パターソング

少将の歌

ジョージ・ベイカーが「私は現代の少将の典型である」を歌う。指揮はジョージ・W・ビング（1920年）

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パターソングは、中速から非常に速いテンポと、テキストの各音節が1つの音符に対応するリズムパターンの素早い連続が特徴です。^[1]これは、特にギルバートとサリバンのコミックオペラの定番ですが、ミュージカル劇場などでも使用されています。 ^[2]

パターソングの歌詞は一般的に舌がもつれる 押韻文で、頭韻法やその他の子音や母音の音が含まれており、速いスピードで聴いて楽しめるように作られています。^[2]伴奏は軽く編曲されており、テキストを強調するためかなりシンプルです。^{[3]この曲は、コメディアンのキャラクター、通常は}バスかバリトンのショーピースとして意図されていることがよくあります。^[2]歌手は、歌を最大限に効果的に歌うために、速く歌いながらも優れた発音ができなければなりません。

「パター」という言葉は、パテル・ノスター、つまり主の祈りに由来しており、 ^[3]「カトリック教徒はこれをラテン語の原文のまま唱えていた。できるだけ早く言葉を急いで唱える習慣から、イギリスでこの言葉が生まれた。」^[4]

古代ギリシャ喜劇のパラバシスには、高速パタパタの形式が見られた。 ^[5] 16世紀フランスの作曲家F. ド・リスは、グローヴ音楽音楽辞典が「音節的なパタパタ歌法」と呼ぶ様式の歌曲「Secouhez moy」を出版した。^[6]高速パタパタのナンバーは、バロック時代のイタリアオペラ、特にオペラ・ブッファで聞かれる。アレッサンドロ・スカルラッティの1702年のオペラ「東方の皇帝ティベリオ」には、デュエット「Non ti voglio」に初期の例が含まれている。^[1]グローヴの見解では、音節パタパタ歌は、18世紀初頭にペルゴレージ、レオ、サッロ、ハッセ、オルランディーニなどの作曲家によって開発された新しい喜劇の表現様式の構成要素の1つであり、古典派以前のオペラ様式の基本的な部分となった。^[7]

パターは18世紀後半まではあまり使われていなかったが、その後喜劇オペラで次第によく知られるようになった。^{[1]一例としては、}モーツァルトの『フィガロの結婚 』第1幕のバルトロの『復讐』があり、終盤に舌を巻くような『Se tutto il codice』の部分がある。パターナンバーは、モーツァルトの同時代の作曲家、ハイドン、ログロシーノ、ピッチンニ、パイジエッロの喜劇オペラに見られる。^{[1] 19世紀のオペラでは、パターは}ロッシーニやドニゼッティの作品で顕著である。彼らの作品では、パターは多声部のカバレッタ部分にのみ用いられる。最もよく知られている例は以下の通りである。 ^{[3] [8]}

• ロッシーニの『セビリアの理髪師』 （1816年）第1幕のフィガロの「真実の広場」の「Tutti mi chiedono」セクションと、同作のバルトロの「A un dottor della mia sorte」の「Signorina, un'altra volta」セクション活動;
• ロッシーニの『チェネレントラ』 （1817年）の第2幕にあるドン・マニフィコの「Sia qualunque delle figlie」の終わり（「Mi risveglio a mezzogiorno」で始まる）と、同じ幕​​の短い六重奏曲「Quello brontola e borbotta」全体。そして
• ドニゼッティの「ドン・パスクアーレ」（1843年）第2幕のデュエット「Cheti, cheti, immantinente」におけるパスクアーレとマラテスタのそれぞれの詩の最後の部分、および彼らが同時にパターを歌うリプライズ。

音楽学者のガーヴァース・ヒューズは、ピーター・コーネリアスの『バグダッドの理髪師』（1858年）のパターン番号「ビン・アカデミカー」を、後のギルバートとサリバンのモデルの原型であると指摘している。^[9]

WS ギルバートは、アーサー・サリヴァンと喜劇オペラに移る前に、オペラのパロディをいくつか書いた。^[11] サリヴァンはイタリアオペラにも精通しており、最初の喜劇オペラである「コックス・アンド・ボックス」（1867 年）にパターソングを盛り込んだ。音楽評論家としての立場から、ジョージ・バーナード・ショーは「モーツァルトやロッシーニの例に倣って、サー・アーサー・サリヴァンが『海賊』の少将や『ペイシェンス』の大佐の功績のリストに選んだ、昔ながらの軽快なリズム」を称賛した。^[12]ギルバートとサリヴァンのパターソング のよく知られた早口で舌足らずな例は、次の通り。

• 『ペンザンスの海賊』 （1879年）第1幕のスタンリー少将の歌「私はまさに現代の少将の典型だ」
• 大法官の「悪夢の歌」、アイオランテ（1882年）第2幕の「眠れぬ夜に」
• 映画「魔術師」（1877年）第1幕に登場する魔術師の歌「私の名前はジョン・ウェリントン・ウェルズ」
• ラディゴア（1887年）の第2幕の「私の目は私のひどい状況に完全に開かれている」というトリオには、「この特に速くて理解できないおしゃべりは/ 一般的には聞かれないが、もし聞かれたとしても、それは問題ではない」という行が含まれている。
• 『ペイシェンス』（1881年）第1幕に登場する大佐の歌「あの人気ミステリーのレシートが欲しいなら」

ギルバートとサリバンの作品には、上記の定義に挙げた属性をすべて備えているわけではないが、愛好家によってパターソングに分類される曲もある。これらは、登場人物がいかにして不当に高い地位に上り詰めたかを語る歌であることが多く、カタログやリストを含んでいることもある。 ^[3]同様の例は、ドニゼッティの『愛の妙薬』 （1832年）第1幕、ドゥルカマラ医師の「Udite, Udite, o rustici」の中間部「È questo l'odontalgico」で始まる部分に見られる。この作品は、ギルバートがキャリアの初期に『ドゥルカマラ、または小鴨と大クワック』でバーレスク化したことがある。これは高速で歌うことを意図したものではないため、上記の「高速」パターの例よりも、たとえば「When I, good friends, was called to the bar」（『Trial by Jury』）や「As some day it may happen」（『The Mikado』）の前身に近い。ギルバート・アンド・サリバンのパターソングのほとんどは、キャストの主役のコメディアンのソロで、元々はジョージ・グロスミスによって歌われた。^[3]アンナ・ラッセルの「How to write your own Gilbert and Sullivan Opera」には、ギルバート・アンド・サリバンのパターソングの愛情あふれるパロディが含まれている。^[13]

トム・レーラーが化学元素を列挙した『少将の歌』のメロディーのような、異なる歌詞に付けられたギルバートとサリバンの曲以外にも、後期のパターソングは、エドワード・ジャーマンの『メリー・イングランド』などの20世紀初頭のオペレッタや、数多くのミュージカルに見ることができる。後期の例としては、アイラ・ガーシュインとクルト・ヴァイルの『レディ・イン・ザ・ダーク』の「チャイコフスキー（とその他のロシア人） 」、スティーヴン・ソンドハイムの『カンパニー』の「今日結婚する」 ^[4]、メレディス・ウィルソンの『ミュージックマン』の「ヤ・ガット・トラブル」などがある。^[14]

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• バルタザール、スコット・レスリー（2013）。「パターソング」。オペラの歴史辞典。文学と芸術の歴史辞典。ランハム、米国：スケアクロウ・プレス。ISBN 978-0810879430。
• フィス、ローラ・カッソン (2009)。「第 7 章: この特に速い、理解不能なパター: パター ソングと言葉と音楽の関係」。エデン、デイビッド、サレンバ、マインハルト (編)。ギルバートとサリバンのケンブリッジ コンパニオン。ケンブリッジ音楽コンパニオン。ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1139828475。
• ヒューズ、ジャーヴァース（1959年）。『サー・アーサー・サリヴァンの音楽』ロンドン：マクミラン。OCLC 500626743  。
• マクドウェル、ダグラス編（1978年）。アリストパネス：蜂オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0198141823。
• ショー、バーナード（1981年）。ローレンス、ダン・H（編）。ショーの音楽：バーナード・ショーの完全な音楽批評、第2巻。ロンドン：マックス・ラインハルト。ISBN 0370312716。
• ステッドマン、ジェーン W (1996)。WSギルバート『クラシック ヴィクトリア朝とその劇場』オックスフォード大学出版局。ISBN 0198161743。

• ピーター・シッケルが語るパターソングの歴史
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