ズザナ・リコ

ズザナ・リッコ（1961年生まれ、 Zuzana Ličko）は、スロバキア生まれのアメリカ人書体デザイナー、ビジュアルアーティストで、カリフォルニア州バークレーのデジタル書体ファウンドリーであるEmigre Fontsの共同設立者として知られています。彼女は、人気のMrs Eaves、Modula、Filosofia 、Matrixなど、数多くのデジタル書体をデザイン、制作してきました。また、趣味として陶芸彫刻やジャカード織物も制作しています。

リッコはチェコスロバキアのブラティスラバで生まれ、子供の頃に家族とともにアメリカに移住した。カリフォルニア大学バークレー校でグラフィックコミュニケーションの学位を取得する前に、建築、写真、コンピュータプログラミングを学んだ。^[1]

リコは、カリフォルニア大学サンフランシスコ校の生物数学者である父親からコンピュータに触れた。夏休みにはデータ処理を手伝っていた。^[2]彼女がコンピュータで最初に作ったフォントは、父親がグラフの印刷に使っていたペンプロッタ用に作られたギリシャ語のアルファベットだった。^[3]

大学教育を始めた頃、彼女の目標は建築学の学位を取得することだったが、グラフィックデザインとタイポグラフィの授業を受けて情熱を発見し、視覚研究の専攻に変更した。^[2]バークレー在学中、リコは書道の授業を受けたが、左利きであるにもかかわらず右手で書くことを強いられたため苦労した。この経験は、マッキントッシュコンピュータの機能を探求し始めた彼女が多くの伝統的な書体デザインの慣習を拒否するきっかけとなった。^[2]

Eye 誌のインタビューで、リコは夫のルディ・ヴァンダーランズとの創造的な関係について次のように語っています。

私たちはカリフォルニア大学バークレー校で出会いました。私は環境デザイン学部の学部生で、ルディは写真の大学院生でした。1982年から83年のことでした。大学卒業後、私たちは2人ともデザイン関連の雑用をこなしました。方向性は定まっていませんでした。その後、1984年にMacintoshが発売され、私たちは1台購入し、すべてがうまくいき始めました。私たちは2人とも、それぞれのやり方でこのマシンをとても楽しんでいました。このマシンは、私たちがデザインについて学んだことすべてを疑わせました。私たちは2人とも、どこまで限界を押し広げられるかという探求のプロセスを楽しみました。ルディはより直感的で、私はより几帳面です。陰と陽。意気投合したようで、今でもそうです。^[4]

1985年、リコとヴァンダーランズはエミグレグラフィックスを設立しました。これは、ヴァンダーランズと2人のオランダ人の友人が前年に共同で設立した雑誌「エミグレ」から派生したものです。ヴァンダーランズは第2号から、リコがアップル マッキントッシュでデザインしたビットマップ書体をレイアウトに取り入れ始めました。リコの実験的な書体デザインは、雑誌の発行期間全体にわたって目立つ存在となりました。リコは、最初はエミグレ グラフィックスという名前で、後にエミグレ フォントという名前で、世界中のユーザーにデジタル フォントの商用ライセンスを販売し始めました。^[5]

エミグレ誌はリコのフォントを大々的に取り上げており、そのいくつかは当初この雑誌で使用するために作られたものだった。この雑誌はリコの書体デザイナーとしての作品と進歩を無意識のうちに記録したアーカイブである。ビットマップ印刷に最適化されたピクセルフォントから洗練されたベクターデザインまで、リコの技法はテクノロジーとともに進化した。^[6]エミグレ：デジタル領域へのグラフィックデザインで、リコは初期のフォントで古典的な書体から必然的に離脱した理由について論じている。

私は、コンピューター画面とドットマトリックスプリンターの粗い解像度用に作成されたビットマップ書体デザインから事業を始めました。初期のコンピューターはできることが非常に限られていたため、本当に特別なものをデザインしなければならなかったのが難点でした。カリグラフィーを鉛に、そして後に鉛を写真技術に適応させることは困難でしたが、それは可能でした。しかし、8ポイントのGoudy Old Styleを72ドット/インチに適応させることは物理的に不可能でした。結局、Goudy Old StyleとTimes Romanや他のセリフ書体の区別がつかなくなりました。^[5]

リコは少なくとも 3 ダースのフォント ファミリーをデザインしてきました。1990 年代半ばには、Mrs Eaves ( Baskervilleベース) と Filosofia ( Bodoniベース) という 2 つの有名なリバイバルに取り組みました。これらの歴史的なモデルを印刷と画面の両方で使用できるように更新し、リコは各書体に広範な合字を含めました。Emigre はフォントだけではありません。近年、リコは同じ名前で陶芸や織物の制作に目を向けています。2017 年の Zuzana Kvetkova とのインタビューで、リコは陶芸への愛と制作プロセスについて語っています。

私はいつも陶芸作品を作るのが好きで、デジタル作品の儚い性質とバランスをとるためにこれが必要でした。現在取り組んでいるモジュラー陶芸彫刻や布地プリントは、実は書体デザインの延長線上にあると感じています。私はフォントソフトウェアを使って、繰り返しの要素で構成された陶芸彫刻のスケッチを作成しています。それぞれの彫刻にはさまざまな形があり、それらを組み合わせることでさまざまな彫刻を作ることができます。フォントソフトウェアは、考えられるバリエーションを検討するのに役立ちます。テキスタイルデザインの要素もフォントとして作成され、さまざまなパターンに構成します。おそらく、私が物理的な媒体に焦点を合わせているのは、昨今すべてがデジタルで消費されていることに対する反応なのでしょう。^[7]

• 『Ambition/Fear』、Emigre 11、ルディ・ヴァンダーランズ共著、1989年。
• Discovery by Design、Emigre 32、 Rudy VanderLans編、1994年。
• 『陶芸と書体デザイン：似て非なるもの』は、Emigre の Web サイトでオンラインでご覧いただけます。
• エミグレ：デジタル領域へのグラフィックデザイン 。ISBN 9780471285472 

リコと夫のルディ・ヴァンダーランズは1994年にクライスラーデザイン賞を受賞した。この賞の受賞以外にも、エミグレでの彼らの作品は1996年にパブリッシュマガジンのインパクト賞も受賞した。1年後、彼らはアメリカグラフィックアート協会の金メダル賞を受賞した。その後すぐに、1998年にタイポグラフィの革新におけるチャールズ・ナイプルズ賞を受賞した。^[8]

タイポグラフィ愛好家協会は、リッコの「書体デザインに対する知的で高度に構造化されたアプローチ」とデジタルタイポグラフィ業界への貢献を評価し、2013年のSOTAタイポグラフィ賞を授与した。^[9]

• 1986年 MacUser デスクトップパブリッシャーオブザイヤー賞
• クライスラーデザイン革新賞、1994年
• 1996年パブリッシュマガジンインパクトアワード
• アメリカグラフィックアート協会金賞、1997年
• 1998年チャールズ・ナイペルスタイポグラフィ賞^[8]
• 2010年シカゴタイポグラフィックアート協会名誉会員
• タイポグラフィ愛好家協会タイポグラフィ賞、2013年^[9]
• 第29回ニューヨークタイプディレクターズクラブメダル、2016年

個展

• 「エミグレ・マガジン：常設コレクションからのセレクション」サンフランシスコ近代美術館、1997年
• 「チャールズ・ニペルス賞」、ヤン・ファン・エイク・アカデミー、マーストリヒト、オランダ、1998年
• 「イスタンブールの移民」、現代美術センター、イスタンブール、トルコ、1999年
• 「ノーフォークの移民」オールドドミニオン大学ギャラリー、バージニア州ノーフォーク、2005年
• 「Emigre at Gallery 16」、ギャラリー 16、サンフランシスコ、2010年
• 「エミグレ・マガジン：デザイン、言説、そして著者」レディング大学、英国、2017年

一般展示

• 「パシフィック・ウェーブ：カリフォルニア・グラフィック・デザイン」、フォルトゥニー美術館、ヴェネツィア、イタリア、1987年
• 「アメリカのグラフィックデザイン」ウォーカーアートセンター、ミネアポリス、1989年
• 「ミキシングメッセージ：現代文化におけるグラフィックデザイン」クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館、1996年
• 「デザイナーとしての作家、声、そしてビジョン」ノーザンケンタッキー大学、1996年
• 「デザイン文化の今：国立デザイントリエンナーレ」、クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館、2000年
• 「東海岸/西海岸」Centre du Graphisme、エシロル、フランス、2002
• 「D-Day:le design aujourd'hui」ポンピドゥーセンター、パリ、2005
• 「デジタルマスタリング」 、 MoMA、ニューヨーク、2007年
• 「クイック、クイック、スロー」、エクスペリメンタデザイン・リスボン 2009、ベラルド・コレクション美術館、ポルトガル、リスボン、2009年（エミグレ誌10～24号に掲載）
• 「タイポグラフィック テーブル」、イタリア、ボルツァーノ近代現代美術館、2011 年
• 「ディープ サーフェス: 現代の装飾とパターン」ローリー現代美術館、2011 年
• 「グラフィックデザイン：現在制作中」、ウォーカーアートセンター、ミネアポリス、2011年（「エミグレ第70号：ルックバック号」とベース900を特集）
• 「ポストモダニズム：スタイルと破壊 1970-1990」、ヴィクトリア＆アルバート博物館、ロンドン、2011年
• 「Standard Deviations」、MoMA、ニューヨーク、2011年（常設コレクションとして23のデジタル書体を展示。その中には、5つのEmigreフォントファミリー（Jeffery KeedyのKeedy Sans、Jonathan BarnbrookのMason Serif、Barry DeckのTemplate Gothic、Zuzana LickoのOakland（2001年にLo-Resに改名）、P. Scott MakelaのDead History ）が含まれる）
• 「カリフォルニアからの作品」、第25回国際グラフィックデザインビエンナーレ、チェコ共和国ブルノ、2012年
• 「革命/進化」、カレッジ・フォー・クリエイティブ・スタディーズ、デトロイト、2014年
• 「書体からインターフェースへ」サンフランシスコ近代美術館、 2016年
• 「カリフォルニア グラフィック デザイン 1975-95」ロサンゼルス カウンティ美術館、ロサンゼルス、2018 年
• 「Between the Lines: LACMA コレクションのタイポグラフィ」ロサンゼルス カウンティ美術館、ロサンゼルス、2019 年

常設コレクション

• デンバー美術館は、Emigre 誌の完全セットを常設コレクションとして所蔵しています。
• ロンドンのデザイン ミュージアムには、Emigre 誌の全巻が常設コレクションとして収蔵されています。
• Letterform Archive はEmigre アーカイブを常設コレクションとして保管しています。
• Museum für Gestaltung (チューリッヒデザイン美術館) は、エミグレ雑誌の号を常設コレクションとして収蔵しています。
• ニューヨーク近代美術館には、Emigre マガジンの全巻と、Emigre Fonts ライブラリの 5 つのデジタル フォントが常設コレクションとして所蔵されています。
• サンフランシスコ近代美術館は、Emigre 誌の完全セットを常設コレクションとして所蔵しています。

• AIGAメダリスト一覧
• フィロソフィア
• イーブス夫人

• Eye (ウェブサイト)、「醜い者のカルト」、スティーブン・ヘラー著、1993年
• エミグレ誌への手紙 (PDF) ガンナー・スワンソン著、1994 年
• 2x4 (ウェブサイト)、「デザイナーとしての作家」、マイケル・ロック著、1996年
• Graphic Design USA 18。「Critical Conditions: Zuzana Licko、Rudy VanderLans、および移民の精神」、Michael Dooley 著、1998 年。
• SpeakUp (Web サイト)、Armin Vit による Rudy VanderLans へのインタビュー、2002 年。
• Typotheque (ウェブサイト)、「批評の文脈」、Emigre #64、Rant、Dmitri Siegel 著、2004 年のレビュー
• Typotheque (ウェブサイト)、「エミグレの編集者、ルディ・ヴァンダーランス」、デイヴィッド・カサクベルタとローザ・ロップによるインタビュー、2004年
• AIGA (ウェブサイト)、「ルディ・ヴァンダーランズとのインタビュー: 長年を経てもなお反逆的」、スティーブン・ヘラー著、2004年
• デザインオブザーバー（ウェブサイト）、「移民：終わり」リック・ポイナー著、2005年
• TapeOp (ウェブサイト)、「Rudy VanderLans: Emigre No. 69: The End」、ジョン・バッチガルッピによるレビュー、2008年
• Eye (ウェブサイト)、「フェアウェルツアー症候群」、エミリー・キングによる書評、2009年
• コミュニケーション アーツ (ウェブサイト)、「エミグレ No.70: 振り返り号」、アンジェリン グラントによる書評、2009 年
• Dwell（ウェブサイト）「エミグレ No.70」、大竹美代子による書評、2009年
• 印刷物（ウェブサイト）、「移民の幸運の数字」、スティーブン・ヘラー著、2009年
• 印刷雑誌（ウェブサイト）、「デザインカップル：ルディ・ヴァンダーランズとズザナ・リッコ」、ケイトリン・ドーバーによるインタビュー、2010年
• Étapes 誌 (ウェブサイト) ズザナ・リッコとパスカル・ベジャンのインタビュー、2010 年
• Fast Company (ウェブサイト)、「Type Master: Emigre の Rudy VanderLans 氏へのインタビュー」、Alissa Walker 著、2010 年。
• MoMA (ウェブサイト)、Emigre Magazine、第 1 号から第 69 号、永久コレクション、2011 年
• MoMA (ウェブサイト)、オークランド書体、永久コレクション、2011年
• The Atlantic (ウェブサイト)、「30 年前のルールを破るフォント デザイナーは、今でもルールを破ることができるか?」、Steven Heller 著、2012 年
• Plazm Magazine (ウェブサイト)、「移民との対話」サラ・ダガーとジョシュア・バーガー著、2013 年
• 2015 年のベストフォント 100
• 印刷物（ウェブサイト）、「80年代と90年代の読みやすさ戦争」、2016年
• コミュニケーションアーツ（ウェブサイト）、「Emigre Fonts」、Angelynn Grantによる書評、2016年
• AIGA、Eye on Design（ウェブサイト）、「Emigre Type Foundry は 90 年代をほぼデザインしていた - 実際のところはどうだったか」、Angela Riechers による書評、2016 年
• MyFonts (ウェブサイト)、Jan Middendorp による Zuzana Licko へのインタビュー、2016 年。
• Fontstand（ウェブサイト）、「Emigre: Time and Time Again」、セバスチャン・モーリゲム著、2016年
• Klim Type Foundry (ウェブサイト)、「風車に挑む」、Rudy vanderLans が「インフィルフォントファウンドリーへようこそ」に応答、2016 年
• ハフィントンポスト（ウェブサイト）、「今日最も人気のあるフォントの1つは、何世紀にもわたるワイルドな歴史を持っています」、マディ・クラム著、2017年
• レディング大学（ウェブサイト）、「エミグレ・マガジン：デザイン、談話、そして著者」、フランシスカ・モンテイロとリック・ポイナーがキュレーションした展覧会、2017年
• タイポグラフィ＆グラフィックコミュニケーション（ウェブサイト）、「エミグレマガジン：デザイン、ディスコース、オーサーシップ」展覧会、2017年
• ReadyMag Stories（ウェブサイト）、「Emigre」、Zhdan Philippov と Vitaly Volk 著、2020 年
• 「タイポグラフィと可読性：Tschichold、Licko、VanderLans の分析」（PDF）Chaney Boyle 著、2020 年

追加の印刷リソース

• ブーヴェ、ミシェル、東海岸西海岸: Graphistes aux Éta​​ts-unis、パリ、フランス、Les Éditions Textuel、2002 年。移民の歴史に関するエッセイ。
• Cees W. De Jong、Alston W. Purvis、Friedrich Friedl。2005 年、「C reative Type: A Sourcebook of Classical and Contemporary Letterforms」、Thames & Hudson。
• ピーター・ドーソン『タイポグラフィのフィールドガイド：都市景観における書体』ニューヨーク、ニューヨーク州、プレステル、2013年。ルディ・ヴァンダーランズとズザナ・リッコへのインタビュー。
• エスキルソン、スティーブン・J、グラフィックデザイン：新たな歴史、ロンドン、英国、ローレンス・キング・パブリッシング、2007年。「ポストモダン・タイポグラフィ」の章における移民に関するエッセイ。
• ゲルダ・ブロイアーとジュリア・ミーア編。 （2012年）。グラフィックデザインの女性。ベルリン：ジョヴィス。 197、501、502ページ。ISBN 9783868591538。
• ヘラー、スティーブン編、『デザイン・リテラシー：グラフィック・デザインを理解する』。ニューヨーク、ニューヨーク、オールワース・プレスとスクール・オブ・ビジュアル・アーツ、2014年。「マスメディア」の章にある移民に関するエッセイ。
• Lupton, Ellen、「Mixing Messages: Graphic Design in Contemporary Culture」、ニューヨーク、NY、Princeton Architectural Press、1996 年。Emigre と Zuzana Licko の書体の短いプロフィール。クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館での展示会に合わせて出版された本。
• マッカーシー、スティーブン、「デザイナーとしての著者、プロデューサー、活動家、起業家、キュレーター、コラボレーター：新しいコミュニケーションモデル」、アムステルダム、オランダ、BIS、2013年。エミグレは随所に言及されており、「タイポグラフィックデザインの著者」の章にエミグレの短いプロフィールが掲載されている。
• Meggs, Philip B. 編著、『A History of Graphic Design』、ニューヨーク、NY、John Wiley & Sons、1998 年。「デジタル グラフィック デザインの先駆者」の章に Emigre のプロフィールが掲載されています。
• ポイナー、リック、『境界のないデザイン：変遷のビジュアルコミュニケーション』、ロンドン、イギリス、ブース・クリボーン・エディションズ、1998年。エミグレについては、エッセイ「Cult of the Ugly」とエミグレに関するエッセイ「Into the Digital Realm」で言及されている。
• ポイナー、リック、「No More Rules: Graphic Design and Postmodernism」、コネチカット州ニューヘブン、イェール大学出版、2003年。全編にわたって移民について言及されている。
• Shaughnessy, Adrian、『How to be a Graphic Designer, Without Losing Your Soul』、ロンドン、イギリス、Laurence King Publishing、2005 年。Rudy VanderLans とのインタビュー。

• エミグレ公式サイト
• Letterform Archive の Emigre アーカイブ
• ジェシカ・バーネスがゴールドスタインデザイン美術館のために作成したエミグレマガジンインデックス
• Adobe Fonts の Emigre フォント
• ズザナ・リコ