他の国々では
ポーランドのストシェリノにある、ノーベル賞受賞者アルバート・マイケルソンの生誕地を記念する銘板。ローマ大文字はローマ帝国全土で広く使われており、特定のデザイナーや国の所有物ではありませんでした。20世紀前半にデザインを支配する「ハウススタイル」としてローマ大文字が広く使われたのはイギリスに限られていました。ニコレット・グレイは1960年に「これは純粋にイギリスの運動であり、大陸ではその痕跡は見られません。しかし、アメリカではイギリスの影響とは別に、文字彫刻家ジョン・ハワード・ベンソンの作品が重要な例を数多く見ることができます」と述べています。[ m ]
しかし、前世紀の他の芸術家たちも同様の方向性を辿っていた。1846年、リヨンの印刷業者ルイ・ペランは、地元のコレクションにあるローマ大文字を基にした「Caractères Augustaux」書体を発表し、19世紀以前のオールドスタイルのセリフ書体に触発された補完的なスタイルの小文字を追加した。[ 96 ] [ 97 ]ローマ大文字を再現した他の書体は、例えば学術出版物のために、19世紀のフランスで制作された。[ 98 ]
20世紀には、ロシアを含む他の国々でもローマの首都への関心が高まった。[ 11 ]
注記
- ↑「トラヤヌス」は、特に後世には、文字のスタイル、少なくとも大文字の略称としてよく使われていました。例えば、ナッシュは「『トラヤヌス文字』と呼ばれるようになったものが、美術学校で教えられる基本的な形式になった」と述べていますニコレット・グレイは「トラヤヌスは現在、業界用語でもある」、「混乱を避けるために、この文字を『トラヤヌス』と呼ぶことにする」と述べています。しかし、特にこのスタイルを導入した人々によって、「ローマ文字」またはそれに類するより正確な用語が使用されました。たとえば、ジョンストン（ローマ大文字）、エヴェッツ（「ローマ文字」） [ 5 ] 、デルフ・スミス（自身の工房をローマ文字会社と呼んだ）、そしてこのスタイルを「20世紀初頭のイギリスにおける古典的なローマ碑文大文字の復活」および「ローマの模範への忠実さ」と表現したルベルなどがいますが、これは一般的なローマ大文字やローマ書体と混同される可能性があります。ナッシュはこれを「ジョンストン＝ギルの伝統」と表現しています。
- ↑パーシー・デルフ・スミスは、パーシー・ジョン・スミスとして生まれ、結婚後に妻の姓であるデルフを名乗るようになった。この記事では、一貫性を保つため、彼をデルフ・スミスと呼ぶ。
- ↑ローマ文字様式で制作した芸術家たちをアーツ・アンド・クラフツ運動に分類するのは、もちろん単純化しすぎです。彼らは、中世美術に強い関心を持っていたウィリアム・モリスのような、この運動の初期の人物よりも後に登場したからです。ナッシュは、「ギルは、人生の大半をこの運動を軽蔑し、自分は何よりも先見の明があると考えていたため、非常に腹を立てたことでしょう」と述べています。
- ↑レザビーはジョンストンと初めて会う少し前に教育報告書の中で、生徒の文字は「ほぼ例外なく下手だ。文字をデザインに調和させようとする生徒は、頭の中から新しく歪んだ形を発明しようとしているようだ」と書いていた。[ 48 ]ジョンストンは1898年4月11日にその仕事のオファーを受けたが、ジョンストンの自信のなさや授業開始の困難さから、授業は翌年に始まった。 [ 49 ]
- ↑ジョンストンの指導ノートが残されている。9月21日に出席した生徒には、ノエル・ルークとフローレンス・キングスフォード・コッカレルがおり、 1900年からはTJ・コブデン＝サンダーソン、グレイリー・ヒューイット、パーシー・デルフ・スミスが、 1901年からはエリック・ギルが彼の授業を受けていた。 [ 49 ]
- ↑トラヤヌス記念柱の碑文は、ナポレオン3世が寄贈した複製がヴィクトリア・アンド・アルバート博物館に所蔵されていたため、ロンドンで閲覧可能だった。モスリーの見解では、ロンドンで「複製が容易に入手できる唯一の古代碑文」として、模範となった。
- ↑モズレーは、これはオリバーの記憶であると述べているが、中央学校の別の生徒であるAH ヴァーステージは「レザビーがトラヤヌスの碑文について言及するのを聞いたことがない」と注意を促している。
- ↑例えば、プロッター、大判プリンター、 CNC加工機など。 [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ]
- ↑ギルは、「博物館ではトラヤヌスを愛情深く思い出すかもしれないが、工房では彼のことをすべて忘れなければならない」とコメントした。また、美術学校は「トラヤヌス至上主義」に支配されているとも述べた。 [ 67 ]
- ↑マックス・ギルはエリック・ギルの兄弟で、後にジョンストンの娘と結婚したが、この依頼は、第一次世界大戦の記念碑を数多く設計した著名な建築家エドウィン・ラッチェンスのために彼が過去に手がけた仕事から来ている可能性もある。 [ 72 ]
- ↑ナッシュは、スタイルの多様性を示す後の例として、ウィリアム・シャーピントンなど、あまり知られていないアーティストによるレタリング作品を紹介する『モダン・レタリング・アンド・カリグラフィー』（1954年）を挙げている。 [ 75 ]
- ↑この頃のイギリスのレタリングの学術的な訓練に感銘を受けた人は皆ではなかった。グラフィックデザイナーのベッキー・アストベリーが、1957年にキャリアをスタートさせたリバプールの看板職人で成功した父親のジョージ・アストベリーにインタビューした際、彼はこうコメントした。「以前、『夜間学校に通うのか？』と聞かれたが、私の答えは『一体何のために？』だった…[そこでは]コンパスでセリフを作る方法を教えられるだけだ。目で判断して素早く仕上げるのが一番だ。」
- ↑アメリカの作家ジョン・ナッシュもジェームズ・モズレーに倣って、「ローマの碑文の首都は、特に次の3つの時期に繁栄した。西暦2世紀の帝国、16世紀のイタリア（主にローマ）、そして20世紀初頭のイングランドである」と述べている。
- ↑ナッシュによるウィル・カーターの経歴に関する記事は、この傾向の一例である。1912年生まれのカーターは、50代になるまで、幼い頃から親しんできたジョンストン＝ギル様式に忠実に作品を制作していたが、より鈍角で大胆なスタイルも試みており、1982年には「ジェームズ・モズレーが『英語の俗語』時代と的確に呼んだ時代に広く使われていた切り離されたセリフは、離れても視界から消えることがないため、私の作品の大きな特徴となっている」と述べている。 20世紀のレタリングアーティストが使用したレタリングに関する書籍を示す興味深い読書リストは、マイケル・ハーヴェイが所有していた書籍のカタログであり、2013年の彼の死後、まとめて販売された。 [ 110 ]
- ↑モスリーはまた、トラヤヌス文字が18世紀の船HMSヴィクトリー号 など、歴史的に不適切な場所で使用されていると主張している。 [ 116 ] [ 117 ]
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外部リンク
- レタリング・アーツ・トラスト（英国慈善団体）
- 手紙のやり取り
