モノタイプイメージング

ランストン・モノタイプ・マシン・カンパニーは、 1887年にペンシルベニア州フィラデルフィアでトルバート・ランストンによって設立されました。ランストンは、冷えた金属板から金属活字を打ち抜き、それを印刷機のマトリックスにセットする（活字組版）機械的な方法を特許取得していました。1896年、ランストンは最初の熱金属活字組版機の特許を取得し、モノタイプ社は最初の書体であるモダン・コンデンスドを発表しました。ランストンのタイプライブラリのライセンスは、ニューヨーク州ロチェスターに拠点を置くデジタル活字鋳造会社P22によって取得されました。

資金調達のため、同社は1897年頃、ロンドンにランストン・モノタイプ・コーポレーション・リミテッド（一般にモノタイプ・コーポレーションとして知られる）という名称で支店を設立した。^{[ 5 ] [ 6 ]} 1899年には、サリー州レッドヒル近郊のサルフォードに新工場が建設され、以来1世紀以上にわたり同地に拠点を置いている。同社は、サルフォード駅を自社で建設するだけの規模にまで成長していた。

モノタイプ印刷機は、熱した金属（溶融金属）から活字を鋳造することで機能しました。そのため、個々の文字を追加または削除することでスペルミスを修正できました。これは、書籍などの「高品質」印刷に特に役立ちました。一方、直接の競合機であるライノタイプ印刷機^{[ 7 ]}は、1本のバーで完全な行の活字を形成しました。これを編集するには、行全体を置き換える必要がありました（置き換えた活字が別の行にまたがる場合は、段落の残りの部分も置き換える必要がありました）。しかし、ライノタイプの活字は、ページ上のテキストのセクション全体を移動させる場合に扱いやすかったです。これは、新聞などの「高速」印刷により適していました。

20世紀初頭、活字組版機は絶えず改良され、 1906年にはタイプライター式のキーボードが導入された。この方式により、単語間の間隔を調整して行の長さを均一にする必要性に対応することができた。

キーボードオペレーターは原稿を入力し、各キーは紙テープのロールに穴を開け、その穴が個別の鋳造機を制御します。キーボードのドラムは、オペレーターに各行に必要なスペースを示します。この情報は紙にもパンチされます。テープを鋳造機に取り付ける前に、テープを裏返して、各行で最初に読み取られる穴が可変スペースの幅を設定します。後続の穴は、使用する書体のマトリックスセットを保持するフレーム、またはダイケースの位置を決定します。各マトリックスは、文字の形に凹んだブロンズの長方形です。鋳造される活字の本体を形成する金型の上にマトリックスが配置されると、溶融した活字金属が注入されます。

同社はイメージ向上を図るため、 20世紀の大半にわたって雑誌『モノタイプ・レコーダー』を発行し、ロンドンで植字工（タイプセッター）養成学校も運営していた。 ^{[ 8 ] [ 9 ]} 1936年、同社はロンドン証券取引所に上場し、モノタイプ・コーポレーション株式会社となった。同社の取締役には、後の首相ハロルド・マクミラン（副会長）や出版業界に関係する他の実業家らが名を連ねていた。^{[ 9 ] [ 10 ]}

モノタイプがデザイン史において重要な役割を果たしたのは、単に印刷機器を供給したからだけではなく、20世紀における最も重要な書体の多くを制作依頼したからでもある。

1896 年に発行された同社初の書体は、ボドニやスコッチ ローマンのデザインに影響を受けた、モダンという名の、かなり一般的なデザインでした。しかし、1920 年代までに、同社の英国支社は、ルネサンスから 18 世紀後半までの初期の印刷に特に注意を払い、過去の最高の書体のいくつかを復活させた、人気のある歴史的影響を受けたデザインを依頼することでよく知られるようになりました。^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}この一連のリリースは、当時のタイポグラフィ ルネッサンスの重要な部分であり、アーツ アンド クラフツ運動の印刷への関心が、より日常的な一般用途の印刷の世界へと拡大したものでした。この時期の同社の主要幹部には、歴史家で顧問のスタンリー・モリソン、広報マネージャーのベアトリス・ウォーデ、エンジニアリング専門家のフランク・ヒンマン・ピアポント、製図技師のフリッツ・シュテルツァー（後者2人はドイツの印刷業界から採用されたが、ピアポントはアメリカ人）がおり、1924年から1942年まで同社を率いた常務取締役のウィリアム・アイザック・バーチが指揮を執っていた。^{[ 15 ]}社内、特に歴史重視派のモリソンとウォーデ、そしてサルフォードのピアポントの間には緊張関係があったにもかかわらず、ギル・サンズ、タイムズ・ニュー・ローマン、パーペチュアなどの注目すべき書体が委託され、同社は高い水準の開発を維持し、適切な間隔、同じ基本デザインをさまざまなサイズやページ上の色に慎重に適応させたデザインを制作することができ、バランスの取れた本文に不可欠な品質を実現した。^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}

1950年代以降、モノタイプ社と密接に協力してきた 歴史家のジェームズ・モズレーは、次のように述べている。

戦間期のイギリスのモノタイプ社は、振り返ってみると、当時の偉大な公共団体、例えば英国放送協会やロンドン交通局のようなものによく似ている。イタリア・ルネサンス期の君主をも凌駕する規模で芸術のパトロンとしての役割を謳歌する独裁者によって支配された慈悲深い独占企業である。モノタイプ社は、少なくともイギリスでは、書籍やより質の高い雑誌の組版において、ほぼ独占的な地位を享受していた。モノタイプ社は、その新しい書体の魅力を巧みな宣伝で活用し、その宣伝活動にはモリソンと彼の献身的な若いアメリカ人新入社員ベアトリス・ウォーデも一役買っていた。^{[ 20 ]}

アメリカ支社は芸術的な評価においてイギリス支社に後れを取っていた。彼らのデザインは、（イギリス支社の製品とは異なり）Microsoft製品とのバンドルを通じて広く入手可能になったものがほとんどないため、現在ではしばしばあまり知られていない。同社は、当時好評を博したいくつかのセリフ体フォントプロジェクトにフレデリック・グーディを雇用し、また、ドイツのFuturaに対抗する幾何学的なサンセリフ体Twentieth Centuryを作成したスタッフタイプデザイナーのソル・ヘスを雇用した。^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]}

モノタイプは1960年代以降衰退期に入った。これは、大量印刷において活版印刷の使用が減少し、写真植字やリソグラフィーに置き換えられたことが原因であった。 ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}これにより、金属活字から書籍を印刷する必要がなくなり、活字の配置が速くなり、必要なオペレーターの数が減るなど、かなりの効率化が実現した。^{[ 28 ] [ 29 ]}また、活版印刷では使用するフォントのすべてのサイズごとに実物大のマトリックスを所有する必要があるため、活版印刷よりも多様で魅力的なフォントが実現できるという利点もあった。^{[ 30 ]}

Monotype はコールドタイプに移行し、独自の「Monophoto」写真植字システムを販売し始めましたが、^{[ 31 ]}これらのシステムには問題がありました。^{[ 32 ]}初期のデバイスは、熱金属機械に大きく依存しており、金属活字を鋳造するために使用されるマトリックスの代わりに、写真用紙に複製される文字のガラス画像が使用されていました。^{[ 33 ] [ 34 ]}これにより再トレーニングの必要性は減りましたが、結果としてできたデバイスは、Photon やCompugraphicなどのプロバイダーのレガシーフリーの次世代デバイスと比較して、多くの場合、タイプをセットするのに時間がかかり、価格も高くなっていました。^{[ 35 ] [ 36 ]}デバイスは電子機器の使用を取り入れるのが遅く、タイプライブラリは高品質でしたが、変化する嗜好と他社のライブラリの開発がこれに対抗しました。^{[ 35 ]}また、フォントの著作権保護が限定的であるため、タイプライブラリは簡単に海賊版が出回りました。同社は最終的に、回転ミラー切り替えレーザービーム写真植字機を製造する Monotype International、活版印刷機を製造し続けたモノタイプ・リミテッドと、書体デザインと販売を手がけたモノタイプ・タイポグラフィ。ケンブリッジには、日々の生産業務から切り離すための研究開発部門が設置された。

英国のモノタイプ社は、オックスフォード大学やケンブリッジ大学の大学出版局など、英国の大手印刷会社から支持を得て、1970年代を通じて高い評価を維持しました。また、ケンブリッジ大学の研究グループが開発したレーザーベースの組版システム「Lasercomp」でも、1970年代以降一定の成功を収めました。^{[ 35 ] [ 37 ]}しかし、1990年代までに、汎用コンピュータ上で動作するQuark XPressやAldus PageMakerなどの新しい技術や出版ソフトウェアの登場により、総合的な組版ソリューション市場における同社の競争力は低下していきました。^{[ 38 ]}

しかし、モノタイプ社は事業を継続しており、例えば、サードパーティの購入者、マイクロソフトなどのコンピューター会社（特にマイクロソフトのコンピューターのフォントの多くはモノタイプ社がデザインしたもの）、カスタムデジタルフォントを必要とするロンドン交通局や英国議会などの企業や組織に書体デザインを販売している。^{[ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]}同社の金属活字機器やアーカイブの多くはロンドンのタイプミュージアムのコレクションに寄贈され、その他の資料はセントブライド図書館に保管されている。^{[ 42 ]}

アメリカの活字鋳造会社ランストン・モノタイプ社の歴史と衰退については、リチャード・L・ホプキンスが著書『トルバート・ランストンとモノタイプ：デジタル組版の起源』で詳細に述べている。^{[ 43 ]} 2004年、P22タイプ鋳造所がジェラルド・ジャンパから「ランストン・タイプ社」を買収した。^{[ 44 ]}

このイギリスのブランドの歴史については、以下の書籍を参照してください：Judy Slinn、Sebastian Carter、Richard Southall著『The History of the Monotype Corporation』、Vanbrugh Press & Printing historical Society、Woodstock、ロンドン、2014年、ISBN 978-0993051005

1992年3月5日、モノタイプ・コーポレーション社は管財人を任命し、その4日後にモノタイプ・タイポグラフィー社が設立された。スイスに拠点を置く投資会社クロマス・ホールディングスは、モノタイプ・コーポレーション社とモノタイプ社（モノタイプ・タイポグラフィー社を除く）およびフランス、ドイツ、イタリア、オランダ、シンガポールにある他の5つの直接子会社を買収した。新組織はモノタイプ・システムズ社と命名され、ピーター・パーディが会長に就任した。モノタイプという名称はモノタイプ・タイポグラフィー社からライセンス供与を受けており、モノタイプ社はモノタイプの商標を保持していた。モノタイプ・システムズ社は、プリプレスソフトウェアとハ​​ードウェア、ラスター画像プロセッサ、ワークフローの販売に注力した。

Cromas Holdingsは、International Publishing Asset Holding Ltd.を設立することで出版事業を再編し、Monotype Systems Ltd.、QED Technology Ltd.、およびGB Techniques Ltd.を実質的に支配下に置いた。

同社は、ドイツの作曲機器メーカーの英国子会社であるベルトルト・コミュニケーションズを買収した。

2002年6月、モノタイプ・システムズ・リミテッドは、モノタイプ・コーポレーションとの既存の商標ライセンス契約の終了に伴い、IPAシステムズ・リミテッドに社名を変更した。米国では、モノタイプ・インクはアルファクエスト・テクノロジーズ・リミテッドとなった。両社とも現在もプリプレス用ソフトウェアとハ​​ードウェアを販売している。

1999年、アグファ・コンピュグラフィック社が同社を買収し、社名はアグファ・モノタイプに変更された。2004年後半、アグファ・コーポレーション傘下で6年間事業を展開した後、モノタイプの資産はボストンに拠点を置くプライベートエクイティ投資会社であるTAアソシエイツ社に買収された。同社はモノタイプ・イメージング社として法人化され、活版印刷とプロフェッショナル印刷という同社の伝統的な中核事業に注力することになった。

モノタイプ社は、手書きのペルシャ文字であるナスタアリーク体のデジタル版を初めて制作した企業です。中国語の文字を組版するために、中国語の「キーボード」が開発されました。これは、スタイラスペン付きの本で構成されていました。ページをめくると、ページ番号が電気的に検出され、それが大きなグリッド上でスタイラスペンによって選択された文字の位置と組み合わされました。

2003年、同社はライセンスされたフォントとライセンスされていない（必ずしも違法ではない）フォントをデスクトップ上で監査する最初のソフトウェアであるFontwiseを発売した。^{[ 45 ]}

2006年10月2日、同社はハイデルベルガー・ドゥルックマシーネンの子会社であるライノタイプGmbHを買収した。^{[ 46 ]}

2006年9月18日、同社は香港に拠点を置く書体デザイン・制作会社であるChina Type Design Limitedを買収した。CTDLは、Windows Vistaのデフォルトの繁体字中国語インターフェースフォントであるMicrosoft JhengHeiの開発を担当していた。この取引により、中国珠海にある30人の制作専門家を擁するフォント制作会社であるCreative Calligraphy Center（CCC）との独占的な関係も確保された。^{[ 47 ]}

2009年12月11日、同社は組み込み機器向けアプリケーションおよび開発ツールの開発を専門とするPlanetwebを買収した。^{[ 48 ]}

2010年12月8日、同社はコンピュータ、モバイル機器、家電製品、ソフトウェア製品で使用されるフォントおよびフォント技術を提供するAscender Corporationを買収した。 ^{[ 49 ]}

2012年3月、同社はデジタルフォント販売会社のBitstream Inc.を買収した。この買収により、Monotypeは多くの独立系デザイナーが利用しているMyFontsフォント販売ウェブサイトと、そのWhatTheFont認識サービスも取得した。^{[ 50 ] [ 51 ]}

2014年7月15日、同社は最後の大手独立系デジタルフォント販売業者であるFontShopを買収した。 ^{[ 52 ]}

2019年10月、MonotypeはプライベートエクイティファームのHGGCに所有権が変更された。^{[ 53 ]}数か月後の2020年1月27日、同社はロンドンの独立系フォントメーカーであるFontSmithをフォントカタログに追加した。^{[ 54 ]}

2020年5月18日、MonotypeはGlobal Graphics plcからURW Type Foundryを買収し、さらに大規模な事業拡大を行った。 ^{[ 55 ]} 2021年後半には、ニューヨークの象徴的な企業であるHoefler & Co. （1989年にJonathan Hoeflerによって設立）を買収し、 Gotham、Knockout、Mercury、Sentinel、Chronicle、Decimal、Archerなどの有名なフォントをライブラリに追加することで、事業拡大を継続した。^{[ 56 ]}

2023年7月19日、モノタイプは日本のフォントメーカーであるフォントワークスを買収した。^{[ 57 ]}

2023年5月4日、モノタイプ社はフォントビューローのライブラリから39種類の書体を取得したが、フォントビューロー社自体は買収しなかった。^{[ 58 ]}

2024年、モノタイプは米国のタイプファウンドリであるシャープタイプから書体の権利を取得したが、会社自体は取得しなかった。^{[ 59 ]}

長年にわたり、Monotypeは競合他社の多くを買収してきたが、その結果、同社が独占企業になる可能性があり、デザイナーやアーティストにますます高額な購読料を課しているという批判が生じている。これは主に、買収したプラットフォームの一部（MyFontsなど）の独立系出版社の収入に影響を与えており、アーティストの懸念の一つは、同社がウェブサイトのデータベースでAIを訓練していることだった。^{[ 60 ]}

2022年にモノタイプがホーフラー＆カンパニーを買収した後、米国の複数の独立系デザイナーが、同社が独立系デザイナーを抑圧し、フォント価格の値上げによって世界のフォント市場を損なう可能性があると語っていた。^{[ 61 ]}日本の大手タイポグラフィ会社であるフォントワークスの買収後にも同様の懸念が提起され、2025年12月には、フォントワークスのLETSフォントサービスを利用する日本のゲーム開発者は、年間380米ドルから20,500米ドルに上昇した「途方もなく高いフォントライセンス料」に直面した。^{[ 62 ]}同時に、25,000人のユーザー制限が導入されたが、これは「今日のほとんどの商用[ゲーム]タイトルにとって全く非現実的」と評された。^{[ 63 ]}