ドン・パスクアーレ

ドン・パスクアーレ
ガエターノ・ドニゼッティのオペラ・ブッファ
『愛の妙薬』（1832年）のドゥルカマラ役のルイジ・ラブラシュ。
台本作家	ジョヴァンニ・ルッフィーニ ドニゼッティ
言語	イタリア語
プレミア	1843年1月3日 ( 1843-01-03 ) テアトル・イタリアーン、パリ

ドン・パスクアーレ（イタリア語発音： [ˌdɔm paˈskwaːle]）は、ガエターノ・ドニゼッティの オペラ・ブッファ（喜劇オペラ）で、全3幕構成。イタリア語の台本は、作曲者とジョヴァンニ・ルッフィーニが大部分を担当した。 1810年に書かれたステファノ・パヴェージのオペラ「セル・マルカントーニオ」のアンジェロ・アネッリによる台本に基づいているが^[1]、出版された台本では作者は「MA」と記されている。

ドニゼッティは台本の作成に大きく関与したため、ルフィニは楽譜に自分の名前を載せることを拒否した。このため、半世紀以上にわたって台本作家の身元をめぐって混乱が続いたが^{[2]、ハーバート・}ウェインストックが明らかにしているように、台本作家としてのルフィニの著作が大部分を占めており、台本作家としての自分の名前を載せなかったことで、「ドニゼッティか[助手の]アクルシは、ルフィニの名前がないことで、作者名はアクルシのイニシャルでもいいと考えたのかもしれない」^{[3] 。}

このオペラは1843年1月3日にパリのサル・ヴァンタドゥールでイタリア劇団によって初演され大成功を収め^{[4] 、19世紀の}オペラ・ブッファの伝統の頂点であると同時に終焉を告げるものと一般に考えられている。

ドニゼッティは1842年秋にウィーンからパリに戻ったばかりで、そこでイタリア劇場の新監督ジュール・ジャナンから、この劇場のために新しいオペラを作曲しないかと提案された。^{[5]ジャナンは9月27日に正式な提案書を作成したが、具体的な主題やタイトルは示されなかったものの、ジュリア・グリジ、}アントニオ・タンブリーニ、ルイジ・ラブラーチェなど、著名な歌手の才能に合わせた 新しいオペラ・ブッファにすべきだと提案した。^[5]

9 月の同じ頃、パリに住んでいたイタリア亡命者の台本作家ジョヴァンニ・ルッフィーニは、ミケーレ・アックルシ (「ドニゼッティのパリでの雑用係、イタリア亡命者、政治的に裏切り者の二重スパイ」^[6]と評される) から、台本作家としてドニゼッティに協力するよう提案された。これは、ルッフィーニが 10 月 5 日頃に母親に宛てた手紙によって裏付けられており、その中で台本作家は、作曲家が 1810 年に書かれた物語を使用するので、「古い台本を作り直すために、詩の石工が必要だ。カッ​​ト、変更、追加、石膏、その他、何が必要かはわからない」というアックルシの提案を母親に伝えている。^[7] さらに、10月11日に母親に宛てた別の手紙からも、ルッフィーニが熱​​心に取り組んでいることは明らかである。「よく言われるように、私は紙を食いつぶしている。問題は、うまくやるか、下手にやるかではなく、早くやることだ。」^[7] 最後に、ルッフィーニは、作品の洗練の大部分がドニゼッティによってなされたため、「私の行動の自由は巨匠によって麻痺させられ、いわば、私はそれを自分のものとは認識していない」と感じていると述べた。^[7] そのため、彼は台本に自分の名前が付けられることを拒否した。台本は最終的に「MA」としてカーサ・リコルディによって出版されたが、作品に自分の名前が付けられない限り、アクルシが正式にリコルディに権利を譲渡したためである。^[8]

オペラ・ブッファの伝統にのっとり、このオペラはコンメディア・デラルテの定番の登場人物を参考にしている。パスクアーレは荒々しいパンタローネ、エルネストは恋に悩むピエロ、マラテスタは陰険なスカピーノ、ノリーナは狡猾なコロンビーナとして知られている。偽公証人は、オペラの装置として、偽の役人の長い列を彷彿とさせる。

1842年12月にリハーサルが進行中だったが、その成功については全般的に悲観的な見方があったようだった。「リハーサル中の雰囲気は冷淡だった」とヴァインストックは述べ、経営陣とオーケストラのミュージシャンの関心のなさを記録している。「作品は非難され、批判された」と彼は結論づけている。^[9] しかし、最終リハーサルの夜に、ドニゼッティは、第3幕用にすでにテノールのために書いていた新しい曲「Com'è gentil」を追加した。オペラの成功に対する不安については、作曲家は何も感じていなかった。「私のことを心配する必要はありません...私の作品は成功するでしょう」と彼は述べた。^[10]

1843年1月3日にパリで初演されたドン・パスクアーレは、当時最も高名な歌手4人によって上演され^[11]、すぐに成功を収めた。^{[12] [13]}当時、この作品はドニゼッティの喜劇の最高傑作と認められ^[14]、今日でもそのように考えられている。パスクアーレは、彼の66のオペラの中でも最も人気のある作品の一つであり^{[15]、また、}ロッシーニのセビリアの理髪師とドニゼッティ自身の愛の妙薬と並んで、イタリアの喜劇オペラの中でも最も人気のある3作品の一つでもある。^[16]

イタリアでの初演は1843年4月17日、ミラノのスカラ座で行われ、出演者はオッタヴィア・マルヴァーニ（ノリーナ）、ナポレオーネ・ロッシ（パスクアーレ）、レオーネ・コレッリ（エルネスト）、アッキーレ・デ・バッシーニ（マラテスタ）。ウィーンでの初演は1843年5月14日、ケルントナートル劇場（イタリア語）で行われ、このプロダクションにはドニゼッティが参加し、未上演のオペラ『ニシダの天使』の廃盤部分から喜劇的なバリトンデュエット「チェティ、チェティ、イマンティネンテ」を追加した。^{[17]イギリスでは1843年6月29日、ロンドンの}ハー・マジェスティーズ劇場（イタリア語）で初演された。 ^[15]

このオペラはギュスターヴ・ヴァエズとアルフォンス・ロワイエによってフランス語に翻訳され^[18]、1843年8月11日にブリュッセル、1843年11月9日にリール、1845年1月7日にニューオーリンズのオルレアン劇場で上演された。 ^{[15] [19]オーストラリアでの初演は1854年10月12日にシドニーの}ロイヤル・ヴィクトリア劇場で行われた。

第二次世界大戦以降、このオペラは頻繁に上演されてきた。^[20]

ドン・パスクアーレ序曲（6:21）

ガエターノ・ドニゼッティが作曲し、1993年に米国海兵隊バンドによって演奏されました。

---

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

時代: 19世紀初頭^[21]

場所: ローマ

音楽はコミックオペラを思わせる明るく活気のあるもので、たくさんの打楽器と金管楽器で始まります。しばらくすると、パーティーを思わせる雰囲気に変わり、金管楽器のファンファーレで終わります。

シーン1～3: ドン・パスクアーレの家の部屋、午後9時

エルネストは叔父のドン・パスクアーレが探してくれた女性を拒否したため、相続権を剥奪されることになった。エルネストは若いが貧しい未亡人ノリーナに愛情を告白する。エルネストの決意を鑑みて、ドン・パスクアーレは後継者を生むために老後に結婚することを決意し、医師のマラテスタ博士の到着を心配しながら待つ。マラテスタはドン・パスクアーレに、いかに愚かなことをしているかを教えてやろうと決心しているが、ふさわしい花嫁を探しているふりをしている。パスクアーレの焦りに直面したマラテスタは、パスクアーレは道化者だとつぶやきながら、花嫁になる女性の特徴（天使のように美しい）を描写し始める。正直で謙虚で優しいマラテスタは、問い詰められると、実は彼女が自分の妹であることを明かす。パスクアーレは喜びにあふれ、すぐに彼女に会いたいと言い、マラテスタに彼女を迎えに行かせ、その後、彼を捕らえた恋について歌います（「突然の火」）。

エルネストは戻ってきて、ドンに友人のマラテスタに相談するよう懇願する。マラテスタがパスクアーレを支持しているらしいと聞いて、彼はこの明らかな裏切りに驚く（ 「運命は私を乞食にした」）。エルネストは駆け落ちを決意し、ノリーナに全てを失ったと手紙を書く。

シーン4～5: ノリーナの自宅のアパート

ノリーナは一人で座って本を読んでいます。彼女は一節を暗唱し、描写されている状況に笑い、自分の気質について考えます ( So anch'io la virtù magica - 「私もあなたの魔法の美徳を知っています」)。彼女はマラテスタ博士と共謀しており、彼が来て、ほのめかしただけの計画を説明するのを待ち焦がれています。召使いがエルネストからの手紙を届け、彼女はそれを素早く読み、すぐに落胆します。

マラテスタが計略を説明しに来るが、ノリーナが彼の言葉を遮り、手紙を手渡す。マラテスタはそれを読み上げる。エルネストはローマとヨーロッパを去る意向を発表した。マラテスタは計画を変更したと言い、ノリーナを安心させる。マラテスタの従兄弟が公証人を務めるよう手配しておけば、ドンを簡単に騙せる。ノリーナは騙し役を演じることに同意し、2人は陽気なデュエットで彼女の戦略について話し合う ( Pronta son; purch'io non manchi - 「私は準備万端、もし失敗しなければ」)。

ドン・パスクアーレの自宅にあるサロン

エルネストは一人で、運命を嘆きながら、ローマを去る決断を考えている（Cercherò lontana terra - 「私は遠い国を求める」）。彼が部屋を出ると同時に、パスクアーレが時代遅れの衣装をまとって召使いたちとともに入ってくる。彼は召使いたちに、マラテスタが到着したら彼を中に入れてくれるようにと指示する。彼は豪華な衣装をまとって歩き回り、それが老齢を隠してくれることを期待する。

マラテスタはノリーナを引き連れてやって来て、彼女をパスクアーレに、修道院から出てきたばかりの妹ソフロニアとして紹介する。パスクアーレはノリーナに夢中になり、ノリーナは忠実で慎み深く従順な女性を演じ、パスクアーレを満足させる。ノリーナはプロポーズされた結婚に同意し、パスクアーレは大喜びする。彼はすぐに式を執り行うために公証人を呼ぼうとするが、都合よくマラテスタが公証人を連れてきて控えの間で待っている。

マラテスタは、召使たちがテーブルを準備している間に、公証人と思われる人物を連れてくる。席に着くと、「公証人」はマラテスタとパスクアーレの口述通りに結婚契約書を作成する ( Fra da una parta – 「一方の間に」)。ドンは、ソフロニアに全財産を遺贈して管理させる。契約書は素早く作成され、パスクアーレは署名するが、ノリーナが署名する前に、エルネストが入ってくる。最後の別れを言うつもりで、彼はノリーナがパスクアーレと結婚しようとしているのを見て驚く。しかし、マラテスタはエルネストに何も言わないように説得し ( Figliol non mi far scene – 「息子よ、騒ぐな」)、ドン パスクアーレの喜びに反して、エルネストは最後の証人として行動せざるを得なくなる。

契約書に署名するとすぐに、ノリーナは従順なふりをやめ、パスクアーレの抱擁を拒否する。彼女は、彼に礼儀作法を教え、夜の散歩にエルネストを同行させるつもりだと告げる。パスクアーレはこの変貌ぶりに恐怖し、マラテスタとエルネストは面白がっているのをかろうじて隠すことができる（È rimasto là impietrato - 「彼はそこに立ち尽くし、石のように固まっている」）。ノリーナは家政婦を呼び、要求の長いリストを読み上げる。召使いをもっと増やし（若くてハンサムな召使い）、馬車や馬、家具など。そして、彼らに出費を惜しまず、給料を倍にするよう指示する。パスクアーレは自分の不運に打ちひしがれ、マラテスタは彼に寝るように促す。

シーン 1～5: ドン・パスクアーレの家の部屋

パスクアーレは、ノリーナの部屋に座り、新しく購入した宝石やドレスなどが山積みになっている中、使用人たちがノリーナの部屋に出入りしている（ 「ダイヤモンドを、急いで、急いで」）。請求書や領収書の山に落胆したドンは、横暴な新妻と対決する勇気を奮い起こす。外出着を着たノリーナが出てくる。ドンは彼女を説得しようとするが、彼女はほとんど気に留めない（ 「奥様、そんなに急いでどこへ行くのですか」）。ドンは、もし彼女が出て行けば、戻ることを許さないかもしれないと提案するが、彼女はそれを横柄な不誠実さで受け止める（ 「さあ、さあ、愛しい夫」）。しかし、議論は彼女が彼を平手打ちすることで終わる。彼女が出て行くとき、彼女はメモを落とし、パスクアーレはそれを拾い上げて読む。手紙はソフロニア宛てで、名前のない、彼女を尊敬する著者と庭で会う約束をしていた。パスクアーレは部屋を出る前に、召使いにマラテスタを呼ぶよう頼んだ。

召使たちが戻ってきて、自分たちにさせられている仕事の量にすぐに不満を言い合い、パスクアーレと彼の新しい妻の間で繰り広げられる茶番劇をどれほど楽しんでいるかを明らかにします ( Che interminabile andirivieni! – 「なんて果てしない行き来なの！」)。しかし、マラテスタとエルネストが近づくと、彼らはもっと楽しいことが待っていると確信して出て行きます。マラテスタはエルネストに彼らの計画の細かい点を思い出させ、エルネストは立ち去ります。医者はドン パスクアーレに挨拶するために進み出て、彼はノリーナの予定されている密会と、彼女の不貞を治安判事の前で暴露する彼自身の計画について彼に話します。マラテスタは彼に計画を和らげるように説得し、パスクアーレは彼を味方だと信じて彼の条件に同意し、ノリーナへの復讐を企てます ( Aspetta, aspetta, cara sposina – 「待って、待って、愛しい小さな妻」)。

シーン6～7: パスクアーレの家に隣接する庭

夜が更けると、庭でエルネストはノリーナへの愛を歌いながら、彼女の到着を待つ（Com'è gentil - 「なんて素敵なの」）。ついにノリーナが現れ、二人は愛を告白する（Tornami a dir che m'ami - 「もう一度、愛していると伝えてください」）。ドン・パスクアーレとマラテスタは見守っていて、二人が姿を現すと、エルネストはマントを羽織って家に駆け込む。パスクアーレはノリーナと対決しようとするが（彼は彼女が現行犯で捕まった）、これはドンを怒らせる喧嘩を引き起こすだけだった。彼女は彼の要求で立ち去ることを拒否し、マラテスタはパスクアーレとの約束通り、引き継ぐ。彼はノリーナ/ソフロニアと交渉するふりをして、パスクアーレに、彼女を立ち去らせる唯一の方法は、エルネストが彼の愛する人と結婚することを許可することだと告げる。「ソフロニア」は明らかに彼女を軽蔑している。パスクアーレは同意し、家の中に声をかけると、そこからエルネストと召使たちが出てくる。彼はエルネストに、花嫁になる女性を呼び寄せるよう指示するが、マラテスタは、パスクアーレが結婚したと思っている女性は実はノリーナであり、本物のソフロニアは修道院に残っていると明かす。全員が和解し、この物語の教訓である「老いてから結婚してはならない」が、遊び心のある四重唱で明かされる（「このすべての教訓」）。

注記

引用元

• アシュブルック、ウィリアム（1982）、ドニゼッティとそのオペラ、ケンブリッジ大学出版局。ISBN 052123526X ISBN 0-521-23526 -X   
• アッシュブルック、ウィリアム (1992)。「ドン・パスクアーレ」、Sadie 1992、第 1 巻、1224 ～ 1226 ページ。
• アシュブルック、ウィリアム、サラ・ヒバード（2001）、 ホールデン、アマンダ（編）、ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド、ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-140-29312-4。 
• バッデン、ジュリアン(1992)。「ドニゼッティ、ガエターノ。5. オペラ」、Sadie 1992、第 1 巻、1209 ～ 1214 ページ。
• シューケ、ギュスターヴ(1889)。「ヴァンタドゥール、テアトル」 、ジョージ・グローブ編『音楽と音楽家の辞典』第 4 巻、237 ～ 238 ページ。ロンドン、マクミラン。
• ドニゼッティ、ガエターノ (nd [1870])。ドン・パスカーレ、ドラマ・ブッフォ・イン・トレ・アッティ、ピアノボーカルスコア。ミラノ：リコルディ。 IMSLP ファイル #141736。OCLC  730555921
• ヘアウッド伯爵およびピーティ、アントニー編 (1997)。『The New Kobbe's Opera Book』。ロンドン: Ebury Press。ISBN 0-09-181410-3 
• ローウェンバーグ、アルフレッド (1978)。『オペラ年代記 1597-1940』（第3版、改訂版）。ニュージャージー州トトワ：ロウマン・アンド・リトルフィールド。ISBN 978-0-87471-851-5。 
• メリッツ、レオ (1921)、『オペラ愛好家のための完全ガイド』、Google ブックスより。
• オズボーン、チャールズ（1994年）。『ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ』。オレゴン州ポートランド：アマデウス・プレス。ISBN 0-931340-71-3。 
• サディ、スタンリー編（1992年）。『ニュー・グローブ・オペラ辞典』（全4巻）。ロンドン：マクミラン。ISBN 978-1-56159-228-9。 
• ウェインストック、ハーバート（1963年）。『ドニゼッティと19世紀前半のイタリア、パリ、ウィーンのオペラの世界』、ニューヨーク：パンテオンブックス。ISBN 9780394422374。OCLC  601625 。 

• アリット、ジョン・スチュワート（1991）『ドニゼッティ：ロマン主義とヨハン・サイモン・メイヤーの教えの観点から』、シャフツベリー、イギリス：エレメント・ブックス社、ロックポート、マサチューセッツ州：エレメント社（米国）ISBN 1-85230-299-2 
• ブラック、ジョン（1982年）「ドニゼッティのナポリのオペラ、1822-1848」ロンドン：ドニゼッティ協会。

ウィキメディア・コモンズには、ドン・パスクアーレに関連するメディアがあります。

• ドン・パスクアーレ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• ドニゼッティ協会（ロンドン）ウェブサイト
• ウェイバックマシンの台本（イタリア語）（アーカイブインデックス）
• イングリッシュ・ツーリング・オペラの「ドン・パスクアーレ」のより長い概要。
• フランス語台本（ブリュッセル、1843年）
• スタンフォード大学のウェブサイトからのディスコグラフィー
• IMDbのドン・パスクアーレ（1940年） 
• IMDbのドン・パスクアーレ (TV 1955) 
• IMDbのドン・パスクアーレ (TV 1985) 
• ドン・パスクアーレの言語 - イタリアオペラの解説
• オンラインオペラガイド www.opera-inside.com のオペラのポートレート