センチュリータイプファミリー

世紀

カテゴリ	セリフ
分類	ディドン、スコッチモダン
デザイナー	リン・ボイドとモリス・フラー・ベントン
鋳造所	アメリカンタイプファウンダーズ
リリース日	1894–1923
バリエーション	センチュリー エクスパンデッド、センチュリー スクールブック、センチュリー オールド スタイル、センチュリー カタログ
ここに表示	センチュリースクールブック

Centuryは、本文用に特別に設計されたセリフ書体のファミリーです。このファミリーは、 American Type FoundersのデザイナーLinn Boyd Bentonが1894年に印刷職人Theodore Low De VinneのためにThe Century Magazineで使用するために作成した最初のデザインであるCentury Romanに由来しています。^{[1] ATFは、最初はLinn Boydによって、後にその息子}Morrisによって、この書体を急速に拡大して非常に大きなファミリーにしました。

センチュリーは、19世紀初頭から米国で人気があった英国起源の書体である「スコッチ」ジャンルに基づいており、 19世紀を通じて人気のあった「ディドン」ジャンルの書体の一部です。 ^{[2] [3]}デザインは、細いテーパー、ボールターミナル、鮮明で細く尖ったセリフで終わるストロークで、鮮明さと優雅さを強調しています。ただし、このジャンルの以前の多くの書体と比較すると、ストロークのコントラストはかなり低く、鮮明さは低く、読みにくい構造になっています。^[4] ATFはもう運営されていないため、さまざまな機能と品質を備えたさまざまな変種や復活版が利用可能です。

19世紀に生まれたにもかかわらず、この書体は定期刊行物、教科書、文学作品で今でも根強く使われています。合衆国最高裁判所は、陳述書はセンチュリーファミリー書体で組版することを義務付けています。^[5]チャールズ・ショーによると、「センチュリーファミリー書体の頑丈でシンプルなデザインは、ほぼ100年にわたってアメリカの印刷工に愛され続けています。鋳造活字として始まったセンチュリーは、ライノタイプ、モノタイプ、ラドロー、写真活字、転写活字、デジタル活字、ゼロックスのような「トナー活字」へと、一連の技術的変遷を経てきました。」^[6]

この書体の特徴は次のとおりです。

小文字:文字c の上部にボール端子が付いたカール状の終端。fのフック、gの耳、jの末尾にボール端子。

大文字: 大文字のRの尾はカールしており、大文字のQの尾は反射的にカールしています。大文字のCの上部の突起は目立っています。

図: 3 の両端と2、5、6、9の片端でボール末端で終わるカール。

センチュリー・マガジンの印刷業者セオドア・ロウ・デ・ヴィンは、雑誌にもっと読みやすい書体を求めていた。彼は、新しく結成されたアメリカン・タイプファウンダーズの友人リン・ボイド・ベントンに、そのような書体の考案を依頼した。19世紀を通じて、主にボドニの影響により、一般的な印刷フォントは細くなり、ページの印象が弱くなっていた。デ・ヴィンと印刷業者仲間のウィリアム・モリスは、この「弱々しさの増大」を非難し、より頑丈な書体への回帰を求めた。^[6] LBベントンが制作した書体、センチュリー・ローマンは、ほとんどの書体よりもエックスハイトが大きく、ヘアラインが通常よりも太く、凝縮された書体のように見えるが、これはデ・ヴィンが、その方が読みやすいと考えたためである。^[7]これは鋳造活字でのみ作られ、後にLBベントンによって標準幅の付随書体が制作され、センチュリー・ブロード・フェイスやセンチュリーNo.2などと呼ばれた。^[8]センチュリーファミリーのオリジナルメンバーであるにもかかわらず、より通常のプロポーションの後継車と比べると人気は低い。

1892年に23の鋳造所がアメリカンタイプファウンダーズに合併すると、リン・ボイド・ベントンの息子、モリス・フラー・ベントンは、これらの製造業者の書体を統合し、一貫性のあるセレクションに整理する任務を与えられた。これに続いて、彼はセンチュリーNo.2を当時のタイポグラフィカルユニオンの基準に合うように改造する任務を与えられた。現在スミソニアン博物館に所蔵されている記録によると、MFベントンは父の書体を再設計しただけでなく、 ATFが最近買収したブルースタイプファウンドリーの#16ローマンを参考にしてそれを行った。（そして、おそらく偶然ではないが、それはデ・ヴィンによって印刷された1877年のブルースファウンドリーのカタログで紹介されていた。）^[6]その結果がセンチュリーエクスパンデッドであり、これは大成功を収めた。1912年までに、ATFのカタログはオリジナルのセンチュリーローマンを掲載しなくなり、センチュリーファミリーの他のメンバーのサンプルを64ページ掲載した。^[9]この書体の導入が成功した後、MFベントンは最初の計画書体ファミリーの作成に着手しました。この「書体ファミリー」という概念は、おそらくベントンの最大の功績です。書体は10年間にわたって発行され、すべてベントンによって設計され、ATFによって発行されました。^[8]

• センチュリーエクスパンデッド（1900年）
• センチュリーイタリック + センチュリーボールド(1905)
• センチュリーボールドコンデンス（1909）
• センチュリーボールドエクステンデッド（1910）

Centuryは非常に人気があり、 Linotype、Intertype、Monotypeを含むすべての機械組版機メーカーによってライセンス供与またはコピーされました。Barnhart Brothers & Spindlerは自社のバージョンをCentury Romanと呼び、 Ludlowは1953年のバージョンをCentury Modernと呼びました。さらにいくつかのバリエーションが追加されました。^[8]

• センチュリー ボールド コンデンス イタリック(1938、ソル ヘス、モノタイプ)
• Century Extra Bold Extended ( Linotype ) は、新聞や雑誌の見出しに使用するために設計されています。

センチュリーの人気と有用性はコールドタイプ時代を通じて継続し、すべての主要メーカーが以下の名前で写真植字用に販売しました。^[10]

• センチュリー エクスパンデッド– Autologic、Berthold、Dymo、Harris、Mergenthaler、Monotype、Varityper。
• センチュリーX – アルファタイプ
• センチュリーライト–コンピュグラフィック
• センスター拡張– スター/フォトン
• Cambridge Expanded –グラフィック システムズ株式会社
• デジアンティクア– ヘル AG
• ITC Century - ITC : x 高さを増やした、あまり忠実ではないバージョンですが、非常に人気があり、デジタル化もされています。

Century書体はIBM Selectric Composerでも使用できました。

デジタル版のBenton Modern Text は、フォント・ビューローによって最初にボストン・グローブ紙とデトロイト・フリー・プレス紙向けに作成された。これはTobias Frere - Jonesによってデザインされ、Century Expandedに基づいているが、付随するイタリック体と太字体は Century Schoolbook に基づいており、Richard LiptonとChristian Schwartzによってデザインされた。Benton Modern は、一般用テキストと大きなテキストサイズの表示用の 2 つの光学サイズでリリースされた。^[11]フォント・ビューローは、特に新聞の見出し用に、 Century Bold Condensed を別のプロジェクトとして独自にデジタル化していた。^[12]

センチュリー・オールドスタイルは、括弧付きのセリフを持つより太い書体が流行に戻った時期に発表された。この書体はすべてベントンがデザインし、ATFから6年間にわたって発行された。^[8]センチュリー・オールドスタイルは、リン・ボイド・ベントンとモリス・フラー・ベントンが、ATF向けにフェミスターのミラー＆リチャード・オールドスタイル（ブックマン・オールドスタイルとしても知られる）を45年後に改訂したもので、マーケティング目的でセンチュリーの名前が使われている。^[13] 名前にもかかわらず、純粋なオールドスタイルのセリフ書体（1750年頃以前に使用されていた金属活字のタイプ）ではなく、カールした大文字のQなど、より現代的な特徴を多く保持している。

• センチュリーオールドスタイル + イタリック + 太字(1909)
• センチュリー オールドスタイル ボールド イタリック(1910)
• センチュリー オールドスタイル ボールド コンデンス(1915)

センチュリーオールドスタイルは前身ほど人気が​​なかったが、ローマン体とイタリック体はLinotype、Intertype、Monotypeによって模倣された。^[8]

オールドスタイルの書体はフォトコンプ時代に人気が高まり、センチュリーオールドスタイルは ホットタイプ時代よりも広くコピーされました。コピーは次の名前で作られました。^[10]

• センチュリー オールドスタイル– Alphatype、Berthold、Harris、Mergenthaler
• Cambridge Oldstyle – Graphic Systems Inc.

Century Catalogue （ATFの見本帳での表記）は、Century Expandedよりもxハイトが低いが、アセンダが長いにもかかわらず、同じ基本設計に従っている。Century Catalogue Italicは基本的にBaskerville Italicの作り直しであり 、A、V、Wのみが異なっている。どちらもMF Bentonによって設計され、1917年にATFによってリリースされた。^[8]知られている限り、Century Catalogueは、機械組版やコールドタイプとして、他のフォント製造会社によってコピーされたことはない。Raph Levienは、Open Font Licenseの条件の下で、Century Catalogueの「ほぼ完全な」（しかし、過去10年間ほとんど手が付けられていなかった）デジタル化を作成した。^[14]

センチュリースクールブック

カテゴリ	セリフ
分類	移行期
デザイナー	モリス・フラー・ベントン
委託先	ギン＆カンパニー
鋳造所	アメリカンタイプファウンダーズ
作成日	1918
リリース日	1918–1923
再発行ファウンドリ	ライノタイプ、インタータイプ、モノタイプ、ラドロー
デザインは	センチュリーエクスパンデッド
別名	センチュリーモダン（ラドロー）

センチュリー スクールブックは、教科書出版社のGinn & Co.の要請により、教科書用に特に読みやすい書体を希望し、1919 年にMorris Fuller BentonがAmerican Type Founders (ATF) のためにデザインした過渡期のセリフ 書体です。センチュリー スクールブックには、 Didone分類に似た要素があります。センチュリー スクールブックは、以前のCentury Romanに基づいています。

センチュリー・スクールブックは、北米では多くの人が最初に読み方を学んだ書体としてよく知られています。モリス・フラー・ベントンは、クラーク大学の研究を活用しました。その研究では、若い読者は、太さの対照的な書体の方が、細い線が存在感を維持している方が早く識別できると示されていました。また、テストでは、小さいサイズの書体を認識するには、反対の形（黒い書体の周りの白いスペース）を維持することが重要であることが示されました。^[6]センチュリー・スクールブックを設計する際に、MFベントンはxハイト、線の幅、および全体的な文字間隔を広げました。書体は5年間にわたって発行され、すべてベントンによって設計され、ATFによって発行されました。^[8]

• センチュリー・スクールブック（1918年）
• センチュリースクールブックイタリック（1921）
• センチュリー・スクールブック・ボールド（1923）

センチュリー ファミリーの最後のメンバーは、 1920 年に開発が始まり 1926 年にリリースされたスクールブック オールドスタイルと呼ばれるオールドスタイル バージョンで、1928 年にはイタリック体が続きました。これは姉妹書体ほどの人気を得ることはなく、機械による組版 (ましてや活字やデジタル) には適応されず、最終的には廃止されました。

ATFとベントンのもう一つの非常に人気のある書体であるセンチュリー・スクールブックは、ライノタイプ、インタータイプ、モノタイプ、ラドローを含むすべての機械組版機メーカーによってライセンス供与またはコピーされました。そのバリエーションの1つであるセンチュリー・スクールブック・ボールド・イタリックはインタータイプによって追加されました。^[8] ライノタイプはまた、教科書市場で センチュリー・スクールブックと直接競合することを意図したプライマーのデザインをルドルフ・ルジツカに依頼しました。

センチュリー・スクールブックの人気は活字時代のセンチュリーを上回り、すべてのメーカーが以下の名前で販売した。 ^[10]

• センチュリー スクールブック– Autologic、Berthold、Dymo、Harris、Mergenthaler、Monotype、MGD Graphic Systems。
• センチュリーテキスト– Alphatype
• センチュリー教科書–コンピュグラフィック
• センスタースクール– スター/フォトン
• ケンブリッジ スクールブック– Graphic Systems Inc.
• スクールブック– Varityper

最も一般的なデジタル版はMonotype社のもので、多くのMicrosoft製品にバンドルされています。^{[15]また、} URW++、DTP Types、Bitstream、Elsner+FlakeなどによるNew Century Schoolbookのバージョンもあります。 ^[16]

URW++によってデジタル化された非常に限定されたスタイルのセットは、Ghostscriptプロジェクトの一部として、タイプ1形式でオープンソースソフトウェアとしてリリースされています。^[17] TeX Gyre Scholaは、ポーランドのグループによるURWリリースの適応版です。キリル文字バージョンと小文字大文字が含まれており、おそらくCenturyファミリーの最も完全なオープンソースデジタル化です。^{[18] [ weasel words ]}

紛らわしいことに、マイクロソフト製品に付属するモノタイプ版も単に「Century」と呼ばれている。これは、ファイル名を短くする必要があった時代からの下位互換性のためかもしれない。現代のマイクロソフト製品には、この「Century」（ローマ字のみでキリル文字を使用）と「Century Schoolbook」と同じデザインの両方が含まれているが、後者には太字と斜体を含むファミリー全体が含まれている。^[19]

Gradは、オリジナルのATF Century SchoolbookをベースにしたPhil Martin（ Mark Simonsonによってデジタル化）によるバリエーションです。これは、テキストの数字と小さな大文字を含む広範なデジタル化であり、非対称のセリフなどの珍しい特徴も追加されています。^[20]

これは、子供の読み書きの学習に役立つ書体のシングルストーリーバージョンです。非常に珍しい書体ですが、Eric HillのSpot本で見つけることができます。2020 年現在、DTP Types Limited から購入可能です。

センチュリー・スクールブックの書体もソ連の印刷会社によって採用された。最初のキリル文字の採用はピオネル（ロシア語で「開拓者」）と名付けられ、1939年にデザインされ、その後1961年に2番目の採用が科学研究機関（NII）「ポリグラフマッシュ」で行われた。後者のバージョンはシュコルナヤ（ロシア語で「学校の」）という名前を獲得し、それ以来、ソ連、後にはロシアで、児童向け出版物や学校の教科書の標準書体として最も広く使用されるようになった。^[21]

Century Nova + Italic（1964）は、ATFから活版印刷（ホットタイプ）とオフセット印刷（コールドタイプ）の両方の複製に等しく適している必要があるという条件で、Charles E. Hughesによって設計されました。^[22] 細い線はしっかりしており、小文字のxハイトは大きく、（おそらく皮肉なことに）オリジナルのCentury Romanの凝縮された性質に戻っています。^[23] これはATFによってカットされた最後から2番目の書体でした。Scangraphicはデジタル化をリリースしました。^[24]

ニック・シンのスコッチ・モダンの復活は、センチュリーにインスピレーションを与えたスコッチ・モダンの書体を3つの光学サイズでデジタル化したものである。^[4]評論家のマーク・サイモンソンはこれを「非常に完成度が高い」と評し、センチュリーのデザインよりも強いコントラストとシャープなディドン・セリフを持ち、小文字の大文字とそれにマッチするさまざまな数字のデザインを特徴とするリリースとなっている。^{[25] [26]}シンは、1873年にニューヨーク州の野生生物に関する本で使用されたものを基にして復活させた。

アレクセイ・クリュコフによるオールドスタンダードウェブフォントは、20世紀初頭にヨーロッパで使用されていた類似の書体をベースにしています。古典研究での使用を目的としたキリル文字と多音ギリシャ文字が含まれています。^[27]

マシュー・カーターのミラーは、センチュリーの遠い祖先である19世紀初頭のスコッチ・ローマン書体の復活である。はるかに抑制されたストロークのコントラストが特徴である。これは新聞でよく使用される非常に大きなファミリーで、5つの光学サイズと、スモールキャップや交互の数字デザインなどの多くの専門的な機能を備えている。^[28]ホーフラー＆フレアジョーンズのクロニクル・テキスト＆ディスプレイは、新聞や専門家の使用を目的とした光学サイズを備えた、スコッチ・ローマンに触発されたもう1つの大きなファミリーである。^[29]

イームズ・センチュリー・モダンは、家具デザイナーのチャールズ・イームズとレイ・イームズ夫妻の家族の使用法にインスピレーションを得てデジタル化されたものである。^[30]コメディ・セントラルなどでも使用されている。 ^[31]

Bitstream IncのCentury 751は、実際にはルドルフ・ルジツカのPrimerのデジタル版である。^[32]

• 書体カテゴリー
• 書体一覧

• メッグス、フィリップ、ロブ・カーター。『タイポグラフィ標本：偉大な書体』ヴァン・ノストランド・ラインホールド、1993年。ISBN 0-442-00758-2 
• メッグス、フィリップ B.、ロイ・マッケルヴィー。適者復活。RCパブリケーションズ社、2000 年。ISBN 1-883915-08-2 
• デヴィン、セオドア『タイポグラフィの実践、現代の書籍構成法』、センチュリー社、ニューヨーク、1904年
• デヴィン、セオドア、タイポグラフィの実践、タイプ作成のプロセス、ポイントシステム、印刷用活字の名前、サイズ、スタイル、価格に関する論文、センチュリー社、ニューヨーク、1902年