夢見る者

夢見る者
ヴィンチェンツォ・ベッリーニ作曲のオペラ
第 2 幕第 2 場における夢遊病者 (ウィリアム・デ・レフトウィッチ・ドッジ、1899 年)
台本作家	フェリーチェ・ロマーニ
言語	イタリア語
に基づく	夢のような夢、ヌーボーの到来、ウジェーヌ・スクリブとジャン・ピエール・オメール著
プレミア	1831年3月6日 ( 1831-03-06 ) カルカーノ劇場、ミラノ

『ラ・ソンナンブラ』 (イタリア語の発音: [la Sonˈnambula] ;夢遊病者) は、バレエ・パントマイムのシナリオに基づいた、ヴィンチェンツォ・ベッリーニによるベルカントの伝統の音楽を、フェリーチェ・ロマーニによるイタリア語の台本に合わせた2幕構成のオペラセミセリアです。ウジェーヌ・スクリブ作、ジャン＝ピエール・オーメール振付『夢幻の歌』 L'arrivée d'un nouveau seigneur。このバレエは、夢遊病を取り入れた舞台作品の流行が最高潮に達していた 1827 年 9 月にパリで初演されました。

アミーナの役は、もともとソプラノ・スフォガートのジュディッタ ・パスタとテノールのジョヴァンニ・バッティスタ・ルビーニのために書かれたが、ベッリーニの存命中は、別のソプラノ・スフォガートのマリア・マリブランがこの役の著名な演者として知られていた。初演は1831年3月6日にミラノのカルカーノ劇場で行われた。

20 世紀の録音の大部分は、アミーナ役をソプラノで演じており、通常は伝統に従ってトップノートやその他の変更が加えられているが、ソプラノ スフォガートの声 (当時は存在しなかった現代のメゾ シンガーと混同しないように) でソプラノとコントラルトの役をそのまま歌ったものもある。

アミーナの最後のアリアの「ああ！花よ、こんなに早く枯れてしまうとは思わなかった」というフレーズは、シチリア島のカターニア大聖堂にあるベリーニの墓に刻まれている。

1830年3月の『カプレーティとモンテッキ』公演後にミラノに戻ったベッリーニは、4月後半にミラノのオペラハウスと1831年秋の契約、およびヴェネツィアのフェニーチェ劇場での1832年のカーニバルシーズンの契約を締結するまで、ほとんど何も起こらなかった。これらのオペラは、スカラ座の『ノルマ』とヴェネツィアの『ベアトリーチェ・ディ・テンダ』となった。^[1]作曲者はシチリアの叔父に宛てた手紙の中で、「[ヴェネツィアの興行主のためだけに]作曲した場合よりも、ほぼ2倍の収入が得られるだろう」と書いている。^[2]

しかし、翌年の冬季シーズンにはまだ名前の決まっていないオペラを上演するミラノの2番目の劇場の契約もあったが、 1829年と1830年にミラノでいくつかの主要なオペラに出演して成功を収めたジュディッタ・パスタが主役を務めることはすでに合意されていた。

その後、ベリーニはヴェネチアで仕事のプレッシャーと悪天候のために発症し、オペラのたびに再発する病気を再発した。胃腸の病気（ベリーニは「ひどい胃胆汁性炎症熱」と表現した）^[3]のため、友人に世話になった。夏にコモ湖の近くに滞在するようになって初めて、翌冬のオペラのテーマを決めるプレッシャーがさらに切迫したものになった。パスタがコモの近くに家を持っていて、夏の間そこに滞在する予定だったため、フェリーチェ・ロマーニは彼女とベリーニに会いに旅をした。

7月15日までに彼らは1831年初頭の主題を決定したが、パスタがズボン役、つまりヴィクトル・ユーゴーの『エルナーニ』の翻案で主人公のエルナーニを歌うことに興味があるかどうかは不明であった。この『エルナーニ』は後に1844年にジュゼッペ・ヴェルディによって曲付けされた。2人は他の様々な約束を抱えていたため、1830年11月末までに『エルナーニ』の台本も楽譜も書くことは何も達成されていなかった^[4]が、1月までには状況と主題が変わった。ベリーニは「[ロマーニ]は現在『夢遊病者、すなわち2人の愛する兄弟』を執筆中である。遅くとも2月20日までには上演されなければならない」と書いている^{[5] 。}

彼がエルナーニのために使い始めた音楽がソンナムブラに移されたことは疑いようがなく、ウェインストックがコメントしているように、「彼は同時代の他のほとんどの作曲家と同様に、以前の別の状況のた​​めに作られた音楽の一部を新しい状況で再利用する用意があった」^{[6] 。}

ベッリーニの存命中、もう一人のスフォガート、マリア・マリブランがアミーナ役の著名な演者となった。

牧歌的な設定とストーリーにより、 『夢遊病者』はすぐに成功し、現在でも定期的に上演されている。タイトルロールのアミーナ（夢遊病者）は高音域の難しさで知られ、トリルと華麗なテクニックを完全に使いこなすことが求められるが^{[7] 、パスタの声の才能には合っていた。パスタのソプラノは}ソプラノ・スフォガートとも評されており、これは純粋な努力や天性の才能によって高音域を広げ、コロラトゥーラ・ソプラノの音域をカバーできるコントラルトを指す。

オペラの初演は当初の予定より少し遅れて、1831年3月6日に行われた。このオペラが成功したのは、ロマーニの以前の台本と今回の台本の違いと、「[ベリーニ]とロマーニの両者がオペラの創作に持ち込んだオペラ経験の蓄積」によるところが大きい。^[8]マスコミの反応は全般的に好意的で、ロシアの作曲家ミハイル・グリンカも観劇に訪れ、圧倒的な熱狂を次のように書いている。

パスタとルビーニは、お気に入りの指揮者を応援するために、非常に熱意を持って歌いました。第二幕では、歌手たち自身が涙を流し、観客を一緒に感動させました。^[9]

初演後、このオペラは1831年7月28日にロンドンのキングス劇場で、1835年11月13日にニューヨークのパーク劇場で上演された。^[10] ハーバート・ウェインストックは初演後の公演を年ごとに包括的にリスト化し、その後、多少の中断はあるものの1900年まで上演された。^[11]

その後、この劇場はジェニー・リンド、エマ・アルバーニ、そして 20 世紀初頭にはリナ・パリューギやトティ・ダル・モンテを披露する場となりました。

ウェインストックは1905年からの公演について述べている。上演はヨーロッパや北米の会場で2年に1回という頻度で行われ、1950年代のベルカント復活を経て、1971年にウェインストックが本を出版するまで続いた。 ^{[11]このオペラは、}ルキノ・ヴィスコンティによる今では有名な1955年のミラノ・スカラ座公演でマリア・カラスが歌った時、ベッリーニのベルカントよりもバロック様式に近い過剰な装飾や誤った表現から救われた。

再演に貢献したのは、ジョーン・サザーランドが1961年にコヴェント・ガーデンでアミーナ役を演じたこと^{[12]と、1963年に}メトロポリタン歌劇場でアミーナ役を演じたことであり、この役は彼女にとって最も大きな成功の一つとなった。

『夢遊病者』は標準的なレパートリーではないが、21世紀には頻繁に上演されている。ナタリー・デセイ指揮で3回上演されており、最初は2004年にサンタフェ・オペラ、2回目は2010年1月/2月にパリ、3回目は2009年にメトロポリタン歌劇場で上演された。メトロポリタン歌劇場は2014年春に再演され、ダイアナ・ダムラウがアミーナ役を歌った。2011年にはロンドンのロイヤル・オペラ、 2015年にはザルツブルクのザルツブルク州立劇場、^[13] 2015/2016年にはミュンヘンのゲルトナー広場州立劇場で上演された。 ^[14]この役を録音した最初のメゾソプラノは1980年のフレデリカ・フォン・シュターデで、次にチェチーリア・バルトリが続いた。^[15]

場所:スイス

時間: 不定

シーン 1: 村、背景の工場

アミナとエルヴィーノの婚約行列が近づき、村人たちが皆アミナの幸せを喜び合っていると、宿屋の女主人リサが外に出てきて悲嘆をあらわにする。 「すべてが喜びと歓喜…私だけが悲惨です」。彼女はかつてエルヴィーノと婚約していたが、アミナに捨てられたため嫉妬に駆られる。失恋したアレッシオがやって来るが、彼女は彼の誘いを断る。集まった全員がアミナの美しさを称賛する。 「スイスにはアミナより甘く愛しい花はない」。それからアミナは養母で風車屋の主人テレサと一緒に風車から出てくる。アミナは彼女に感謝し、集まった友人たちの優しい祝福にも感謝の意を表す。(アリア:この日は私にとってなんと明るい夜明けだったことか) さらに、彼女はアレッシオに感謝し、彼が結婚の歌を作曲し、祝賀会を企画したことを告げる。彼女はアレッシオとリーザの交際の成功を祈るが、リーザは愛という考えを冷笑的に拒絶する。エルヴィーノがやって来て、ペルドーナ、オ・ミア・ディレッタ(愛する人よ、許してください) と叫び、途中で母親の墓に立ち寄ってアミナへの祝福を求めたと説明する。彼らが誓いを交わすと、公証人は彼女がパートナーに何をもたらすのか尋ねる。彼女は「私の心だけです」と答え、エルヴィーノは「ああ、心がすべてです!」と叫ぶ。 (エルヴィーノのアリア、続いてアミーナのアリア、そして全員が愛と喜びを表現します。「さあ、祭壇で私たちの愛に微笑みかけた愛しい霊がつけていたこの指輪を受け取ってください」。)

馬の蹄の音と鞭の音が聞こえる。見知らぬ人がやって来て、城への道を尋ねる。リサは、もう遅くなり、暗くなる前には到着できないだろうと指摘し、自分の宿屋に泊まるよう勧める。彼がその宿屋を知っていると言うと、皆が驚く。（ロドルフォのアリア：ああ、美しい景色、また君に会える、そこで私は穏やかに、私の最初の若い頃の穏やかで幸せな日々を過ごした。）この土地に詳しいことで村人たちを驚かせた新参者は、祝賀会について尋ね、昔愛した少女を思い出させるアミナを称賛する。 (あの愛らしい目が私の心を優しく触ること、なんて愛らしい美しさか、あなたにはわからないでしょう。) 彼は、城主が4年前に亡くなっていた城にかつて滞在したことを認める。テレサが、息子は数年前に行方不明になったと説明すると、見知らぬ人は息子は生きていて戻ってくると彼らに保証する。暗闇が近づくと、村人たちは村の幽霊を避けるために屋内にいる時間だと彼に警告する:夜空が暗く、月の光が弱いとき、陰鬱な雷の音が聞こえて [...] 影が現れる。彼は迷信深くないので、すぐに幽霊から解放されると彼らに保証する。エルヴィーノは見知らぬ人がアミーナを称賛していることに嫉妬する。彼は彼女を愛撫するそよ風にさえ嫉妬しているが、改心することを約束する。(デュエット・フィナーレ、エルヴィーノとアミーナ： 「君の髪、君のベールを弄ぶ、さまようそよ風が羨ましい」)。

シーン2: 宿の一室

リサはロドルフォの部屋に入り、すべてが順調かどうかを確認します。彼女は、彼の正体が伯爵の長らく行方不明だった息子、ロドルフォであることは誰もが知っていると明かします。彼女は村が正式な歓迎の準備をしていることを彼に伝え、その間、彼女は最初に敬意を表したいと考えています。彼が彼女と戯れ始めたとき、彼女はうれしくなりますが、人々が近づいてくる音に駆け出し、ハンカチを落とし、伯爵がそれを拾います。伯爵は近づいてくる幽霊を見ます。彼はそれがアミーナだと認識します。彼女は部屋に入り、夢遊病で歩きながら、エルヴィーノを呼び、どこにいるのか尋ねます。彼女の夜行性の徘徊が村の幽霊の話を引き起こしたと気づいたロドルフォは、彼女の無力な状態を利用しようとしています。しかし、その後、彼は彼女の明らかな無邪気さに衝撃を受け、次のように繰り返す。(場面: 最初にロドルフォ: O ciel! che tento /「神様! 私は何をしているのでしょう?」、次に別々に、アミナ: Oh! come lieto è il popolo /「教会まで私たちと一緒に来てくれた人々はみんなとても幸せです」、その後一緒に。) アミナは夢遊病を続け、ソファで眠りに落ちるが、ロドルフォは人々が近づいてくる音を聞き、他に逃げ場がないので窓から出る。

村人たちが宿屋に到着する間も、アミナはソファで眠り続けている。リサが入ってきて、物音で目を覚ましたアミナを指差す。エルヴィーノは、アミナが不誠実だと信じ、激怒して拒絶する。養母のテレサだけが、彼女の無実を信じている。アンサンブルフィナーレ、最初にアミナが「私は決して、決して、考えも言葉も罪を犯したことはない」、次にエルヴィーノが「天よ、今私が感じている痛みを、あなたが決して感じないように！」と歌う。次に人々とテレサが登場し、前者は自分の裏切りを宣言し、テレサは彼女に釈明の機会を与えてほしいと懇願する。その後、エルヴィーノは結婚式は行わないと叫び、それぞれがこの事実に対する感情的な反応を表現する。

シーン1: 森

村人たちは、伯爵にアミナの無実を証明するよう頼む途中、森で休憩し、伯爵への支持をどう表明するかを考えている。(コーラス:ここは森が深く暗い)。アミナとテレサが到着し、同様の任務に就くが、アミナは意気消沈している。テレサは娘に任務を続けるよう励ます。その後、エルヴィーノが落ち込んで悲しそうな様子で森に入ってくるのを目にする。伯爵がアミナは無実だと言っていると村人たちが伝えてきても、エルヴィーノはアミナを拒絶し続ける。エルヴィーノは納得せず、指輪を取り戻すが、彼女の姿を心から切り離すことはできない。(アリア、続いてコーラス:ああ! 不誠実なあなたを軽蔑することはできない、私はなぜ軽蔑すべきなのか?)

第2場: 村、第1幕と同じ

リサ、アレッシオ、エルヴィーノ、そして村人たちが広場にいます。エルヴィーノは、誓いを新たにしてリサと結婚することを宣言します。リサは大喜びします。彼らが教会に向かおうとすると、ロドルフォが入ってきて、アミナは目覚めた状態で部屋に来なかったため無実であると説明しようとします。彼女は夢遊病者、夢遊病者です。(二重唱、最初にエルヴィーノシニョール コンテ、アグリ オッキ ミエイ / ネガル フェデ ノン ポッシオ/ 「私の目で見たことを否定することはできません、閣下」、次にロドルフォV'han certuni che dormendo / 「眠っているとき、目覚めているかのように歩き回る人もいます」) エルヴィーノは彼を信じず、リサに立ち去るように言いますが、そのときテレサは村人たちに静かにするように頼みます。なぜなら、アミナはついに疲れ果てて眠りに落ちたからです。

結婚が迫っていることを知ったテレサは、リサと対峙する。リサは、自分が男性の部屋で一人でいるところを目撃されたことは一度もないと言う。テレサは、リサが伯爵の部屋に誤って落としたハンカチを取り出す。伯爵は、このことについてどう思うか言いたがらないが、アミナの貞操を主張し続ける。エルヴィーノは証拠を要求し、ロドルフォは、眠っているアミナが高くて危険なほど不安定な水車橋を渡っているのを見て、起こすと命取りになると警告する。全員が見守る中、彼女は婚約とエルヴィーノに拒絶された悲しみを思い出し、枯れた花を手に取る。(アリア: アミナああ!すぐに枯れてしまった花よ、あなたに会えるとは思ってもいなかった。) そして、彼女が無事に向こう岸に着くと、取り乱したエルヴィーノが彼女を呼び、彼女は彼の腕の中に抱き上げられる。ロドルフォは彼に指輪を渡し、彼はそれを彼女の指にはめます。その時彼女は目を覚まし、起こったことに驚きます。皆が喜びます。アリアのフィナーレで、アミーナは喜びを表現します。 「ああ！人間の思考は私を満たす幸福を想像することはできない」。

「ああ！信じられません」

第 2 幕、第 2 場、1906 年にアデリーナ パティが歌った

---

「ああ！信じられません」

第 2 幕、第 2 場、1915 年にアンナ ケースが歌った

---

「ああ！信じられません」

第 2 幕、sc。 2、1929年にフランシスカ・ポマール・デ・マリスタニー [es]が歌った

---

これらのファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

注記

引用元

• イートン、クエイタンス（1974年）。オペラ制作1：ハンドブック。ダ・カーポ・プレス。ISBN 0-306-70635-0。
• キンベル、デイビッド (2001)。アマンダ・ホールデン（編）。ニューペンギンオペラガイド。ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-14-029312-4。
• ウェインストック、ハーバート（1971年）。『ベッリーニ：その生涯とオペラ』ニューヨーク：ノップフ社。ISBN 0-394-41656-2。

• アンダーソン、ジェームズ（1999）『オペラとオペレッタの完全辞典』ウィングスブックス。ISBN 0-517-09156-9 
• バッデン、ジュリアン、フォーブス、エリザベス、マグワイア、サイモン（1998）、「La sonnambula」、スタンリー・サディ（編）、ニュー・グローブ・オペラ辞典、第4巻。ロンドン：マクミラン・パブリッシャーズ、ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• Casa Ricordi (出版)、「Vincenzo Bellini」: 彼の生涯の概要 (英語) と、ricordi.it で Ricordi が出版した彼の作品の批評版のリスト。2013 年 12 月 13 日閲覧。
• Galatopoulos、Stelios (2002)、Bellini: Life、Times、Music: 1801–1835。ロンドン、サンクチュアリ出版。ISBN 978-1-86074-405-1 
• オズボーン、チャールズ（1994）「ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ」オレゴン州ポートランド：アマデウスプレス。ISBN 0-931340-71-3 
• オーリー、レスリー（1973）、ベリーニ（マスターミュージシャンシリーズ）、ロンドン：JMデント。ISBN 0-460-02137-0 
• ロッセリ、ジョン（1996）、ベリーニの生涯、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-46781-0 
• ラザフォード、スーザン (2007)、「La cantante delle Passioni : Giuditta Pasta and the Idea of​​ Operatic Performance」、Cambridge Opera Journal、Vol. 19、No.2、7月JSTOR  27607154
• ティエレー、ジャン。ティエレー、ジャン・フィリップ (2013)、ベリーニ、パリ: Actes Sud。ISBN 978-2-330-02377-5 (フランス語) 
• ウィリアー、スティーブン・エース（2002） 「ヴィンチェンツォ・ベリーニ：研究ガイド」ラウトレッジ。ISBN 0-8153-3805-8 

ウィキメディア・コモンズには、ラ・ソンナンブラに関連するメディアがあります。

• 夢見る楽譜:国際楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
• 台本（イタリア語）、オペラグラス、スタンフォード大学
• キャスト、あらすじ（イタリア語、英語、ドイツ語）、台本（イタリア語、ドイツ語）、オペラガイド
• La sonnambula、イタリア語のテキスト、英語の翻訳、およびすべての主要な曲の音楽を含む、O. Ditson、ボストン、1900年、archive.org
• 台本：イタリア語と英語、テスタメント・レコード（英国）
• シェルトン、フランシス、「ベッリーニ：夢遊病者」（チェチーリア・バルトリの主役の演技のレビュー、バーデン・バーデン音楽祭劇場、2008年4月10日）、ミュージカル批評。
• メトロポリタン歌劇場「夢幻の歌」あらすじ