリフデザインのグロテスクまたはインダストリアルジャンルに属します。多くの初期のサンセリフと同様に、さまざまな時期にデザインされた広大なファミリーを形成しています。 ^{[1] [2]}

このファミリーはイギリスの商業印刷業界で人気があり、特に1926年頃のシリーズ215と216のレギュラーウェイトとボールドウェイトは、アメリカ生まれのエンジニアリングマネージャー、フランク・ヒンマン・ピアポントの功績とされています。いくつかのウェイトはデジタル化されています。

モノタイプ グロテスクは、非常に太字、凝縮、拡張されたデザインを含む、さまざまな時期に作成された大規模なフォント ファミリーです。モノタイプは、4 番目の書体としてサンセリフの大文字アルファベットを提供しました。他の書体は後に開発されました。多くの初期のサンセリフ デザインと同様に、非常に不規則で、さまざまな時期に作成されたデザインは、一貫性を犠牲にしてそれぞれの幅とスタイルに合わせて調整されています。^{[3] [4]}モノタイプ エグゼクティブのダン ラティガンは、「そもそもファミリーとして考えられたことはなかったので、一貫性は目標ではありませんでした」とコメントしています。^[5]

モノタイプ・グロテスク215と216のインスピレーションは、バウアー活字鋳造所の人気の「ヴィーナス」ファミリー、またはH.ベルトルドAG鋳造所の「アイディア」と説明されており、インドラ・クプファーシュミッドによれば、これはヴィーナスのクローンである。^[6]その名前は、ウィリアム・ソログッドの1832年の書体「グロテスク」に由来している。^{[7] [8]}

モノタイプ・グロテスクは、当時の「インダストリアル」サンセリフの標準的な特徴を備えている。^{[9] [10]}大文字はほぼ均等な幅で、Gは一部のウェイトで突起があり、非コンデンス ウェイトのM は四角形である。「a」は 2 階建てである。初期のフォントは、英国の伝統に従って 2 階建ての「g」を持ち、215 と 216 はドイツ モデルに従って 1 階建ての「g」である。

モノタイプ・グロテスクは、1920年代後半から、同じくモノタイプ社によるカベル、フューチュラ、ギル・サンズなどの新しいサンセリフ体の登場により、やや影が薄くなっていた。これらのデザインは、よりすっきりとしていて、構造的で幾何学的な外観をしており、1930年代のグラフィックデザイン、特にイギリスやヨーロッパの一部でその定義となった。(ピアポントは、モノタイプ社の顧問スタンレー・モリソンがギル・サンズを熱心に売り込んでいることに腹を立て、「このデザインには推奨できる点がまったくなく、むしろ好ましくない点が多い」と述べた。^{[11] ) しかし、}アクチデンツ・グロテスクほどの人気は得られなかったものの、20世紀を通じて安定した売れ行きを続けた。特に戦後に関心が再燃し、この時期の西欧・中央ヨーロッパの前衛印刷によく見られる。例えばハーバート・スペンサーがデザインした雑誌『タイポグラフィカ』などである。これは（アクチデンツ・グロテスクとは異なり）当初から熱間金属機械組版に利用できたためである。^{[7] [12] [13] [14]}

1950年代にヘルベチカなどのネオグロテスクなサンセリフ書体の人気が高まり、さまざまなスタイルでより均質なデザインが特徴となったため、モノタイプ社は1937年にピアポントが死去した後、1956年頃に「ニューグロテスク」という名前でモノタイプグロテスクをより現代的なスタイルで再設計しようと試みた。このプロジェクトは失敗に終わり（モノタイプ社のモリソンの死亡記事では、モリソンは「あまり熱意なく」同意したと書かれている）、いくつかの代替文字のリリース以外には進展しなかった。^{[6] [15] [16]}モノタイプ社は最終的に、エイドリアン・フルティガーの非常に包括的な新しいサンセリフファミリーであるUniversをデベルニー・アンド・ピニョーからライセンス供与することになった。^[17]歴史家のジェームズ・モズレーは、1960年頃に「注文が予想外に復活した」とコメントしているが、これはUniversが人気のあったモノタイプシステムで徐々にしか利用できなくなっていたため、「あるいは、むしろ味気ないUniversをそもそも使いたくなかったのかもしれない」という理由もある。^{[18] [8]}モズレーは1999年に、その風変わりなデザインへの関心は「Univers以上に、60年代初頭にタイポグラフィに吹き始めた斬新な革命的な風を象徴している」と述べ、「そのやや不格好なデザインは、Gill Sansの可愛らしさに飽き飽きした因習打破的なデザイナーにとって最大の魅力の一つだったようだ」と述べている。^{[18] [8]}歴史家でスタンレー・モリソンの助手だったフィリス・マーガレット・ハンドオーバーは、1950年代の記事でこの一族のいくつかの日付を列挙している。

モノタイプは後にモノタイプ・グロテスクとニュー・グロテスクの特徴をヒントに、ヘルベチカに非常によく似たスタイルの新しいデザインであるArialを考案した。^{[19] [20]}

モノタイプ・グロテスクは、さまざまな時期に販売されたさまざまな重量の書体からなる広大なファミリーを形成しました。以下は、既知のシリーズ番号、戦後の標本における状態、および入手可能な場合は日付の一覧です。^[21]

• レギュラー、シリーズ215、斜線付き（1926年）、^[1] 1階建ての「g」^{[22] [23]}
• 太字、シリーズ216、斜線付き（1926年）、^[1]単層「g」、^{[24] [25]}
• 太字、シリーズ73、取り消し線のない「Q」が付いた異なるデザイン。^[26]
• ライト、シリーズ126、斜めの単層「g」付き。^{[27] [28]}
• ミディアム、シリーズ51（1910年）^[1] 、 「g」の2階建て。「モノタイプ・グロテスク」リリースではデジタル化されていません。^{[29] [30]}
• コンデンス、シリーズ33（1905年）、中程度の太さで、1階建ての「g」がある。スティーブン・コールズは、このシリーズは「実際には2つの異なる書体です。14pt未満のノートサイズは、基本的にオルタネートゴシックNo.3であるラージコンポジションおよびディスプレイマトリックスとは非常に異なります。どちらもモノタイプグロテスクのデジタルバージョンの一部ではありません。」とコメントしています。 ^{[31] [32]}ハンドオーバーは、シリーズ15のより狭い仲間として説明しています。^[1]
• 凝縮型、シリーズ318、上記よりも凝縮型、中程度の重量で1階建ての「g」。^{[33] [34]}
• コンデンスまたはエクストラコンデンス、シリーズ383、さらにコンデンス化され、中程度の太さで、1階建ての「g」があり、「G」に垂直の突起はありません。^{[35] [36]}
• ボールド・コンデンス、シリーズ15、斜体（1903年）^[1] 、 2階建ての「g」。^[37]「ヘッドライン・ボールド」（下記）と非常によく似ているが、「t」と「r」が異なる。
• ボールドコンデンス、シリーズ81、2階建ての「g」。^[38]
• 太字拡張、シリーズ150、イタリック体（1921年、1923-4年）、^[1] 2階建ての「g」。デジタル版には、コントラストがやや低く、一部の大文字が異なる「ディスプレイ」スタイルが含まれています。^[39] 1階建ての「g」と「a」はイタリック体です。^{[40] [41]}
• ライトコンデンス、シリーズ274、1階建て「g」。^[42]

タイトルの重み（大文字のみ）:

• 要約タイトル、シリーズ523。^[43]
• 太字タイトル、シリーズ524。^[44]
• 太字の凝縮タイトル、シリーズ527、Z字型のアンパサンド、取り消し線「Q」。^{[45] [46]}
• 太字の凝縮タイトル、シリーズ166、シリーズ15よりも凝縮、Z字型のアンパサンド、取り消し線なしの「Q」。^{[47] [21]}

Monotype 社は他にも汎用サンセリフ体をいくつか販売しており、完全性のためにここにリストします。

• ヘッドラインボールドイタリック、シリーズ595、スティーブンソンブレイクの人気グロテスクNo.9のクローン。't'は平らで、'r'は垂れ下がっている。^[48]
• Placard、太さの異なる幾何学的なサンセリフ体:

• ボールドコンデンス、シリーズ506。^[21]
• ボールドコンデンス、シリーズ515、異なる比率。^[21]
• 凝縮型、シリーズ568、ライター。^[21]
• ライトエクストラコンデンス、シリーズ505。^[21]

ライトおよびレギュラー スタイル (イタリック付き)、ボールドおよびブラック、ライトおよびスタンダード コンデンス、レギュラー エクストラ コンデンス、ボールド エクステンデッド ウェイトのリリース。このセットは Adob​​e でも販売されています。

デザインが変更された変種。このファミリーは、Bold Condensed フォントと Bold Extended フォントで構成されています。デジタル バージョンは Linotype から販売されました。

ロッド・マクドナルドがデザインした、あまり奇抜ではないアップデート。デザインは、VenusとIdeal Groteskフォントファミリーの特徴を組み合わせたもので、代替文字も追加されています。^{[49] [50]}この開発は2008年に承認され、4年間続きました。^{[51] [52]}

フォント ファミリには、7 種類の太さの 14 種類のフォントと、補助的なイタリック体が含まれています。OpenType の機能には、分子/分母、分数、合字、ライニング/オールド スタイル/プロポーショナルおよび表形式の数字、上付き文字、スモール キャップス、スタイル代替、スタイル セット 1 および 2 (ローマン フォントのみ) が含まれます。提供される幅は 1 つだけで、コンデンス デザインやエクステンド デザインはありません。

OpenType Pro バージョンは、すべての西ヨーロッパ言語、ほとんどの中央ヨーロッパ言語、および多くの東ヨーロッパ言語をサポートしています。

2016年には、コンデンス、コンプレス、エクスパンドの幅が追加され、フォントファミリーは56種類に増加しました。^[53]

• フリードル、フレデリッヒ、ニコラス・オット、バーナード・スタイン。『タイポグラフィ：歴史を通じた書体デザインと技術の百科事典的調査』ブラック・ドッグ＆レーベンタール、1998年。ISBN 1-57912-023-7。 
• ジャスパート、ベリー、ジョンソン。書体百科事典。カセルペーパーバック、ロンドン、2001年。ISBN 1-84188-139-2 
• マクミラン、ニール。『タイプデザイナーのA～Z』イェール大学出版局、2006年。ISBN 0-300-11151-7。 

• Monotype Grotesque の Monotype Imaging ウェブページ
• Adobe Monotype グロテスク 標準: 1、2
• Monotype Grotesque フォント ファミリー – Monotype Design Studio による
• モノタイプ書体
• モノタイプシステム

• モノタイプイメージングページ
• クラシックグロテスクフォントファミリー – 2012年にロッド・マクドナルドによってデザインされました