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スタンリー・アーサー・モリソン（1889年5月6日 - 1967年10月11日）は、イギリスのタイポグラファー、印刷会社の経営者、印刷史家でした。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]ほぼ独学で、印刷の水準向上と、過去の最高の印刷と書体への認識を促進しました。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]
1920年代からモリソンは、英国モノタイプ社の影響力のある顧問となり、タイプデザインについて助言を行った。彼の強い美的感覚は社内で大きな力となり、彼が入社する少し前から、同社は過去の優れた書体のいくつかを復活させた、歴史的影響を受けた人気のあるデザインを依頼することでますます知られるようになった。特にルネサンスから18世紀後半までの印刷の中期に注目し、人気を博すことになるいくつかの新しいタイプデザインを作成してライセンス供与した。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]モリソンの関与の下で依頼されたオリジナルの書体には、Times New Roman、Gill Sans、Perpetua があり、古いデザインの復活には、Bembo、Ehrhardt、Bell がある。[ 11 ]モリソンが開発を主導し、自分のデザインとみなせるほどになった Times New Roman は、史上最も使用されている書体の 1 つとなっている。印刷に関するアドバイザーとしてタイムズ紙と密接な関係を築き、戦後には同紙の経営陣の一員となり、タイムズ・リテラリー・サプリメントの編集者となり、晩年にはブリタニカ百科事典の編集委員会に加わった。[ 12 ]
スタンリー・アーサー・モリソンは1889年5月6日にエセックス州ワンステッドで生まれたが[ 13 ]、幼少期と青年期（1896年～1912年）のほとんどをロンドンのハリンゲイにあるフェアファックス・ロードの実家で過ごした[ 14 ]。父親が家族を捨てた後、学校を辞めたため独学で学んだ[ 15 ] 。
1913年、モリソンは『ジ・インプリント』誌の編集助手となった。
モリソンは、第一次世界大戦に直面して教皇ベネディクト15世の平和への呼びかけを促進するために設立された組織である教皇平和ギルドの創設者の1人であった。[ 16 ]
第一次世界大戦中の1916年に徴兵制が導入された際、彼は良心的兵役拒否者となり、投獄された。[注1 ]友人のエリック・ギルと同様に、モリソンはカトリックに改宗し、後の同僚の多くとは疎遠になった。[ 18 ] [ 19 ]モリソンは1916年に教師のメイベル・ウィリアムソンと結婚したが、結婚生活は不幸で、モリソンはすぐに妻と別居した。
1918年、彼は戦争を批判する出版物を刊行していたペリカン・プレスのデザイン監督に就任した。その後、クロイスター・プレスで同様の職に就いた。[ 20 ] 1922年、彼は活字に関する事柄を専門とするフルーロン協会の創設メンバーとなった（フルーロンとは活字の花や装飾のことである）。彼は1925年から1930年まで、協会の機関誌『ザ・フルーロン』の編集長を務めた。同誌のアートワークと印刷の質は卓越していると評価された。1923年から1925年まで、彼はグラフィック・アート誌『ペンローズ・アニュアル』の編集スタッフ兼ライターも務めた。[ 20 ]
1923年から1967年まで、モリソンはモノタイプ社のタイポグラフィコンサルタントを務めた。1920年代と1930年代、モノタイプ社での彼の仕事には、ベンボやベルなどの書体の復活を含む、歴史的な書体の調査と適応が含まれていた。彼は同社の書体の範囲の大幅な拡大を先導し、今日に至るまでタイポグラフィの分野に大きな影響を与えた。[ 20 ] [ 21 ]モノタイプ社で、モリソンはブルース・ロジャース、ヤン・ファン・クリンペン、ベルトルト・ウォルペなど、当時の著名な芸術家による書体の権利を取得した。[ 22 ]美的観点から言えば、モリソンは、ブラックレターの復活や中世写本の外観への関心など、ヴィクトリア朝ロマン派の高級印刷の過剰な歴史性を嫌っていたが、19世紀の「大胆で粗野な顔の集合体」の無骨な工業的な外観を拒否しつつも、より抑制された印刷スタイルを好んだ。[ 23 ] [ 3 ]
1927年、ブリティッシュ・モノタイプ社はベアトリス・ウォーデを雇い、すぐに同社の広報部長に任命した。ウォーデは自身の著作を通してモリソンのタイポグラフィの影響を広めたとされている。[ 24 ]モリソンとウォーデはモノタイプのニュースレター「モノタイプ・レコーダー」の編集に協力し、モノタイプの機器を宣伝し、ユーザーへのヒントを提供し、高品質の印刷例を紹介し、印刷の歴史に関する記事を掲載した。その中には、モリソンの協力者であり大英博物館の学芸員であったアルフレッド・F・ジョンソンによる記事もいくつか含まれていた。[ 25 ]モリソンは、当時アメリカの印刷界を牽引していたダニエル・バークレー・アップダイクと広範な書簡のやり取りを交わし、シェフィールドの活字鋳造所スティーブンソン・ブレイクのアーカイブにベルとして知られる18世紀後半のあまり知られていない活字があることを知り、モノタイプ社にそのライセンスを取得して再現するよう手配した。[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] Monotypeでの彼のプロジェクトはすべて成功したわけではなく、在任当初は彼の地位は不安定でしたが、Gill SansとTimes New Romanの依頼はどちらもMonotypeにとって非常に経済的に成功したことが証明されました。[ 30 ]どちらも史上最も使用されている書体の一つです。
モリソンは、モノタイプの最も優れた顧客の一人であるケンブリッジ大学の印刷業者ブルック・クラッチリーと親しくなり、彼の死後、彼のアーカイブはケンブリッジに寄贈された。[ 31 ]晩年、彼はクラッチリーのために、ケンブリッジで使用されたモノタイプが作成した書体を評価する『A Tally of Types』という本を執筆した。 [ 32 ]範囲が限られており、いくつかの見落としがあるにもかかわらず、この本は20世紀の印刷に関する画期的な本の1つとみなされている。[ 30 ]
フルーロン誌のライターとして、彼は書籍印刷におけるイタリック体はテキストの流れを阻害しすぎるため段階的に廃止すべきだという過激な考えを提唱したことで知られていた。[ 33 ] [ 34 ]この考えは、ライノタイプのヴァン・クリンペンやドウィギンズといった同時代のタイプデザイナーに影響を与えたが、モリソンはすぐにこの考えが誤っていたことを認め、晩年にはタイムズ・ニュー・ローマンに採用されたイタリック体は「教義よりもディドの影響を強く受けている」とコメントした。 [ 35 ] [ 36 ]
モリソンは印刷の歴史について多作に著作を残した。しかしフィリップ・ガスケルは、「彼の著書や論文は常に刺激的で、その一般的な結論はしばしば妥当だが、同時に不正確な点もある」と警告した。[ 37 ]
モリソンは1929年から1960年までタイムズ紙のタイポグラフィコンサルタントも務め、1931年には同紙の印刷品質の悪さを批判したことから、同紙から読みやすい新しい書体を作成するよう依頼された。[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] モリソンがグラフィックアーティストのヴィクター・ラルデントと共に開発した書体「タイムズ・ニュー・ローマン」は、 1932年に同紙で初めて使用され、1933年にモノタイプ社から商業的に発売された。[ 41 ] [ 23 ]
彼は1931年にケンブリッジ大学で書誌学のサンダース講師を務め、「イギリスの新聞：1622年から現在までのロンドンで印刷された新聞の物理的発展に関する若干の考察」というテーマで講義を行った。[ 42 ]
モリソンは1935年から1952年まで『タイムズの歴史』の編集長を務め、 1945年から1948年までは『タイムズ・リテラリー・サプリメント』の編集長を務めた。
モリソンは1956年から1957年にかけてオックスフォード大学でライエル書誌学講師を務め、「ギリシャ語・ラテン語の文字、碑文、活字に関連する権威と自由の側面」について講義を行った。[ 43 ]
1960年、モリソンは王立産業デザイナーに選出された。[ 44 ]彼は1961年から1967年に亡くなるまでブリタニカ百科事典の編集委員を務めた。[ 45 ]
彼は、印刷が人類の知識の拡大に貢献したことを示す展覧会「印刷と人間の精神」の開発に尽力した。[ 46 ]これは1963年の国際印刷機械および関連産業展示会（IPEX）と同時期に開催された。
解説脚注
引用脚注
20 世紀には、2 人の活字史家が著名となり、長く記憶されるだろう。そのうちの 1 人目は、ボストンの Daniel Berkeley Updike で、1940 年に亡くなった。2 人目は、Stanley Morison で、1967 年 10 月 11 日にロンドンの自宅で亡くなった。享年 78 歳だった。... 1920 年代には、新しい「書籍」タイプの制作に関心が薄かったが、Monotype 社は、Morison の指導の下、古典的なタイプの復刻プログラムに着手し、その結果、Garamond、Bembo、Poliphilus、Baskerville、Bell、Fournier などの書体が作られた。これらのタイプは依然として需要が高く、歴史的復興作品の中でも最高峰に位置する。
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