すべては落ちる

すべては落ちる
『オール・ザット・フォール：ラジオのための演劇』ロンドン：フェイバー＆フェイバー、1957年
著者	サミュエル・ベケット
キャラクター	マディ・ルーニー
初演日	1957
原語	英語
ジャンル	ラジオ放送
設定	田舎道、鉄道駅

『オール・ザット・フォール』は、 BBCからの依頼^{[1]により制作された}サミュエル・ベケットによる一幕物のラジオ劇である。英語で書かれ、1956年9月に完成した。自筆原稿のタイトルは『レースにとって素敵な日』である。ロバート・ピンゲットの翻訳をベケット自身が改訂し^{[2] 、『} Tous ceux qui tombent 』としてフランス語で出版された。

『All that Fall』の着想が浮かんだとき、ベケットは友人のナンシー・クナードに次のように書いた。

「ラジオドラマの技法については考えたことがなかったが、先日の真夜中に、側転や足を引きずったり、息を切らしたり、あえいだりする、何かにつながるかもしれない、素敵なぞっとするようなアイデアが浮かんだ。」^[3]

この戯曲は短期間で書き上げられ、ほとんど書き直しもなかったが、題材が非常に個人的なものであったため、ベケットは8月に米国の出版者バーニー・ロセットに手紙を書いたとき、いわゆる「憂鬱の渦」に陥っていた^[4] 。実際、9月には「人と顔を合わせるのに全く無理だと感じたため、パリでの予定を一週間すべてキャンセルし」 ^[5]、脚本が完成するまで執筆に取り組んだ。

この作品は1957年1月13日にBBC第3番組で初放送され、メアリー・オファレルがマディ・ルーニー役、J・G・デブリンが夫のダン役を演じた。間もなくベケットの常連となるパトリック・マギーとジャック・マクゴーランも端役で出演した。プロデューサーはドナルド・マクウィニーだった。

これはベケットの作品の中で女性が主人公となった最初の作品である。この場合、主人公は気骨があり、「圧倒的に寛容」で^[6]、率直で、 「リウマチと子供がいないこと」に悩まされている70代のアイルランド人マディ・ルーニーである。^{[7] 「ベケットは}ビリー・ホワイトローに、マディはアイルランド訛りだと強調した。

「私は『あなたのような』と言ったが、彼は『いや、いや、いや、アイルランド訛りだ』と言った。私は彼が自分がアイルランド訛りだとは知らなかったことに気づいた。そして、それが彼の頭の中で聞こえた音楽だったのだ」^[8]

冒頭のシーンでは、マディが田舎道を「ボグヒル」という駅に向かって歩いている。^[9]今日は夫の誕生日。彼女はすでにネクタイを贈っていたが、12時半の電車で夫を待ち合わせて驚かせようと決めた。6月の晴れた朝で、夫が5時ではなく正午にオフィスを出るところから、土曜日に違いない。遠くから田舎の動物たちの鳴き声が聞こえる。

彼女はなかなか動けない。古い家からシューベルトの室内楽「死と乙女」が聞こえてくる。^[10]彼女は立ち止まり、録音を聴き、進む前にそれに合わせてつぶやきさえする。

男たちとの3回の遭遇のうち最初の出会いは、糞運びのクリスティーと会うことだった。クリスティーは彼女に「少量の糞」を売ろうとした。^[11]彼女は夫に相談すると彼に告げる。男の荷馬車は「拷問を受けた」ヒニーに引かれていたが、ヒニーは先へ進むのを嫌がっており、鞭で打たれる必要があった。ヒニーが出発するとき、マディの考えは「ミニー！小さなミニー！」に戻った。^[12]

ラバーナムの香り^[13]が彼女の気をそらす。突然、年老いたタイラー氏が自転車のベルを鳴らしながら彼女の前に現れる。娘の手術のせいで子供を産めなくなったことを話していると、コノリーのバンにひかれそうになり、頭から足までほこりで真っ白になる。^[12]マディは再びミニーを失ったことを嘆くが、タイラーに慰められることを拒否し、タイラーは後輪がパンクしていることに気付いても走り去る。

最後に、「古くからの崇拝者」^[14]である競馬場の事務員であるスローカム氏が「リムジン」^[15]でやって来て、彼女に乗せてあげるよう申し出る。彼女は太り過ぎで一人で乗り込むのが不器用なので、スローカム氏は後ろから彼女を押し込む。そうしているうちに、彼女のドレスがドアに挟まってしまう。彼は車を始動させようとするが、すでにエンジンがかかっていた。スローカム氏はチョークをかけてなんとか車を発進させるが、発進するや否や、雌鶏を轢いて殺してしまう。マディはそれを弔う必要があると感じる。

旅の各段階で、彼女が遭遇する技術は進歩しているが、それにもかかわらず、各移動手段は問題に悩まされており、列車の問題を予兆している。彼女は歩くのが困難で座らざるを得ず、クリスティは彼女を進ませるために尻を振る必要があり、タイラーのタイヤはパンクし、スローカムの機関車は止まる。その節で言及されている親戚はすべて女性であり、すべての交通手段も女性として言及されている。

駅でスローカムはポーターのトミーに助けを求めて乗客を救出し、その後「ギアボックスを壊しながら」車で走り去った。^[16]

ベケットはビリー・ホワイトローに、マディは「爆発寸前」だと語った。^[17]それは、彼女が無視されていると感じたときに明らかになる。少年のトミーに、彼女は不機嫌に言う。「気にしないで。気にしないで。私は存在しないのよ。その事実は周知の事実よ。」^[18]ルビー・コーンが皮肉を込めて言うように、「彼女は饒舌に耐えている。」^[19]

駅長のバレル氏はルーニー夫人の健康を尋ねます。彼女は、本当はまだ寝ているはずだと告白します。私たちは、退職後すぐに亡くなったバレル氏の父親の訃報を聞きます。その話は、マディに再び彼女自身の悲惨さを思い出させます。彼女は、風が強くなり雨が降りそうな天気に変わったことに気づきます。

ミス・フィットが近づいてきたが、賛美歌を口ずさむことに夢中になっていたため、最初はマディに気づかなかった。名前が示すように、ミス・フィットは独善的なはみ出し者だ。しばらく話し合った後、彼女は主に「プロテスタントとしてやるべきこと」という理由で、階段を上ってプラットフォームに上がる老婦人を手伝うことになった。 ^[20]

いつもと違って、列車は遅れている。駅の騒音は大きくなるが、最初の列車は期待外れで、よくある「上り列車」だった。ダンの列車はすぐ後にやってくる。マディはパニックになる。夫がジェリー^[21]にトイレに連れて行かれてしまったため、夫が見つからない。いつもはタクシーまで手伝ってくれる少年だ。ケチなダンはジェリーをキャンセルしなかったことをマディに叱責するが、それでもジェリーの乗車料金は払う。しかし、列車が遅れた理由を話すことは拒否する。夫も健康ではないので、苦労はあったが、二人は階段を降りて家路につく。

駅までの道のりで、マディは一度に一人ずつ、つまり老人と競争するだけでよかった。今、彼女は群衆に直面している。平坦で開けた田園地帯ではなく、彼女は山の階段を登らなければならない。彼女は階段を「崖」と呼んでいる。彼女の夫はそれを「絶壁」と呼び、ミス・フィットはそれを「マッターホルン」にたとえる。マッターホルンは長年、登山者に恐怖を与えてきた山である。また、言及されている輸送手段、タイタニック号、ルシタニア号、列車は大量輸送手段であり、危険のレベルは不便なものから命に関わるものへと変化する。その部分で言及されている親戚はすべて男性である。

天候は悪化している。家に帰らなければならないという考えが彼らを駆り立てる。ダンは、妻がエフィ・ブリーストを朗読しているのを、部屋着姿で暖炉のそばに座っているところを想像する。^[22]リンチ家の双子が遠くから彼らをあざ笑う。ダンは杖を振り払い、彼らを追い払う。以前、双子は老夫婦に泥を投げつけていた。「子供を殺したいと思ったことはあるか？」^[23]ダンは彼女に尋ね、そして自分の中の衝動を抑えなければならなかったことを認める。そのため、彼が直後に、自分の車両に一人でいたときのコメント「私は自分を抑えようとしなかった」^{[24] が}さらに疑わしいものになる。また、引退の長所と短所についての彼の発言にも注目が集まる。彼が挙げる短所の 1 つは、隣人の子供たちに耐えることに関するものである。

ダンはマディが饒舌であるのと同じくらい口数が少ない。列車が遅れた理由を彼が説明しようとしないので、彼女は質問攻めに遭うが、彼は答えないように最善を尽くす。彼は言い逃れをしたり、余談をしたり、彼女の話をそらすために何でもする。結局、彼は正直に言って原因が分からないと主張する。彼は目が見えず、一人だったので、列車が駅に止まっただけだと思っていた。

ダンの言うことは、マディに、かつて彼女が「新しい心の医者の一人による講義」を聞きに行ったときのことを思い出させた。^[25]そこで彼女が聞いたのは、医者が治すことができなかった患者の話だった。その患者は死にかけていた少女で、「医者が彼女から手を引いた直後に実際に死んだ」。^[26]医者が少女の死の理由として挙げたのは、まるでその場で啓示が降りてきたかのように、「彼女の問題は、彼女が実際には生まれていなかったことだ！」だった。^[27]

マディが先ほど通った家に近づくと、シューベルトの音楽がまだ流れていて、ダンは泣き始めた。ダンの質問を止めるために、彼は日曜日の説教のテキストについてマディに尋ねた。「主は倒れる者すべてを支え、かがむ者すべてを立ち上がらせる」^[28]と彼女は答え、二人とも大笑いした。スローカム氏とフィットさんは二人ともマディの背中を曲げた姿勢についてコメントしていた。おそらく、それが彼らが笑う理由の一部である。それは、神のいない世界で終わりのない悲惨な人生に対する最良の反応だからである。ハッピーデイズでは、ウィニーは「彼のささいな冗談、特により貧しい冗談に彼と一緒にクスクス笑うこと以上に、全能者を讃える方法があるだろうか」と尋ねている。^[29]「一緒に登山していたとき、説教者の命を救ったのは主ではなくタイラー氏だった」ことは特筆に値する。^[30]マディが「私たちは二人きり。誰も尋ねられない」と言ったことから、彼女はもう神を信じていないと推測するのは妥当だろう。彼女は夫の年齢について尋ねる人がいないと言っているのではないことは確かだ。^[24]

ジェリーはルーニー氏が落としたものを返すために彼らに追いつく。それがボールのようなものだと知り、彼は少年にそれを渡すよう要求する。妻に追及されても、彼は「それは私が持ち歩いているものだ」としか言わず、^[31]その件について追及されると怒り出す。彼らには小銭がないので、ジェリーの苦労の償いとして月曜日に1ペニーを渡すことを約束する。

少年がちょうど戻り始めたとき、マディが彼を呼び、列車が遅れた理由を知ったか尋ねる。彼は知っていたが、ダンは知りたがらなかった。「あの子を放っておいて。何も知らないんだから！ さあ！」^[32]しかし、彼の妻は譲らない。ジェリーはそれが子供だったと彼女に告げ、その時点で彼女の夫はうめく。詳細を問い詰めると、少年は続ける。「小さな子供が車両から落ちたんです、奥さん…線路に落ちたんです、奥さん…車輪の下に落ちたんです、奥さん。」^{[32]劇中の}伏線はすべてそのことを示唆していたので、私たちはその子供は女の子だと推測するが、決定的なことに、ベケットは実際には決して言わない。（ただし、以下のケイ・ボイルへのコメントを参照）。

ジェリーはそう言うと出て行く。彼の足音が遠ざかるのを聞き、二人は沈黙して去っていく。マディは警察署へ向かう途中で死が起きたことに気付いたはずだが、彼女は今回ばかりは言葉を失った。私たちに残るのは風と雨、そしてルーニー氏が子供の死に何か関係があったのかという疑問だけだ。

劇の第三部では、マディは比較的穏やかな帰宅の道に戻る。彼らはさらに3人の人物に出会うが、今回は全員子供である。ラバーナムも重要な基準となる。冒頭のシーンでマディはラバーナムを賞賛するが、今ではその状態は悪化している。天候も悪化し続け、最後には「風雨の嵐」の真っ只中となる。^{[32]俳優のデイビッド・ワリロウは次のように語っている。「1月にベケットに会ったとき、彼が最初に言ったことの1つは「『オール・}ザット・フォール』についてどう思う？」だった... [後に私は彼に同じ質問をした。] そして彼は下を向いて「まあ、いくつかの弱点がある」と言った。[私はこう尋ねた。]「演出のことですか？」彼は「いや、いや、いや、脚本のことだ」と言った...「私が本当に期待していたのは、最後に雨が降ることだった」」^[33]

1961年、ケイ・ボイルはベケットに、 『ハッピー・デイズ』の終わりにウィリーが手を伸ばしているのは銃なのか、それとも妻なのかを尋ねた。ベケットはこう答えた。

「ウィリーがウィニーとリボルバーのどちらを『狙っている』のかという疑問は、『オール・ザット・フォール』でルーニー氏が少女^[34]を客車から投げ出したかどうかという疑問に似ている。どちらの場合も答えは同じだ。私たちは知らない、少なくとも私にはわからない。生き物は作者にとって秘密を持たないはずだが、残念ながら私の場合は他にほとんど秘密がないようだ。」^[35]

ベケットはフランス語で執筆中、登場人物を普遍化するため、テキストから伝記的な詳細を取り除いた。英語に戻った彼は、ラジオドラマのためにダブリン 郊外のフォックスロックに戻った。アイルランド語の一般的な単語やフレーズを多く使用するほか、ベケットは自分の子供時代から名前、登場人物、場所を取り入れてドラマの現実的な設定を作り出し、それでもほぼすべての人が共感できる形で表現している。

1. ベケットの母親はコーネルズコートのコノリーズ・ストアーズで買い物をし、当時の慣習に従って購入した品物をバンで配達した。 ^[36]
2. マディの旅は「ブライトン・ロードからフォックスロック駅（劇中ではボグヒル駅と呼ばれている）まで」そしてまた戻ってくる。 ^[37]
3. ジェームズ・ノールソンは、マディは実際にはベケットの幼稚園の先生であるアイダ・「ジャック」・エルスナーに触発されたと主張している。^[38]晩年、彼女は自転車に乗るのが困難になり、落ちて「通りすがりの人が助けに来るまで道端に倒れている」のが発見されたことで知られている。 ^[39]クリスティーのもとを去った後のマディと似た状態だった。
4. 「ベケット家はクリスティという庭師を雇っていた。」^[40]
5. ベケットは学校から家に帰る途中、ワット・タイラーという野菜栽培者からリンゴを買った。[ ^40]タイラー家とベケット家は、本文で言及されているタロー教会で同じ席を共有していた。 ^[41]
6. スローカムは従兄弟のジョン・ベケットの将来の妻ヴェラの姓である。^[38]
7. タリー氏は地元の酪農家でした。^[42]
8. マディの旧姓であるダンはブレイロードの地元の肉屋でした。^[43]
9. ミス・フィットの名前は、素晴らしい語呂合わせであるだけでなく、ポルトラ・スクールのベケットの同級生であったEGフィット、またはラスガーの住人である女性からヒントを得たものかもしれない。^[44]
10. 競馬場はレパーズタウン競馬場である。^[45]
11. バレル氏の名前は、フォックスロックの「若い頃の気難しい駅長」 ^[46]であり、路線内で「最も手入れの行き届いた」^{[47]駅として第一位を頻繁に獲得していたトーマス・ファレルにちなんで付けられました。}
12. マディが日曜日の説教者はハーディ牧師だと言うと、ダンはハーディ牧師が『結婚しても幸せになる方法』^[31]の著者ではないかと疑問に思う。「フォックスロックのケリーマウント・アベニューにE・ハーディ牧師がいたが、前述の本の著者であるエドワード・ジョン・ハーディとは別人である」^[48]。

もちろん、「ベケットの生涯における出来事は、必ずしもその内容の一覧を残すことなく、作品の形で痕跡を残している。」^[49]

Q: 「ニワトリはなぜ道路を渡ったのですか？」
A: 「反対側に行くためです。」

ルーニー夫人: 海外にいるのは自殺行為です。

「『オール・ザット・フォール』は、悲喜劇、殺人ミステリー、^[50]謎めいた文学的謎、または準音楽スコアとして読むことができる多層的な脚本を通じて、ラジオドラマにおける非常にダイナミックなジャンルを展開することに成功した。」^[51]

死は冗談ではないと言われています。ベケットの作品では冗談であり、この劇には死への言及がぎっしり詰まっています。劇の設定は十分に現実的で、登場人物も、少々グロテスクではありますが、スローカムの車に轢かれた不運な雌鶏から列車から投げ出されたかわいそうな子供まで、死と関わったことのない人はほとんどいません。死は主要なテーマではありますが、唯一のテーマではありません。

1. シューベルトの「死と乙女」はドラマの冒頭と終わり近くに演奏され、最初からテーマを設定しています。
2. ラブルナムのすべての部分は有毒です。「鞘の中に入っている黒い種子にはアルカロイド 毒が含まれているので、子供には絶対に触れないように警告する必要があります。」^[52]
3. マディの娘ミニーは幼少時に亡くなったようだ。ヴィヴィアン・メルシエは、その子供はマディの想像の中にしか存在しなかったのではないかとさえ推測している^[53]。この見解はローズマリー・パウントニーも支持している^{[54] 。}
4. マディはタイラーに「海外にいるのは自殺行為よ」と言う。^[55]このダジャレはよく話題になる（つまり「女」）。その代替案は、胎児のように家庭の子宮の中に留まることだ。「『 All That Fall』の地形は、そこを歩こうとする女性（人間であれ動物であれ）にとって明らかに敵対的である。マディの「女であることは自殺行為よ」というコメントは、彼女の死は彼女自身の責任、つまり女性として生まれたことの責任であることを示唆している。」^[56]
5. 駅に到着すると、マディは埋葬のため布で包まれている死体のイメージを思い起こさせるような言い方で自分自身のことを話します。
6. 彼女は、亡くなった少女について医師が話した講義を思い出す。
7. スローカムの車はエンジンがかからなくなり、やっと再始動することができた。
8. するとすぐに、道路を横切っていた鶏を轢いて殺してしまいました。
9. バレル氏の父親は、息子が駅長に就任して間もなく亡くなった。
10. 列車が到着すると、彼女は夫のマディに会う前に、バレル氏がまるで幽霊を見たかのようだとコメントします。
11. 彼女の夫は彼女が「死語に苦しんでいる」とコメントしている。^[57]
12. ジェリーは「一種のボール」^[31]をルーニー氏に返す。このボールは明らかに死の象徴ではないが、ベケットにとって幼少期の悲しみの重要なモチーフである。 ^[58]
13. ミス・フィットは、自分が本当にこの世の人間ではなく、放っておけば「すぐに飛行機で家に帰されるだろう」と信じていた。^[20]「本当のところは」と彼女はルーニー夫人に言った。「私はそこにはいないのです…本当にそこにいるわけではないのです。」^[59]（「足跡」を参照）。
14. マディが階段を上るのを手伝いながら、彼女は賛美歌「Lead, Kindly Light」をハミングし始めた。これはタイタニック号が沈没する際に演奏されたとされる曲の一つである。
15. ルシタニア号の沈没が記録されており、100 人近くの子供を含む 1,198 人が同船とともに死亡した。
16. タイラーはミス・フィットが母親を失った（つまり死んだ）と考えますが、列車が遅れているために母親を見つけられないだけであることが判明します。したがって、母親が新鮮な舌平目（魂）を持ってきているので、母親が行方不明になっていないという希望はまだ残っています。
17. 女性の声が幼いドリーに「吸い込まれてしまうかもしれないから近くに立たないように」と警告する。^[60]
18. 家に帰る途中、ダンは妻に、子供を殺そうと思ったことがあるかと尋ねた。
19. 彼は仕事中の時間を「生き埋めにされた…認定された死でさえもそれに取って代わることはできない」と述べている。^[57]ダンの職場は終点、つまり終着点にあり（しゃれを意図している）、その「『休憩用のソファとビロードのカーテン』により、オフィスは子宮のようだが、『子宮の墓』であり、^[61]生前ではなく生後の子宮である。」^[62]
20. ダンは溝の中で死んだ犬の臭いがすると思ったが、まだ夏であるにもかかわらず、それはただの腐った葉っぱだと言われました。
21. 彼はまた、マタイ伝10章29節の雀の死についても言及している。^[63]
22. もちろん、劇は、列車が遅れたのは車輪の下で幼い子供が死亡したためだという暴露で終わります。
23. ある場面で、マディは駅長とまだ話していると思い込んでいるが、「夕方には雲が切れ、沈む太陽が一瞬輝き、そして丘の向こうに沈んでいくでしょう。」と言う。^{[64]このフレーズは、} 『ゴドーを待ちながら』の墓にまたがって生まれるという有名な描写を思い起こさせ、人生の最高の瞬間は暗闇が再びそれを飲み込む前のほんの一瞬だけであることを思い起こさせる。ベケットは『オール・ザット・フォール』で、登場人物全員を若者か老人にすることでこれを強調し、人生の始まりと終わりに焦点を当て、残りはほとんど重要ではないとしている。
24. ベケットのもう一つのライトモチーフは、他の登場人物が一瞬会話をコントロールしたときにマディが発する一見無害な発言によって強調されている。「私が沈黙しているからといって、私がそこにいないと思わないで。」^[60]ラジオでは、登場人物は私たちが彼または彼女の声を聞くことができる間だけ「存在」する。これは、自分が存在していることを証明するために話し続けなければならないと感じているベケットの多くの登場人物を思い出させる。

1. マディは肥満体で、リウマチと「心臓と腎臓の病気」 ^[65]を患っており、しばらくの間寝たきりだった。帰りの旅で、彼女は寒さ、衰弱、失神を感じたと2度述べている。
2. マディが彼の「かわいそうな」妻について尋ねると^[66]、クリスティは「彼女も同じようにかわいそう」と答える。彼の娘も同様である。
3. タイラーの唯一の楽観的なコメントは天気についてである。彼は「ああ、何はともあれ、こんな天気の中で生きていて、病院から出られたのはありがたいことだ」と言っている。^[67]これは彼が病院から出たばかりという意味だとも取れる。彼は自分自身を「半分生きている」と言っているが、これは彼の娘が最近手術を受けたことを指しているとも言える。
4. スローカムさんの母親は「かなり快適」で、彼はなんとか母親を苦痛から遠ざけている。
5. ダンは目が見えず、古傷を負っており、心臓病も患っています。
6. タリー夫人の「夫は絶え間ない痛みに苦しみ、容赦なく彼女を殴打した。」^[68]

1. タイラーとマディはイチャイチャする。出発前にタイヤにしっかり空気を入れたタイラーだが、後輪がパンクしていることに気づく。彼はリムに乗って走り去る。彼が去るとき、マディはコルセットについて文句を言い、生垣の後ろで紐を解こうと卑猥な誘いを彼の後ろから叫ぶ。
2. スローカム氏は（ゆっくり来る）マディを車に押し込む。「もうイキそうだよ、ルーニーさん、もうイキそうだから、ちょっと待って。君と同じくらい固いんだ」^{[69]マディは自分が危険な状況にあることをほのめかす性的な}ほのめかしをする。ようやく車に乗り込んだとき、マディはクスクス笑って喜びの声を上げ、スローカム氏は疲れ果てて息を切らしている。マディのドレスがドアで破れたときも性的な意味合いは続く。まるで本当に姦通の罪を犯したかのように、マディは夫がドレスの破れを見つけたら何と言うだろうかと考える。
3. タイラーは、12時半の列車がまだ到着しておらず、「9時の猥褻な時間」の信号でわかると指摘する。^[47]これは劇中のセックスへのもう一つの言及であり、駅長が笑いをこらえるというユーモラスなものである。
4. マディは駅でダンにキスをさせようとするが、ダンは拒否する。その後、彼女はダンに腕を回すように頼む。彼女は昔のようになれるだろうと言う。ダンは早く家に帰って彼女に本を読んでもらいたいので、再び彼女を拒絶する。彼はその本について「エフィーは少佐と不倫をすると思う」と言う。^[70]これは、ダンが妻よりも小説のロマンスに興味があることを示している。

マディが車に乗り込むシーンに性的な意味合いがあるとすれば、車から降りるシーンは間違いなく出産を思い起こさせる。「ルーニーさん、しゃがんでください。しゃがんで、頭を出して……彼女を押さえてください、旦那様……さあ！彼女が来ます！」^[71]

これは劇中の唯一の「出産」ではない。ダンは、帰宅の旅、特に遅延中の部分について、まるで「閉じ込められているようだった」と述べている。^[70]これは、陣痛の始まりから出産までの妊娠の最終段階を説明するときに使われる表現である。「もし、この出産のシナリオが無理があるように思えるなら、駅のシーンのクライマックスでマディが叫んだ「上りの郵便物！上りの郵便物！（劇の早い段階で明らかになったしゃれ）」とトミーの叫び、「彼女が来る！」、そして下りの列車が到着したときの方向音（完全に『ハッピーデイズ』のウィリーを「殺すために着飾った」と表現した「その精神に完全に合致している」^[72]）、「連結器がぶつかる」ことを考えてみてもいいだろう。ダンがようやく「男性用トイレ」から出てきたとき、マディは彼に誕生日だと告げる。^[73]この直後、マディは正しく生まれなかった少女の回想を始めます。

「もし[ダン]に役割があるとすれば、それはおそらくゴドーの像の『鉗子を付ける』墓掘り人/産科医の役割だろう…彼は死と乙女の間の仲介者であるようだ。」^[74]ダンは死を産む。

この劇では、老人は生き続けるが、たとえばダンは自分が何歳なのかわからず、100歳になっても驚かない。しかし若者は死ぬ。この背後に神がいるとしたら、その論理は疑問だ。リチャード・コーの『All That Fall』の解釈によれば、神は「理由もなく」人を殺す。^[75]

1. クリスティの股間は不妊です。
2. マディには子供がおらず、妊娠できる年齢を過ぎています。
3. マディはミニーが今どうなっているかを考えると、彼女が更年期に近づいている姿を思い浮かべます。
4. タイラーの娘は子宮摘出が必要だったため、彼の家系は彼女とともに絶えることになる。
5. ドリーは死なないが、致命的な危険にさらされている。
6. ミス・フィットは母親を失うことを恐れている。

1. トミーは孤児です
2. ジェリーの父親は最近連れ去られ、ジェリーは一人ぼっちになった。
3. リンチ家の双子の性別は明記されていないが、彼らの行動や文章中の配置から、おそらくワットに登場する双子のアートとコンに基づいて、彼らは男性である可能性が高いことがわかる。^[76]「これらの子供たちの敵意は、ルーニー家にとって子供たちが異質であるという表現と、それが挑発する方法の両方において、子供がいないことの基本的なイメージを強化している」^[77]子供を殺そうと考えることについてのダンの質問。

ベケットはダンテに対して生涯にわたる愛情を持ち続けており、それは1989年12月に彼の死の床の傍らに学生時代に読んだ『神曲』が置いてあったことからも明らかである。ダンテへの言及は彼の全作品に見られるが、ここで彼が描写しているものが必ずしも地獄の一側面であるとは考えるべきではない。

1. タイラーの「私はただ小声で神と人間、そして私が受胎した土曜の雨の午後を呪っていただけだった」という発言^{[55]は、ダンテが}地獄篇第3歌で、カロンがアケロンを渡る渡し船に乗せた死刑囚の魂の叫びを描写した一節を彷彿とさせる。ダンテは「彼らは神、両親、人類、場所、時間、彼らの出産と誕生の種を呪った」と書いている^{[78] 。}
2. 駅までの急な階段は、ダンテの『煉獄』に登場する煉獄山を思い起こさせます。
3. ルーニーは妻に、後ろ向きに旅を続けることを提案する。彼は言う。「そうだ。あるいは君が前向きで僕が後ろ向き。完璧な組み合わせだ。ダンテの地獄の民のように、顔を尻の方に向ける。涙がお尻を濡らすだろう。」^[23]ダンは地獄篇第20歌のことを言っている。そこでは、未来を予言するために魔法を使った人々の体がねじれて後ろ向きになり、涙が背中を伝う（23-24行目）-「背中の指はお尻を伝う」。

劇の冒頭の音楽は劇のテーマを提供するだけでなく、劇の形も提供します。

• 「展開部、つまりマディのゆっくりとした外への旅は『女性的』である（つまり、女性の声と女性のテーマが優勢である）。」
• 「駅での待ち時間の展開は、より「男性的」になります（マディの声は、男性同士で会話をし、マディの存在に気づかないことが多い男性キャラクターによってかき消されてしまう恐れがあります）。プラットフォームの喧騒のため、テンポはスケルツォのようです。」
• 「最後の楽章、あるいは再現部はカップルの帰路を描いており、再びテンポが遅くなり、女性の声がダン・ルーニーのより野蛮な男性の声に屈服する様子が見られる。」
• 「このプロットの構造は、主題や変奏よりも基本的なソナタ形式に負うところが大きい。これはニ短調四重奏曲の第1楽章の形式である。」^[79]

ローズマリー・パウンティは、劇が直線的に終わるにもかかわらず、両方の旅のテーマを表にして循環構造を示している。^[80]

ハリー・ホワイト教授がベケットの後期の劇作品について述べたコメントは、この作品とその後のラジオ作品で聞き手にどのような要求が課せられたかを示している。

「難しい音楽を初めて聴くような感じ。」^[81]

ホワイトは、ベケットの作品をシェーンベルクやウェーベルンなどの連続音楽作曲家の作品と比較することで、挑戦的な新しい形式や内容に積極的に取り組まなければならない聴衆の困難さを強調している。意味や深い構造は、繰り返し聴くことでのみ明らかになる。

主人公の旅は心理的に表現されているため、ベケットは自然音を不自然な方法で取り入れるよう要求した。マーティン・エスリンは次のように書いている。「BBC の効果音ライブラリにある何百ものレコードの単純な自然さから、必要なさまざまな音 (動物と機械の両方 - 足音、車、自転車の車輪、電車、荷馬車) を抽出するために、新しい方法を見つける必要がありました。デスモンド・ブリスコー(音響技術者) (と蓄音機オペレーターのノーマン・ベインズ) は、これらの音を純粋に現実的な領域から取り除く方法と手段を考案しなければなりませんでした。彼らは、電子的に処理することでそれを実現しました。つまり、速度を落としたり、加速したり、エコーを追加したり、セグメントに分割して断片化したり、新しい方法でまとめたりしました。」^[82]動物の音はすべて俳優が作りましたが、「ベケットは、放送を聞いたとき、田舎の音に人間の声を使用することに実際には感銘を受けませんでした。」^[83]

「これらの実験と、その進化によって得られた発見は、BBCラジオフォニック・ワークショップの設立に直接つながった。ベケットと『All That Fall』は、このようにしてラジオ技術（そしてイギリスのラジオの技術、そしてテクノロジー）における最も重要な技術的進歩の1つに直接貢献した。」^[84]

『オール・ザット・フォール』は批評家から絶賛され初演された。^[85]

ジェーン・シリングは2016年にこの作品を「魅惑的で複雑な人間性」の作品として賞賛した。^[86] マイケル・ビリントンはこれをベケットの最高傑作とみなしている。^[87]

ベケットは『オール・ザット・フォール』をラジオドラマとして構想しました。ベケットにとって、それを別の媒体に移すことは考えられないことでしたが、それが実現しました。しかも、彼の存命中に。

ベケットは1957年8月27日、バーニー・ロセットに『オール・ザット・フォール』について次のように警告した。「 『エンドゲーム』がラジオではないのと同じように、これは演劇ではなく、これを『演じる』ことは、それを台無しにすることである。最も単純で静的な朗読によって得られる視覚的次元の縮小でさえ、それがどんなに質があろうとも、そしてそれが暗闇から出てくる全体の質にかかっているとしても、破壊的なものとなるだろう。」^[88]しかし、この事実にもかかわらず、「ベケットは、ロバート・ピンゲットが脚色したフランスのテレビ版を承認し、 1963年1月25日にRTFで放映された。ドイツの舞台作品は、1966年1月にベルリンのシラー劇場で上演されたが、ベケットはどちらにも満足しなかった。」^[89]

「イングマール・ベルイマンがラジオドラマ『オール・ザット・フォール』と『残り火』の両方を上演できるかと尋ねたとき、答えは断固として『ノー』だった」^[90] 1969年、ローレンス・オリヴィエ卿とその妻が彼を訪ね、国立劇場で上演する許可を説得したときも同じだった。「彼らは彼の書面による拒否を受け入れず、とにかく旅行した。そこで彼は丁寧に彼らを迎え、限られたもてなしを提供したが、自分の決断は揺るがなかった」^[91]

2006 年にニューヨーク市のチェリー レーン シアターで上演され、成功を収めました。当時、ある評論家は次のように述べている。「ベケットの死後、財団は彼の遺志を忠実に守ってきた。許可が下りるのは、忠実なラジオ番組か、俳優が台詞を話し、椅子まで歩いたり座ったりするだけの演技にプロデューサーが同意した舞台朗読のみである。演出家のジョン・ソールは、1997年以前の『オール・ザット・フォール』の舞台で、ルールの抜け穴を巧みに見抜いた。この劇には多くの精巧で自覚的に人工的な音響効果が必要なので、それらの効果の演出自体が見世物になる可能性がある。チェリー・レーンの舞台には、風力発電機、砂利トレイ、ベル、ココナッツ、エアロバイクなどがある。さらに、1950年代の服を着て、昔ながらのマイクの前で朗読する俳優たちは、カーテンコールのときでさえ、観客に声をかけることは決してない。彼らは、この劇の生放送をサウンドステージで行っているという思い込みがあるのだ。盗聴しているんです。」^[92]

2008 年夏、ロイヤル・アカデミー・オブ・ドラマティック・アート (RADA) は「オール・ザット・フォール」の公演許可を得た。主演はジリアン・ブラッドベリー、演出はビル・ガスキル、舞台演出は「戦火の馬」で有名なトビー・セジウィック。ガスキルは翌年ロンドンでプロとして上演したいと考えたが、ベケット財団から許可を得られなかった。

オハイオ州プレイハウススクエアのケネディーズ・ダウン・アンダーにあるクリーブランドの小さなミニマリスト劇場、シーザーズ・フォーラムで、2010年9月にこの劇が上演された。プレイン・ディーラー紙の演劇評論家トニー・ブラウンは「多層スタジオに改装されたケネディーズの小さな舞台に、シーザーは9人の俳優、バイオリニスト、ボーカリストを詰め込み、ラジオ俳優とラジオ劇で彼らが演じるキャラクターの両方を演じる地元の優秀な才能の饗宴となった」と書いている。^[93]

アイルランドの劇団 Pan Pan は、2011 年 8 月にダブリンの Project Arts Centre でこの劇を上演しました。劇の録画は、壁の照明器具と天井からぶら下がった弱々しい電球を見下ろすロッキングチェアに座る観客のいる空っぽの劇場空間に放送されました。この作品は、作者の希望を守りながら、共通の演劇体験を提供することを目的としていました。

トレヴァー・ナンの2013年の「画期的な」舞台作品は、ラジオスタジオのコンセプトはそのままに、スローカム氏の車の運転席などの小道具を導入し、驚くほど痩せた女優アイリーン・アトキンスが太ったルーニー夫人を演じ、駅まで車で送ってもらうために助手席に座ったり降りたりするという視覚的な喜劇を可能にした。俳優全員が台本を持っていた。^[94]

2014年、サンドボックスラジオはシアトルで公演を行い、観客は俳優による台本読み上げや精巧な効果音まで完備したラジオ番組を舞台上で鑑賞しました。

2014年後半か2015年初めにバンクーバーでラジオ劇として上演されました。2016年にはマックス・スタッフォード・クラークがアウト・オブ・ジョイント・シアター・カンパニーのために観客に目隠しをしたバージョンを監督し、エニスキレン・ベケット・フェスティバル、ブリストル・オールド・ヴィック、ロンドンのウィルトンズ・ミュージックホールで上演されました。

2019年3月、ダブリンのマウス・オン・ファイア劇団も、観客に目隠しをするか目を閉じるよう求める作品を上演した。この公演は、キャリックマインズ/フォックスロックのタロー教会で行われた。ベケットは子供の頃に礼拝し、ベケットの母親が定期的に通っていたため家族も席を持っていた。また、ベケット一家の家であるクールドリナからも歩いてわずか5分の距離である。アイルランド大統領と妻のサビーナ・ヒギンズがこの公演に出席し、2019年9月の文化の夜にアラス・アン・ウアフタラインでこの作品を再演するよう劇団に招待した。大統領はベケットのノーベル文学賞受賞50周年と死去30周年を祝った。ジェラルディン・プランケットとドンチャ・クロウリーが主演し、キャサル・クインが演出を担当した。

2022年、メラニー・ベディはメルボルンのラ・ママ劇場でこの演劇の演出を行った。^[95]

• オリジナルの BBC 放送からの抜粋 ( Windows Media ) – mms://audio.bl.uk/media/beckett.wma