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バスは、クラシック音楽の男性歌声の一種で、すべての声種の中で最も低い音域を持つ。ニューグローブ・オペラ辞典によると、バスの声域は通常、中央ハ音の2番目のE （82.41 Hz）から中央ハ音の164.81 HzのE（つまり、E 2 –E 4）までと分類される。[ 1 ] [ 2 ]そのテッシトゥーラ、つまり快適な音域は、通常、バス記号の最も外側の線によって定義される。バスの声のカテゴリーは、国のスタイルと分類システムによって異なる。
イタリアでは、バスをbasso cantante（「歌うバス」、温かく響き渡る音色、速いビブラート、バリトンと共通する特徴を持つ発達した高音域）、basso buffo（「コミカルなバス」、軽快で機敏なバスまたはバスバリトンの音域）、またはdramatic basso profondo（「深いバス」、中央ハ音（65.41 Hz / C₂）より下の第2ハ音まで、またはそれより低い音まで、大きな教会の鐘やコントラバスに匹敵する響きのある音色）に細分化することを好んでいます。アメリカのシステム[ 3 ]では、バスバリトン、コミカルバス、リリックバス、ドラマティックバスを区別しています。
ドイツのFachシステム[ 4 ]では、さらに細分化されています。シュピールバス（バスブッフォ）、シュヴェーラー・シュピールバス（シュヴェーラー・バスブッフォ）、キャラクターバス（バスバリトン）、そしてセリエーザー・バスです。これらの分類は歌手というよりは役柄を表す傾向があり、演奏者が単一のFachに留まることは稀です。
文化的な影響や個人差によって、バス歌手の音域や歌唱力には大きなばらつきが生じる。バスのパートには、例えばグスタフ・マーラーの交響曲第2番やラフマニノフの「徹夜祷」のように、中央ハ音より2オクターブと1音低い変ロ音（B ♭ 1 ）のような低い音、フレデリック・マグレの交響組曲「カンタービレ」のようにそれより低いイ音、パヴェル・チェスノコフの「Ne otverzhi mene」の76小節のようにそれより低いト音、クシシュトフ・ペンデレツキの「ケルビムの歌」のようにそれより低いヘ音などが含まれる。多くのバス歌手はこれらの音を出すのに苦労するが、スラブの作曲家による作品でこれらの音が使われていることから、これらの音を容易に歌える非常に低い音域のバス歌手を「ロシアのバス」と呼ぶ俗語が生まれた。ロシアの伝統的な宗教音楽の中には、 A2（110Hz）のドローン歌唱が求められるものがあり、合唱団にこの非常に低い人間の声のピッチを出せる歌手がいる稀な場合には、 A1（55Hz）が重ねて歌われる。
ベンジャミン・ブリテンなど多くのイギリスの作曲家は、低音部記号が示す低音域よりもはるかに高い音域を中心とする低音パート（例えば、彼の合唱曲「子羊を喜びたたえよ」の第1楽章）を作曲している。[ 1 ]ハーバード音楽辞典では、低音域は低音Cの下のEから中音Cまで（つまりE2～C4）と定義されている。[ 5 ]
SATBの4部混声合唱では、バスはテノール、アルト、ソプラノよりも低い音域です。声部は第1バスと第2バスに細分化され、ソロ声部のようにバスとバリトンを区別することはありません。ただし、男性合唱（TTBB）やバーバーショップカルテット（TLBB）の編曲では、最低音域の2つのパートをバリトンとバスと呼ぶことがあります。
バスは、すべての声種の中で最も低い音域を持ち、最も低いテッシトゥーラです。バスの最低音域は一般的にC 2 (65.4 Hz、中央Cの2つ下のC)です。バス・プロフォンドやオクタヴィストと呼ばれる一部の極低音歌手は、これよりもはるかに低い音を出すことができます。オペラでは、標準的なバスのレパートリーの中で最も低い音は、モーツァルトの「後宮からの誘拐」のオスミンが歌うD 2ですが、F 2より低い役はほとんどありません。
オスミンの音はオペラのレパートリーで「要求される」最低音ですが、それより低い音は、楽譜に書かれている場合も書かれていない場合も聴かれます。たとえば、同じオペラの二重唱「Ich gehe doch rathe ich dir」では、バス歌手が低いC音を挿入するのが伝統となっています。リヒャルト・シュトラウスの「ばらの騎士」では、オックス男爵はオプションでC 2 （「Mein lieber Hippolyte」）を歌います。最高音の極み：標準的なレパートリーのバス役のいくつかは高いF♯またはG（F♯4とG4 、中央Cの上の音）を要求しますが、 F4を超える役はほとんどありません。オペラのバスのレパートリーでは、最高音は G♯4 (ショスタコーヴィチの「鼻」の理髪師) であり、ヘンデルのセレナータ「アチ、ガラテア、ポリフェモ」のアリア「Fra l'ombre e gl'orrori」では、ポリフェモは A4 に達します。
バス声種のカテゴリーには、一般的に認識されている 7 つのサブカテゴリーがあります。バス・カンタンテ(歌うバス)、ホーアー・バス (高いバス)、ユーゲントリッヒャー・バス (少年のバス)、バス・ブッフォ(「おどけた」バス)、シュヴェーラー・シュピールバス (劇的なバス)、リリック・バス、そしてドラマティック・バス・プロフォンド(低いバス) です。[ 6 ]
Basso cantanteは「歌うバス」という意味です。[ 2 ] Basso cantanteは、より高く、より叙情的な声です。最も近いゲルマン/アングロサクソン系のバスバリトンよりも、よりイタリア風の発声法で発声され、より速いビブラートを持っています。
ホーハー・バス、または「ハイ・バス」、あるいはしばしばドラマティック・バス・バリトン。
ユーゲントリッヒャー・バス（少年バス）とは、歌手の年齢に関係なく、バス歌手が歌う若い男性の役を指す。
ブッフォ（文字通り「滑稽な」という意味）と呼ばれるバス歌手は、叙情的な役柄であり、その真価を最大限に発揮するには、確かなコロラトゥーラのテクニック、早口歌唱の能力、そして豊かな音色が求められる。ベルカント・オペラでは、主人公／ヒロインの敵役として威勢よく振る舞う役や、道化役として登場することが多い。
英語の同義語：ドラマティック・バス
バッソ・プロフォンド（リリック・ロー・バス）は、最も低いバス声のタイプです。JB・スティーンは著書『声楽、歌手、批評家』の中で、バッソ・プロフォンドの声は「イタリア的な速いビブラートを排除した発声法に由来する。その代わりに、一種の音の安定感、壁のような前面が生まれるが、それでもなお、もう一方のタイプのビブラート、つまりスロービートや恐ろしい揺れには影響を受けやすい」と述べています。
英語に相当するのは、劇的な低音。ドラマティック・プロフォンドはパワフルな低音の声です。
ギルバート＆サリバン作曲のサヴォイ・オペラは、『ペイシェンス』と『ヨーメン・オブ・ザ・ガード』を除き、すべてに少なくとも1人のリード・バス役がいる。主な役柄は以下の通り。
2 –E 4 / F 4（購読、ウィキライブラリーへのアクセス、または英国公共図書館の会員資格が必要です）
