ヴィンセント・フィギンズ

ヴィンセント・フィギンズ
ヴィンセント・フィギンズの署名、1793年[1]
生まれる	1766
死亡	1844年2月29日（77～78歳） ペッカム・ライ、イギリス
休憩所	ナンヘッド墓地
職業	活字鋳造者、ロンドン市議会議員
配偶者	エリザベス
子供たち	ジェームズを含む6人

ヴィンセント・フィギンズ（1766年 - 1844年2月29日）は、ロンドンを拠点に印刷用の金属活字を鋳造・販売していたイギリスの活字鋳造工であった。活字鋳造工ジョセフ・ジャクソンのもとで徒弟制度を経験したあと、1792年に自身の活字鋳造所を設立した。彼の会社は大成功を収め、その幅広い現代セリフ体やディスプレイ用書体は、19世紀のイギリスの印刷様式に大きな影響を与えた。後継の会社は1970年代まで活字の製造を続けた。

フィギンズはスラブセリフとサンセリフの書体の両方を導入または普及させ、この2つはその後書体の2つの主要なジャンルとなった。彼はロンドン市議会議員として地方政治にも関わっていた。

簿記係の息子として^[2] 1766年に生まれたフィギンズは^[3] 、活字鋳造工ジョセフ・ジャクソンの見習いとしてキャリアをスタートさせた。彼は1782年からジャクソンが死去する1792年までジャクソンのもとで働いた。^{[4] [5]}リードによると、ジャクソンの健康状態が悪かったため、フィギンズは1790年頃から主にジャクソンの鋳造所のマネージャーを務めた。^[6]

彼の妻はエリザベス^[7]で、ヴィンセント^[8] 、後に市会議員と国会議員となったジェームズ^{[9] 、ヘ​​ンリーと4人の娘がいた。}

フィギンズの経歴に関する 主な歴史的資料は以下のとおりです。

• 彼が販売した書体の見本は、最初はシート状で、事業が拡大するにつれて本になりました。^{[10] [11]}
• 18世紀の文学逸話（1812年）^[12]友人でありパトロンでもあった古物研究家であり印刷業者でもあるジョン・ニコルズ著
• トーマス・カーソン・ハンサードの印刷術の教科書『タイポグラフィア』（1825年）^[13]はフィギンズのキャリアの終わり頃に出版された。
• タルボット・ベインズ・リード著『古英語文字鋳造所の歴史』（1887年）^[14]はフィギンズの孫^{[b]を知っていた。}

ジャクソンの死後、フィギンズは鋳造所を引き継ぎたかったが資金がなかったため、代わりにウィリアム・キャスロン3世が買収した。著名なキャスロン活字鋳造家の一員である彼は、祖父ウィリアム・キャスロン1世が設立したキャスロン鋳造所とは独立して鋳造所を設立しようとしていた。^[17]（ジャクソンの鋳造所を引き継いだ直後にキャスロンは倒産したが、1807年に引退するまで事業を立て直すことができたようだ。^{[18] [19] [20]}）

フィギンズの才能を信じていたジョン・ニコルズは、フィギンズに自分の鋳造所を開くよう奨励した。^{[21] [3]}

フィギンズは何年も後にニコルズに手紙を書き、キャリアの初期に受けた寛大さに感謝した。

私の名前をとてもうれしく思ってくださり、大変感謝しております。しかし、あなたは私に対するご親切をきちんと記録してくださっていません。ジャクソン氏が亡くなったとき、私が鋳造所を購入する余裕がないと知り、私に始めようと励ましてくださいました。あなたは私に大量の注文を出し、それを実行する手段を援助してくださいました。そして、15年間の長く困難な金銭問題での闘いの間、あなたは一度も私を援助しませんでした。あなたの援助がなければ、私は諦めていたでしょう。最初のボウヤー氏がカスロン氏、つまりその息子のジャクソン氏を設立したので、ヴィンセント・フィギンズがボウヤー氏の後継者のおかげで繁栄していることは周知の事実です。^{[12] [22]}

フィギンズの鋳造所はホルボーンのホワイトスワンヤードに設立され、1801年にスミスフィールドのウェストストリートに移転した。^{[23] [24] [25] （19世紀後半の都市再開発により、両方の通りはそれぞれ}ホルボーン・ヴァイアダクトとチャーターハウス・ストリートとして完全に取り壊された。^{[26] [27]}）彼はまた、オックスフォード大学出版局（OUP）から16世紀のギリシャ語書体の母型を慎重に修復するなどの仕事を依頼された。^{[4] [28] [29]}

初期の依頼は、トーマス・ベンズリーの依頼で、マクリンの聖書の複製活字を作ることだった。^[22]この本のオリジナルの活字はジャクソンが切り取ったもので、ベンズリーはオリジナルに合う新しい活字を買うことにした。ジャクソンの母型を持っているキャスロンのところに行く代わりに、彼はフィギンズに頼んだ。^{[4] [30]}フィギンズはその活字を完璧に再現することができた。その後、ジャクソンが死去した時に取り組んでいたロバート・ボウヤー版デイヴィッド・ヒュームの『イングランドの歴史』のダブル・ピカ（22ポイントサイズ）^{[31]活字を完成させるという同様の仕事に取り組んだ。 [22]}初期の別の顧客は、高級印刷業者のペルトロ・ウィリアム・トムキンズだった。^{[32] 1793年、フィギンズはロンドンの主要な活字鋳造業者の一人で、}価格操作のカルテルとして機能することを目的とした協会を結成した。^[33]

フィギンズの会社は1793年から彼の活字の見本を最初はシートの形で、後に本の形で発行した。^{[34] [10]}透かしの調査によると、フィギンズは本のコンテンツを変更しながらも数年間日付入りの表紙を使い続けていたため、表紙の日付よりも後の日付になることが多かった。^{[35] [36]}彼の息子たちも、フィギンズの引退後に経営を引き継いだ直後の1838年と1845年に見本を発行した^。 [ ^38] ベルトルト・ウォルペは、印刷歴史協会によって出版された1801年と1815年の見本の再版を編集した。^{[39] [40] [c]}

ニコルズの息子ジョン・ボウヤー・ニコルズによれば、フィギンズは「愛想がよく立派な人物で、一般的に尊敬されていた」という。^[42]

フィギンズのキャリアで最も奇妙な点は、おそらくその始まりでしょう。彼の仕事の 1 つは、ジャクソンがオックスフォード大学出版局のために始めたギリシャ語の活字を完成させることでした。当時の活字は、印刷する文字を鋼鉄のパンチで切り抜いて作られていました。これはパンチカッター、つまり熟練した彫刻家によって行われました。ヴィンセント・フィギンズ 2 世は 1855 年に、父親のキャリアが次のように始まったと書いています。

私の記憶の範囲内（34年間）で、活字鋳造所の運営にまつわる謎、そして父の経験に存在したさらに大きな秘密は、この技術が最初から一種のドルイド教またはフリーメーソンの教えによって永続化されていたことを証明しています。父の初期の苦労の逸話がこれを説明するかもしれません。父が10年間見習い兼職長として仕えたジョセフ・ジャクソン氏が亡くなったとき、オックスフォード大学出版局のために、父の全面的な管理の下で進められていたダブル・ピカ（22ポイント）のギリシャ文字の新しいフォントが進行中でした。その出版局の当時の代表者、ランドルフ牧師とW・ジャクソン牧師は、フィギンズ氏にフォントを自分で完成させるよう提案しました。これと、以前から彼を知っていた人々からの支援の申し出が、彼の繁栄の萌芽でした​​（常に感謝されていました）。しかし、彼がこの仕事に着手したとき、パンチカッターがどこにいるか分からないという問題が生じた。誰も彼の住所を知らなかった。しかし、彼は背の高い男で、時々不思議な方法でやって来ると思われ、誰も名前を知らなかったが、「黒人」というあだ名で呼ばれていた。この老紳士は、非常に優秀な機械工で、私の父の恩恵で年金生活者になるまで生きていた。感謝という言葉のほうが適切かもしれない。私は彼を知っていたが、ジャクソン氏の鋳造所に出入りする様子から、ブラックが暗くて神秘的な意味を意味しているのでなければ、彼のあだ名の由来は理解できなかった。^[43]

ウォルペは1960年代にフィギンズのパンチカッターについて調査し、シェフィールドのスティーブンソンブレイク鋳造所が1815年頃の彼の標本のコピーを所蔵していることを発見した。この標本には鉛筆でいくつかの活字のカッターが記されていた。これはフィギンズがペリーとエドモンストンというあまり知られていない2人のパンチカッターに仕事を依頼していたことを示唆している。^[44]ウォルペはペリーという人物もキャスロン鋳造所のために活字を切ったことに注目し、ケンブリッジヒースのアルフレッドプレイスに住んでいたエドモンストン^[45]はエドミストンとして記録されているパンチカッターと同一人物ではないかと示唆した。エドミストンはキャスロン鋳造所のために極めて小さな4.5ポイントのギリシャ文字を切った人物であり^[44]、ボウマンによれば「非常に小さいため、その鮮明さは驚くべきもの」であった。^[46]しかしウォルペは「謎の『黒人男性』が誰だったのか、私たちは決して見つけられないかもしれない」と結論付けた。^{[47] [d]}

ジョン・H・ボウマンは、イギリスにおけるギリシャ語の印刷の歴史に関する研究で、フィギンズの記述はフィギンズやOUPの既知のギリシャ語の活字とは一致しないと結論付けている。「私はその説明に答えるものを見つけられなかった。それは（別のグレート・プライマーまたは18ポイントのフォントの）間違いかもしれないし、あるいは「ブラック・マン」を見つけるのが困難だったためにその活字が完成しなかったのかもしれない。私はそれがフィギンズの後の標本に現れるダブル・ピカであるとは思わない（下記参照）。なぜなら、その活字のスタイルは、この初期の時代には不可能だっただろうからである。」^[49]

チャールズ・ペリーは1820年代後半のニュース記事にフィギンズのパンチカッターとして記録されている。彼のキャリアは悲劇によって中断された。1829年12月6日、彼は酔って内縁の妻と口論になり、彼女にアイロンを投げつけ、母親の腕の中にいた息子を殴り、息子の頭蓋骨を折って死亡させた。^{[50] [51] [e]}彼は1年の懲役刑を受けた。^{[58] [54]}

1821年の窃盗事件の裁判で、フィギンズの従業員は「20人から30人の作業員がいる」と報告した。^[59]

フィギンズはビジネスキャリアの傍ら、ロンドン市のファリンドン・ウィズアウト区の市議会議員でもあった。^{[9] [42] [61] [62]}

1828年、急進派の候補者ヘンリー・ハントとジャーナリストのウィリアム・コベットは、複数の候補者がいるファリンドン・ウィズアウト選挙区（上位16人が当選）で大々的に宣伝された選挙運動を行い、市の資金がどのように使われたかを調査するキャンペーンを展開した。^{[63] [64]}コベットの 政治登録簿は、1828年12月26日の騒々しい会合が口論に発展したと報じ、ハントは、妻を捨てて他の女性と浮気したという噂が真実であると最初に認めた後、次のように述べたと述べている（演説が報告されている）。

対戦相手のフィギンズ氏は、酒場を訪れたが、そこでは最も野蛮で下品な歌を歌うのが常だった...人類を震え上がらせるような歌だが、それでもこれらの歌は許され、拍手喝采を浴び、対戦相手のフィギンズ氏は座って、古い虫歯が抜け落ちるほど笑っていた。彼[ハント氏]は、これらの店では、フィンランドを訪れる最も下劣な売春婦が決して許さない歌が歌われていると聞いていた... [それ
に応えて]フィギンズ氏は、これほど喜んで彼女たちの前に現れたことはなかった。この恥知らずな男を罵倒されたことは、彼にとって名誉なことだった。 (大きなざわめきとシューッという音) しばらくして、彼は話を続け、ハント氏が自分の妻を拒絶し、ヴィンス大佐の妻を誘惑したと非難した。(「立ち去れ、立ち去れ!」という叫び) ハント氏は才能も徳も弱く、忌まわしい姦夫を代理人として送るなんて考えもしないのか?...
ハント氏は、フィギンズ氏が言及した女性を攻撃したことについては、女性に対する卑怯な攻撃にすぎないと述べた。
フィギンズ氏は、それは本当ではないのかと尋ねた。
ハント氏は、そのような質問はスペイン異端審問以外の法廷では一度も出されていないと答えた。フィギンズ氏がそのような罪を犯したことについては、なぜ誰も彼を疑わないのか。その男の外見自体が、その告発を否定するものだった。

記事は「さらに個人的な口論が続いた」と報じた。^{[65] [f]}

結局、コベットは選挙前に撤退し、ハントは敗北した。コベットの同時代の伝記作家ロバート・ヒューイッシュは、「会合の最初から最後まで、ハントとコベットに対する非難が相次ぎ、一方フィギンズとその仲間は2人の頑固な急進派から激しい打撃を受けた...急進派のどちらも成功しなかったことは言うまでもない...ハント氏はすぐに、自分がその地域の良き住民にあまり好かれていないことに気づいた」と主張した。^{[67] [g]}フィギンズは投票で8位となり、18人の候補者のうち16人が当選した。ハントは最下位だった。^[66]ハントの選挙運動は大きな注目を集め、^[70]翌年には選挙運動の出来事をまとめた本が出版され、「市の人々の心にかなりの関心を呼んだ」^[66]

フィギンズはまた、1827 年 10 月 4 日の会議で、夜警を巡回に派遣することに反対し、夜警が監視ボックスで待機するという伝統的な方法を支持したと伝えられている。その理由は以下のとおりである (再度の演説の報告):

警備員が自分の箱の中で眠っている場合、必要なときにどこにいるかは分かるが、提案された変更された計画では、事故が発生した場合、区内の半分のパブを回って警備員を探すことになるだろう^[71]

1829年、ウィリアム・ヒースは「悲しみに暮れる夜警たち、または市警の葬儀」という漫画を出版した。この漫画では、夜警たちが「フィギンズよ永遠に」という横断幕を掲げて、この変更に抗議する行列を描いている。^{[72] [73]}

フィギンズの展示用書体の華やかさに圧倒されて、彼が最初に販売した本文用書体はあまり注目されなかった。^{[74]彼の初期の書体は、初期のデザインのコピーもいくつかあるが、}後期「過渡期」スタイルに属し、キャスロン、バスカービル、フライ・ファウンドリー、ブルマー・アンド・ベルによるそのコピーなどの書体と類似している。^{[9] [75]} ニコラス・バーカーは、フィギンズの初期の書体は「「過渡期」グループの中で最大かつ最高のものであり、ボドーニの天才が最も効果的に英語に翻訳された」と感じていた。^[76]彼の後期の書体は、18世紀末頃に人気が出たモダンまたはディドネスタイルであることが非常に明らかである。このスタイルは、太いストロークと細いストロークの間のよりシャープな移行と、よりモジュール化された幾何学的なデザインを持っている。^[75]リードは「彼の鋳造所が設立されてから数年のうちに、大衆の嗜好は完全に変化した。この状況は、彼の名前を冠した標本が長期間（1815年まで）存在しなかったことの驚くべき理由かもしれない」と推測している。^[77] マシュー・カーターはベンズリーの書体に基づいてデジタルフォントをデザインし、「ヴィンセント・テキスト」という名前でニューズウィーク誌に1999年に発表した。^{[78] [79]}

フィギンズのキャリアの後半、1805年頃からは、大衆向けの印刷ポスターの台頭と、ドラマチックなディスプレイ用書体の需要の高まりと一致していた。^[75]当時の新技術である「サンスパレイユ」母型では、切り抜いた文字を裏板にリベット留めして型を作るが、この技術により、砂で鋳造する以前の方法よりも簡単にこれらの活字を鋳造できるようになり、文字はより鮮明に印刷されるようになった。^{[80] [81] [82] [h]}

1825年にハンサードは、フィギンズが「ソーン、フライ、キャスロンのいずれよりも、太字や不合理な不均衡といった愚行に陥ることは少なかった」と楽観的に考えていたかもしれないが^[21]、当時のロンドンの他の主要な活字鋳造業者は、フィギンズが革新的で攻撃的なデザインを数多く販売するようになった。フィギンズが自分の鋳造所のデザインをどう考えていたか、またその背後にある動機は不明である。当時の活字見本ではよくあることだが、彼の見本には、掲載されている活字について何も書かれていない。^{[84] [85] [86]}フィギンズの経歴に関する現代の第一人者である司書で歴史家のジェームズ・モズレーは、彼の見本に「異様に幅広い種類の細い書体」があることは、当時の極端に太い書体に対して彼がいくらか留保を抱いていたことを示していると示唆しており、1823年の彼の見本帳に「JOB-LETTERの太さが増したのは進歩だが、多くの場合極端になりすぎているのではないだろうか」という一文があるのも同様である。 ^[86] 2014年、グラフィックデザイナーのレイラ・シングルトンは「確かにヴィンセント・フィギンズは書体の歴史において重要な人物だが、正直に言って、彼の字形はアンバランスで醜悪なものだった」とコメントした。^[87]

フィギンズは、超太字の「ファットフェイス」書体を販売した最初の活字鋳造業者の一人である。これらは、ディドン書体のモデルに基づいたセリフ書体だが、縦線がはるかに太い。 ^[88]マイクロソフトのソフトウェアにバンドルされているマシュー・カーターのエレファント（別名「ビッグ・フィギンズ」）は、フィギンズのファットフェイスに触発されている。^{[89] [90] [91]彼はまた、最初に知られる}バックスラントデザインも提供した。^{[92] [93]}

フィギンズは、スラブセリフ書体（ストロークの端に太いブロックの「スラブ」セリフがある書体のスタイル）を発表した最初の活字鋳造者として知られる。彼の最初の大文字のみの書体は、アンティークという名前で、1815年の日付が付けられたが1817年の透かしが入った紙が入った見本に初めて登場した。^{[95]これはおそらく以前の}レタリングモデルに基づいていた。ジャスティン・ハウズは1810年の宝くじ広告で木版から印刷された非常によく似たレタリングを発見した。 ^{[95] [i]}

このデザインに対する意見は、ニコレット・グレイがスラブセリフを「19世紀の最も素晴らしいタイポグラフィの革新」とみなした^[102]ものから、ハンサードがこれを他の「タイポグラフィの怪物!!!」と並べたものまで様々であった^[103] 。最近では、ホフラー＆フレア・ジョーンズが彼のスラブセリフをゴツゴツと表現し、「[それは]デザイナーが単に1つの文字から始めて、プロジェクトが完了するまでアルファベットを順に作業し、デザインの方針を明確にしたり、問題を予測したりするために立ち止まることのない印象を与える。多くの点で、このデザインは2つの書体であり、大文字と小文字はほとんど完全に無関係である。」と述べた。^[104]モズレーとホフラーとフレア・ジョーンズは、後のスラブセリフでは使われなくなったデザインの一部として、完全に円形で強勢のない「O」を強調したが、モズレーはそれを「それに代わった垂直強勢のデザインよりも論理的」と表現し、その書体は「先駆的なデザインであることに苦しんでいる」と感じていた。^{[86]スラブセリフは19世紀に急増し、「エジプシャン」、「イオニア」、「}クラレンドン」などの別名が付けられた。^{[105] [j]}

1828年、フィギンズはサンセリフ体の大文字を販売した2番目の活版印刷業者となり、すぐに幅広いサイズを導入した。^[106]サンセリフ体はそれ以前の数十年間に看板のレタリングで人気を博していた。サンセリフ体の書体もその頃に作られたが、明らかに成功しなかった（使用法は不明）。^[95]ウォルター・トレーシーの見解では「彼はそのスタイルを現実のものにし」、モズレーにとっては「そのデザインをタイポグラフィにもたらした」。 ^[107]フィギンズは「サンセリフ」という用語も導入したが、それまでは証明されていなかった。^[108]このスタイルは以前は「エジプト」または「古代ローマ」の文字と呼ばれていた。^[95]

フィギンズは1828年に、標準幅のかなり太いデザインのサンセリフ体を初めて発表し、^{[107] [109] [110]、} 1832年以降は急速に幅広いサイズのサンセリフ体をリリースした。^{[108] [111]}デイヴィッド・ライアンは、そのデザインが「前身のものより粗雑だが、はるかに大きい」と感じ、成功したとしている。^[112]後期のサンセリフ体の多くは、1830年頃から知られるようになったソログッド書体をモデルに、極端に凝縮されたものとなっている。 ^[107]

フィギンズは影付きの書体や、インライン版とダブルインライン版のブラックレター書体も販売していた。^{[113] [114] [115]}フィギンズがあまり販売していなかった書体の一つに、文字の中に模様やアートワークが入った装飾書体がある。これはフランスで人気があり、特にロンドンのルイ・ジョン・プーシェが販売していたものだった。 ^[116]フィギンズは1810年代に小さな装飾付き「トスカーナ」（枝分かれしたセリフのある書体）を発売した。^{[94] [117] [118] [k]}フィギンズの後期の装飾は、彼の書体を引き立てる重厚なスタイルだった。^{[113] [115]}

ハンサードによれば、フィギンズは1825年までにギリシャ語、ヘブライ語、アイルランド語、^[120]ペルシア語、サクソン語、シリア語、テルグ語の非ローマン体書体を多数販売した。^{[121] [122] [123]}ハンサードは1825年に「これらの非ローマン体書体...天文学、幾何学、代数、物理学、系図、算術書体でこれほど充実した鋳造所は他にない」とコメントしている。^[21] 1825年、彼は言語学者のジョン・ギルクリストに雇われ、彼が提案した「ユニバーサル・キャラクター」、つまり外国語の転写を目的とした音声アルファベットの書体を制作した。^{[124]彼はまた、}フィオナ・ロスによれば「おそらく商業ベースでカットされた最初のもの」である、ピカサイズのベンガル語の書体も提供した。 ^{[125] [126]}フィギンズの後の装飾は、彼の書体を引き立てる重厚なスタイルであった。

フィギンズのギリシャ文字は、1815年の見本で初めて紹介されました。このとき、ほとんどは「古いスタイル」で、Grecs du roiの流れを汲んでいましたが、1つはPorsonスタイルに近いものでした。^[127]ボウマンによると、次の見本（1821年の表紙ですが、一部のページは1822年と記載されています）^{[128]には、Porsonスタイルの書体が多く見られますが、1つは}ウィルソン鋳造所の書体の影響を受けています。^[129] ボウマンは、この見本のGreat PrimerとPica no. 3について、「これまでに考案されたギリシャ文字の中で最も美しいと思う」と書いています。 ^[130]また、彼の鋳造所は「イギリスでギリシャ文字の生産において最も重要なものになった」とも述べています。^{[131] [132] [113] [115]}

フィギンズは1836年まで鋳造所を経営し、その後引退してペッカム・ライのプロスペクト・プレイス1番地に住んでいた。^{[61] [133]}彼は鋳造所を2人の長男、サウスゲートのヴィンセント・フィギンズとジェームズ・フィギンズに譲り、2人は1838年に自分たちの名前で最初の見本帳を発行した。 ^{[61] [125]ジェームズ・フィギンズ（1811年 - 1884年）は1868年に}シュルーズベリーの国会議員として国会議員に選出された。^[134]

フィギンズは1844年2月29日にペッカム・ライで亡くなり、ウィリアム・ペティット・グリフィスが設計した記念碑とともにナンヘッド墓地に埋葬され、妻エリザベス、息子ヴィンセント・フィギンズ2世とジェームズ・フィギンズ、ヴィンセント・フィギンズ2世の妻ロザンナと共に埋葬された。^[42]この記念碑は現在、グレードIIの指定建造物となっている。^{[135] 2代目のヴィンセント・フィギンズも地元の教会、}サウスゲートのクライスト・チャーチで記念されている。^[136]

フィギンズの鋳造所は1865年にクラーケンウェルのレイ・ストリート3-7番地^[137]と、ファリンドン・ロードの隣接する建物に移転した。^{[138] [139] [140]}建物は現存し、ロンドンで現存する数少ない活字鋳造所の建物の一つとしてグレードIIに指定されている。^{[141]今でも、}モノグラムVJF（ヴィンセント＆ジェームズ・フィギンズ）が刻まれたオリジナルの鋳鉄製の手すりが残っている。 ^{[139] [142]数年間、}ガーディアン・アンリミテッドの本社だったが、^{[143] 2017年現在は}カンパニー・ピクチャーズの本社となっている。^[144]活字の他に、同社は活字金属製の箱入りの戦争用活字セットも製造していた。^[145]フィギンズのディスプレイ用活字はデザイン面で影響力があったものの、19世紀後半までに活字そのものはほとんど使用されなくなっていた。19世紀半ばからは、大型の金属活字はパンタグラフ式の木製活字に大きく置き換えられた。パンタグラフ式は軽量で扱いやすいためである。^{[146] [147]}ただし、同社は1950年代まで母型を保有し続けた。^[80]

19世紀後半には、本文の大量印刷には、印刷ごとに新しい活字を鋳造するホットメタルタイプが将来的に必要であることは明らかでした。ライノタイプ機の場合は、各行を硬いブロックに鋳造します。1897年にジェームズ・フィギンズは「リノは私たちを完全に破滅させている」とコメントしました。^{[83] [148]}フィギンズの作品のスタイルも、アール・ヌーヴォーの影響を受けた新しいディスプレイ用フォントデザインと、テキスト用書体に対する以前の世紀のスタイルへの関心の高まりにより、20世紀初頭には人気が低下しました。^[149]

しかし、 1930年代以降、ヴィクトリアーナ^[l]の復活により19世紀のタイポグラフィへの関心が高まり、ニコレット・グレイが彼の作品を取り上げ、ロバート・ハーリングやジョン・ベッチェマンなどの人物が19世紀のスタイルを採用した。^{[150] [149] [105] [151] [152] [m]これらのスタイルは、}戦後の フェスティバル・オブ・ブリテンのデザインにも使用された。^{[153] [154]}

1907年、フィギンズの会社はジェームズ・フィギンズの甥であるRHスティーブンスに引き継がれ、1909年までに同じく登録簿に登録されているサザーク・ストリート89番地に移転した。^{[83] [155]} 1933年に別の活字鋳造会社であるPMシャンクス・アンド・カンパニーと合併して、新しい会社スティーブンス・シャンクス・アンド・サンズ社が設立され、1970年代まで金属活字の鋳造事業を継続したが、徐々に衰退した。^{[83] [18] [156] [157]}

フィギンズの鋳造所の資料は、 1968年から1973年にかけて、当時の司書ジェームズ・モズレーの働きにより、スティーブンス・シャンクスの他の資料とともにロンドンのセント・ブライド図書館に収蔵された。 ^{[158 ] モズレーは1950年代にスティーブンス・シャンクスで短期間働き、フィギンズの作品に関する記事を書いたり講演を行ったりしている。 [159] [160] [161]}モズレーによると、最も大きな母型のいくつかは1950年代までにスクラップとして売却され、 ^{[41] [80]}いくつかは20世紀に高圧の最新鋳造装置を使用してそれらから活字を鋳造しようとする愚かな試みによって損傷を受けたが、^{[162]フィギンズの資料の多くは現存しており、例えばデジタルフォント会社}コマーシャル・タイプとその共同設立者ポール・バーンズによって研究に使用されている。^{[81] [163]}

フィギンズの作品に基づいて数多くのデジタルフォントが出版されている。^{[164] [165] [166]}

• 「1821」標本（1822年と1823年の葉を含む）
• ヴィンセント・フィギンズによる印刷活字の見本、レターファウンダー、1834年
• ヴィンセント & ジェームス フィギンズ: 見本帳、1845 年。1836 年にフィギンズが引退した後、彼の鋳造所を引き継いだフィギンズの息子たちによって出版されました。ヴィンセント フィギンズの死の翌年に発行されました。この見本帳には、注目すべき装飾デザインを含む、当時のさまざまな装飾書体が紹介されています。
• V&J フィギンズ標本、1858年?
• V. & J. Figgins によるタイプの見本帳、c。 1897 年、デジタル化: 北オランダ領主
• ヴィンセント・フィギンズの孫ジェームズによる著書『19 世紀の活字鋳造と印刷』(1900 年)。
• ジェームス・モズレーのフィギンズのデザインと記念品のギャラリー。