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スペイン植民地復興建築（スペイン語: Arquitectura neocolonial española）は、スペイン復興様式、または地中海復興様式とも呼ばれ、スペイン植民地時代の建築とスペイン建築全般に基づいた、数多くの復興建築様式を包括する用語です。[ 1 ]これらの様式は、カリフォルニアからアルゼンチンまで、特に旧スペイン植民地を中心に、アメリカ大陸全体で栄えました。
アメリカ合衆国では、この様式が最初に使われたのはフロリダ、テキサス、カリフォルニアでした。フロリダ州セントオーガスティンは、1565年9月8日にスペインの提督ペドロ・メネンデス・デ・アビレスによって設立され、フロリダの初代総督となりました。[ 2 ]この都市は、1819年にスペインがフロリダをアメリカ合衆国に割譲するまで、250年以上フロリダの首都として機能していました。1880年代後半には、セントオーガスティンはヘンリー・M・フラッグラーによって北部の裕福な家族のための冬のリゾートとして開発されていました。彼はスペイン復興様式/地中海復興様式の2つの壮大なホテル、ポンセ・デ・レオン・ホテル（カレールとヘイスティングス、1882年）とアルカザール・ホテル（カレールとヘイスティングス、1887年）を建設しました。これらはスペイン植民地復興様式の発展に影響を与えました。数年後、1915年にサンディエゴで開催されたパナマ・カリフォルニア博覧会で、建築家バートラム・グッドヒューの作品が紹介され、スペイン植民地復興様式は全国的にさらに注目を集めた。1954年にサンアントニオに設立されたマクネイ美術館は、テキサス州初の近代美術館であり、スペイン植民地建築様式で建てられた。主にフロリダ、テキサス、カリフォルニアで受け入れられたスペイン植民地復興様式は、1915年から1931年の間に最も人気を博した。
メキシコでは、建築におけるスペイン植民地復興様式は、メキシコ革命後の政府が奨励した芸術におけるナショナリズム運動と結びついていた。メキシコ様式は主にヌエバ・エスパーニャ中央部のバロック建築の影響を受けており、ヌエバ・エスパーニャ北部の伝道所の影響を強く受けたアメリカ合衆国様式とは対照的である。その後、アメリカ合衆国様式がメキシコで人気を博し、現地では「コロニアル・カリフォルニアーノ」と呼ばれるようになった。
南カリフォルニアとフロリダにおける現代の分譲住宅のデザインは、初期のムーブメントに大きく影響を受けている。象徴的なテラコッタの屋根瓦とスタッコの壁は、1970年代から現在に至るまで、これらの地域における新築住宅の標準的なデザインとなっている。
アメリカにおけるスペイン植民地復興様式の起源は、地中海復興様式に遡ることができます。かつてスペインの植民地であったフロリダ州セントオーガスティンでは、アメリカ北部の都市からやってくる富裕層のための冬の保養地として発展していました。ニューヨーク市の建築家ジョン・カレールとトーマス・ヘイスティングス（カレール・アンド・ヘイスティングス社）、そしてボストン出身のフランクリン・W・スミスの3人が、1880年代に地中海復興様式とスペイン復興様式で、壮大で精巧なホテルを設計しました。ポンセ・デ・レオン・ホテル（カレール・アンド・ヘイスティングス社設計、1882年）、アルカザール・ホテル（カレール・アンド・ヘイスティングス社設計、1887年）、そしてフランクリン・W・スミスが1888年に建設したカサ・モニカ・ホテル（後のコルドバ・ホテル）の建設により、スペインの影響を受けた建築様式はフロリダの他の地域にも広がりました。これら3つのホテルは、セントオーガスティンに残るスペイン統治時代からの数百年前の建物だけでなく、1873年に建てられ、今もなお現存するオールド・シティ・ハウスからも影響を受けている。オールド・シティ・ハウスは、初期のスペイン植民地復興様式の建築の優れた例である。
19世紀後半から20世紀初頭にかけて開催された国際博覧会に出席した建築家たちは、スペイン植民地復興様式の可能性に注目した。例えば、1893年にシカゴで開催された世界コロンビア博覧会に出展されたカリフォルニアのミッション復興様式の白いスタッコ仕上げのパビリオン[ 3 ]や、 1900年にバッファローで開催されたパンアメリカ博覧会のミッション・インとエレクトリック・タワー[ 4 ]は、スペイン植民地復興様式の可能性を示した。また、これらの建築様式は、ボザール様式の古典主義に影響を受けたポルティコ、ペディメント、列柱なども取り入れている。
1910年代初頭までに、フロリダ州はアメリカ合衆国におけるスペイン植民地復興様式の中心地となった。 1914年に完成したフレデリック・H・トリンブル設計のベロビーチのファーマーズ銀行は、この様式の成熟した初期の好例である。フロリダ州セントクラウド市は、住宅と商業施設の両方でこの様式を採用し、植民地時代のメキシコを彷彿とさせる繊細なスタッコ仕上げの建物が数多く残っている。これらの多くは、建築家パートナーであるアイダ・アンナ・ライアンとイザベル・ロバーツによって設計された。
当時アメリカで人気が高まりつつあったスペイン植民地復興様式の最も重要な例の一つが、フロリダ州コーラルゲーブルズの建築である。1920年代に計画都市として建設されたこの都市の建築は、当初の計画で定められた通り、ほぼ完全に地中海復興様式である。この都市は、1920年代のフロリダの土地ブームの最中に、ペンシルバニア出身の不動産開発業者ジョージ・E・メリックによって開発された。メリックが寄贈したコーラルゲーブルズ会衆派教会とリトルフラワー・カトリック教会は、スペイン・ルネサンス様式の典型的な例である。都市の計画と開発の初期段階で、メリックはコーラルゲーブルズを「スペインの城を建設するこの上なく素晴らしい機会」と表現した。メリックがこの都市構想を実現させた成功は、スペイン国王アルフォンソ13世の目に留まり、コーラルゲーブルズにおけるスペイン文化への貢献に対して、国王はメリックにイサベル女王勲章を授与した。
パームビーチをはじめとする南フロリダの他のいくつかの都市も、当時のスペイン復興様式を誇っていた。パームビーチ市庁舎は、1925年にハーベイとクラークによって建設され、その後、数々の著名な建築家によって改修された。
スペイン植民地復興様式の設計と建設の中心地はカリフォルニア州、特に沿岸都市であった。1915年にサンディエゴで開催されたパナマ・カリフォルニア博覧会では、建築家バートラム・グッドヒューとカールトン・ウィンスロー・シニアの手によって、この様式が州内および全米に広まった。博覧会の壮大な入口として建設されたカリフォルニア・クアドラングルは、この様式を最もよく体現している。1920年代初頭には、建築家リリアン・ジャネット・ライスが、サンディエゴ郡のランチョ・サンタフェの町開発において、この様式を設計した。
サンタバーバラ市は、 1925年のサンタバーバラ地震で広範囲に被害を受けた後、統一されたスペイン風の街並みを演出するためにこの様式を採用した。ウィリアム・ムーザー3世が設計した郡庁舎や、エドワーズとプランケットが設計したアーリントン劇場はその代表例である。ジョージ・ワシントン・スミスは、サンタバーバラの多くの住宅、例えばカサ・デル・ヘレロやジャックリング・ハウスなどを設計したほか、ロベロ劇場やサンタバーバラ・ニュース・プレスといった企業も設計した。
不動産開発業者のオレ・ハンソンは、 1928年にカリフォルニア州サンクレメンテを創設・開発する際に、スペイン植民地復興様式を好んで採用した。カリフォルニア州には、ジョン・ベイクウェル・ジュニアとアーサー・ブラウン・ジュニアによるパサデナ市庁舎、ハリー・G・コーナーとウィリアム・J・ゲージによるソノマ市庁舎、ビバリーヒルズ市庁舎など、他にも注目すべき公共建築物がある。1922年から1931年にかけて、建築家ロバート・H・スパーゲンはリバーサイドに32軒のスペイン植民地復興様式の住宅を建設し、その多くが保存されている。
テキサス州、特にサンアントニオのような都市に見られるスパニッシュ・コロニアル・リバイバル建築は、スペインの建築様式と地元の要素が融合したものです。緩やかな勾配の瓦屋根、漆喰の壁、アーチ型の入り口といった特徴は、この地域の歴史と温暖な気候への適応性を反映しています。この様式は20世紀初頭に人気を博し、現在もテキサス建築の際立った特徴となっています。
1950年に設立されたマクネイ美術館は、テキサス州初の近代美術館です。この美術館は、マクネイ夫人が財産の大部分、美術コレクション、そして23エーカー（93,000平方メートル）の敷地に建つ24室のスペイン植民地復興様式の邸宅を遺贈したことから始まりました。敷地内には噴水、広々とした芝生、日本庭園風の池などが整備されています。美術館は主に、ポール・セザンヌ、パブロ・ピカソ、ポール・ゴーギャン、アンリ・マティス、ジョージア・オキーフ、ディエゴ・リベラ、メアリー・カサット、エドワード・ホッパーといった19世紀と20世紀のヨーロッパおよびアメリカの芸術家による作品を中心に展示しています。現在、コレクションは14,000点を超える現代美術作品と彫刻で構成されています。また、美術館にはトービン演劇芸術コレクションと、30,000冊以上の蔵書を誇る研究図書館も併設されています。[ 5 ]
メキシコのスペイン植民地復興様式は、アメリカ合衆国で発展した様式とは異なる起源を持つ。メキシコ革命後、建築を含む国民文化を強調するナショナリズムの波が起こった。新植民地様式は、ヨーロッパの折衷主義（ポルフィリアート時代に好まれた）への反動として生まれた。建築家フェデリコ・E・マリスカルによる1915年の著書『祖国と国家建築』（スペイン語）は、副王領建築を国民的アイデンティティに不可欠なものとして提唱する上で影響力があった。[ 6 ]ベヌスティアーノ・カランサ大統領（1917年から1920年まで在任）の政権下では、植民地様式で家を建てた者には税制上の優遇措置が提供された。[ 7 ] 1920年代初頭には、グロテスク、尖塔、混合線アーチ（スペイン語）などのプラテレスク様式の要素を取り入れた家が急増した。 [ 7 ]
教育長官ホセ・バスコンセロス（革命後の政府の文化哲学を形成した人物）は、新植民地建築の積極的な推進者であった。[ 8 ]テゾントレ、カンテラ、タラベラタイル などの伝統的な材料が新植民地建築に組み込まれた。[ 7 ]
植民地時代の国立宮殿は、1926年から1929年にかけて大幅な改築が行われた。3階部分が増築され、ファサードも変更された。これらの改築は、元の様式に忠実に行われた。同様に、植民地時代のメキシコシティ政府庁舎も1920年代に改築され、1940年代には新植民地様式の付属建物が建設された。
米国で発展したこの様式は、1930年代後半にメキシコシティの当時新興の高級住宅街に、メキシコではコロニアル・カリフォルニアーノ（カリフォルニア植民地様式）として知られる一戸建て住宅が建てられたことで、その着想の地理的な原点へと回帰した。つまり、スペイン植民地復興様式のカリフォルニア解釈をメキシコが再解釈したものであった。[ 9 ]この様式の家屋の多くは、メキシコシティのコロニア・ナポレス、コンデサ、ポランコ、ロマス・デ・チャプルテペック地区で今でも見ることができる。パサヘ・ポランコ・ショッピングコートは、商業建築におけるこの様式の応用例である。
エミール・ソーダーステンやレスリー・ウィルキンソン教授といった影響力のあるオーストラリアの建築家たちは、地中海様式がオーストラリアの気候やライフスタイルによく合うと確信し、20世紀初頭にイタリアやスペインの様式を持ち帰りました。地中海様式は、1920年代から1930年代にかけて、シドニー郊外のマンリーやボンダイなどの地域で人気を博しました。スパニッシュ・ミッションまたはハリウッド・スパニッシュとして知られるその変種は、オーストラリア人がハリウッドの映画スターが所有するその様式の華やかな邸宅を映画で見たり雑誌で読んだりしたことで人気を博しました。スパニッシュ・ミッション様式の家は裕福な郊外に現れ始め、最も有名なのはエリザベス・ベイのブーメランです。[ 10 ] [ 11 ]シドニーのプラザ劇場は、この様式の有名な映画館です。
1930年代、上海、特に旧フランス租界では、スペイン復興様式の住宅が数多く建てられた。上海はスペイン語圏とは文化的に繋がりがなかったものの、これらの建物は当時上海で大きな影響力を持っていたハリウッド映画に触発されたものと考えられる。当時の地元の建築雑誌『中国建築』や『建築設計』などは、地元の建築業者が模倣して取り入れられるよう、この様式の詳細な事例を定期的に掲載していた。
侵略を受け、大部分がヌエバ・エスパーニャ（メキシコ）王国の管轄下にあったフィリピンとマリアナ諸島は、建築様式においてイベリア半島やラテンアメリカの影響を受けた。アメリカ合衆国がフィリピンを占領する頃には、カリフォルニアの影響を受けたミッション様式やスペイン植民地復興様式の建築も伝わっていた。アメリカの建築家たちはフィリピンでこの様式をさらに発展させ、アメリカ式の設備を取り入れて建物を近代化した。
スペイン植民地復興様式とカリフォルニア・ミッション様式の建築様式を代表する最高の例は、ウィリアム・E・パーソンズが設計し、1909年に建てられた有名なマニラ・ホテルです。その他にも、ゴタ・デ・レチェ、パコ・マーケットなど、国内各地に数多くの例が存在し、特に教会や大聖堂にはその影響が顕著に見られます。
スペイン植民地復興様式は、カリフォルニアの伝道所建築に由来する初期のミッション復興様式や、ニューメキシコの伝統的なプエブロ族の建築様式に由来するプエブロ復興様式といくつかの要素を共有しています。これらの様式は、フレッド・ハーベイとそのアッチソン・トピカ・アンド・サンタフェ鉄道の駅舎やホテルによって、アメリカ西部で広く普及しました。スペイン植民地復興様式は、アメリカン・クラフツマン様式やアーツ・アンド・クラフツ運動からも影響を受けています。
スペイン植民地復興様式の建築は、スペイン・バロック様式、スペイン植民地様式、ムーア復興様式、メキシコ・チュリゲレスク様式など、複数の時代の建築様式の特徴を融合させたものです。この様式は、滑らかな漆喰（スタッコ）の壁面や煙突の仕上げ、緩やかな勾配の粘土瓦、片流れ屋根、または平屋根、テラコッタや鋳造コンクリートの装飾を多用しているのが特徴です。その他の特徴としては、小さなポーチやバルコニー、ローマ式または半円形のアーケードや窓、木製の開き窓や背の高い二重窓、キャンバス製のオーニング、装飾的な鉄製トリムなどが挙げられます。
構造形式：
この様式で最も優れた建築家の一人に、1920年代にカリフォルニア州サンタバーバラで活躍したジョージ・ワシントン・スミスがいます。彼自身の邸宅であるエル・オガール（1916年、別名カサ・ドラセナ）とカサ・デル・グレコ（1920年）は、モンテシトとサンタバーバラの地元社会から設計依頼を受けるきっかけとなりました。彼が設計した代表的な邸宅としては、モンテシトにあるスティードマン邸のカサ・デル・ヘレーロがあり、現在は国定歴史建造物に登録され、修復された歴史的建造物兼景観博物館となっています。その他にも、同じくカリフォルニア州にあるジャックリング邸やロベロ劇場などが挙げられます。
バートラム・グッドヒューとカールトン・ウィンスローは、カリフォルニアにおける主要な歴史的地域様式としてこの様式を確立しました。彼らはまた、 1920年代のハワイの建築にも影響を与えました。カリフォルニアの建築で注目すべき建築家は次のとおりです。[ 12 ]
現在：
フロリダの著名な建築家には以下が含まれます: [ 12 ]
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