ポピュラー音楽における敬称

ポピュラー音楽アーティストを 評する際、敬称は、アーティストの重要性を示すために、メディアやファンによって用いられることが多く、宗教的、家族的、あるいは最も頻繁には王族や貴族の称号が比喩的に用いられる。敬称は、19世紀初頭のヨーロッパのクラシック音楽でも用いられており、モーツァルトは「近代ピアノ音楽の父」、バッハは「近代音楽の父」と呼ばれていた。^{[ 1 ]}また、南北戦争後のアフリカ系アメリカ人文化においても特に顕著であり、奴隷制によって否定された地位を与える手段として用いられた可能性があり、^{[ 2 ]}その結果、デューク・エリントンやカウント・ベイシーといった人物を含む初期のジャズやブルース音楽にも取り入れられた。^{[ 3 ]}

アメリカの文化では、共和制の憲法とイデオロギーにもかかわらず、^{[ 4 ]}王室風の敬称が、産業、商業、スポーツ、メディアなどのさまざまな活動分野の指導者を表すのに使われてきました。革新者には「父」や「母」が、その分野の支配的な人物には「王」や「女王」などの王室の称号が使われてきました。 ^{[ 5 ] [ 6 ]} 1930年代と1940年代には、ジャズとスウィング音楽の人気が高まるにつれ、当時より高く評価されていたアフリカ系アメリカ人アーティストがいたにもかかわらず、商業的に成功した白人アーティストのポール・ホワイトマンとベニー・グッドマンがそれぞれ「ジャズの王」と「スウィングの王」として知られるようになりました。^{[ 7 ]}

こうした命名パターンは、1950年代にロックンロールが登場した際にも引き継がれた。「ロックンロールの王」を見つけようとする試みが数多くあり、その称号を名乗る者も複数現れたが、この称号はエルヴィス・プレスリーと最も強く結びつくようになった。^{[ 8 ]}これは、当時新しかった音楽の革新に対する功績を白人支配層が横取りする過程の一部であると特徴づけられている。^{[ 9 ]}このジャンルの他の主要人物に対しても、 1990年代のリトル・リチャードによる「ロックンロールの建築家」など、さまざまな敬称が用いられたり、与えられたりしている。 ^{[ 10 ]}この用語は、他の多くの用語と同様に、他の重要な人物にも用いられており、この場合は先駆的なエレキギター奏者のレス・ポールも含まれる。^{[ 11 ]}

同様の敬称は他のジャンルでも与えられており、1968年にディスクジョッキーのパービス・スパンによってステージ上で「ソウルの女王」と称されたアレサ・フランクリンもその一人である。 ^{[ 12 ]}マイケル・ジャクソンとマドンナは、1980年代から「ポップの王様」と「ポップの女王」という称号と密接に結びついている。^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]}いくつかのニックネームは様々なアーティストによって強く広められ、また異議を唱えられており、^{[ 16 ]}時にはそのニックネームの持ち主によって否定されたり、軽視されたりすることもある。^{[ 17 ]}いくつかの有名な敬称は一般的に使われており、特定の人物とよく結び付けられている。

• ジャズ界の重鎮
• ニックネーム一覧
• マドンナ（愛称）
• ニックネーム
• ティーンアイドル