サンセリフ

タイポグラフィやレタリングにおいて、サンセリフ体、サンセリフ（/ ˈ s æ n ( z ) ˈ s ɛ r ɪ f / ）、ゴシック体、または単にサンス書体とは、ストロークの端に「セリフ」と呼ばれる延長部分がない書体です。 ^{[1]サンセリフ書体は、}セリフ書体よりもストロークの幅の変化が少ない傾向があります。これらは、シンプルさとモダンさ、またはミニマリズムを伝えるためによく使用されます。書体の分類上、サンセリフのデザインは通常、§ グロテスク、§ ネオグロテスク、§ 幾何学、§ ヒューマニスト、および§ その他または混合の 3 つの主要グループに分けられます。

サンセリフ書体は、コンピュータ画面上のテキスト表示に最も一般的に使用されるようになりました。低解像度のデジタルディスプレイでは、セリフなどの細かい部分が消えたり、大きすぎるように表示されたりすることがあります。この用語は、フランス語の「sans」（「なし」）と「serif」（「線」またはペンのストロークを意味するオランダ語のschreef ）に由来していますが、語源は不明です。^[2]印刷媒体では、表示用としてより一般的に使用され、本文テキストにはあまり使用されません。

「サンセリフ」という用語が英語のタイポグラフィで標準となる前は、他にもさまざまな用語が使用されていました。サンセリフを表す用語の 1 つに、ヨーロッパでよく使用される「グロテスク」や、東アジアのタイポグラフィで今でも使用され、 News Gothic、Highway Gothic、Franklin Gothic、Trade Gothicなどの書体名に見られる「ゴシック」などがあります。

サンセリフ書体は、その典型的な文字の色が黒っぽいため、特に古い文書では、強調の手段として使用されることがあります。

分類

書体の分類上、サンセリフ体のデザインは通常3つまたは4つの主要なグループに分けられ、4つ目のグループはグロテスクのカテゴリをグロテスクとネオグロテスクに分割した結果である。^[3]^[4]

グロテスク

このグループには、初期（19世紀から20世紀初頭）のサンセリフ体のデザインのほとんどが含まれています。当時のディドンセリフ体や看板の絵画の伝統に影響を受けており、見出しや広告に適した非常にしっかりした太字のデザインであることが多いです。初期のサンセリフ体には小文字やイタリック体が含まれていないことが多かったのですが、これはそのような用途には必要なかったためです。幅別にリリースされることがあり、拡張幅から標準幅、圧縮幅までさまざまな幅があり、スタイルがそれぞれ異なっていたため、現代の目には非常に不規則で風変わりに見えることがあります。^[5]^[6]

グロテスク書体は、ストロークの幅に限りがある（大文字では目立たないことが多い）。曲線の端は通常水平で、多くの書体には拍車がかかった「G」とカールした脚を持つ「R」がある。大文字は比較的均一な幅である傾向がある。キャップの高さとアセンダの高さは、大文字の多いタイトルなどのテキストでより規則的な効果を生み出すために一般的に同じであり、ディセンダは行間を狭くするために短くなっていることが多い。^[7] 多くの場合、真のイタリックを避け、より抑制された斜めまたは傾斜したデザインを好んでいるが、少なくともいくつかのサンセリフの真のイタリックは提供されていた。^[8]^[9]

グロテスク書体の例としては、Akzidenz-Grotesk、Venus、News Gothic、Franklin Gothic、IBM Plex、Monotype Grotesqueなどがある。Akzidenz Grotesk Old Face、Knockout、Grotesque No. 9 、Monotype Grotesqueは、初期のサンセリフ体の奇抜さをより多く残したデジタルフォントの例である。 ^[10]^[11]^[12]^[13]

モノタイプ社によると、「グロテスク」という用語は、その単純な幾何学的外観から「洞窟に属する」という意味のイタリア語grottescoに由来している。 ^[14]この用語は、当時標準であったより装飾的なモダンセリフ体やローマン体との不利な比較から生まれた。^[15]

ネオグロテスク

ネオグロテスクデザインは、グロテスク書体の進化形として 20 世紀半ばに登場しました。外見は比較的単純で、線幅の変化は限られています。グロテスク書体と同様に、ネオグロテスクは大文字の幅が均一で、かなり「折り畳まれた」デザインを特徴としており、線 (たとえば「c」) は完全に水平または垂直になるまでずっと湾曲しています。Helvetica はその一例です。以前のグロテスクデザインとは異なり、多くはリリース時から大きなファミリーで発行されました。

ネオグロテスク書体は、1950年代に国際タイポグラフィック様式、またはスイス様式の出現とともに始まりました。そのメンバーは、アクチデンツ・グロテスク（1898）の明確な線に着想を得て、中立的な外観とページ上の均一な色を持つデザインを考案しました。1957年に発表されたヘルベチカ、ユニバース、フォリオは、ネオグロテスクに分類される最初の書体であり、国際的に大きな影響を与えました。ヘルベチカは、その後数十年間にわたって最も使用される書体となりました。^[16]^[b]^{[より良い情報源が必要]}

幾何学的

幾何学的サンセリフ書体は、ほぼ完璧な円や正方形などの幾何学的形状に基づいています。^[18]共通の特徴は、ほぼ円形の大文字「O」、鋭く尖った大文字「N」の頂点、「1階建て」の小文字「a」です。「M」は、古典的なモデルに従って、広がった形やさまざまな幅の大文字であることが多いです。

ジオメトリックサンセリフは1920年代のドイツで生まれました。^[19]ジオメトリック書体のデザインにおける初期の2つの取り組みは、ハーバート・ベイヤーとヤコブ・エルバーによって行われました。彼らはそれぞれUniversal Typeface（当時は未発表でしたが、Architype Bayerとしてデジタルで復活しました）とErbar（ 1925年頃）に取り組みました。^[20] 1927年にポール・レナーによるFuturaがリリースされ、大きな称賛と人気を集めました。^[21]

幾何学的なサンセリフ書体は、そのすっきりとしたモダンなデザインから1920年代から1930年代にかけて人気を博し、それ以来多くの新しい幾何学的なデザインやリバイバルが開発されてきた。^[c]この時代の有名な幾何学的な書体には、Kabel、Semplicità、Bernhard Gothic、Nobel、Metroなどがある。このスタイルのより新しいデザインには、ITC Avant Garde、Brandon Grotesque、Gotham、Avenir、Product Sans、HarmonyOS Sans、Century Gothicなどがある。この時代の幾何学的なサンセリフのアルファベットの多くは、バウハウス美術学校（1919-1933）やモダニズムのポスターアーティストによって書かれたものなど、当時は手書きで、金属活字にカットされていなかった。^[23]

デザイン上「幾何学的」と評される多くの書体の別のインスピレーションは、工業用途で金属やプラスチックに彫刻またはステンシルされた文字の単純化された形状であり、これらはしばしば単純化された構造に従っており、垂直線と水平線をまっすぐに使うことから「直線的」と呼ばれることもある。原理上は幾何学的と言われているが、フューチュラ、エルバー、ケーベルの伝統から派生していないデザインには、バンク・ゴシック、DIN 1451、ユーロスタイル、ヘンデル・ゴシック、そしてレイ・ララビーがデザインした多くの書体がある。^[24]^[25]

ヒューマニスト

ヒューマニストのサンセリフ書体は、ローマ字の角大文字、伝統的なセリフ書体、カリグラフィなどの伝統的な書体からインスピレーションを得ています。多くは斜体ではなく真のイタリック体、合字、さらにはイタリック体のスワッシュを備えています。最も初期のヒューマニストデザインの一つは、1916年のエドワード・ジョンストンのジョンストン書体で、その10年後にはギル・サンズ（エリック・ギル、1928年）がありました。^{[26]職業的に}カリグラフィをしていたエドワード・ジョンストンは、古典的な書体、特にトラヤヌスの記念柱の大文字からインスピレーションを得ました。^[27]

ヒューマニストデザインは、ゴシック体や幾何学的デザインよりも多様である。^[28]ヒューマニストデザインの中には、ストローク変調（線に沿って明らかに幅が変化するストローク）や太いストロークと細いストロークが交互になっているものがある。これらには、ディスプレイと本文の両方に適したように特別に設計された書体であるヘルマン・ツァップのOptima （1958）が最も人気がある。 ^[29]ヒューマニストデザインの中には、Gill SansやJohnston（特に大文字）のように、より幾何学的なものもある。これらは、ローマン体の大文字と同様に、正方形、半正方形、円をベースにしており、幅にかなりの変化があることが多い。これらのやや建築的なデザインは、本文には堅すぎると感じるかもしれない。^[26]Syntax、Goudy Sans、Sassoon Sansなど、手書き、セリフ書体、カリグラフィーに似たものもある。

1976年のFrutigerは、特に現代のヒューマニストサンセリフ体のジャンル、とりわけ他のすべてのデザイン上の考慮事項よりも特に読みやすさを重視したデザインの開発に大きな影響を与えました。このカテゴリは、HelveticaとUniversの圧倒的な人気に対する反応として、また低解像度のコンピュータディスプレイ上で読みやすいコンピュータフォントの必要性によって、 1980年代から1990年代にかけて大きく拡大しました。 ^[30]^[31]^[32]^[33]この時期の印刷用デザインには、FF Meta、Myriad、Thesis、Charlotte Sans、Bliss、Skia、Scala Sansなどがあり、コンピュータ用に開発されたデザインには、Microsoft のTahoma、Trebuchet、Verdana、Calibri、Corbelや、Lucida Grande、Fira Sans、Droid Sansなどがあります。ヒューマニストサンセリフ体のデザインは、（適切な比率と間隔であれば）画面上や離れた場所からの使用に特に適しています。これは、デザインに広い開口部やストローク間の分離を与えることができるためです。これは、グロテスクデザインやネオグロテスクデザインでは従来の特徴ではありません。

その他または混合

サンセリフ書体の多様性のため、多くの書体は上記のカテゴリーに正確には当てはまらない。例えば、Neuzeit S はネオグロテスクと幾何学の両方の影響を受けている。ヘルマン・ツァップのURW Groteskも同様である。Whitneyはヒューマニズムとグロテスクの影響を融合させているが、Klavika は円を基本としない幾何学的なデザインである。道路標識に使われるTransportやTernなどの標識用のサンセリフ書体には、小文字の「L」にカールを付けたり、点の下にセリフを付けたりといった、読みやすさを向上させて文字を区別するための珍しい特徴がある。^[34]

変調サンセリフ

サンセリフ体の特定のサブジャンルとして、ロスベリー、ブリタニック、ラディアント、ナショナル・トラストなどがあり、線幅に明らかなバリエーションがある。これらは「変調サンセリフ体」、「強調サンセリフ体」、「高コントラストサンセリフ体」と呼ばれている。これらは、現代人文主義ジャンルを始めたジョンストンより古いが、今日では^しばしば^人文主義ジャンルに分類される。これらは、筆文字やカリグラフィーなど、印刷以外のものからインスピレーションを得ている可能性がある。^[35]

歴史

セリフのない文字は、歴史を通じて、例えば古典時代のカジュアルで記念碑的ではない碑文など、書体では一般的でした。しかし、歴史を通じて多くのラテンアルファベットのレタリングのインスピレーションとなったローマ字の角大文字には、目立つセリフがありました。シンプルなサンセリフ文字は常に「教養のない」書体、時には碑文でさえ一般的でしたが^[36]、例えば基本的な手書き文字などですが、中世以来、彫刻されたものも印刷されたものも、ラテンアルファベットで芸術的に書かれた文字のほとんどは、上質なカリグラフィー、ブラックレターの書体、ローマ字の角大文字に触発されています。その結果、印刷が始まって最初の350年間、ラテンアルファベットで行われた印刷は、ブラックレター、ローマン体、イタリック体、時にはスクリプトのいずれであっても、「セリフ」スタイルでした。

セリフを省略した最古の印刷用書体は、同時代の文章を表現するためではなく、古代ギリシャ語やエトルリア語の碑文を表現するために作られた。例えば、トーマス・デンプスターの『エトルリアの王権に関する書体 VII』（1723年）では、エトルリアの碑文を表現するための特別な書体が使われており、 1745年頃には、カスロン鋳造所がエトルリア学者ジョン・スウィントンのパンフレット用にエトルリアの書体を作った。^{[37] 1786年以降、印刷されたサンセリフ書体の別のニッチな用途は、}ヴァレンティン・アユイが盲人が指で読むために開発した丸みのあるサンセリフ書体であった。 ^[38]^[39]^[40]

Cippus Persinusの古代エトルリア語のサンセリフ文字形
ローマ字の角張った大文字、セリフ体のインスピレーション
12世紀^[41]のイタリアの中世ラテン語の碑文にはサンセリフ体の大文字が使われている
15世紀の聖書に書かれたブラックレターのカリグラフィー

印刷業への参入

1816年頃、ウィリアム・カスロン4世は、ラテンアルファベット用のサンセリフ体印刷書体をイギリスで初めて製作した。これは大文字のみの書体で、「Two Lines English Egyptian」というタイトルが付けられていた。「Two Lines English」は書体の本文サイズを指し、約28ポイントであった。^[55]^[56]この書体は会社の見本帳に掲載されていることから知られているが、この時期に使用された形跡は見つかっていない。モズレーは、特定の顧客からの依頼によるものかもしれないと推測している。^[57]^[i]

サンセリフへの関心の2度目の休止は約12年間続いたようで、 1828年にロンドンのヴィンセント・フィギンズの鋳造所が新しいサンセリフを発行しました。^[59]^[60]^[61]デイヴィッド・ライアンは、そのデザインは前作よりも「粗雑だがはるかに大きい」と感じ、成功しました。^[62]その後、サンセリフの大文字はロンドンの鋳造所から急速に発行されるようになりました。

1830年代初期のソログッドの「グロテスク」書体は、多くの模倣が行われた。これは、目を引くほど大胆で非常に凝縮されており、カスロンのデザインの古典的な比率とはまったく異なっていたが、ポスターのタイポグラフィに非常に適しており、当時の（一般的に幅広の）スラブセリフや「ファットフェイス」と美的効果において類似していた。また、小文字も追加された。「グロテスク」という用語は、イタリア語の洞窟に由来し、発掘で発見されたローマの装飾様式を説明するためによく使用されたが、長い間、現代の意味で「奇形または怪物的」に見える物体を指すために使用されてきた。^[7]「グロテスク」という用語は、サンセリフを説明するために一般的に使用されるようになった。

同様の凝縮されたサンセリフのディスプレイ書体（多くの場合大文字のみ）は非常に成功した。^[43]その後、サンセリフの印刷用書体はフランスとドイツで登場し始めた。^[63]^[64]

ウィリアム・キャスロン4世による、2行英語エジプトサンセリフの見本。これは、史上初の汎用サンセリフ印刷用活字である。 ^[65] 1つのサイズのみでカットされたため、特に目立つように宣伝されることはなかったようだ。
この画像に写っている最も大きな書体は、1828年にフィギンズによって出版された、2番目に知られているサンセリフ書体である。^[61]
1845年の見本帳に掲載されている、ロンドンのフィギンズ鋳造所のコンデンスサンセリフ体のサンプル画像。初期のサンセリフ体に比べると古典的なモデルの影響がはるかに少ないため、これらの書体は商業用途で非常に人気がありました。^[66]

初期のサンセリフ体に関する、現在では誤りであることがわかっている説をいくつか挙げておこう。1つは、サンセリフ体は「ファットフェイス書体」かセリフを取り除いたスラブセリフ体に基づいているというものである。 ^[67]^[68]現在では、インスピレーションはより古代に遡るもので、サンセリフ体は1810年に初めてスラブセリフ体が登場する以前に登場していたことがわかっている^。[40]シェルター＆ギーゼッケの鋳造所も、1920年代に1825年までに小文字のサンセリフ体を販売していたと主張していた。 ^[69]^[70]ヴォルフガング・ホモラは2004年にシェルター＆ギーゼッケの標本の研究に基づき、それを1882年としている。^[71]モズレーはこれを「完全に信用できない」と表現している。 1986年でさえ、ウォルター・トレイシーは主張された日付を「文体上の理由から ...約40年早すぎる」と述べている。^[40]^[72]

サンセリフ体の文字と書体は、広告やディスプレイでの使用において、非常に大きくまたは小さく印刷した場合、遠くからでも明瞭で読みやすいため人気がありました。サンセリフ体は見出しや商業印刷によく使用されたため、初期のサンセリフ体のデザインの多くは小文字がありませんでした。小文字を使用しないシンプルなサンセリフ体の大文字は、イギリスのビクトリア朝時代の墓石などで非常に一般的に使用されるようになりました。

サンセリフ体が本文に初めて使用されたのは、1900年にピーター・ベーレンスが著した小冊子「人生と芸術の祝典：文化の最高の象徴としての劇場の考察」[73]だと考えられている^。 [ 74 ^]

19世紀後半の記念碑に描かれたシンプルなサンセリフ体の大文字、ロンドン
1841年のCaslon標本のイタリック体大文字
1914年にウィンダム・ルイスが発行した前衛雑誌『ブラスト』の第1部では、凝縮されたグロテスク表現を用いて現代性と斬新さを表現した。
1914 年のポスターに大文字と小文字の両方で書かれたサンセリフ体

20世紀のサンセリフ体

19世紀から20世紀初頭にかけて、サンセリフ体は多くの印刷業者、特に高級書籍の印刷業者から、広告にしか適さない（広告に適さない）と疑われ、今日に至るまで^{（いつから？）} 、ほとんどの書籍の本文はセリフ体で印刷されている。^[76]この印象は、当時の一般的なサンセリフ体の基準によって助長されただろう。サンセリフ体の多くは、今ではややゴツゴツとして風変わりな形をしているように見える。1922年、印刷の巨匠ダニエル・バークレー・アップダイクは、サンセリフ体は「芸術的に尊敬に値する組版室には居場所がない」と述べた。^[77] 1937年、彼はこの意見を一般的に変える必要はないと述べたが、サンセリフ体を使用しなければならない場合は、ギル・サンズとフューチュラが最良の選択だと感じた。 ^[78]

20世紀初頭には、より芸術的なサンセリフ体のデザインが発表されるにつれて、サンセリフ体の人気が高まった。アメリカの印刷業者JLフレイジャーは、サンセリフ体全般を嫌っていたが、 1925年にコッパープレート・ゴシックについて「飾り気が一切ないため、ある種の威厳が伴う」と書き、弁護士や医師などの専門家の文房具として人気を博した。^[79]アップダイクのコメントが示唆するように、より構造化されたヒューマニスト的かつ幾何学的なサンセリフ体のデザインはますます尊敬を集めるようになり、ヨーロッパやアメリカでは、ローマ大文字の影響を受けた古典的な比率を体現しながらも、すっきりとした現代的なイメージを提示するものとして巧みに宣伝された。^[80]^[81]^[82]^[83]^[84]

特にFuturaは、バウアー社とそのアメリカ販売部門によって、ドイツ語で「die Schrift unserer Zeit」（「私たちの時代の書体」）、英語で「今日と明日の書体」というスローガンを掲げ、近代精神を捉えた書体としてパンフレットで広く宣伝された。多くの書体がその影響を受けて直接的なクローンとしてリリースされたか、少なくとも必要に応じて模倣できるように代替文字とともに提供された。^[85]^[86]^[87]^[88]

グロテスクなサンセリフ体の復活と国際タイポグラフィ様式

戦後、グロテスクなサンセリフ体への関心が高まった。^[89]^[90]^[91]印刷業者のケネス・デイは『新聞広告のタイポグラフィ』 （1956年）の中で、スティーブンソン・ブレイクの風変わりなグロテスク・シリーズが「過去30年間の現代のサンセリフ体の凝縮された形態に欠けている個性」を持っていることで人気が戻ったと述べている。^[22]著名な書体デザイナーのエイドリアン・フルティガーは、1961年に19世紀のモデルに基づいて新しい書体「ユニバース」をデザインした際に次のように書いている。「これらの古いサンセリフ体のいくつかは、過去20年間で「新客観主義」の反動が克服されて以来、真のルネッサンスを迎えた。純粋に幾何学的な書体形態は持続不可能である。」^[92]

イギリスにおけるこの時期について、モズレーは、1960年にモノタイプの風変わりなモノタイプ・グロテスク・デザインの注文が「予想外に復活した」とコメントしている。「[それは]ユニバースよりもさらに刺激的に、60年代初頭にタイポグラフィに吹き始めた新鮮な革命的な風を表している」また「そのやや不格好なデザインは、ギル・サンズのかわいらしさに飽き飽きした因習打破的なデザイナーにとって主な魅力の一つだったようだ」。^[37]^[93]

1960年代までには、ユニバースやヘルベチカなどのネオグロテスク書体が人気を博し、19世紀のグロテスクを復活させながら、以前のデザインよりも統一されたスタイルの範囲を提供し、見出しと本文を単一のファミリーに設定することで、より幅広いテキストを芸術的に設定できるようになりました。^[5]^[94]^[95]^[96]^[97]非対称レイアウト、ヘルベチカ、グリッドレイアウトを広範に使用するデザインスタイルは、スイススタイルまたは国際タイポグラフィックスタイルと呼ばれています。

その他の名前

早い

「エジプシャン」: キャスロンの最初の汎用サンセリフ印刷書体の名前。ジョセフ・ファリントンが1805年にジョン・フラックスマンのアイザック・ホーキンス・ブラウンの記念碑にサンセリフの碑文を見たことを描写するために使用したとも記録されている。 ^[43]しかし今日^{[いつ? ]、}この用語はサンセリフではなくスラブセリフを指すのが一般的である。
「アンティーク」：特にフランスで人気があります。^[37]アンティークオリーブなどのいくつかのファミリーは現在でもその名前を引き継いでいます。
「グロテスク」：1830年頃からファン・ストリート鋳造所のウィリアム・ソログッドによって普及した。 ^[7]^[59]^[69]この名前はイタリア語の「洞窟に属する」を意味する「グロッテスコ」に由来する。ドイツでは、この名前はグロテスクとなった。
「ドーリア式」：ロンドンのカスロン鋳造所で使用
「ゴシック」: アメリカの活字鋳造業者の間で人気があった。おそらくこの用語が最初に使われたのは、ボストンタイプアンドステレオタイプファウンドリー社によるもので、同社は 1837 年にこの名称でサンセリフ書体セットを出版した。これがアメリカで最初に導入されたサンセリフデザインだと考えられている。^[98]この用語は、ギリシャ語でもローマ語でもない建築上の定義から派生した可能性がある。^[99]また、19 世紀から 20 世紀にかけてサンセリフ書体が人気を博した場所である「ドイツ」という拡張形容詞から派生した可能性がある。^[100]この用語を最初に採用した企業には、ミラー & リチャード(1863)、^[要出典]、JRM ウッド(1865) などがいる。^[要出典] 中国、日本、韓国では、東アジアのゴシック書体は、均一な太さのストロークと装飾のなさが特徴の書体であり、西洋の活字デザインのサンセリフスタイルに似ている。

ギャラリー

このギャラリーでは、初期から最近まで、さまざまな時代と場所のサンセリフ体のレタリングと書体の画像を紹介します。珍しい用途やあまり知られていない書体に特に注意を払っているため、このギャラリーは代表的なサンプルではありません。

シンプルな彫刻、コーンウォール、1689年^[106]
ダブリン 1848、交差した V 字形の「W」を大文字のみで表記した見出し
複数のグロテスクな書体を使用したコルセットの広告、米国、1886 年
テキストにライトサンセリフが使用されている、ドイツ、1914年
「v」と「w」に小さなアールヌーボーの装飾が施されています。リュブリャナ、1916 年。
イタリック体、ダブリン、1916年
ほぼモノラインでストロークが調整されたサンセリフ体。オーストリアの戦争債券ポスター、1916 年
幅広のブロック体大文字。1918 年のハンガリー映画ポスター。
アールヌーボーの影響を受けた傾いた「e」と「a」が付いたモノラインサンセリフ。行間隔を狭くするために左上にウムラウトが埋め込まれています。
アールデコ調の太いブロックのインラインサンセリフ大文字。内側のディテールは非常に細く保たれています。フランス、1920 年代。
ベルトルトブロック、短いディセンダーを備えた太いドイツのサンセリフ体で、狭い行間隔を可能にしています。スイス、1928 年。
曲線を最小限に抑えた芸術的なサンセリフ体（「O Governo do Estado」の行）、ブラジル、1930 年
1930年代のポスターに軽く調整されたサンセリフ体の文字、筆を思わせる尖ったストロークの終わり
'A' と 'N' の先端が尖った幾何学的なサンセリフ体大文字。オーストラリア、1934 年。
ドウィギンズのメトロライトとメトロブラック書体、1930年代に人気があった幾何学的な書体
ステンシル文字は明らかにFutura Black（1937年）に基づいている
1940 年代のアメリカのポスター。「r」の曲線はグロテスクな書体によく見られる特徴ですが、「a」の「1 階建て」は 1920 年代以降の幾何学的な書体の典型的な特徴です。
1952年のジャージーのホリデーイベントのパンフレット。当時人気のあったギル・サンズを主体とした英国スタイルを採用。
1964 年、ヘルベチカを使用したスイス風のポスター。この時代特有の狭い間隔。
1960 年代風の超凝縮インダストリアルサンセリフ体。ベルリン、1966 年
ネオグロテスク書体、スイス、1972年: Helvetica またはその近似コピー。不規則なベースラインは転写を使用しているためと考えられます。
密集したITCアバンギャルド; 1976
Universを使用した政府ポスター、1980 年
反核ポスター、1982年
1997 年の映画祭のポスター、アンカラ
「グランジタイポグラフィ」スタイルの歪んだサンセリフ、アンカラ、2002 年
アラン・キッチングによる活版印刷のポスター、2015年

参照

説明ノート

^ アクチデンツ・グロテスクのオリジナルの金属活字には斜体はありませんでした。斜体は1950年代に追加されたものですが、当時のサンセリフ体の斜体の多くはこれに似ています。
^ デジタル出版の専門家フロリアン・ハードウィグは、ネオグロテスクの主な特徴を「一貫したディテールとテキストの色」と表現しています。^[17]
^ この時期以降、いくつかの資料では19世紀の「グロテスク/ゴシック」デザインを20世紀の「サンセリフ」（現在ではヒューマニストと幾何学の両方に分類されている）と区別したり、グループ間の違いを強調する何らかの分類法を使用したりしている。^[22]
^ この碑文は1967年に誤って破壊され、歴史家ジェームズ・モズレーの写真から複製しなければならなかった。^[42]^[43]
^ 初期のサンセリフに関するモズレーの著書『ニンフとグロット』は、この彫刻にちなんで名付けられている。^[44]この名前は二重の参照であり、「グロテスク」という語は偶然にも初期のサンセリフ書体にも適用されていたが、モズレーは、このデザインが現代のサンセリフの直接の源泉ではないようだと示唆している。
^ ストゥアヘッドを管理する英国ナショナル・トラストのコーポレート書体は、碑文に基づいてポール・バーンズが大まかにデザインしたものです。
^ 看板画家の巨匠ジェームズ・カリンガムは、その仕事分野の伝統に基づいて、教科書「看板の書き方とガラスのエンボス加工」（1871 年）の中で次のように書いている。「サンセリフ体と呼ばれるものを、別の人はグロテスク体と表現する。一般にエジプト風として知られているものを、アンティークと呼ぶこともあるが、そのように呼ばれる文字が前世紀の終わりより古くないことを考えると、その理由は不明である。エジプト風は、その名前の文字に与えられる最も適切な用語である。ブロック体はエジプトの建築様式の特徴である。これらの文字は、前世紀の終わりに看板職人によって初めて使用され、約 20 年後に印刷に導入された。看板職人は、それらを「ブロック文字」と呼ぶことに満足しており、現在でも時々そう呼ばれているが、活字鋳造業者が手にしたとき、適切にエジプト風と名付けられた。通常のスクエア文字またはサンセリフ文字を導入した功績も、その半世紀前にそれらの文字を使用していた看板職人のものである。活字鋳造業者がそれらに注目したのは1810年頃のことでした。」^[50]^[43]
^ ケンブリッジ大学トリニティ・カレッジの礼拝堂にいるアイザック・ホーキンス・ブラウンに捧げられた
^ この活字を鋳造するために使用された母型も現存しているが、少なくともいくつかの文字は後に再刻されている。現存するカスロンの標本と母型を調査した歴史家ジョン・A・レーンは、このデザインは実際には少し古いもので、1812年から1814年頃のものであると示唆しており、日付は不明だが明らかにそれより古い標本にも見られることを指摘している。^[58]
^ News Gothic の斜体は実際には元のデザインよりも後にデザインされたが、19 世紀のサンセリフ体の多くも同様である。

参考文献

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英国規格書体分類 (BS 2961:1967) では、次のように定義されています。
グロテスク: 19 世紀に起源を持つリネアル書体。ストロークの太さに多少のコントラストがあります。カーブは直角で、カールした近接したあごがあります。R は通常、カールした脚を持ち、G は拍車があります。湾曲したストロークの端は通常斜めになっています。例として、Stephenson Blake Grotesques、Condensed Sans No. 7、Monotype Headline Bold などがあります。
ネオグロテスク: グロテスクから派生したリネアル書体。ストロークのコントラストが少なく、デザインがより規則的です。あごは真のグロテスクよりも開いており、g は開いていることがよくあります。湾曲したストロークの端は通常水平です。例として、Edel/Wotan、Univers、Helveticaなどがあります。
ヒューマニスト: 初期のグロテスク体ではなく、ローマ碑文の大文字とヒューマニストまたはガラルデ小文字の比率に基づいたリネアル書体。ストロークのコントラストがあり、a と g が 2 階建てになっています。例としては、Optima、Gill Sans、 Pascal などがあります。
幾何学: リネアル書体は、円や長方形などの単純な幾何学的形状に基づいて構築されています。通常はモノラインで、a が 1 階建てになっていることがよくあります。例としては、Futura、Erbar、Eurostile などがあります。
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外部リンク

サンセリフ体: 例の探求 (ジェームズ・モズレーの講義)
サンセリフの真の源泉 (ジョン・メルトンによるATypIでの講義)
フランスのサンセリフ体：初期（1834～1844年）（講演者：セバスチャン・モルリゲム）
パノラマ：19世紀のポスタータイプの再評価（ピエール・パネ＝ファレによるエサド・アミアンへのプレゼンテーション）
グロテスク：19世紀の書体における近代サンセリフの誕生（サラ・ソスコルネによるクーパー・ユニオンでの講義）

[5] アクチデンツ・グロテスクのオリジナルの金属活字には斜体はありませんでした。斜体は1950年代に追加されたものですが、当時のサンセリフ体の斜体の多くはこれに似ています。

[19] デジタル出版の専門家フロリアン・ハードウィグは、ネオグロテスクの主な特徴を「一貫したディテールとテキストの色」と表現しています。^[17]

[25] この時期以降、いくつかの資料では19世紀の「グロテスク/ゴシック」デザインを20世紀の「サンセリフ」（現在ではヒューマニストと幾何学の両方に分類されている）と区別したり、グループ間の違いを強調する何らかの分類法を使用したりしている。^[22]

[47] この碑文は1967年に誤って破壊され、歴史家ジェームズ・モズレーの写真から複製しなければならなかった。^[42]^[43]

[50] 初期のサンセリフに関するモズレーの著書『ニンフとグロット』は、この彫刻にちなんで名付けられている。^[44]この名前は二重の参照であり、「グロテスク」という語は偶然にも初期のサンセリフ書体にも適用されていたが、モズレーは、このデザインが現代のサンセリフの直接の源泉ではないようだと示唆している。

[51] ストゥアヘッドを管理する英国ナショナル・トラストのコーポレート書体は、碑文に基づいてポール・バーンズが大まかにデザインしたものです。

[57] 看板画家の巨匠ジェームズ・カリンガムは、その仕事分野の伝統に基づいて、教科書「看板の書き方とガラスのエンボス加工」（1871 年）の中で次のように書いている。「サンセリフ体と呼ばれるものを、別の人はグロテスク体と表現する。一般にエジプト風として知られているものを、アンティークと呼ぶこともあるが、そのように呼ばれる文字が前世紀の終わりより古くないことを考えると、その理由は不明である。エジプト風は、その名前の文字に与えられる最も適切な用語である。ブロック体はエジプトの建築様式の特徴である。これらの文字は、前世紀の終わりに看板職人によって初めて使用され、約 20 年後に印刷に導入された。看板職人は、それらを「ブロック文字」と呼ぶことに満足しており、現在でも時々そう呼ばれているが、活字鋳造業者が手にしたとき、適切にエジプト風と名付けられた。通常のスクエア文字またはサンセリフ文字を導入した功績も、その半世紀前にそれらの文字を使用していた看板職人のものである。活字鋳造業者がそれらに注目したのは1810年頃のことでした。」^[50]^[43]

[61] ケンブリッジ大学トリニティ・カレッジの礼拝堂にいるアイザック・ホーキンス・ブラウンに捧げられた

[67] この活字を鋳造するために使用された母型も現存しているが、少なくともいくつかの文字は後に再刻されている。現存するカスロンの標本と母型を調査した歴史家ジョン・A・レーンは、このデザインは実際には少し古いもので、1812年から1814年頃のものであると示唆しており、日付は不明だが明らかにそれより古い標本にも見られることを指摘している。^[58]

[107] News Gothic の斜体は実際には元のデザインよりも後にデザインされたが、19 世紀のサンセリフ体の多くも同様である。

[1] 新ブリタニカ百科事典における「サンセリフ」。シカゴ：ブリタニカ百科事典、第 15 版、1992 年、Vol. 10、p. 421.

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グロテスク: 19 世紀に起源を持つリネアル書体。ストロークの太さに多少のコントラストがあります。カーブは直角で、カールした近接したあごがあります。R は通常、カールした脚を持ち、G は拍車があります。湾曲したストロークの端は通常斜めになっています。例として、Stephenson Blake Grotesques、Condensed Sans No. 7、Monotype Headline Bold などがあります。
ネオグロテスク: グロテスクから派生したリネアル書体。ストロークのコントラストが少なく、デザインがより規則的です。あごは真のグロテスクよりも開いており、g は開いていることがよくあります。湾曲したストロークの端は通常水平です。例として、Edel/Wotan、Univers、Helveticaなどがあります。
ヒューマニスト: 初期のグロテスク体ではなく、ローマ碑文の大文字とヒューマニストまたはガラルデ小文字の比率に基づいたリネアル書体。ストロークのコントラストがあり、a と g が 2 階建てになっています。例としては、Optima、Gill Sans、 Pascal などがあります。
幾何学: リネアル書体は、円や長方形などの単純な幾何学的形状に基づいて構築されています。通常はモノラインで、a が 1 階建てになっていることがよくあります。例としては、Futura、Erbar、Eurostile などがあります。

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