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| カテゴリ | セリフ |
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| 分類 | ガラルデ オールドスタイル |
| デザイナー | |
| 鋳造所 | モノタイプ |
| バリエーション |
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| ここに表示 | ET ベンボ |
ベンボは、モノタイプ社の英国支社が1928年から1929年にかけて作成したセリフ 書体で、本文テキストで最もよく使用されている。セリフ書体の「オールドスタイル」に属し、レギュラーまたはローマン体スタイルは、1495年頃にフランチェスコ・グリフォがヴェネツィアの印刷業者アルドゥス・マヌティウスのために作成したデザインに基づいており、総称して「アルディン・ローマン」と呼ばれることもある。ベンボという名前は、マヌティウスが初めてこの書体を使用して出版した、詩人で聖職者のピエトロ・ベンボが1496年に書いた小さな本に由来している。イタリック体は、マヌティウスとグリフォの時代より後の1520年代に印刷業者として働いていた書家、 ジョヴァンニ・アントニオ・タグリエンテの作品に基づいている。
モノタイプ社は、イタリアルネサンス印刷への関心が再燃していた時期に、モノタイプ社の幹部で印刷史家のスタンレー・モリソンの影響を受けて、Bembo を制作しました。これは、マヌティウスの作品であるポリフィロスをより忠実に復刻したものでしたが、その評判は大きく影を潜めてしまいました。モノタイプ社はまた、カリグラファーのアルフレッド・フェアバンクのデザインによる、2 つ目の、より風変わりなイタリック体も制作しましたが、これも通常の Bembo ほど注目されませんでした。
Bembo は、その誕生以来、魅力的で読みやすい書籍用書体として人気を博してきました。Bembo の代表的なユーザーには、ペンギン ブックス、Everyman's Libraryシリーズ、オックスフォード大学出版局、ケンブリッジ大学出版局、ナショナルギャラリー、イェール大学出版局、エドワード タフテなどがいます。Bembo は、写真植字用のバージョンがリリースされたほか、モノタイプ社やその他の企業によってデジタル フォントとして何度か復活しました。
歴史
ベンボのレギュラー（ローマン）スタイルは、グリフォのマヌティウス用書体に基づいています。 [1] [2] [3]グリフォはフランチェスコ・ダ・ボローニャ（ボローニャの）とも呼ばれ、鋼にパンチを切ってデザインを作成した彫刻家でした。これらは、金属活字を鋳造するための鋳型である母型を刻印するためのマスターとして使用されました。[4]
マヌティウスは当初、ギリシア語でのみ作品を印刷していた。ラテン文字で最初に印刷したのは、1496年2月（ヴェネツィア暦では1495年）の『Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber 』という本だった。現在では『De Aetna』と呼ばれることが多いこの本は、エトナ山への旅を描いた60ページの短い文章で、イタリアの若き人文主義詩人ピエトロ・ベンボによって書かれた。ベンボは後に枢機卿となり、教皇レオ10世の秘書、そしてルクレツィア・ボルジアの愛人となった。[5] [6] [7]
グリフォは、同時代の人々が古典や文学作品の写本に好んだヒューマニストの書体の特徴を、完全に表現した最初のパンチカッターの一人である。これは、ヒューマニストがゴシック書体や日常の法廷書体として退けた書籍書体とは対照的である。グリフォの作品と、ニコラス・ジェンソンらによる初期の「ヴェネツィア」のローマン書体の伝統のほとんどとを区別する主な特徴の1つは、現在では標準となっている「e」の横線であり、これはマヌティウスが普及させた書体である。[5] [8]現代のフォントデザイナー、ロバート・スリンバッハは、グリフォの作品を「美しさと機能性の理想的なバランス」につながる画期的な作品と評しており、ハリー・カーターも以前そう評している。[9] [10]この書体は、マヌティウスの名をとって「アルディン・ローマン」と呼ばれることもある。[11]
フランスでは、彼の作品は1530年以降、ロバート・エティエンヌやクロード・ガラモンドなど多くのフランスの印刷工や版画工に影響を与えたが、オリジナルの大文字の『デ・エトナ』の書体は1496年から1499年の間にわずか12冊の本にしか使われていなかったようである。 [11] [12] [13]歴史家のベアトリス・ウォードは1920年代に、その影響はおそらく小規模なパイロットプロジェクトとして作成されたオリジナルの『デ・エトナ』巻に見られるような高品質の印刷によるものかもしれないと示唆した。[5] 『デ・エトナ』は、おそらく実験として、平らな上面を持つ大文字と同じスタイルの小文字のpを含む、交互の文字を組み合わせて印刷された。 [11] [a] 1499年、グリフォは大文字を再カットし、書体の外観をわずかに変更した。このバージョンは、マヌティウスの有名な挿絵入りの書物『ポリフィリヒュプネロトマキア』の印刷に使用された。[15] [16] [17]
グリフォのローマン体書体は、大文字が何度か置き換えられたものの、1550年代までマヌティウスの会社で使用され続けた。その頃、設備の更新にあたり、ガラモン、ピエール・オータン、ロバート・グランジョンがその影響を受けて作ったフランスの書体が導入された。[18]マヌティウスの印刷物の膨大なコレクションを保管している UCLAの学芸員は、これを「全面的な変更...印刷会社は前例に従い、フランスで人気があった[これらの]書体は急速に西ヨーロッパに広まった」と表現している。[15]結局、これらすべてのような古いスタイルの書体は、18世紀と19世紀にはるかに幾何学的なディドン書体が登場したことにより使用されなくなった。 [19] [20] [21] [22]これらは、19世紀後半のアーツ・アンド・クラフツ運動の到来とともに再び人気を博した。[23]
1500年、マヌティウスは、やはりグリフォがデザインしたイタリック体で印刷された最初の本を出版した。 [24]これはもともと、今日使用されているような補完的なデザインとしてではなく、むしろ小規模な本に適した、よりインフォーマルな代替書体として意図されていた。[25] [26] [27] [28]
イタリック
ベンボのイタリック体はグリフォの作品を直接参考にしたものではなく、書道家で筆跡教師のジョヴァンニ・アントニオ・タグリエンテ（ジョヴァンナントニオと表記されることもある）の作品に基づいている。タグリエンテは、マヌティウスやグリフォの時代より後の1524年に、ヴェネツィアで筆跡マニュアル『The True Art of Excellent Writing』を出版した。これにはおそらく自身の書道を基にしたイタリック体書体の彫刻と文章がいくつか含まれている。[29] [30] [31] [b]（タグリエンテは筆跡に関する本だけでなく、読み書き、算数、刺繍を学ぶための自助ガイドや、ラブレターの見本集も出版した。[32] [33] [34]）これもフランスで模倣され、1528年以降には模倣品が登場した。[13]この頃に作られたもう一つの影響力のあるイタリック体は、同じく書家で印刷にも携わっていたルドヴィコ・ヴィチェンティーノ・デッリ・アリギのものである。彼のほぼ直立したイタリック体のデザインはフランスでも模倣され、20世紀のフォントデザインにも影響を与えた。 [13]モリソンはタグリエンテの作品に興味を持ち続け、晩年にはタグリエンテの装飾模様のデザインに関する本『Splendour of Ornament』を監修した。[35] [c]
モノタイプの歴史
モノタイプ・ベンボは、1495年のアルディン書体の最も有名な復活作の一つである。モノタイプ社の幹部で印刷史研究家のスタンレー・モリソンの影響下、ロンドン南部のサリー州サルフォーズにあるモノタイプ社の工場のデザインチームによって作成された。[36] [37] [38]過去60年間のアーツ・アンド・クラフツ運動の印刷工のほとんどが、ニコラス・ジェンソンの少し前の書体に興味を持っていたのに対し、モリソンは同時代の書体よりもアルダス・マヌティウスの書体を高く評価していた。[39] [40] [41]彼が高く評価した主な理由は、水平な横線を持つ「e」の均一性や、大文字が最も高い小文字のアセンダよりもわずかに低く作られている点など、文字構成のバランスであった。 [d]彼はアルディン・ローマンを「筆記ではなく彫刻、つまりスクリプトではなく彫刻に触発された」と表現した。[42] [43]友人の印刷業者ジョヴァンニ・マーダーシュタイグも同様に、アルディン書体の魅力について「グリフォは、ペンで書かれた文字の特徴的な丸い形の影響を取り除き、代わりにより細く、より現代的な形を開発した。これは[彫刻]により適していると言えるだろう...ジェンソンのスタイルはアール・ヌーヴォーの時代に流行した美的感覚に強く訴えるものであったが、今日、建築やタイポグラフィにおける私たちの好みは、よりシンプルでより規律のある形に傾いている」と評している。[14]
ベンボの開発は、過去50年間に金属活字の使用をやめることなく起こった印刷技術の一連の進歩を受けて行われた。パンタグラフ彫刻により、大きな図面からパンチを正確に機械加工できるようになった。これにより、目的の文字の正確なサイズで鋼から手作業でマスターパンチを彫っていた歴史的な書体よりもきれいな結果が得られた。また、幅広いサイズを迅速に開発することも可能になった。[44] [45]さらに、当時のホットメタル植字システムによって手作業による印刷は廃止され、モノタイプのシステムは最も人気のあるものの1つであった（ライノタイプのシステムと競合していた）。どちらもキーボードの制御下で金属活字を素早く鋳造できるため、手動で金属活字を鋳造して印刷機に差し込む必要がなくなった。活字を在庫する必要はなく、活字を鋳造するための母型だけあればよいため、印刷業者はより幅広いフォントを使用でき、多様な書体の需要が高まった。[46]一方、芸術的には、19世紀に導入された機械的で幾何学的なディドンや「近代化されたオールドスタイル」フォントの使用が好まれていたが、それ以前に開発された「真のオールドスタイル」セリフフォントへの関心が復活し、この変化は永続的なものとなった。[47] [48] [49]同時に、ホットメタルタイプセッティングは新たな制限を課した。モノタイプのシステム（リノタイプのものより制限は少ないが）では、行に収まる文字数を機械的に数えるために、文字の幅は一定に制限され、それにもかかわらず調和のとれた文字を作成するために注意が必要だった。[49]
モリソンは15世紀イタリアの印刷の歴史に興味を持っており、文通相手である印刷業者ジョヴァンニ・マルダーシュタイグとこの話題について議論し、その中でベンボの開発について論じた一連の手紙を書いた。[50] [51] [52]また、印刷に関心を持っていた桂冠詩人のロバート・ブリッジスとも手紙の中でこのプロジェクトについて論じた。 [e]このプロジェクトのためにモリソンは『デ・アエトナ』を1冊購入し、それをモデルとしてモノタイプ社に販売した。[12]
ベンボの技術的な生産は、当時のモノタイプの標準的な方法に従っていた。文字は、ドイツの印刷業界からモノタイプが採用したアメリカ人技術者フランク・ヒンマン・ピアポントとフリッツ・シュテルツァーが率いて訓練した、経験豊富な製図室チームによって、大きな平面図で紙に描かれた。デザインを作成した製図スタッフは、女性が多く、多くの場合、地元や近くのライゲート美術学校から採用された。[53]これらの図面から、ベントンパンタグラフを使用して金属パンチを加工し、母型を刻印した。[54]当時のモノタイプの標準的なやり方は、まず限られた数の文字を彫刻し、それらから校正刷りを印刷して、ページ全体の色のバランスをテストしてから、残りの文字を完成させることだった。[54]
モノタイプの広報チームは1931年の展示会で最終的なイタリック体を「上品で落ち着いた」と表現し、奇抜すぎるデザインは避けたいという意向を強調した。[55]しかし、検討されたデザインはこれだけではなかった。モリソンは当初、カリグラファーのアルフレッド・フェアバンクに、アリギの作品を基にしたほぼ直立したイタリック体のデザインを依頼し、それをベンボの相棒のイタリック体として使用することを検討したが、この目的には奇抜すぎると判断した。[30]モノタイプは最終的に、タグリエンテの書体に影響を受けたより慣習的なデザインを作成し、フェアバンクのデザインをベンボ・コンデンス・イタリックとして販売した。[56] [57] [58]これは2003年に「フェアバンク」としてデジタル化され、モノタイプのベンボのデジタル化とは別に販売された。[59] [60] [61] [62]モリソンは回想録の中で、フェアバンクのデザインは「ページを独占したときに最も美しく見えた」と認めている。[30]フェアバンクは後に、自分のイタリック体が補完的なデザインであることを知らされていなかったと不満を述べ、もし知らされていたら違ったデザインになっていただろうと語った。[63] [64]
モノタイプ社や他の会社の当時の金属活字フォントでは一般的だったように、このフォントはグリフォのオリジナルの単一サイズのデザイン、つまり約15ポイントのかなり大きな文字を変更することで、サイズごとに異なる描画が行われました。[49]変更された点は、小さいサイズでは間隔が広くなり、xハイトが高くなり（小文字が高くなる）、印刷色がより濃くなり、大きいサイズではより細かく、より優雅で間隔が狭いデザインになったことです。[49] [f]
特徴
ベンボの特徴的な特徴としては、大文字の「Q」の尾がグリフの中心から始まっていること、大文字の「J」がわずかにフックしていること、そして「M」の側面がわずかに外側に広がっていることなどが挙げられます。「A」は上部が平らです。小文字の多くは微妙でしなやかな曲線を描いています。r と e の腕の先端は、わずかに上向きに外側に広がっています。[48]小文字の「c」と「e」はわずかに前に突き出ています。文字「h」、「m」、「n」は右側のステムが完全に垂直ではなく、左に向かってわずかにカーブして下がっています。[g]イタリック体のk は右下に優雅にカーブしたストロークがあり、p、q、yのディセンダーは水平の平らなストロークで終わっています。[67] 1950 年代、モノタイプは、その特徴として「セリフは細いスラブ、細い括弧、lc ではベースラインに沿って右に伸びている」ことを指摘しました。[68]これは、多くのセリフ（特にWなどの水平線）が、文字の主要形状につながる明らかな曲線を形成するのではなく、非常に均一な幅の細い線であることを意味しています。アセンダはキャップの高さより上に伸びています。[69]
金属活字では、ベンボは2つの大文字の「R」を使います。1つはグリフォのオリジナルの彫刻に従って長く伸びた脚を持ち、もう1つは印刷業者がそれを好んだ場合、本文用に脚をもっと折り込んだものです。[70]
ベンボはルネッサンス印刷の特徴を全て厳密にコピーしようとはせず、20世紀の感性と現代デザインの期待を融合させている。グリフォの最初のデ・アエトナ大文字の特徴は、右上にセリフがないように見える非対称のMである。これは非常に奇妙であるため、活字の鋳造不良によるものではないかと示唆されているが、それでもガラモンドと彼の同時代人によるフランスの模造品では頻繁にコピーされた。[13]モノタイプ社の復活版の最終版ではこれに従っていなかったが、特別注文で入手可能であった。[i]モノタイプ社はまた、ポリフィラスとブラドのいくつかのバージョンで使用されていたギリシャ文字のウプシロンの伝統に従ってマヌティウスが使用した湾曲した大文字Yをコピーしなかったが、ポリフィラスのデジタル化ではコピーしなかった。[73] [74] [75] [j]ネスビットは大文字を「[グリフォの]書体の精神を継承した複合デザイン」と表現している。[76]歴史家のジェームズ・モズレーは、初期バージョンからの変更点として、大文字の太さが軽減され、「G」に従来の右セリフが追加され、「e」の幅が広くなったと報告しており、ベンボの数字はモノタイプ社がプランタン書体用に既に開発していた数字に基づいていると示唆している。 [ 77] [12]
イタリック体では、タグリエンテの書体の伸びやかなアセンダが短くなり、右にカールした部分はより一般的なセリフに置き換えられた。モノタイプはまた、イタリック体の大文字を小文字に合わせて傾斜させたが、ルネサンス期にはイタリック体はローマの碑文の伝統に倣い、直立した大文字で使用されていた。ボールド体（モノタイプの発明。グリフォや同時代の人はボールド体を使用しなかった）は非常にしっかりしており、通常のスタイルと非常に明確なコントラストを成している。また、モノタイプは15世紀と16世紀に使用されたテキスト数字（小文字の高さ）だけでなく、ライニング（大文字の高さ）数字も追加した。[78]
ブックデザイナーのエリザベス・フリードレンダーは、ベンボのチャーチルの第二次世界大戦の歴史の序文に、めったに見られないスワッシュ大文字をいくつか描いた。 [79] [80]
関連フォント
ポリフィロスとブラド
モノタイプ社は、同時代のイタリアの印刷とカリグラフィーにインスピレーションを得た、ローマン体のポリフィラスとイタリック体のブラド（ともに1923年）という2つの書体をすでにデザインしていた。[82] [ 83] [84]アンティーク印刷の雰囲気を醸し出すためにベンボのなめらかな線よりも風変わりで不規則に作られたこれらの書体は、モノタイプのカタログに残り、デジタル化もされたが、今日ではあまり知られていない。[74] [85] [86] [87] [88]したがって、ベンボは、グリフォのデザインの基本概念を取り入れ、（ポリフィラスとは異なり）1920年代までに可能になったより洗練された印刷に合わせて外観を更新した、既存のデザインコンセプトを大衆市場向けに反復したものと見なすことができる。ベンボの当初の仮称は「ポリフィラス モダナイズド」だった。[77] [82]
ポリフィラスは、ラテン文字で書かれたマヌティウスの最も有名な本の一つである『ポリフィラスの夢』にちなんで名付けられ、この本は『アエトナについて』と同じローマン体で印刷されたが、大文字が切り直されており、英語訳の作成を計画していたメディチ家協会のために作られた。[15] [89] [22]ブラードは、アリギの同僚であった印刷業者アントニオ・ブラードにちなんで名付けられた。[30] [90]モリソンはベンボのローマン体を好み、ポリフィラスをやや否定的だった。[82]ベンボとは異なり、金属製の両方とも、オリジナルと同様に、ギリシャ風のY字と湾曲した頭部を特徴としていた。[16] [74]
ケンタウロス
モノタイプ社は、Bemboとほぼ同時期にCentaurというフォントのライセンスを取得し、リリースした。このフォントは、アメリカのブックデザイナー、ブルース・ロジャースによって描かれた。[91]ローマン体は、Bemboより少し前のイタリア・ルネッサンス印刷時代のニコラス・ジェンソンの作品、1470年頃のヴェネツィアの作品に基づいている。Bemboと同様、イタリック体（フレデリック・ウォードによる）は1520年代のもので、やはり1520年頃のアリギの作品に大まかに基づいている。 [92] [93] [94] Bemboと比較すると、構造がやや軽く、特にデジタル複製ではそれが顕著である。[95] [k]ペンギン社は、このフォントの大文字とイタリック体を「クラシック」版の見出しやタイトルによく使用した。小文字は、傾斜した「e」などの文字の形が異なるため、Bemboとあまり調和しない。[96] [97]
グリフォとダンテ
ベンボは20世紀にイギリスの書籍印刷界を席巻したが、ジョン・ドレフュスの言葉を借りれば「モリソンはグリフォのローマンの再版に完全に満足したわけではなかった」と感じ、「機械による再版ではオリジナルの本当の魅力が引き出されていない」と感じていた。[14]友人の印刷業者ジョヴァンニ・マーダーシュタイグは、彼の高級印刷所オフィチナ・ボドーニで使用するために、代替復刻版のデザインを2度試みた。最初はモリソンと協議し、パンチカッターのチャールズ・マリンが手作業でカットした。マリンは数年後にモリソンのためにペルペチュアのバージョンもカットしている。このより繊細な「グリフォ」復刻版（1929年）は手刷りで使用され、マーダーシュタイグの会社以外での使用には開発されなかった。[14]
1940年代に、マーダーシュタイグは2番目のデザインであるダンテの設計図を作成しました。これは1946年以降、再びマリンによってゆっくりと版画化されましたが、モノタイプ社も採用しました。[14]モノタイプダンテシリーズ592、ダンテセミボールドシリーズ682、ダンテティトリングシリーズ612は、ディドットサイズのみで生産されました。これはベンボよりもアルディン書体の風変わりな復活でしたが、それほど人気を集めませんでした。[49]
タイトルフォント
モノタイプはルネサンス印刷に基づいて、ベンボを補完すると考えられるタイトルデザインをいくつか作成した。ベンボ・タイトル（ベンボの大文字を直接ベースにしているが、より大きな文字サイズに合わせてより繊細になっている）と、1463年にフェリーチェ・フェリチャーノが描いたヒューマニスト大文字に触発された、1934年のより幾何学的なフェリックス・タイトルである。 [98] [99]ホットメタル活字の時代には、モノタイプはペンギン社でよく使われたケンタウロスのタイトルバージョンも発行したが、モノタイプのケンタウロスのデジタル化には含まれていない。[100]
タイムライン
ルネッサンス
- 1496グリフォのローマ
- 1501グリフォのイタリック体。その後 50 年間にわたってイタリック体の発展が続きました。
- 1515マヌティウスの死[101]
- 1518グリフォの死[102]
- 1520年代タリエンテはヴェネツィアで、ルドヴィコ・ヴィチェンティーノ・デッリ・アッリーギはローマ（おそらくヴェネツィアでも）で出版。二人とも元書道家で、書き方のマニュアルを出版しています。
- 1522–25タグリエンテは、ほぼ同時期に、書道の手引き書『優れた筆致の真の技術』を出版した。 [29] [103] [104] [l]アリギの友人ジャン・ジョルジョ・トリッシーノは、アリギについて「彼は書道において、当代の他のすべての人々を凌駕しており、かつてはペンで行われていたことをすべて印刷で実現し、その美しい活字において、他のすべての印刷業者を凌駕している」と書いている。[31]同時代人のアントニオ・ブラードは、明らかにアリギの作品から派生したイタリック体でローマで出版している。
- 1527年イタリア中部で戦争。アリギは歴史から姿を消す。ローマ略奪で殺されたのかもしれない。[31] [107]
- 1528年タリエンテがヴェネツィアで死去。[104]
- 1535年、ブラドは教皇庁の印刷工に任命され、1567年に亡くなるまでその職に留まった。[108] [109]
- 1530年代から1550年代にかけて、フランスはマヌティウスらの影響を受けて活字鋳造産業の中心地となった。ヴェネツィアのアルディン印刷所では、古いイタリアのデザインに代わってフランスの書体が使われるようになった。[15]イタリック体の大文字は小文字のように傾斜するという伝統が確立された。[110]
20世紀
- 1910年代、エドワード・ジョンストンやアルフレッド・フェアバンクなどの書家によってイタリアルネサンスのイタリック書道スタイルが復活した。[30]
- 1923年、モノタイプ社は、アリギとアントニオ・ブラドの作品に基づいたイタリック体のモノタイプシリーズ119と、グリフォの作品に基づいたローマン体のポリフィラスモノタイプシリーズ170をリリースしました。
- 1926年、エドワード・ジョンストンは自身のイタリック体カリグラフィーに基づいたフォントを開発したが、あまり知られていない。[30]
- 1926年、 フレデリック・ウォードはアリギの作品を基にイタリック体を作成した。モノタイプシリーズ252。現在ではCentaurフォントのイタリック体としてほぼ常に使用されているが、当初は独立した存在であった。[30]
- 1928-29年、モノタイプはグリフォの作品をベースにしながらも質感がずっと滑らかなモノタイプシリーズ270 、ベンボを開発、発売した。モノタイプはアリギの作品をベースにしたフェアバンクのイタリック体の発売を検討したが、そのアイデアを断念し、タグリエンテモデルのデフォルトのイタリック体としてベンボを採用した。 [30]フェアバンクのイタリック体、または「ベンボ・コンデンス・イタリック」モノタイプシリーズ294のホットメタルマトリックスは、10pt、12pt、13pt、16ptの4サイズのみで製造された。
- 1929年モノタイプ社はCentaurとWardeイタリック体をセットで発売した。[91]
- 1960年代モノタイプ社が写真植字用フォント「Bembo」を発売。[111]他社もバージョンを発売。[112] [113]
受付
Bemboは書籍出版、特にイギリスで非常に人気がありました。また、HMSOの外注印刷のスタイルガイドでも推奨されていました。[115] ケンブリッジ大学出版局の歴史では、Bemboが最もよく使われている書体の一つであると説明されています。モリソンはケンブリッジと密接な関係があり、彼の死後、彼の個人アーカイブ（およびモノタイプのアーカイブの多く）が大学に寄贈されました。[116] [117]
書体のレビューの中で、アンソロジーTypographic Specimens: The Great Typefacesに寄稿した Jeff Price は、Bembo が「極めて一貫性のある色のテキストを提供する」能力で知られるようになり、「発売以来最も人気のある書体の一つであり続ける」ようになったとコメントしています。[118] Roger Black は1983 年に「私にとって、Bembo は永遠のクラシックなローマン体です。もし私が無人島に閉じ込められて書体が 1 つしかなかったら、それを選ぶでしょう」とコメントしています。 [ 119]デジタルフォントデザイナーの Nick Shinn も、「Bembo は洗練された壮麗さを持っています。これは、熟練した制作スキルに支えられた高精度の技術から生まれたもので、オリジナルの精神を尊重しています。また、エキゾチックな線の優美さは、表面上は新しい技術向けに作られたほとんどの新しいデザインを謙虚にさせます」とコメントしています。[120] Oxford University Press の編集者 John Bell も、この名前をコミック詩風の風刺出版物集Mutiny on the Bemboに借用しています。[121] [122] [123]
デジタル化と派生商品
モノタイプのデジタル化
モノタイプ社は、Bemboと最近ではBembo Bookという2つの別々のデジタル化フォントをリリースしており、さらに、より細い大文字のみのディスプレイフォントであるBembo Titlingと代替イタリック体のFairbankもリリースしている。[124 ] [ 125] Bembo Bookは、より太く本文に適していること、また、本文のスペースを広く取るために代替の短いRを提供していることから優れていると考えられている。 [70] [126] [127]
モノタイプ社によるベンボの初期のデジタル化は、失敗に終わったと広く考えられていた。[128] [129] 2つの主な問題が指摘されている。1つは図面からデジタル化されたため、インクの広がりによって重くなった元の金属活字よりも活字の色がはるかに薄く、現代の印刷機器では大幅に軽減されること。[130]さらに、デジタルベンボは9ポイントの金属図面に基づいていたため、ベンボが書籍で最もよく使用されるポイントサイズでは金属活字とは異なる比率のフォントが作成された。セバスチャン・カーターは特に「M」が幅広に描かれていると指摘した。[114] [131] [89]これにより、デジタルフォントの比率が間違って表示され、異なる印刷サイズに合わせて3つの異なる光学サイズでリリースされた金属活字と写真植字リリースの繊細さと一致しなかった。[111] [132] [133] [134] [m] [136]モノタイプ社の将来の幹部である小林章は、当初のデジタル化は「一種の妥協でした...もともと高温金属用に設計された活字は、しばしば軽すぎて弱々しく見えました...ベンボブックは多かれ少なかれ私が期待していた通りのものでした」とコメントしました。[135]
Bembo Bookはより優れたデジタル化と考えられているが、オリジナルは2つのエクストラウェイト（セミボールドとエクストラボールド）と、手書きに似た簡略化されたaとgの文字を備えた幼児用スタイルの利点を引き続き提供している。その軽い外観は、インクの広がりが大きい印刷機器でも使用できる可能性がある。クロスライセンスにより、さまざまなベンダーが販売しており、非常に低価格であることが多い。一例として、Fontsiteは、BorgiaとBergamoという別名を使用して、オリジナルのデジタル化の派生書体を再販する権利を取得し、スモールキャピタルや歴史的な代替文字などの追加のOpenType機能でアップグレードしました。 [137]どちらのバージョンにも、より繊細でエレガントなデザインのBemboの大きなサイズのバージョンのデジタル化は含まれていません。[114]
グリフォ風のその他のフォント
Bemboの主要なプロフェッショナルな競合相手は、Jovica Veljovićによって作成され、2014年にLinotypeからリリースされたAgmenaです。 [138] [139]ローマ字、ギリシャ語、セルビア語などのさまざまなキリル文字をサポートする統一されたセリフデザインを意図しており、Bemboよりもカリグラフィ的なイタリック体とスワッシュ大文字、ギリシャ語合字のサポートが特徴です。[140] [141] [142]
グリフォのデザインをより自由に解釈したものが、ジョン・ダウナーがデザインし、ビットストリームからリリースされたアイオワン・オールド・スタイルである。印刷指向のベンボよりもエックスハイト（小文字の高さ）が大きく、サインペインティング（ダウナーの以前の職業）の影響を受けているため、離れた場所からでも読みやすく、ディスプレイや標識でも読みやすいように意図されている。[143]これは、 Apple Booksアプリケーションのデフォルトフォントである。[144] [145] [146]
明確にベンボの影響を受けていないが、グリフォの影響も受けているのが、スリムバックのミニオンである。[147] Adobeがリリースしたこの書体は、2008年の調査で現代の高級印刷物で最も人気のある書体の一つにランクされた。[148] [149]
同様のインスピレーションを受けたデザインの他に、写真植字とデジタル時代には、書体に対する効果的な知的財産保護の欠如を反映して、Bemboの非公式なリリースとデジタル化が数多く行われました。 [150] [151] [152]写真植字の時代には、別名でいくつかの非公式バージョンがリリースされました。たとえば、ある非公式の写真植字バージョンは、ローマカトリックの聖職者がかぶる帽子にちなんで「 Biretta」と名付けられ、エアハルト・カイザーによる別のバージョンは、西側の知的財産法の及ばない東ドイツの印刷会社Typoart向けに作成されました。[112] [113] [153] [154]デジタル時代には、ルビコンが小型サイズ向けの「Bentley」というバージョンを作成し、ビットストリームが「Aldine 401」という名前でバージョンを作成しました。[155] [156] [157]ライセンシーのParaType社は、2008年にこのためにキリル文字のセットを作成した。 [158]「Bembo」という名前はMonotype社の商標のままであり、このようなクローンを説明するために使用することはできません。[159]
無料のオープンソースフォント
Bemboをベースにしたオープンソースのデザインには、CardoとET Bookの2つがある。David J. Perryが古典学での使用を目的に開発したCardoフォントは、ギリシャ語とヘブライ語も含まれており、SIL Open Font Licenseの下で無料で利用できる。[160]最初のBemboのデジタル化に満足しなかった統計学者でデザイナーのEdward Tufteは、限られたスタイルと言語で自身の書籍のデジタル化を依頼した。これは「ET Bembo」と呼ばれることもある。彼は2015年9月に「ET Book」というオープンソースフォントとして公開した。[161] [162]
個人的に使用するフォント
ヒースロー空港やその他のイギリスの空港では、長年にわたりベンボの非常に異なる改良版を使用していました。シェリー・ウィンターズによって設計され、BAAベンボまたはBAAサインと名付けられたそれは、非常に大胆で、高さの高いものでした。[163] [164]
ロンドンのナショナル・ギャラリーは、建物正面にその名前を彫るための計画として、当時のコーポレートフォントであったベンボを使用した。[165] [166]
イェール大学の企業フォントとしてマシュー・カーターが開発したイェール書体は、グリフォの作品に基づいている。イェール大学は、ベンボのデジタル版に満足しなかったため、大学教員のカーターにカスタムフォントを依頼した。[167]カーターは、このデザインについて「このプロジェクトを発案し運営したイェール大学の印刷工ジョン・ガンベルも、アルディン書体というアイデアを気に入っていた。モノタイプ・ベンボは以前、大学の印刷に使用されていたため、有益な前例があった」とコメントしている。[168]このフォントは、「イェール大学の学生、従業員、および許可された請負業者のみが、イェール大学の出版物や通信に使用するために使用できます。個人的またはビジネス目的で使用することはできません。また、イェール大学関係者以外に配布することはできません。」[169]
デジタル化以前の時代に、IBMはBemboにヒントを得たフォントであるAldineをIBM Composerのフォントとして提供していた。これは超高級電動ゴルフボールタイプライターシステムで、小規模な印刷プロジェクトや高品質のオフィス文書用に写真拡大されたコピーを作成することを目的としていた。[170] [171]結局、このシステムは過渡的な製品であることが判明し、より安価な写真植字に取って代わられ、さらに1980年代にはワードプロセッサや汎用コンピュータに取って代わられた。[172]
参照
注記
- ^ 印刷業者で書体デザイナーのジョヴァンニ・マルダーシュタイグは、限られた数の代替形式の使用は筆写者の筆跡を示唆することを意図していたと示唆した。[14]
- ^ これは完全なタイトルの短縮形です。[32]
- ^ 死後に出版されたこの本には、モリソンがアートディレクションを担当し、30年前にタイムズ・ニュー・ローマンのデザインを手がけたデザイナー、ヴィクター・ラーデントによるタグリエンテのアートワークの修復が収録されている。[35]
- ^ 上で述べたように、現在では「アルディン・ローマンは、クロード・ガラモンドを含む職人によって1530年代に作られたフランスのルネッサンス時代の新しい書体に重要な影響を与え、したがってそれ以降に作られたほぼすべての書体に影響を与えた」と認められています。モリソンとモノタイプの協力者であるベアトリス・ウォードは、この結論を推進する上で重要な役割を果たしました。[39]
- ^ この関心の結果として、ブリッジズの晩年の2つの出版物は、イタリアのルネサンス印刷を復活させたモノタイプ書体で印刷されました。ブリッジズの詩「タペストリー」はアリギで印刷され、「美の遺言」はモリソンのデザインでベンボイタリック体で印刷されました。
- ^ このスケーリングがどのように行われたかの例として、経験豊富なライノタイプ社のデザイナーであるショーンシー・グリフィスは数年後、新聞用に取り組んでいた書体では、6ポイントのサイズは12ポイントのサイズの半分の幅ではなく、約71%の幅だったとコメントしています。[65]
- ^ デジタル時代において、モノタイプのデザイナーであるスティーブ・マットソンは、この特性が低解像度の画面上での表示には問題となると指摘した。[66]
- ^ この画像では、見出しには Fontsite の Bembo の非常に繊細な「Bergamo」デジタル化が使用され、本文にはオープンソースの ET Book が使用されています。Monotype の Bembo Book デジタル化は、両方のスタイルを含む数少ないデジタル リリースの 1 つです。
- ^ 代替の「M」を示す標本の例としては、1962年のネオンタイプ部門のカタログがあります。[71]これは大英博物館の展覧会カタログで使用されました。[72] [12]
- ^ ヘルマン・ツァップの『パラティーノ』では、より控えめな表現が使われている。[70]
- ^ Bembo とは異なり、Centaur の最初のかなり細いデジタル化は、おそらくタイトルで特によく使用されるため、よりテキスト指向のもので補強されることはありませんでした。
- ^ アリギの本の出版歴は複雑で、アリギと出版社の間で論争があったようで、出版年と印刷場所が複雑に絡み合っている。[105] [106]
- ^ 初期の活字の多くは、元の金属活字の図面からデジタル化されたにもかかわらず、今では薄く見えすぎている。活字は紙に染み込んだインクが広がることを考慮して、紙上での望ましい外観よりも薄く作られていた。しかし、現代の印刷方法では、金属活字よりもインクの広がりが少ない。[135]
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デ・アエトナは
印刷業者のアルファベットを形作る上で決定的な役割を果たしました。小文字は、長い直線のストロークと細いセリフを強調し、曲線でそれらと調和させることで、真に古代の大文字によく適合するように作られています。ストロークはジェンソンとその流派のものよりも細いです...文字はジェンソンのものよりも狭く見えますが、短いものが大きいため実際には少し広く、狭さの効果により書体は八つ折りのページに適しています...このアルドゥスのローマ字は、フェリシアーノのモデルに従って、「e」の水平な横ストロークと「M」の縦ストロークの内側にトップセリフがないことで、当時の他の書体と区別できます。私たちは彼の小文字「e」を以前の慣習の改良と見なすようになりました。
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n
で、右側のステムがまっすぐな側面ではなくわずかに湾曲しています。実用的な解決策を見つけると一般リリースが遅れるため、将来的にこれに取り組む予定です。
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[Monotype の書体デザイナー Robin Nicholas からの個人的な連絡を引用]: 私たちは長年、Bembo のデジタル版は見た目がかなり薄いため、本の書体としての使用が限られていることを認識していました。このバージョンは実際には写真植字フォントとして始まり、アートワークはデジタル使用のためにスキャンされました。このバージョンは、8/9 ポイントのホットメタル図面に基づいており、セリフとヘアラインを太くする作業は行われましたが、当時の設定および印刷技術の変化に十分対応するために、全体的な重量は増加しませんでした。既存のフォントの欠点を知っていたため、Bembo の新しい「カット」が好評を博すことは明らかでした。新しいバージョンのベースとなったのは、10 ～ 14 ポイントのサイズ範囲のホットメタル図面のセットでした。
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年と 2005 年にナショナル ギャラリーは建設工事と改修工事が行われていました。Incisive Letterwork は、このプロジェクトの文字のデザインと彫刻の契約を獲得しました。ナショナル ギャラリーの看板やグラフィックに使用されるハウス スタイルは Bembo で、私たちはこれをデザインの出発点として使用するよう依頼されました。この作業に直面して、私たちは 1490 年代にアルドゥス マヌティウスがデザインし、フランチェスコ グリフォがカットしたオリジナルの Bembo タイプを参照しました。課題は、たとえばポルチコのフリーズに沿って大きくカットされた形状でも見栄えのする文字をデザインすることでしたが、玄関ホールの寄贈者銘板のようにはるかに小さくまとまったサイズでも見栄えのする文字をデザインすることでした。新しいデザインでは、元の書体の幅は保持されましたが、細い部分は太くなり、セリフは小さなスラブ セリフに変更されました。文字にはさまざまな役割が求められるため、基本アルファベットの関連するバージョンを 3 つ設計しました。最も幅が広く、最も大きいバージョンは、正面玄関の上の柱廊玄関に新しく彫られた名前に使用されています。フリーズの比率が長くて狭いため、文字をかなり広く間隔を空けて配置する必要があります。文字の高さは 400 mm しかありませんでしたが、THE NATIONAL GALLERY という文字は 18 メートルの柱廊玄関のかなりの部分を占める必要がありました...彫刻と金メッキには 3 週間かかりました...正面玄関ホールには、1826 年から 2002 年にかけてギャラリーに寄贈した人々の名前が彫られたポートランド石の板が全部で 24 枚あります。これらには、ベンボの書体の狭いバージョンを設計しました。読みやすくするために、文字のキャップの高さをできるだけ高くする必要があり、元のデザインを狭くすることで 33 mm の高さが可能になりました。これにより、大量の文字が美しく読みやすい抽象的なパターンになる効果もありました。この部分に協力してくれたすべての人を以下に記載します。ゲッティエントランスとアネンバーグコートには、マヌティウスのオリジナルの書体に最も近い文字幅を使用しました。
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出典
引用文献
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- モリソン、スタンリー。マッキタリック、デイビッド（編）。手書き文字と印刷文字の歴史に関する選集。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0521224578。
- モラン、ジェームズ (1971)。スタンリー・モリソン：タイポグラフィーの功績。ロンドン：ランド・ハンフリーズ。ISBN 0853313008。
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- メッグス、フィリップ B.グラフィックデザインの歴史。ジョン ワイリー アンド サンズ社: 1998 年。ISBN 0-470-04265-6
外部リンク
- タイポウィキ: ベンボ
- Fonts.com の Bembo Infant
- モノタイプ、グリフォにインスパイアされた書体のデジタル版をリリース
- 学者のためのフォント: Cardo フォント
- ボルジアプロ
- 高温金属活字のベンボ標本（3ページ）
- 1950 年の Bembo タイプ標本 (デンマーク)
- スワンププレスの標本 - 他の多くのモノタイプ書体と画像とともに
- Bemboタイトルのサンプル
- モノタイプ注文番号の索引 2016-03-04 にWayback Machineでアーカイブ
- ベンボに関する研究報告（ヴァイシュナヴィ・ムルティ、レディング大学、修士論文）
- De Aetna のデジタル スキャン (インターネット アーカイブ、フィレンツェ中央図書館経由)
- ベンボの500年 - ケビン・スティールの書誌
- フランチェスコ・ダ・ボローニャとは誰ですか? –アンソニー・パニッツィ、1858 年。現代の研究以前の「フランチェスコ・ダ・ボローニャ」に関する記事。19 世紀における彼の評判に関する記事として注目に値します。当時は、古いセリフ フォントが 18 世紀と 19 世紀のディドーネ タイプに取って代わられていたようです。