フォント

金属 活字組版において、フォント(アメリカ英語) またはファウント(イギリス英語) とは、書体の特定のサイズ、太さ、スタイルであり、全体的なデザインを共有するフォントのセットとして定義されます。たとえば、Bauer Bodoni書体 (図を参照) には、「 Roman」(または「regular」)、「bold」、および「italic 」のフォントが含まれており、それぞれさまざまなサイズがあります。

フォントのデジタル記述（コンピュータフォント）では、「フォント」と「書体」という用語はしばしば同じ意味で使用されます。^{[1]たとえば、コンピュータで使用する場合、各スタイルは個別のデジタル}フォントファイルに保存されます。

従来のタイプセッティングとコンピューターの両方において、「フォント」という言葉は書体の配信メカニズムを指します。従来のタイプセッティングでは、フォントは金属または木製の活字から作られ、ページを構成するには複数のフォント、さらには複数の書体が必要になる場合があります。

フォント（米国）またはファウント（英国では伝統的、いずれの場合も/ f ɒ n t /と発音）という単語は、中世フランス語の「鋳鉄」を意味する fonte に由来しています。[ 2 ]^{この用語は、}活字鋳造所で金属活字を鋳造する工程を指します。綴りのfont は主に米国で使用されていますが、fount は歴史的にほとんどの英連邦諸国 で使用されていました。

手作業による印刷 (活版印刷) 工場では、「フォント」という言葉は、ページ全体を植字するために使用される金属活字一式を指します。大文字と小文字は、手作業による植字の際に金属活字がどちらのケースに配置されていたかによってその名前が付けられます。つまり、大文字はより遠く、小文字はより近いということです。同じ区別は、大文字と小文字という用語でも表されます。

デジタル書体とは異なり、金属フォントには各文字の単一の定義は含まれませんが、よく使用される文字 (母音やピリオドなど) には、より多くの物理的なタイプピースが含まれます。新品で購入したフォントは、多くの場合 (たとえばローマ字の場合) 12pt 14A 34a として販売されており、これは、14 個の大文字の「A」と 34 個の小文字の「a」を含む 12ポイントフォントであることを意味します。

残りの文字は、その言語の文字の配分に適した量で提供される。ダッシュ、スペース、行の高さのスペーサーなど、植字に必要な金属活字の一部は、特定のフォントの一部ではなく、どのフォントでも使用できる汎用的な部分であった。^[3]行間隔は、行間隔に使用されるストリップが鉛（他の部分に使用されているより硬い合金ではなく）で作られているため、今でも「リーディング」と呼ばれることが多い。このスペーシングストリップが鉛で作られているのは、鉛が従来の鍛造金属活字片（鉛、アンチモン、スズの一部）よりも柔らかい金属であり、印刷「チェイス」（つまり、すべての活字を一緒に保持するキャリア）に「固定」されたときに簡単に圧縮されるためである。

1880 年代から 1890 年代にかけて、「ホット リード」植字法が発明されました。これは、活字を 1 文字ずつ (モノタイプ技術の場合)、または活字の行全体を一度に (ライノタイプ技術の場合) 鋳造して植字する技術です。

機械的な意味での用語を使用する場合、文字の高さに加えて、フォントを区別する特性がいくつかありますが、それらは書体がサポートするスクリプトにも依存します。ヨーロッパのアルファベットスクリプト、つまりラテン文字、キリル文字、ギリシャ文字の場合、主な特性は、ウェイトと呼ばれるストロークの幅、スタイルまたは角度、および文字幅です。

レギュラーまたは標準フォントは、ボールドまたは細字、イタリックまたは斜体と区別するために、ローマン というラベルが付けられることがあります。デフォルトのレギュラー ケースのキーワードは、バリアントでは省略されることが多く、繰り返されることはありません。そうでない場合は、 Bulmer レギュラー イタリック、Bulmer ボールド レギュラー、さらにはBulmer レギュラー レギュラーになります。ローマンは、フォントの言語範囲を指すこともあり、「西ヨーロッパ」の省略形として機能します。

同じ作品の中で、読みやすさや強調の度合いを変えるために同じ書体の異なるフォントが使用される場合や、視覚的に興味をそそるようなデザインに使われる場合もあります。

特定のフォントにおける太さは、文字の高さに対する文字のアウトラインの太さです。

書体には、極細から極太、黒まで、さまざまな太さのフォントがあります。4 から 6 の太さは珍しくなく、12 種類もある書体もあります。オフィス、Web、非専門家向けの書体の多くには、連結された標準太さと太字の太さがあります。太字の太さが指定されていない場合、多くのレンダラー (ブラウザー、ワード プロセッサ、グラフィック プログラム、DTP プログラム) は、アウトラインをオフセットで 2 度レンダリングするか、斜めの角度でわずかにぼかすことで、太字フォントをサポートします。

基本の太さは書体によって異なります。つまり、あるフォントは別のフォントよりも太く見える場合があります。たとえば、ポスターで使用することを目的としたフォントはデフォルトで太字になっていることが多いですが、長いテキスト用のフォントはむしろ細字になっています。フォント名の太さの指定は、フォント内の実際の絶対的な線の太さやグリフの密度とは異なる場合があります。

さまざまなウェイトを体系化しようとした結果、1957 年にAdrian FrutigerがUnivers書体で初めて使用した数値分類が生まれました。数値は 35 Extra Light、45 Light、55 MediumまたはRegular、65 Bold、75 Extra Bold、85 Extra Bold、95 Ultra BoldまたはBlackです。これらの派生版には、「6 シリーズ」(イタリック体) (例: 46 Light Italicsなど)、「7 シリーズ」(コンデンス バージョン) (例: 57 Medium Condensedなど)、「8 シリーズ」(コンデンス イタリック体) (例: 68 Bold Condensed Italics ) などがあります。この簡潔な数値システムにより、フォントの特性を正確に判断しやすくなります。たとえば、「He​​lvetica 67」(HE67) は「Helvetica Bold Condensed」と翻訳されます。

フォントの最初のアルゴリズム記述は、1986 年にDonald KnuthがMetafont記述言語とインタープリタで作成しました。

TrueTypeフォント形式では 100 から 900 までのスケールが導入されました。これは CSS や OpenType でも使用され、400が標準(ローマンまたはプレーン) になります。

Mozilla Developer Networkは、一般的なフォントの太さの名前に 次のような大まかなマッピング^{[4]を提供しています。}

フォントのマッピングはフォントデザイナーによって異なります。良い例としては、Bigelow と Holmes の Go Go フォントファミリーがあります。このファミリーでは、「フォントには CSS 数値ウェイトが 400、500、600 あります。CSS では「太字」を 700 ウェイト、600 を Semibold または Demibold として指定していますが、Go 数値ウェイトは実際のステムの太さの比率の進行と一致しています。Normal:Medium = 400:500、Normal:Bold = 400:600」。^[5]

normal、regular、plain ( bookと呼ばれることもあります)という用語は、書体の標準太さのフォントに対して使用されます。両方が表示され、異なる場合、book は多くの場合、 regularよりも細字ですが、書体によっては太字になります。

コンピュータが登場する前は、各ウェイトを手動で描画する必要がありました。その結果、Gill SansやMonotype Grotesqueなどの古いマルチウェイト ファミリの多くは、ライトからエクストラ ボールドまでウェイトにかなりの違いがあります。1980 年代以降、トレンド、マルチプル マスター、またはその他のパラメータ化されたフォント デザインに沿ったポイントとして、自動化を使用してウェイトの範囲を構築することが一般的になっています。つまり、MyriadやTheSansなどの多くの最新のデジタル フォントは、1 つのウェイトから次のウェイトへのスムーズで連続的な移行を提供する幅広いウェイトの範囲で提供されていますが、一部のデジタル フォントは、大規模な手動修正で作成されています。

デジタルフォントデザインにより、より多くのバリエーションをより速く作成できるようになったため、プロのフォントデザインでは「グレード」の使用が一般的になっています。グレードとは、紙やインクの種類、または周囲の温度や湿度が異なる異なる地域での印刷を想定して、わずかに異なる太さのフォントを指します。^{[6] [7] [8]}たとえば、本の用紙に印刷された細いデザインと、光沢のある雑誌用紙に印刷された太いデザインは、前者の場合、インクがより染み込んで広がるため、同じように見えることがあります。グレードは、すべてのグレードで同じ幅の文字で提供されるため、印刷材料が変わってもコピーフィットには影響しません。^{[9] [10]}グレードは、より細かいディテールを持つセリフフォントでよく使用されます。

太字と非太字の文字の幅が同じフォントは「二重化」されます。

ヨーロッパの書体、特にローマ字の書体では、重要な単語を強調するために斜体が使用されます。これはイタリック体または斜体と呼ばれます。これらのデザインは通常、左から右に書く文字では右に傾いています。斜体スタイルはイタリック体と呼ばれることが多いですが、「真のイタリック体」スタイルとは異なります。

イタリック体は通常の書体よりも流れがあり、手書き風の筆記体に近く、合字がより一般的に使用されたり、スワッシュが追加されたりする可能性があります。まれに、タイポグラフィの書体に一致するカリグラフィの書体 (筆記体、スクリプト) が付随し、誇張されたイタリック体になることがあります。

多くのサンセリフ体と一部のセリフ体、特に均一な太さのストロークを持つ書体では、斜体フォントの文字は斜体になっているだけです。これは多くの場合、アルゴリズムによって行われ、外観は変更されません。このような斜体フォントは、小文字の形状が変わらないため、真の斜体ではありませんが、そのように販売されることがよくあります。フォントには通常、斜体と斜体の両方のスタイルは含まれません。デザイナーがどちらか一方を選択します。

イタリック スタイルは通常の (ローマン) スタイルとは明らかに見た目が異なるため、より筆記体に近い形でありながら直立した「直立イタリック」デザインにすることも可能です。Computer Modern は、このスタイルを提供するフォントの一例です。ラテン文字を使用する国では直立イタリックはまれですが、数学や、すでにイタリックになっているテキストのセクションを強調するために「ダブル イタリック」スタイルが必要な複雑な文書で使用されることがあります。たとえば、キリル文字の小文字「т」は、大文字「Т」の小さい形のように見える場合もあれば、標準的なイタリック体のようにローマン小文字「m」のように見える場合もあります。この場合、スタイルの違いは地域の好みの問題でもあります。

Frutiger の命名法では、直立フォントの 2 番目の数字は 5、イタリック フォントは 6、コンデンス イタリック フォントは 8 です。

日本語の2 つの音節文字であるカタカナとひらがなは、互いに 2 つのスタイルまたは印刷上のバリエーションと見なされることがあります。ただし、一部の文字は漢字の起源が異なり、スクリプトが異なる目的で使用されるため、通常は別の文字セットと見なされます。一方、破線文字形式のローマ字のゴシックスタイルは、通常、単なる印刷上のバリエーションと見なされます。

アラビア語などの筆記体のみの文字にも、ナスク体やクーフィー体などさまざまなスタイルがありますが、これらは多くの場合、用途、地域、時代によって異なります。

フォントスタイルによって異なる他の側面もありますが、多くの場合、これらは書体の固有の特徴と見なされます。^{[要出典]これらには、数字 (}テキスト数字) と小文字の外観が含まれます。小文字は、大文字 (スモールキャップ) の小さいバージョンである可能性がありますが、スクリプトではそれらの特徴的な形状が開発されています。一部の書体では、大文字と小文字の別々のグリフがまったく含まれておらず、それによって二分性が廃止されています。これらのほとんどは大文字のみを使用しますが、両方の文字に共通の高さで大文字または小文字のグリフを選択する、ユニケースと呼ばれるものも存在します。

タイトル フォントは見出しや表示用に設計されており、大きなサイズに合わせてストローク幅が最適化されています。

一部の書体には文字の幅を変えるフォント（ストレッチ）があるが、この機能は通常、ウェイトやスロープよりも珍しい。幅の狭いフォントは通常、compressed、condensed、narrow とラベル付けされる。Frutiger のシステムでは、 condensed フォントの2番目の数字は7である。幅の広いフォントはwide、extend、expandedと呼ばれることがある。どちらも、前にextra、ultraなどを付けることによってさらに分類することができる。フォントデザインを condensed weight に圧縮することは複雑な作業であり、ストロークを比例してスリムにする必要があり、大文字を直線にすることが多い。^{[a] [11]}サンセリフやスラブセリフのファミリーでは、構造を condensed weight に変更することが比較的実用的であるため、 condensed フォントが特によく見られる。セリフ体のテキストフェイスは、通常幅でのみ発行されることが多い。

これらの個別のフォントは、特に両端揃えのテキスト配置の場合に、文字間隔を変更して単語を狭くしたり小さくしたりする手法とは区別する必要があります。

ほとんどの書体は、スクリプトで可能な場合、プロポーショナルまたは等幅（たとえば、タイプライターの出力に似たもの）の文字幅を持ちます。一部のスーパーファミリーには、プロポーショナル フォントと等幅フォントの両方が含まれています。一部のフォントは、プロポーショナル 数字と固定幅（表形式）数字の両方を提供します。前者は通常、小文字のテキスト数字と一致し、後者は大文字のライニング数字と一致します。

フォントの幅は、その用途によって異なります。Times New Roman は、新聞に多くのテキストを収めるために幅を狭くすることを目的として設計されました。一方、Palatino は読みやすさを高めるために幅が広くなっています。映画のポスターの「請求書ブロック」では、クレジットされる人物やポスターの残りの部分に対するフォントの高さに関する組合の要件を満たすために、極端に凝縮されたフォントが使用されることがよくあります。^[12]

光学サイズとは、特定のフォントサイズに最適化された同じ書体の異なるバージョンを指します。^{[13] [14] [15]}たとえば、フォントスタイルが大きなサイズのディスプレイでの使用を意図されている場合は、より細い線の太さが使用される可能性があり、低品質の紙に小さなサイズで印刷する場合は、デザインにインクトラップが追加される可能性があります。 ^[16]これは、金属活字時代のほとんどの書体で自然な特徴でした。各サイズは別々にカットされ、わずかに異なる独自のデザインで作成されていたためです。^{[17] [18] [19]}この例として、経験豊富なライノタイプデザイナーのChauncey H. Griffithは1947年に、新聞で使用することを意図して作業していた書体では、6ポイントサイズは12ポイントサイズの50%の幅ではなく、^[b]約71%であるとコメントしました。^[20]

パンタグラフ彫刻の登場により、光学サイズ調整の使用は減少しましたが、写真植字とデジタルフォントの登場により、同じフォントを任意のサイズで印刷することがさらに簡単になりました。近年、光学サイズ調整が緩やかに復活しましたが、光学サイズの書体は依然としてまれです。 ^{[21] [22] [23] [24]}最近の可変フォント技術により、デザイナーは書体に光学サイズ軸を含めることができるようになりました。つまり、エンドユーザーは光学サイズを連続的に手動で調整できます。^[13]このような軸を持つ可変フォントの例としては、Roboto Flex ^[25]やHelvetica Now Variableなどがあります。^[26]

セリフ体フォントでは光学サイズがより一般的です。なぜなら、セリフ体フォントは一般的に細かいディテールと高いコントラストを持つため、小さいサイズではボリュームを出して、大きいサイズでは目立たないようにすることで、より効果が得られるからです。^[18]さらに、数学フォント（つまり、数式の組版用に設計された書体）では、「Regular」より2つ下の光学サイズを持つことが望ましい場合が多くあります。 ^{[27] これ}は通常、サイズが非常に小さい高次の上付き文字と下付き文字に使用されます。このような数学フォントの例には、Minion Math ^[28]やMathTime 2などがあります。^{[29] [30]}

光学サイズの命名方法は様々です。^[31] Adob​​e社が考案し普及させた命名方法の1つでは、典型的な使用法によってさまざまなデザインにラベルを付けています（意図するポイントサイズは書体によって若干異なります）。

• ポスター：非常に大きいサイズ、通常は72ポイント以上
• ディスプレイ: 大きいサイズ、通常19～72ポイント
• 小見出し: 大きな文字、通常14～18ポイント程度
• 「通常」または「テキスト」 : 通常は名前をつけず、10～13ポイント程度
• 小さい文字（SmText） : 通常約8～10ポイント
• キャプション: 非常に小さい、通常4～8ポイント程度

他の書体デザイナーや出版社は、異なる命名規則を使用する場合があります。たとえば、Helvetica Nowのより小さな光学サイズは「Micro」と呼ばれ、^[32] Hoefler Textのディスプレイ版は「Titling」と呼ばれます。^[33]別の例としては、 Timesがあり、その版はTimes Ten、 ^[34] Times Eighteen、^[35] Times New Roman Sevenのように、意図されたポイントサイズによってラベル付けされています。^[36]

可変フォントでは、通常、命名スキームは使用されません。これは、調整可能な光学サイズ軸が含まれているため、光学サイズが個別の製品としてリリースされないためです。

フォント メトリックとは、フォント全体または個々のグリフのサイズとスペースに関連する数値で構成されるメタデータを指します。フォント全体のメトリックには、キャップ ハイト(大文字の高さ)、 x ハイト(小文字の高さ)、アセンダの高さ、ディセンダの深さ、フォントバウンディング ボックスが含まれます。グリフ レベルのメトリックには、グリフ バウンディング ボックス、アドバンス幅 (グリフの最初のペン位置と次のグリフの最初のペン位置の間の適切な距離)、サイドベアリング (グリフのアウトラインの両側にパディングするスペース) が含まれます。多くのデジタル フォント (および一部の金属活字) は、文字をより密接にフィットするようにカーニングできます。「Wa」のペアは、この一般的な例です。

一部のフォント、特にプロフェッショナル向けのフォントは、二重化されています。つまり、同じ文字幅を持つ複数のウェイトで作られているため、（たとえば）通常フォントから太字や斜体に変更しても、単語の折り返しには影響しません。^{[37]元々設計された} Sabonは、この顕著な例です。（これは、通常フォントと斜体が二重化されている Linotype ホットメタル植字システムの標準機能であり、斜体は通常ローマン体よりも幅が狭いため、扱いにくい設計選択が必要でした。）

デジタル印刷の初期の標準となった特に重要な基本フォントセットは、 AppleとAdobeが開発したPostScript印刷システムに含まれていたCore Font Setでした。このセットのライセンス料を払うのを避けるために、多くのコンピュータ会社は、同じ文書をはっきりと異なるように見せることなく表示できる、同じ間隔の「メトリック互換」な模造フォントを発注しました。ArialとCentury Gothicは、それぞれPostScript標準フォントのHelveticaとITC Avant Gardeと機能的に同等である、その顕著な例です。^[38] [ ^{39] [40] [41] [42]}これらのセットの一部は、自由に再配布できるように作成されました。たとえば、Red HatのLiberationフォントとGoogleのCroscoreフォントは、PostScriptセットと、CalibriなどのMicrosoftソフトウェアで使用される他の一般的なフォントを複製しています。^{[43] [より良いソースが必要]}メトリック互換のデザインは、幅を除いて、外観が元のデザインと同一である必要はありません。^[44]

ほとんどの書体はセリフ体の使用が特徴ですが、セリフ体 (アンティクア) とサンセリフ体(グロテスク)を組み合わせたスーパーファミリーや、中間のスラブセリフ体(エジプシャン) や、同じ基本アウトラインを持つセミセリフ体フォントも存在します。

より一般的なフォントのバリエーション、特にセリフ書体は、代替大文字です。斜体の小文字に合わせてスワッシュ文字にしたり、頭文字として使用するための装飾的なデザインにしたりできます(ドロップ キャップ)。

書体は、用途に応じて複数のバリエーションで作られることがあります。これらは別々のフォントファイルとして発行されることもありますが、フォントがOpenTypeなどの最新の形式で、使用するアプリケーションがこれをサポートしている場合は、異なる文字が同じフォントファイルに含まれることもあります。^{[45] [46] [47]}

代替文字はしばしばスタイル代替文字と呼ばれる。これらをオンにすると、ユーザーはより柔軟に書体を自分のニーズに合わせてカスタマイズできる。この習慣は新しいものではない。1930年代には、イギリスのデザインであるGill Sansが、他の国で人気のFuturaなどの書体に似せるために代替文字を付けて海外で販売された。一方、同時期のBemboには2つの形の「R」があり、1つは15世紀のモデルに一致する脚が伸びた形で、もう1つはそれほど一般的ではない短いバージョンである。^[48]現代のデジタルフォントでは、関連する代替文字をスタイルセットにグループ化することができ、まとめてオン/オフを切り替えることができる。たとえば、 18世紀のCaslon書体を復活させたWilliams Caslon Textでは、デフォルトのイタリック体には元のデザインに一致するスワッシュが多数ある。よりシンプルな外観にするには、スタイルセット4を有効にすることで、これらをすべて一度にオフにすることができます。^[49]学術出版を目的としたJunicodeは、中世ラテン語で使用された「e」の異形を有効にするためにss15を使用しています。一方、商用コンピュータフォントの修正版を自社用に発注する企業は、好みの代替フォントをデフォルトに設定するよう要求する場合があります。

幼児向けの本で使用することを意図した書体では、小文字のaとg（時にはt、y、lと数字の4も）の簡略化された単一階層形式を使用するのが一般的であり、これらは幼児用代替書体または教科書用代替書体と呼ばれることがあります。これらは伝統的に、手書きで使用される形式に似ているため、子供にとって読みやすく、混乱が少ないと考えられています。^{[50]教科書用文字は、} Akzidenz-Grotesk、Gill Sans、Bemboなどの人気のあるファミリーの補足としてリリースされることが多く、特に学校での使用を意図した有名なフォントはSassoon Sansです。^{[51] [52]}

代替文字の他に、金属活字の時代には、ニューヨークタイムズは「アイゼンハワー」、「チェンバレン」、「ロックフェラー」など、ニュースの見出しによく登場する一般的な長い名前のために、カスタムの凝縮された単一ソートを依頼しました。^[53]

フォントには、上で説明したようにプロポーショナル（可変幅）とタブラー（固定幅）の他に、ライニング（大文字の高さ）とテキスト（小文字の高さ）の数字など、複数の種類の数字を含めることができます。また、上付き数字と下付き数字用に別々の形状を含めることもできます。プロフェッショナルなコンピュータフォントには、スモールキャップの高さに合わせることを目的とした数字など、数字の組版用にさらに複雑な設定が含まれる場合があります。^{[54] [55]}さらに、AdobeのAcuminやChristian SchwartzのNeue Haas Groteskデジタル化などの一部のフォントでは、ライニング（大文字の高さ）の数字の高さが2つあります。1つはキャップの高さよりわずかに低く、連続したテキストに溶け込むように設計されており、もう1つはキャップの高さとまったく同じで、英国の郵便番号などに使用するために大文字と組み合わせて見栄えがよくなるようにしています。^{[56] [57] [58] [59]} OpenType形式では、これらすべてを1つのデジタルフォントファイルにまとめることができますが、以前のフォントリリースではファイルごとに1つのタイプしか含まれていない場合があります。

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• ブラックウェル、ルイス。20世紀のタイプ。イェール大学出版局：2004年。ISBN 0-300-10073-6。 
• フィードル、フレデリッヒ、ニコラス・オット、バーナード・スタイン。『タイポグラフィ：歴史を通じた書体デザインと技法の百科事典的調査』ブラック・ドッグ＆レーベンタール、1998年。ISBN 1-57912-023-7。 
• ラプトン、エレン。『Thinking with Type: A Critical Guide for Designers, Writers, Editors, & Students』、プリンストン アーキテクチュラル プレス、2004 年。ISBN 1-56898-448-0。 
• ヘッドリー、グウィン。フォント百科事典。カセルイラストレイテッド：2005年。ISBN 1-84403-206 -X。 
• マクミラン、ニール。『タイプデザイナーのA～Z』イェール大学出版局、2006年。ISBN 0-300-11151-7。 

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