ヤン・ファン・クリンペン

ヤン・ファン・クリンペン（1892年1月12日、ゴーダ生まれ- 1958年10月20日、ハールレム生まれ）は、オランダのタイポグラファー、ブックデザイナー、書体デザイナー。印刷会社Koninklijke Joh. Enschedéに勤務。^{[1] [2]}また、イギリスのモノタイプ社でも勤務し、オランダ国外で彼のデザインの多くを出版または再出版した。^[3]

ファン・クリムペンは生涯を通じて書籍印刷の分野で国際的に名声を博した第一人者であった。^{[4] [5]}彼はオランダとニューヨークのリミテッド・エディションズ・クラブなどで書籍をデザインした。^{[6] [7]}彼の作品は伝統的で古典的なスタイルで、書籍印刷のシンプルさと高品質に重点を置いたものであると評されている。^{[8] [9]}

ヤン・ファン・クリンペンはゴーダの裕福な商人の家庭に生まれました。1910年から1912年頃、ハーグの王立美術アカデミーで学びました。ライプツィヒ国際書籍貿易・グラフィックアート博覧会 (BuGra) (1914)を訪れたことで、書道、タイポグラフィー、製本、タイプデザインへの興味が目覚めました。最初は製本業を営もうとしましたが、すぐにタイポグラフィーと出版業に専念するようになりました。

ファン・クリムペンは3回結婚しました。最初の結婚は1916年、ハーグの書店主の娘であるニニ・ブラント（1891-1984）でしたが、1929年に離婚しました。ファン・クリムペンの唯一の子供は息子のヒュイブレヒト（通称ヒュイブ・ファン・クリムペン、1917-2002）で、彼自身もタイポグラファーであり、タイポグラフィーに関する著書を多数執筆しました。

ファン・クリムペンの書体デザインは、もともと手刷りやモノタイプ機用に作られた、エレガントな書籍用書体である。かなりの数がデジタル化されているが（ロムルス、ハールレマー、スペクトラム）、これらの書体は出版物ではほとんど使われていない。ファン・クリムペンは過去の書体デザインを直接復活させるという考え方に反対しており、彼の作品は大文字の古典的なローマの角張った大文字の構造や、ルネッサンスのイタリック体の書道に影響を受けている。書体デザインにおける彼の独自の道を追求するアプローチは、エンスヘーデの後継者であるセム・ハルツに引き継がれ、マーティン・マヨールなどの最近のオランダ人デザイナーの関心を集めている。^{[10] [11]}

ヴァン・クリムペンの作品に関する詳細なレビューは、書体デザイナーのウォルター・トレーシーの『信用状』で見ることができる。その中の一章では、ヴァン・クリムペンの作品全体を評価している。新聞や小型印刷用の書体を手がけたデザイナーとしての視点から、トレーシーは、ヴァン・クリムペンの古典的な文字への愛着が、彼の作品を時には興味深いものにしたが、しばしば一般使用には実用的でないものにしたと感じていた。「知識、能力、そして趣味の持ち主... 経験主義的な態度と実践的な方法は、どうやらヴァン・クリムペンのやり方ではなかったようだ... 彼は、実用的現実と要件の広い視野からではなく、内なるビジョンから作業した。」トレーシーは、スペクトラムを「鮮明で前向き」で、ヴァン・クリムペンの書体の中で「最も実用的」だと考えた。^[7]ヴァン・クリムペンは、タイプパンチの機械彫刻の品質に疑問を抱いており、彼のデザインのほとんどは、少なくともパイロットサイズでは、エンスヘーデの社内パンチカッターである PH Rädisch によって金属に切り出された。 ^{[12] [13]}

通常、レーディッシュのようなパンチカッターは、フォントの最終結果に個人的な解釈を加える。これは、ルテティアフォントの最初の試作の際もそうだった。ファン・クリムペンはこれを受け入れず、すべてのパンチを再カットすべきだと主張した。セム・ハルツは次のように述べている。「しかし、デザイナーは書体の再カットを主張し、最終形は確かに完璧ではあるものの、最初の形にはなかったややぎこちない外観になっている。」^[14]

特筆すべきは、ロムルス「スーパーファミリー」で、セリフ体、傾斜ローマン体、チャンセリーイタリック体（Cancelleresca Bastarda）、サンセリフ体、様々なウェイトのギリシャ体から構成されている。^{[7] [6]}これほど広範な書体ファミリーは初めてのものであり、今日のMajoorによるScalaファミリーに匹敵する。第二次世界大戦の勃発により、プロジェクトは完成前に中断された。戦後、ファン・クリンペンは再開に興味を示さなかった。真のイタリック体ではなく傾斜ローマン体を使用するという決定は、友人のスタンリー・モリソンの理論に影響を受けたもので、モリソンは一時期、イタリック体はテキストの流れを妨げすぎるため、装飾的な印刷を除いて段階的に廃止すべきだと提唱していた。ファン・クリンペンとモリソンの両者は後にこの考えから遠ざかった。

ファン・クリムペンは完璧主義で有名だったが、気性の激しいことでも知られていた。モノタイプのアーカイブには、スタンレー・モリソンに宛てた手紙が保存されており、そこには「私は、ファン・クリムペンが戦時中にオランダに閉じ込められていた間に、モノタイプが彼の関与なしに制作した、傾斜したロミュラスボールドのような、ばかばかしいほど粗悪なものをデザインした男だと思われたくない」と書かれている。^{[15]彼の論文のいくつかは}アムステルダム大学に保管されている。^[16]

これらの鋳型はヤン・ファン・クリムペンによって設計された。^[17]

• ルテティア（1925年エンスヘーデ鋳造所、1928年モノタイプ）^[18]

このフォントの最初の試作品は Rädisch によって作られました。2 番目のバージョンのパンチとマトリックスは van Krimpen によって管理されました。Open Capitals には 2 つのサイズがありました。Van Krimpen は 36pt と 48pt の大文字を改良し、表面から鉛を少し取り除きました。これらは Enschedé によって印刷されたテキストの頭文字として使用されました。後に、これらのバリエーション用のマトリックスも作成することが決定されました。

1929 年の夏、ピッツバーグの Laboratory Press のオーナーであるPorter Garnettが van Krimpen を訪ねました。Garnett は、 Catalogue of the Frick Collectionの印刷を依頼されました。彼は Lutetia の使用を希望していましたが、いくつか変更を要求しました。その結果、次の文字が変更されました: CEFGLQ ehij . , : ; ( ) - ` ' [ ]。Van Krimpen は新しいバージョンに非常に満足していました。しかし、1947 年頃に Clarke & Way Inc. の Bert Clarke と David Way、およびニューヨークの Thistle Press が、一般使用向けにフォントの独自のバージョンを提案したとき、Van Krimpen はその提案を拒否しました。彼の目には、代替バージョンが利用可能になることは混乱を招くだけだったからです。

• ロマネ(1928-1949、アンスケーデ)
• ローマの首都を開く(1929 年、エンスケーデ)
• ロムルス型ファミリー^[19]
  • ロムルス（1931年、エンスヘーデ、1936年モノタイプ、傾斜した形状は真のイタリック体ではなく斜体である）^[6]
  • カンチェレスカ・バスタルダ(1934 年、エンスヘーデ) ^[20]
  • Romulus Sans (未リリース)
  • ロムルス ギリシャ
• ファン・ダイク・ロマン（1935年、モノタイプ）。クリストフェル・ファン・ダイクによってカットされたと考えられるタイプに基づいています。ヴァン クリンペンのこのプロジェクトへの関与のレベルは、明らかにほとんどがコンサルタントのレベルでした。^{[21] [22]}
• ハールレマー（1938年、モノタイプ）；戦争のため公開中止^{[23] [24]}
• シェルドン（1947年）、オックスフォード大学出版局の聖書のためにデザインされ、ギルバート・シェルドン大司教にちなんで名付けられた。^[25]
• スペクトラム(1952 年エンスケーデ、1955 年モノタイプも) ^{[26] [6]}

ヴァン・クリムペンがカーウェン・プレスのためにデザインしたイニシャルもシカゴのARTypesによってデジタル化されている。^[27] ARTypesは、現在は販売されていないヴァン・クリムペンのイニシャルデザインもいくつかデジタル化している。^{[28] [29] [30] [31]}

• AAM Stols、オランダの出版社。ファン・クリムペンはそこで多くの本をデザインした。

• ジョン・ドレフュス、ヤン・ファン・クリンペンの作品。彼の60歳の誕生日を記念した記録。スタンリー・モリソンによる序文付き。ハールレム - ユトレヒト、エンシェデ - デ ハーン、1952 年
• J. ファン クリンペン『書体のデザインと考案について』ニューヨーク、ザ タイポフィルズ 1957 年
• ヤン・ファン・クリムペン「フィリップ・ホーファーへの手紙、パンチの機械切断に関するいくつかの問題について」、ジョン・ドレフュスによる序文と解説付きの複製。ボストン、デイビッド・R・ゴディン、1972年
• ウォルター・トレイシー『信用状。書体デザインの視点』ロンドン、ゴードン・フレイザー/ボストン、デイヴィッド・R・ゴディン、1986年。101-120ページ
• Koosje Sierman とその他、Adieuエステティカとmooie pagina's! J. ヴァン クリンペンとスクーネ ボーク。 Letterontwerper & boekverzorger 1852-1958。アムステルダム、デ・ブイテンカント、1995年。（オランダ語）
• Paul Snijders & Marieke van Delft、De Couturedoos、Van Krimpen-vondsten は、家を守ります。ハーグ、スティヒティング・フリーエンデン美術館メルマンノ、2022年。（オランダ語）

• ウィキメディア・コモンズのヤン・ファン・クリンペンに関連するメディア
• クリングスポル博物館、ファン・クリムペンの経歴に関するメモと、デジタルでは入手できないいくつかのデザインのサンプル
• オランダのタイプライブラリは、ヴァン・クリンペンのデザインをデジタル化した会社です。
• ヤン・ミデンドルプ、「ダッチタイプ」（010 Publishers、2004年）（54～64ページ）
• マイケル・ラッセム、「ヤン・ファン・クリンペンがデザインした 100 セント切手のチェックリスト」（Kat Ran Press、2015 年）
• Pablo Impallari による Cancelleresca Bastarda のデジタル化 (ベータ版のオープンソース フォントのアーカイブされたダウンロード リンク)