ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ

ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ
デビッド・トリップによる肖像画
生まれる	( 1880-06-19 )1880年6月19日 オハイオ州マーティンズビル
死亡	1956年12月25日(1956-12-25)（享年76歳） マサチューセッツ州ヒンガムセンター
その他の名前	WA ドウィギンズ W.AD 「ヘルマン・ピューテルシャイン博士」
職業	書体デザイナー、書家、ブックデザイナー
配偶者	メイベル・ホイル・ドウィギンズ

ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ（1880年6月19日 - 1956年12月25日）は、アメリカの書体デザイナー、書道家、ブックデザイナーである。イラストレーター、商業アーティストとして名声を博し、広告作品で示した大胆さを書体や書籍のデザインにも取り入れた。^{[1] [2] [3]}彼の作品は装飾的で幾何学的であり、当時のアール・モダンやアール・デコ様式に似ており、東洋の影響を取り入れ、同僚で指導者のアップダイク、クレランド、ガウディのより古風なスタイルとは一線を画している。^{[4] [5]}

ドウィギンズはシカゴで広告とレタリングの仕事を始め、その後は同僚のフレデリック・グーディとともに東のマサチューセッツ州ヒンガムに移り、そこで余生を過ごした。ドウィギンズはレタリングアーティストとして認められ、グラフィックアートに関する多くの著作を残した。特にWADのMSS（1949年）に収録されたエッセイや、彼のLayout in Advertising（1928年、1949年改訂版）は今でも定番となっている。20世紀前半には「Dr. Hermann Puterschein」というペンネームでパンフレットも作成した。^[6]

1919 年の『本の物理的性質の調査』で当時のブックデザイナーを痛烈に批判したことがきっかけで、彼は出版社のアルフレッド A. クノップフと仕事をするようになった。その後、緻密に構想され、仕上げられた一連の商業書籍「アルブラブックス」が出版され、書籍形式に対する一般の関心を高めるのに大いに貢献した。広告の仕事に飽き飽きしていたドウィギンズは、1920 年代と 1930 年代のブックデザインの著しい進歩に、おそらく他のどのデザイナーよりも貢献した。ブックデザイナーに転向したもう 1 つの要因は、当時はしばしば致命的であった 1922 年の糖尿病の診断だった。彼は「それが私の攻撃を一変させた。私はより平凡な広告に背を向けた...私は市場を気にすることなく、自分の心のままに紙と木の上にアートを制作する」とコメントしている。^[7]

1926年、シカゴ・レイクサイド・プレスは、フォー・アメリカン・ブックス・キャンペーンの本のデザインをするためにドウィギンズを採用した。彼は、「すぐに捨てられるようなゴミ箱行きのもの以外のもの」を作る機会を歓迎し、エドガー・アラン・ポーの物語を選んだ。プレスは、彼の商業的影響力を考えると、2,000ドルという報酬はイラストレーターとしては安いと考えた。 [8]ドウィギンズのデザインの多くは、装飾の繰り返し単位を作成するためにセルロイドのステンシルを使用していた。 [ ^{9 ]}

彼と妻のメイベル・ホイル・ドウィギンズ（1881年2月27日 - 1958年9月28日）は、マサチューセッツ州ヒンガムセンターのヒンガムセンター墓地に埋葬されている。この墓地は、彼らの自宅（リーヴィット通り30番地）とドウィギンズのスタジオ（アーヴィング通り45番地）の近くにある。ドウィギンズの妻の死後、ドウィギンズの作品と資産の多くはアシスタントのドロシー・アベに引き継がれた。^[10]

ブルース・ケネットによるドウィギンズの全長伝記は、サンフランシスコのレターフォームアーカイブ博物館から2018年に出版され、これが最初のものと考えられています。 ^{[11] [12] [13]}

ドウィギンズのレタリングに対する興味は、マーゲンターラー・ライノタイプ社につながり、同社はドウィギンズの才能と知識を感じ取り、1929年3月に彼をコンサルタントとして雇い、サンセリフ書体（後にMetroとなる）を作成した。これは、ヨーロッパのフォント鋳造所であるErbar、Futura、Gill Sansなどが販売していた類似の書体が小文字では失敗しているとドウィギンズが感じたことに対抗するものだった。^{[14] [15]ドウィギンズは、ライノタイプのタイポグラフィック開発ディレクターである}Chauncey H. Griffithと良好な仕事関係を築き、彼の書体はすべて彼らのために作成された。^[16]最も広く使用された書籍用書体であるElectraとCaledonia は、ライノタイプの組版用に特別に設計されており、すっきりとした簡素さがある。

以下のリストは彼の書体を完全に網羅したものと考えられている。^{[17]ドウィギンズは}大恐慌と第二次世界大戦が連続する時期に書体デザインの分野に入るという不運に見舞われ、その結果、彼のデザインの多くは実験的な鋳造以上の進歩を遂げることができなかった。^{[18] [19]}彼の書体のいくつかは彼の死後に初めて商業的にリリースされたか、またはリリースされなかったものの、他のデザイナーのインスピレーションとして使用された。

• メトロシリーズ

  

  • メトロライト + メトロブラック(1930、Linotype )
  • メトロシン + メトロミディアム(1931、ライノタイプ)
  • メトロライト No.2 + メトロブラックNo.2 (1932、ライノタイプ)
  • メトロライト No.2 イタリック + ライニング メトロシン + ライニング メトロミディアム(1935 年、ライノタイプ)
  • メトロミディアム No.2 イタリック + メトロブラックNo.2 イタリック (1937 年、ライノタイプ)
  • メトロライト No.4 イタリック + メトロシン No.4 イタリック( Linotype )

メトロシリーズは生産開始時に再設計され、当時人気のあったフューチュラをより反映するためにいくつかのキャラクターが変更されました。これがメトロNo.2シリーズを形成しました。いくつかの復活作はドウィギンズのオリジナルのデザイン選択に戻ったり、代替として提供したりしました。^[21]

• エレクトラシリーズ^{[22] [23] [24]}
  • Electra + Electra Oblique (イタリック) (1935、Linotype )
  • エレクトラボールド+イタリック（Linotype）
  • Electra Cursive (1940 年、Linotype、Electra の真のイタリック体)
  • マッチングオーナメント、キャラバンシリーズとも呼ばれる（ライノタイプ）^{[25] [26]}
• 憲章（1937～42年にデザインされ、1冊の本にのみ使用され、リリースされなかった、Linotype）
• ヒンガム（1937-43年にデザイン、7ptでカットされたがリリースされなかった、ライノタイプ）^{[27] [28]}
• カレドニアシリーズ
  • カレドニア + イタリック(1938、ライノタイプ)
  • カレドニア ボールド + イタリック(1940 年、Linotype )
• Arcadia (1943～47 年にデザイン、Typophile のChapbook XXIIのみに使用、未発売、Linotype )
• ティッペカヌー + イタリック体（1944～46年にデザインされ、エリザベス・コートワースの「The Creaking Stair」にのみ使用され、未発売、Linotype ）、ドウィギンズのボドニに対する解釈
• ウィンチェスターローマン+イタリック+ウィンチェスターアンシャル+イタリック（1944-48年、ドウィギンズによる手鋳造、ライノタイプ社からは発売されず、ローマンは後にITCニューウィンチェスターとしてデジタル化された）^[29]
• Stuyvesant + Italic (1949 年頃、数冊の本にのみ使用、Linotype 、未発売)、1750 年頃にオランダのJacques-François Rosartが作成した書体に基づいています。

• エルドラド+イタリック（1950年、ライノタイプ社製、 1990年代にフォントビューロー社により3つの光学サイズで復活）、アントニオ・デ・サンチャが使用したジャック・ド・サンレック・ザ・エルダーがカットした活字に基づく^[30]
• Falcon + Italic（1944年開発 / 1961年リリース、Linotype）、「シャープ仕上げのオールドスタイル」セリフ書体
• エクスペリメンタル63（1929年頃 - 1932年、未発表）、人文主義的なサンセリフ体で、オプティマを25年も先取りしていたが、1969年までツァップには知られていなかった^[31]
• 実験的な 267D (未リリース)。MonotypeのTimes New Romanへの回答として意図されていましたが、最終的には Times 自体のライセンスを採用するために放棄されました。

ドウィギンズの死後、彼のさまざまなレタリング プロジェクトに触発された他のフォントも作成されましたが、これらは生前にドウィギンズによって承認されたものではありませんでした。

• ドシエ（2020年、大曲俊一が自身のTabular Type Foundryのために制作。アンダーウッド、レミントン、IBM向けの未完成のタイプライターフォントデザインに基づく）^[33]
• ドウィギンズデコ（2009年、マット・デスモンド作、マッドタイプ社）; ドウィギンズが1930年にポール・ホリスター著『アメリカンアルファベット』のために作った幾何学的形状のモジュラーアルファベットに基づく）^[34]
• P22 ドウィギンズアンシャル（2001年、リチャード・ケグラー著、国際フォントハウス向け。ドウィギンズが1935年に短編小説のために書いたアンシャル書体に基づく） ^[35]
• P22 Dwiggins Extras (2001、リチャード・ケグラー著、International House of Fonts 向け。Dwiggins が使用したステンシルと木版のデザインに基づいた装飾のセット)
• ドウィギンズ48 （もともとドウィギンズがプリンプトン・プレスのために48ポイントで作成した頭文字大文字のデジタルセット） ^[36]
• モン・ニコレット（2020年、クリストバル・ヘネストロサとオスカー・ヤニェス作、スッティポス刊）『憲章』の2つの光学サイズでの大幅な拡大復刻版。ドウィギンズのスケッチに基づく筆記体の大文字と、印刷された校正刷りの憲章に添えられているような「トスカーナ」の頭文字のフォントが使用されている）^[37]
• マリオネット（2021年、ニック・シャーマン作、HEX向け、1937年のドウィギンズの「Mフォーミュラ」を描いたスケッチに基づく）^[38]

ドウィギンズが躍動感のある文字の形を作るために使ったトリックは、文字の内側の曲線が外側の曲線と一致しないように文字をデザインし、曲線に急激な変化を作ることだった。この意図的な不規則性は、人形劇のマリオネットを彫るのが難しいことにヒントを得たものだ。この不規則性は、その後マーティン・マジョールやサイラス・ハイスミスなど他のセリフ体フォントデザイナーにも使われている。ジョナサン・ホフラーはヒンガムについて「珍しいものがたくさんある」とコメントしている。「左上隅で最も太い小文字の「o」や、左下隅で最も細い小文字の「e」などです」。^[39]

ドウィギンズの書体デザイン以外にも、ドウィギンズが『広告レイアウト』に書いた「なぜ印刷業界の先駆者たちは特定の書体に夢中になるのか？彼らはそこに何を見ているのか？」で始まる書体選択に関する文章が、Quousque tandemやlorem ipsumと同様に、多くのフォントデザイナーによってフィラーテキストとして使われてきた。^[40]

ドウィギンズは木彫りが好きで、マサチューセッツ州ヒンガムのリービット通り30番地の自宅裏のアーヴィング通り5番地のガレージにマリオネット劇場を作った。また、彼は人形劇団「ピューターシャイン・オーソリティー」も作った。1933年、彼はそこで最初のショー「盲目の乞食の謎」を上演した。ドウィギンズはアーヴィング通り45番地のスタジオの下に2番目の劇場を建てた。ピューターシャイン・オーソリティーのその後の作品には「エデンへの前奏曲」「ブラザー・ジェロミー」「ミレニアム1」「ペルシャのシャハバンのプリムローズ姫」などがある。彼のマリオネットのほとんどは高さ12インチだった。^[41]マリオネットは1967年にボストン公立図書館の3部屋あるドウィギンズ・コレクションに寄贈された。^[42]

1957年、ドウィギンズが死去した翌年、ドウィギンズが設立に尽力した書籍出版の専門家の組織であるボストン・ブックビルダーズは、最高賞をWAドウィギンズ賞と改名した。

ドウィギンズは1922年の論文で「グラフィックデザイン」という用語を導入したと言われることがあるが^[45] 、この用語はそれ以前から使用されていた。^[46]

• 『最後の動員』（1915年）。『The Fabulist』および『The Best Short Stories of 1915』に収録。
• 本の物理的性質に関する調査（1919年）
• 広告のレイアウト（1928年）
• 紙幣の改革に向けて、特にそのデザインについて（リミテッド エディション クラブ、1932 年）
• 定型書簡: イラストレーターから著者へ(ウィリアム エドウィン ラッジ、1930 年)
• 印刷の力、そして人間の力（1936年）、トーマス・ドライアーとの共著
• 動くマリオネット。ピューターシャイン システムの図解と説明(1939)
• WADからRRへ：書体デザインについての手紙（1940年）^[47]
• ミレニアム 1 (アルフレッド A. クノップ、1945 年)

• 『魔女の狼：アンクル・リーマス物語』、ジョエル・チャンドラー・ハリス（ベーコン＆ブラウン、1921年）
• ロシア文学の歴史、初期からドストエフスキーの死まで、DSミルスキー公爵（アルフレッド・A・クノップ、1927年）
• 『完全な釣り人』、アイザック・ウォルトン（メリーマウント・プレス、1928年）
• パラフス、ヘルマン・ピューターシャイン（アルフレッド・A・クノップ、カリグラファー協会、1928年）
• ボー・ブランメル、ヴァージニア・ウルフ（リミントン＆フーパー、1930年）
• タイムマシン：ある発明、HGウェルズ（ランダムハウス、1931年）
• 孤独なストライカー、ロバート・フロスト（アルフレッド・A・クノップ、1933年）
• ヒンガム、古いものと新しいもの（ヒンガム三百周年委員会、1935 年）
• 『もう一度春を』、ロバート・ネイサン、オーバーブルック・プレス、1935年
• トーマス・マン：三十年の物語（アルフレッド・A・クノップ、1936年）
• 『印刷の力と人間』、トーマス・ドライアー著（マーゲンターラー・リノタイプ社、1936年）
• ブルーノ・ワルターの自伝『テーマと変奏』 （アルフレッド・A・クノップ社、1947年）
• ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ：ステンシル装飾とイラストレーション（ドロシー・アベ著）、プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、2015年（ISBN  978-1616893750）

コンラッド・リヒター：『樹木』、ボルゾイ・ブックス、アルフレッド・A・クノップ著、1940年

• W. トレイシー『信用状：書体デザインの視点』（1986 年）、174～194 ページ
• ウィリアム・アディソン・ドウィギンズの書体デザイン、ヴィンセント・コナー、2000 年 5 月 22 日
• S. ヘラー、「W.A. ドウィギンズ、本の巨匠」
• ブルース・ケネット、『WA・ドウィギンズ：デザインに生きる』サンフランシスコ：レターフォーム・アーカイブ、2018年。
• B. ケネット、「ホワイト エレファントと作り話: WA ドウィギンズの私的出版活動、1913-1921」、括弧内; 21 (2011 年秋)、p. 27-30
• B. ケネット、「WA ドウィギンズ私設出版活動、第 2 部 カリグラファー協会 1922-9」、括弧内; 22 (2012 年春)、p. 34-39
• B. ケネット、「WA ドウィギンズの私的出版活動、第 3 部 プターシャイン＝ヒンガムと関連プロジェクト、1930-1956」、括弧内; 23 (2012 年秋)、p. 17-20
• P. ショー、「決定版ドウィギンズ」（オンライン記事シリーズ）
• アベ、フィリ、ヘラー、「タイポグラフィック・トレジャーズ：WA・ドウィギンズの作品」（展覧会カタログ）

• インターネット アーカイブにあるウィリアム アディソン ドウィギンズに関する著作
• LibriVoxの William Addison Dwiggins の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのウィリアム・アディソン・ドウィギンズ
• アートディレクターズクラブの経歴、肖像画、作品画像
• WA Dwiggins コレクション検索補助ツール、メリーランド大学図書館(2013 年 6 月 17 日受入)
• タイプコンでのドウィギンズ（ロブ・サンダースの講演のためのアートワーク集）
• ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ: ブラック＆ホワイト・スミス（サンフランシスコ公共図書館でのサンダースによる講演）
• ボストン公共図書館 ドウィギンズコレクション - カタログ
• Indexgrafik - 豊富な画像
• ケンタッキー大学図書館特別コレクション研究センターに所蔵されているチャウンシー・ホーリー・グリフィス文書のガイド
• ケンタッキー大学図書館特別コレクション研究センターに所蔵されているチャウンシー・ホーリー・グリフィスの写真ガイド