バスカーヴィル

カテゴリ	セリフ
分類	トランジショナルセリフ
デザイナー	ジョン・バスカーヴィル
鋳造所	G. ペイニョ エ フィス ライノタイプ
バリエーション	イーブス夫人
ここに表示	バスカヴィル テン by František Štorm

バスカーヴィルは、1750年代にイギリスのバーミンガムでジョン・バスカーヴィル（1706-1775）によってデザインされ、パンチカッターのジョン・ハンディによって金属にカットされたセリフ 書体です。^{[1] [2] [3] [4]バスカーヴィルは}過渡期の書体に分類され、現在ではオールドスタイル書体と呼ばれている当時の書体、特に最も著名な同時代人であるウィリアム・カスロンの書体の改良を目的としていました。^{[5] [a]}

イギリスで人気があった以前のデザインと比較すると、バスカーヴィルは太い線と細い線のコントラストを強め、セリフをよりシャープで先細りにし、丸みを帯びた文字の軸をより垂直な位置に移動させた。^[8]曲線の線はより円形になり、文字はより規則的になった。これらの変更により、バスカーヴィルが若い頃に学び、教えたカリグラフィーの影響を受けて、サイズと形状の一貫性が高まった。^[9]バスカーヴィルの書体は書籍デザインで非常に人気があり、現代では多くのリバイバルが行われており、バスカーヴィルの時代には存在しなかった太字などの特徴が追加されていることが多い。^[10]

バスカーヴィルの書体は彼の専有物であり^[b]、彼の死後フランスの出版社に売却されたため、彼の影響を受けたデザインのいくつかはイギリスのパンチカッターによって作られた。^[2]ブリストルのフライ鋳造所は、おそらく同社のタイプファウンダーであるアイザック・ムーアによってカットされたバージョンを作成した。^{[12] [13] [14]} 20世紀に「フライのバスカーヴィル」または「バスカーヴィル・オールド・フェイス」として販売された、より繊細で大きなサイズに基づいたデジタル化は、一部のマイクロソフトソフトウェアに含まれていた。^{[15] [c]}

バスカーヴィルの書体は、可能な限り最高品質の本を制作するという野心的なプロジェクトの一部でした。バスカーヴィルは裕福な実業家で、書道の先生や墓石の彫刻家としてキャリアをスタートし、その後、ニス塗りの漆製品の製造で財を成しました。イギリスの書籍が保守的なデザインの書体を使用して低水準で印刷されていた時代に、バスカーヴィルは、丁寧に作られた水平な印刷機、高品質のインク、印刷後に艶出しされて輝くようにプレスされた非常に滑らかな紙を使用して、以前のどの印刷方法よりも高品質の印刷方法で作成された書籍を提供しようとしました。^{[18] [19] [20] [21]}

バスカヴィルの書体は、ある面では当時最も著名なパンチカッターであったウィリアム・カスロンの書体を彷彿とさせるが、彼のアプローチははるかに革新的であった。ベアトリス・ウォード、ジョン・ドレフュスらは、彼のデザインには彼の筆跡や、バスカヴィルが若い頃に教わったカリグラフィーの一般的な要素を彷彿とさせるものがあると書いている。これらの要素は銅版画では使われていたが、それまで英国では活字にされたことはなかった。^{[6] [22] [23] [d]}そうした細部には、大文字のNの装飾やイタリック体の「p」の左上の入り込みのストロークなど、彼のイタリック体の複雑な細部の多くが含まれた。彼が長年理想的な書体について考えていたのは明らかで、キャリアの初期に墓石のカットサービスの提供のために彫られた石板は、1730年頃のものと考えられており、1750年代の彼の書体と非常によく似たレタリングが部分的に刻まれている。^{[2] [24] [e]}その結果、ハンディはバスカーヴィルの仕様に合わせて書体を切り出し、バスカーヴィルの完璧主義を反映した書体を生み出した。^[26]バスカーヴィルによると、彼は7年間にわたって印刷プロジェクトを展開し、 1754年にプロジェクトの目論見書を発表し、最終的に1757年に最初の本であるウェルギリウスの版を出版し、その後他の古典が続いた。^[27]失楽園の版の冒頭で、彼は自分の野望を説明する序文を書いた。^{[28] [29]}

1758年、彼はケンブリッジ大学出版局の大学印刷工に任命された。^[31] 1763年に彼はそこで最高傑作である二つ折り聖書を出版した。

バスカヴィルの作品の鮮明さは同時代の人々を不安にさせた（あるいは嫉妬を招いた）ようで、彼の印刷の鮮明なコントラストが目を傷めると主張する者もいた。^[28]バスカヴィルは印刷業者として特に成功したことはなく、専門版やエリート版の印刷業者だったが、彼の本の編集基準が不安定だったこともあって、その成功は不利に働いた。^{[2] [32]}しかし、国外では彼は非常に賞賛されており（直接模倣されたわけではないが、少なくとも彼の書体デザインのスタイルは）、特にピエール・シモン・フルニエ、ジャンバッティスタ・ボドーニ、そして印刷業者としてキャリアをスタートさせたベンジャミン・フランクリンらは、彼の作品を賞賛する手紙を彼に送っている。^{[33] [34] [f]}彼の作品は後にイギリスのトーマス・フロッグナル・ディブディンによって賞賛され、彼は「彼のイタリック体の文字は…比類のないものである。そのような優雅さ、自由さ、そして完璧な対称性は、アルダスやコリネウスの作品の中に探すことなどできない…バスカーヴィルは真に独創的な芸術家であり、この国で新しい印刷方法を生み出し、現在広く普及しているあの豪華なタイポグラフィのスタイルの創始者とみなされるかもしれない。そしてそれは、ウィッティンガムの簡潔さ、ブルマーの優雅さ、そしてベンズリーの壮麗さにおいて完成に達したように思われる。」と書いた。^[36] トーマス・カーソン・ハンサードは1825年に彼の作品に不安を抱いていたようで、ある意味で彼の業績を称賛しながらも、彼はタイプデザイナーよりも印刷業者として優れていたと示唆している。^[19]バスカーヴィルの死後、未亡人サラは最終的に彼の作品をボーマルシェと関係のあるパリの文学協会に売却し、イギリスの印刷業界からは遠ざかることとなった。しかし、 AFジョンソンは、イギリスの書体デザインに関する一部の愛国心が強すぎると思われる一部のイギリス人作家が、ヨーロッパ大陸の書体デザインに対するバスカーヴィルの影響を過大評価していると警告している。「イギリス国外では、バスカーヴィル流派の痕跡は見当たらない。もちろん、実際のバスカーヴィル書体の使用は別だが。ディドは『ローマ王』から出発しており、バスカーヴィルが印刷していなかったとしても、ディドはそうしていただろう。タイポグラフィにおいてバスカーヴィル時代があったイギリスでさえ、現代の書体はフランスから来たものであり、バスカーヴィルの発展ではない。」^[9]

バスカーヴィルの活字と印刷のスタイルは、当初は英国では不評だったが、18世紀後半から19世紀前半の短い過渡期にはジョセフ・フライ、おそらくフライのパンチカッターだったアイザック・ムーア、グラスゴーのウィルソンといった印刷業者や活字デザイナーに影響を与えた。バスカーヴィルの親方の兄弟が切ったブルマー活字は、リチャード・オースティンが切ったベル活字と同様、このスタイルに触発されたデザインの一つである。^{[8] [29]}オースティンの伝記作家アラステア・ジョンストンは、この時期を「ロマン・デュ・ロワのボディに対して大きめの比率を持ち、バスカーヴィルの造形だが色彩豊かでセリフが細い、調和のとれた活字」の英国における革新的な活字デザインの「輝かしいが短命な」時代と評している。^[37]フィリップ・ガスケルは、この時期の成功した書体として、特にグラスゴーのウィルソン鋳造所が1760年に発表した「驚くべき」英語サイズ（14ポイント）のローマン体を強調している。これはバスカーヴィルの1757年の初版に続き、ポイントサイズに対して非常に大きくカットされていた。「バスカーヴィルの影響は明らかだが、ウィルソンは幅、重さ、そして書体の大きさでさえも巨匠を上回った。私自身は、その大きなエックスハイト、たっぷりとした幅、そしてすっきりとした仕上がりにより、このエレガントな書体はバスカーヴィル自身よりもバスカーヴィルのアイデアをよりよく表現していると思う。」^{[38] [39] [12]}この時期は、大陸からのディドー印刷、特にディドー家の書体とボドーニが出版した版の影響が強まった。その後、このスタイルは完全に姿を消し、しばしばはるかに暗い印象のディドー書体への完全なトレンドとなった。アップダイクは、この変化は主に1815年から1820年頃に起こったと示唆している。^[29]イギリスとアメリカで人気を博したスコッチ・ローマンのジャンルは、ディドン書体とバスカーヴィルの影響の中間のようなものだ。より極端な「ディドン」書体が次々とバスカーヴィルのスタイルに取って代わったため、バスカーヴィルは、長い間印刷を支配したディドン書体への道の途中で「過渡期」と呼ばれるようになったが、もちろんバスカーヴィルは自分のデザインを「過渡期」ではなく、それ自体が成功した目的だと考えていただろう。^{[7] [6]}

オリジナルのバスカーヴィル書体（一部の文字は置き換えられている）は、1917年にブルース・ロジャースによってハーバード大学出版局のために復活し、パリ（フランス）のG.ペイニョ・エ・フィス社からも発売された。 ^[22]現代の復活書体には、バスカーヴィルのオリジナル作品にはなかった、斜線や太字などの特徴が追加されている。

バスカービルは、バーミンガム大学（英国）やキャッスルトン大学（米国バーモント州）が発行する文書で広く使用されています。 ^{[40]バスカービルの修正版は、}カナダ 政府の企業アイデンティティプログラム、具体的には「カナダ」のワードマークでも目立つように使用されています。バスカービルの別の修正版は、ノースイースタン大学（米国）とABRSMで使用されています。

Baskerville の主な特徴は、下側の腕が上側の腕より突き出ている E、中央のセリフのない W、小文字の g で下側のループが開いていることである。Baskerville 用にカットされたフォントの中には、直線の脚を持つものもあれば、曲線のものもあります。以前のフォントのよりくさび形のセリフとは対照的に、多くの文字の末尾が明らかな球状になっています。最も特徴的なのはイタリック体で、J には中央のバーがあり、他の多くのイタリック体の大文字には装飾があり、p には下向き左を向いた尾があり (ペンで描く入り口のストロークに似ている)、w には左側に明確な中央のループとスワッシュがあります。一般に、Baskerville の書体は、それ以前のものよりも「丸みを帯び、よりシャープにカットされている」と評されています。^[41]（これらの特徴のいくつかは、以下に示すように、多くの復活版では削除されています。）バスカーヴィルの書体は、当時使用されていた唯一のアラビア数字である小文字の数字を特徴としていました（大文字と揃えるためにローマ数字が使用されました）。^{[19] [29]}大文字は非常に太く、（キャスロンのように）大きなサイズでは小文字とバランスが悪いと批判されてきました。

バスカーヴィルはギリシャ語のフォントも制作しており、オックスフォードに現存している。^{[42] [43] [44] [45]}このフォントは非慣用的であると批判されることがあり、特に人気はなかった。^{[46] [47] [g] [48] [49]}彼はまた、装飾を切り抜いており、その多くはハールレムのエンスヘーデ活字鋳造所が提供したものを模倣または影響を受けたものと思われる。^[50]

以下のファウンドリーが Baskerville のバージョンを提供しました:

• オリジナルのパンチはバスカーヴィルの未亡人によって売却され、最終的にはボーマルシェを経由してG. ペイニョー・エ・フィスの所有物となった。シャルル・ペイニョーは1953年にそれをケンブリッジ大学出版局に寄贈した。 ^{[52] [53]}
• バスカーヴィルの設備はフランスにあったため入手できなかったため、ブリストルのフライ活字鋳造所は18世紀後半に独自のバージョンを製作した。これはおそらく活字鋳造工のアイザック・ムーアが切り出したもので、ムーアは自身の見本にもそれを展示した。^{[51] [54] [h]}これらのデザインは、大きなサイズの「a」がわずかに異なっており、多くのバスカーヴィルの復活版でも踏襲されている。^[55]モズレーは「大きなサイズでは、これまでにカットされた中で最もエレガントな書体の一つであり、決して単純な派生ではありません。小文字の曲線はバスカーヴィルのものよりも平らで、セリフはわずかに先細りになっています」とコメントしている。^{[12]フライのバージョンは、1787年にジョン・スミスの[i]} 印刷文法書の復刻版に添付された見本に掲載されており、その中で「最初に検討した計画は、故バーミンガムのバスカーヴィル氏の活字の改良だった」と率直に認めているが、十分な人気を得ることができなかったため、彼らはさらにカスロンの活字のコピーも作成したと思われる。^{[29] [13]}
• フライの後継者が廃業した後、その版はスティーブンソン・ブレイクによって買収され、「バスカヴィル・オールド・フェイス」という名前で発行された（一部のサイズはおそらく再カットされた）。多くの模倣品がそのデザインを踏襲しており、キャップの高さにライニングの数字を追加し、アメリカの「標準ライン」印刷に必要なディセンダーを切り取ることが多い。^[15]
• フライ・ファウンドリー版はアメリカン・タイプファウンダーズによってもコピーされた。ムーアのイタリック体が満足のいくものではないと感じた彼らは、リチャード・オースティンがカットした少し後のベル書体に基づいたイタリック体を追加した。^[57]
• 英国のモノタイプ社は1923年にホットメタル植字システム用にバスカービルのコピーを作成し、1924年のペンローズ年鑑^{で紹介した。バスカービルは20世紀の英国で印刷に非常に人気があった。 [58] [59]}他のモノタイプ復刻版と同様に、このデザインは現在バスカービルMTと呼ばれることもある。ややスリムなデジタル化でOS Xにバンドルされている。 ^{[60] [61] [62]}
• Schriftgießerei D. Stempel は 1926 年に「Original-Baskerville」という名前でリバイバル版を発行しました。
• メルゲンターラー・ライノタイプのドイツ支社であるライノタイプAGは、1927年にステンペルの書体切断をラインキャスティングに採用しました。^[63]
• Linotype のBaskerville は、1923 年にGeorge W. Jonesによって作成され、1936 年に再作成されました。太字バージョンは、 1939 年にChauncey H. Griffithによって作成されました。Baskerville LT と呼ばれることもあります。

もっと大まかに言えば、スコッチ・ローマンの過渡期の書体はバスカーヴィルの作品の影響を反映しており、19世紀初頭には大陸からのディドン書体の影響が強まり、ジョージア書体はこのジャンルの影響を受けています。名前の威信のため、溶銑時代には全く関係のないデザインが「バスカーヴィル」と名付けられました。^{[64] [65]}

バスカービルは長年標準書体であったため、活字体として広く入手可能であった。アルファタイプ、オートロジック、ベルトルド、コンピュグラフィック、ダイモ、スター/フォトン、ハリス、マーゲンサラー、MGDグラフィックシステムズ、ヴァリタパー、ヘルAG、モノタイプはいずれもバスカービルの名称でこの書体を販売し、グラフィックシステムズ社はボーモントの名称でこの書体を販売した。^[66]

太い線と細い線のコントラストを強調したやや精密なデザインであるため、現代のデザイナーは、文字サイズ、印刷方法、画面表示に応じて異なるリバイバルを好むかもしれない。なぜなら、大きな文字サイズでエレガントに見えるように意図されたデザインは、本文では細すぎるように見える可能性があるからだ。^[10]考慮される要素には、サイズとインクの広がり（ある場合）の補正が含まれる（その程度は印刷方法と使用される紙の種類によって異なり、画面上では発生しない）。デジタル化の中では、František Štormの非常に完全なバージョンの範囲が特に賞賛されており、3つの光学サイズを備え、テキストバージョンは金属活字のように読みやすさを高めるために太い線になっている。^{[69] [70]}一方、多くのマイクロソフト製品にバンドルされている Baskerville Old Face の一般的なデジタル化は、細い線と太い線の劇的なコントラストを特徴としている。これは、特にイタリック体がないため、見出しに最も適している。^{[71] [72]}

復刻版でよく見られるもう 1 つの問題は、斜体の「N」などの一部の文字をどうするかということです。Storm のデジタル化 (右上に表示) などの忠実な復刻版では、斜体文字にスワッシュが使用されていますが、これは一般的な使用には目障りすぎる、または大文字のテキストではスペースが足りないと考えられる場合があります。したがって、多くの復刻版では、斜体文字のない大文字を代わりに使用 (または代替として提供) しています。

1980 年頃、 ベルトルトのためにバスカーヴィルの復活版を設計する際にギュンター・ゲルハルト・ランゲを支援したディーター・ホフリヒターは次のようにコメントしています。

私たちはバーミンガムに行き、バスカーヴィルのオリジナル版画を見ました。私は彼の作品の印刷の鮮明さにとても驚きました。それらは剃刀のように鮮明で、見ていると目が痛くなるほどで​​した。とてもエレガントでコントラストが強いです！彼はこのようにして自分が達成できることを示しました。それがバスカーヴィルの理想でしたが、今日では必ずしも正しいとは言えません。^{[73] [74]}

Linotype、URW++、Bitstream、SoftMakerなど多くの企業がデジタル版（古いバスカービルの復活版を含む）を提供している。これらは、小文字が欠けているなど、さまざまな機能を備えている場合がある。Monotype BaskervilleはmacOSの一部としてMacにインストールされるが、多くのWindowsコンピューターは、ムーアの翻案を、斜体や太字のないURWデジタル化（上記参照）のBaskerville Old Faceという名前で受け取る。

特に独特なバスカーヴィルの復活は、ズザナ・リコがデザインしたミセス・イーブス（1996年）である。^[75]バスカーヴィルの家政婦から妻になった女性にちなんで名付けられたこの書体は、低いエックスハイトを使用して、線幅を狭めることなく明るいページを作成している。長い本文用ではなく、本のタイトルや見出しによく使用される。^{[76] [77] [78]}さまざまな合字を使用して、リンクされた文字で効果を生み出している。^[79]リコは後にサンセリフ体のミスター・イーブスを作成した。

マシュー・カーターの『ビッグ・ムーア』は、アイザック・ムーアの初期の翻案の大きなサイズを最近複雑にデジタル化したもので、バスカーヴィル・オールド・フェイスとも呼ばれ、イタリック体が追加されている。^{[51] [55] [80] [81]}ハリエットは、19世紀のアメリカの印刷術に触発されたオーケータイプによる翻案である。^[82]

Baskerville が出版した書籍の例。

• 
  ジョン・ミルトンの『失楽園』（1758年）
• 
  ジョセフ・アディソンの著作集第 1 巻(1761)
• 
  バスカーヴィルの 1763 年版聖書の表紙 (追加のカスタム文字を表示)
• 
  1766年にロバート・アンドリュースが英訳したウェルギリウスの著作
• 
  バスカーヴィルの1760年の祈祷書。
• 
  1766年の版。

• ローソン、アレクサンダー S. (1990)、書体の解剖学、ボストン: ゴディン、ISBN 0-87923-333-8。
• メッグス、フィリップ B. & カーター、ロブ (1993)、「タイポグラフィック スペシメンス: 偉大な書体」、ニューヨーク: ヴァン ノストランド ラインホールド、ISBN 0-442-00758-2
• メッグス、フィリップ B. & マッケルヴィー、ロイ (2000)、『Revival of the Fittest』、ニューヨーク: RC Publications、ISBN 1-883915-08-2。
• アップダイク、ダニエル・バークレー（1980）[1922]、「印刷活字の歴史、形態、使用法」第2巻、ニューヨーク：ドーバー出版、ISBN 0-486-23929-2- バスカーヴィル以後の印刷業と彼の印刷業への影響を含む印刷業の全般的な概観。多数の図解あり。

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