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| 私の心 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2016年3月25日 | |||
| 記録済み | 2015 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 45 : 20 | |||
| ラベル | RCA | |||
| プロデューサー | ||||
| ゼインの年表 | ||||
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| マインド・オブ・マインからのシングル | ||||
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マインド・オブ・マイン（Mind of Mine）は、イギリスのシンガーソングライター、ゼインのデビューソロスタジオアルバムである。2016年3月25日にRCAレコードよりリリースされ、ワン・ダイレクションからの脱退から1年後にリリースされた主にとオルタナティブR&Bのレコードであるこのアルバムは、ポップ、フォーク、ダブ、ソウル、ファンク、エレクトロニック、カッワーリ、ヒップホップ、レゲエ、クラシック、ソフトロックなど、さまざまなジャンルのをブレンドしている。リリースされると、概ね好評を博し、ゼイン・マリクの新しい音楽の方向性と彼のボーカルパフォーマンスが賞賛された。
『マインド・オブ・マイン』からは3枚のシングルが生まれた。リードシングル「ピロートーク」はイギリスやアメリカを含む12か国で初登場1位を獲得。次のシングル「ライク・アイ・ウィル」はそこそこの成功を収め、最後のシングルとしてケラーニをフィーチャーした「ロング」がリリースされた。アルバムにフィーチャーされているのはケラーニのみ。『マインド・オブ・マイン』はイギリス、アメリカ、オーストラリア、カナダ、ニュージーランド、ノルウェー、ポルトガル、スウェーデンを含む多くの国で初登場1位を獲得し、マリクはデビューシングルとデビュースタジオアルバムで イギリスとアメリカの両方で初登場1位を獲得した初のイギリス人男性アーティストとなった。
背景
ゼイン・マリクはイギリスとアイルランドのバンド、ワン・ダイレクションで5年間活動した後、6日前にストレスのためバンドのオン・ザ・ロード・アゲイン・ツアーから無期限の離脱を表明し、バンドを脱退した。その後まもなく、マリクはソロ作品の制作に取り掛かった。様々なプロデューサーとのセッションの後、マリクは最終的に、デビューアルバムの主なコラボレーターとなるジェームズ・「マレー」・ホーと出会う。2015年7月29日、マリクはRCAレコードと正式に契約した写真をソーシャルメディアで共有した。[1] 2015年の残りの期間、マリクはいくつかの音楽雑誌のインタビューに応じ、デビューソロスタジオアルバムについて話し、トラックリストの一部を明らかにした。彼は「人生経験や、特にここ5年間に自分が経験してきたことがアルバムに影響を与えている」と述べた。さらに、ワン・ダイレクションを脱退した理由を次のように説明した。「バンドでは創造的に実験する余地がまったくなかった。」マリクはもともと2010年にマリオの「Let Me Love You 」でソロR&B歌手のオーディションを受け、その後ワン・ダイレクションのメンバーとなったが、バンドはポップロックの方向に向かっていた。[2]
バンドの音楽的方向性のせいで、マリクはバンド加入前に追求していたようなR&B音楽を歌ったり書いたりすることができなかった。彼は「少しR&Bっぽい、あるいは少し自分っぽいフックやヴァースを歌ったら、いつも50回も録音されて、最終的にポップで一般的なストレートバージョンができた」と詳しく述べ、「私が何かを提案すると、いつも私たちに合わないようだった。マネージメントがバンドに求めているものについてすでに一般的な概念を持っていただけで、私は自分たちが売り出しているものに納得できなかった。私はその音楽に100%賛成していなかった。それは私ではなかった。それはすでに私たちに与えられていた音楽だった」と語った。 [2]彼はComplexに「それは私が誰であるか、音楽の何が好きで、なぜそれに夢中になったのかという真実を否定することだった」と語った。[3]
ワン・ダイレクションに関するコメントにもかかわらず、彼はライアン・シークレストに「そのことにとても感謝している。それがなかったら、私はここにいないだろう」と語り、「以前よりも成功しようとしているから、あるいは同じくらい成功しようとしているからではない。比較しようがないからだ」と付け加えた。 [4]彼はフェイダー誌に「実際はもう[一番になること]が重要ではなかった」と語り、「私が届く人々の方が重要だった。正しい方法で彼らに届きたいし、私の言うことを信じてほしい」と付け加えた。「今はただ音楽を作りたいだけだ」と付け加えた。[2]
構想と影響
2015年3月、マリクはプロデューサーのノーティーボーイとロンドンのレコーディングスタジオにいるところを目撃され、2人が一緒に音楽を作っているのではないかとの憶測が広まった。[5]ワン・ダイレクション脱退後、マリクはソロキャリアの可能性をほのめかし、2016年にSycoレーベルから初のソロスタジオアルバムをリリースする予定である。[6] [7] 2015年3月31日、ノーティーボーイはSoundCloudでマリクの曲「I Won't Mind」の初期のデモを公開した。[8] 2015年6月、イギリスのラッパーのマイク・ライチャスが、ノーティーボーイがプロデュースし、マイク・ライチャスがフィーチャリングした、レイ・シュリマーのヒップホップ曲のカバーバージョンであるマリクの「 No Type」をリークした。 [9]ノーティー・ボーイをプロデューサーに迎え、マリクはこの時期にグライム・ラッパーのクレプト・アンド・コナンとも仕事をし、未完成のミュージック・ビデオとともに曲をレコーディングしたが、マリクがノーティー・ボーイと袂を分かった後、その作品はリリースされなかった。 [10]ノーティー・ボーイやクレプト・アンド・コナンとの作品は未発表ではあったが、マリクがイギリスで新たな都会の聴衆を獲得するのに役立った。[11]
彼は音楽的にこのレコードはR&B寄りだと述べ、[2]アルバムを「奇妙でオルタナティブなR&B」と表現し、「とてもまばらでランダム」で、「それぞれが違った考えを持っている。音楽もそれを反映している。感情が違うから、曲ごとに違ったことを感じられる」と語った。[12]また、ソウル、[12] レゲエ、R&Bとロックの融合など、さまざまなジャンルの音楽を取り入れるとし、「すべての曲がさまざまなジャンル」で、「特定のタイプの音楽には当てはまらない。『これはファンク、これはソウル、これはアップビート、これはダンスチューン』という感じではない。そんなものはない。まだ自分のスタイルが何なのかよくわからない。影響を受けたものを見せているだけ。反応次第で、それでどこかに進んでいく」と語った。[2]
このアルバムはマリクが育った音楽、主に父親のアーバンミュージックのレコード、R&BアーティストのR・ケリー、アッシャー、ドネル・ジョーンズ、プリンス、ラッパーの2パックやビギー、レゲエアーティストのグレゴリー・アイザックスやイエローマン、そしてボリウッド音楽に影響を受けた。[2] [13]彼はラッパーの2パックの『All Eyez on Me』を最も大きな影響を受けたアルバムとして挙げ、「とてもリアルで、100%正直になることを恐れない人の視点から描かれている」と述べた。「成長するにつれて、自分の芸術に正直でいることは問題ないということを理解するのに本当に役立った。なぜなら、人々はそれを高く評価してくれるからだ」と彼は語った。[3] NMEとのインタビューで、マリクはアルバムのタイトルについて次のように説明している。「これは、私がリスナーに与えたい体験全体を反映したものです。ほとんどブレインストーミングのようなものにしたかったのです。これは単なる音楽であり、その瞬間に感じていることそのものです。」[14]
執筆と録音
初のソロ LP に何が期待できるかについて、マリクはBillboard 誌に次のように語った。「ファンの皆さんがこれを聴けば、私のことをもう少し理解してくれるような気がする。このアルバムは 10 年間頭の中にあり、ずっとそこにあって、私のそばにあって、外に出す必要があったんだ」。ビルボード誌とのレコーディング セッションについて語る際、アルバムのマリクの主なコラボレーターであるジェームズ "マレー" ホーは、インスピレーションを追求するために並外れた努力をしたと語り、その 1 つとして「エンジェルスの森で 1 週間キャンプをした。発電機とテントを設置して、森の中を歩き回ったんだ」と述べた。 [15]ジェームズ ホーはグラミー賞を受賞したプロデューサーで、[16]フランク オーシャンのChannel Orangeやビッグ ボーイのSir Lucious Left Foot: The Son of Chico Dusty などの作品を手掛けている。[17]「ここ [レコーディング ルーム] に来て、一晩に 7 曲くらいレコーディングするよ」とマリクは同誌に語った。 「私は自分のやっていることを楽しんでいます。もう自分自身を検閲することはありません。」[15]
ホーはマリクを「純粋な天才」と評し[18]、ほとんどのボーカルはわずか数テイクで録音されたと指摘した[2] 。ホーによると、マリクはレコーディングのあらゆる側面に深く関わっており、「共作者が関与していたとしても、曲の方向性や歌詞など、ほとんどすべてが彼から来た」と述べている[19] 。曲のタイトルはプリンスを彷彿とさせる様式化された方法で表現されている。[20]マリクによると、様式化された大文字の使用は、学生時代に好んで大文字を使っていたことを反映しているという。[21]マリクは、デビューアルバムのリリース後、英語か文学の学位を取得する予定であり（音楽キャリアを始める前に考えていた）、同時に次のアルバムの執筆に取り組む予定であると述べた。[22]マリクは「ピロートーク」はセックスについて書かれた曲だと言い、「誰もがセックスをしていて、それは人々が聞きたいことなんだ。それは誰の人生の一部で、人生の非常に大きな部分だ。そしてそれを隠そうとは思わないだろう」と述べた。[23] [24] 「イッツ・ユー」は（おそらくリトル・ミックスのペリー・エドワーズとの）関係の破局に触発されたもので、マリクは「それは私にとって一種のセラピーであり、それを書きながらいくつかの個人的な問題を乗り越えるのに役立った」と述べた。[25] [26]ホーによると、「Befour」は、2015年8月にビッグ・ショーンが公演していたラスベガスのクラブ のVIPエリアに彼とマリクがいた時に思いついたもので、マリクは「ラスベガスにいるなんてクレイジーだよ。ワン・ダイレクションと一緒に文字通り世界中を回ってきた。これまでにもこういうことはやったことがあるけど、こんな風にはやったことがない。一人でやったことも、こんなやり方でやったことも、自分の音楽に取り組むつもりでここに来たこともない」と語った。[19]
カッワーリ語の ウルドゥー語の曲「Flower」は、マリクがイギリス系パキスタン人 ムスリムとして育った経験にインスピレーションを受けたものである。[27] [28]レコーディングについて、ホーはマリクは「ああやって歌う方法は知っていたし、いつもそうすることができたが、真剣に取り組んだことはなかった」が、ある日「マイクを手に取って、基本的にライブで、ワンテイクですべてを録音した」と述べた。ホーは「ただ圧倒された」とし、「ああやって歌えるとは思わなかった」と述べ、「マリクは、とてもスピリチュアルな場所にいると言っていた。その言葉は、家族の一人が彼に言った言葉で、ずっと心に残っていた」と語った。ホーは、セッションはジャズのようだったとし、「歌手がコンセプトやメロディーを持って、残りは即興で歌う」と語った。 [28]マリクは、アメリカのR&Bシンガーでソングライターのケラーニとコラボレーションした曲の1つ「Wrong」を歌い、書いた。[29]マリクによると、彼は「彼女に連絡を取り、ロサンゼルスで数曲演奏した。彼女は本当にクールで、音楽を気に入ってくれたので、数日以内にスタジオに入ってきて、私にやってほしい曲を返してくれた。私たちはすぐにそれを仕上げた」という。[30]マリクはもともと「Wrong」をラップとして書き、それを使ってこの曲の歌詞を作った。[25] 「Fool for You」はビートルズ、特にジョン・レノンにインスパイアされたポップバラードで、「 In My Life」やインド風の「Lucy in the Sky with Diamonds 」などの曲を引用している。[14]マリクは「Lucozade」をフリースタイルで歌い、一発録りで録音した。[31]
構成
音楽
このアルバムは主にR&BとオルタナティブR&Bであるが、ポップ、フォーク、ソウル（ブリティッシュ・ソウル[27]とネオ・ソウルを含む）、ダブ[32] 、ファンク[20] 、エレクトロニック[33 ] 、レゲエ[34] 、カッワーリ・ ガザル[35]、[36]、 ヒップホップ[37]、[38] 、 クラシック[ 39 ] 、ソフト・ロック[40]など、多くのジャンルの要素をブレンドしている。このアルバムはまた、モダン、レトロ、[41] 1980年代[27]、1990年代[42]など、さまざまな時代の音楽を伝えており、アルバムのムードもゆっくりとしたバラードから激しいクラブ・ジャムまで多岐にわたる。[43]サウンドやジャンルの多様性にもかかわらず、 『マインド・オブ・マイン』は「アルバムとしての完成作品」という形式で構成されており、レコード全体にわたって緊密なまとまりを保ち、曲間や曲間の移行はほぼシームレスである一方、[37] [43] [44]全体を通じて特徴的な、主にダウンビートの「ぼんやりとした」トーンを維持している。[41] [45] [46] [47]これにより、アルバムは連続した流れとなり、[41]すべてが一人の人間の「心」から生まれたかのような印象を与える。[43]
このアルバムはラジオ向きの「ポップバンガー」をほとんど捨て、「セクシーで魅惑的なR&B」を好んで採用し、「気分や質感、魅惑的で挑発的な雰囲気の創出」に焦点を当てながら、レコード全体を通してほぼシームレスなまとまりを保っている。[43] [48]このアルバムではマリクのボーカルが披露され、夢中、性欲旺盛、優美などさまざまな気分に取り組み、[44]アルバム全体を通して複雑なコードやファルセット、 "Fool for You"での華麗なボーカルラン、 [20] "It's You"でのビブラート、 [49] "Flower"でのカッワーリの歌唱、[35] "Lucozade"でのフリースタイル歌唱[31]、"Do Something Good"でのレゲエ歌唱などのボーカルテクニックを使用している。[50]音楽制作も同様に詳細かつ複雑で、奥深い質感を持ち、「She」の精巧なシンセサイザーの渦巻きから「Borderz」のソフトファンクギターラインの丁寧なレイヤーまで多岐にわたる。[20]アルバム全体を通して音響実験が行われており、現代のR&Bのミニマルでムーディーな音色、リバーブのかかったファンクギター、M83風のエレクトロニクス、ソフトロックのドラムとピアノなどの要素が実験されている。 [40]
歌
オープニングのタイトル曲「Mind of Mine」では、マリクの声がエフェクトの霧の中を悲しげに震えており、 [32]彼の声はリバーブに浸され、ピアノのバックに乗せられており、[38]ボリウッド音楽の要素がいくつかある。[49]このトラックはシームレスにリードシングル「Pillowtalk」に移行する。[44]「Pillowtalk」はダウンテンポの エレクトロニック[33] R&Bスロージャムで、[51]オルタナティブR&Bに傾倒している。[52] [53] [54]「It's You」はゆっくりとしたR&Bの親密なバラードで、マリクがコーラスで曲のタイトルを歌う際のファルセットを披露している。[55] 「Befour」はローリングストーン誌によって「スムーズなR&B」と評され、[56] NMEはそれを「R&Bバラード」と評した。[57] ミュージックタイムズは、この曲はR&B、シンセポップ、ソウルを組み合わせたものだと述べ、[ 58] AXSは「トライバルなパーカッションと鳴り響くシンセサイザー」を使用していると述べた。[59] AXSは、この曲を「実験的で断定的なR&Bの一片」と呼び、「個人的な歌詞は彼の過去と批判者を同時に扱っている」と述べている。[60] ニューステイツマンは、この曲は「しっかりと構成され、巧みに制作されている」と述べ、ゼイン・マリクのボーカルの特徴の1つである「長くて信じられないほど高い音」が含まれている。[61] ビルボードは、「ゼインは曲で彼の中のジャスティン・ティンバーレイクを呼び起こしている」と述べている。 [62]
「She」は「パーティチューン」と自称しているが、「歌詞は他の曲ほど激しくはない」。[63] ヘラルド・サン紙は、そのファンキーなグルーヴがティンバーレイクの『Justified』やマイケル・ジャクソンの『Off the Wall』を彷彿とさせると評した。[64] 1980年代のシンセサイザーサウンドを取り入れており、[20] [43]次のトラックであるR&Bトラック「Drunk」に溶け込む実験的なヒップホップのアウトロがある。 [37] [65]「Drunk」には1990年代のR&Bミュージックの要素が取り入れられている。[42]「Flower」は実験的な間奏曲で、マリクが父親の母国語であるウルドゥー語で歌うパキスタンの精神的なガザルの形式をとっており、 [28] [35] [36] [66]ホーのフォークスタイルのアコースティックギター演奏[27] [28] [40]と濃い霧のような雰囲気のあるサウンドがバックに流れている。[40] [67]カッワーリはイスラム文化に関連する宗教的なスーフィー音楽の一種であり、[35] [49]マリクはこの曲で声の省略、[35]さえずり、[47]「深く集中しながらも制御された熱狂」などのインドの技法を使用している。 [27] 「Flower」は父親が自宅でよく聴いていたインド音楽に影響を受けている。 [68]「Rear View」では、エレクトロニックループとシンセサイザーが重なり合い、マリクのボーカルがコーラス全体に響き渡る。[40]「Wrong」には、2000年代初頭のR&Bミュージックの要素が取り入れられている。[50]
「Fool for You」はビートルズに影響を受けたポップバラードで、マリクは特にジョン・レノンに影響を受けたと語っている。 [14]レトロなピアノバラードで、エレクトロニックの要素が少しある。[41]「Truth」はダブの要素のある実験的なネオソウルトラックで、[32] [66]メロウで控えめな曲である。[69]「Lucozade」はコーラスのない曲で、[46]フックがなく、マリクはヒップホップに似た方法で「意識の流れ」の詩を歌っている。 [38]マリクは詩をほとんど間を置かずに、まるで思考の流れのように歌い続け、突然終わる。[70]この曲では1980年代のシンセサウンドも使用されている。[20]「Blue」では、クラシック曲であるヨハン・セバスチャン・バッハの「前奏曲第1番 ハ長調」がバックグラウンドミュージックとして使用されている。[71]「Do Something Good」はレゲエの曲で、[34]ボブ・マーリーを彷彿とさせる。[50]「Like I Would 」はビルボード誌で「ダンスフロア向きのR&Bジャム」と評され、[72]インディペンデント誌は「エレクトロR&B」と評した。[73]ファンキーなフックと[74]ディスコのグルーヴが組み込まれている。 [75]
歌詞
「『ピロートーク』はセックスについて歌っている。恋愛関係にはセックスがつきものだが、それがこの曲のテーマのすべてではない。この曲の本当の意図は、恋愛関係には素晴らしい時もあれば、本当にひどい時もあるが、だからこそ物事を学び、二人をより近づける経験を積むことで関係は価値あるものになるということだ。」
—エルヴィス・デュラン・アンド・ザ・モーニングショー のインタビューでのゼイン。[76]
歌詞は至福、欲望、欲求不満、愛、色欲、悲しみなど、多くのテーマを扱っている。曲は異なるサウンドスケープと主題を扱っているが、それぞれの曲はマリクのアイデンティティの側面を確立するという目的を持っている。[40]歌詞は自伝的というよりは、瞬間、感覚、経験に焦点を当てている。[77]人間関係の複雑さに重点が置かれており、[38]多くの曲で愛とセクシュアリティが特にテーマとなっている。[43]ラブソングでは、約60％が恋に落ちることについて、約40％が恋が冷めることについてであり、[3]歌詞は複雑で「グレー」な方法で主題を描いている。[38]「Pillowtalk」、「Wrong」、「TiO」などの性的な曲では、ほのめかしは控え、あからさまな性的大胆さを前面に押し出している。[43]
タイトル曲「Mind of Mine」は「マリクの心へのフライイン・イントロダクションと温かい歓迎」として機能する。[38]「It's You」は内省的な歌詞で、[49]いくぶん苦い感情を表現し、[43]「痛みを伴う愛」に触れており、[38]関係の破綻に触発されたものである。[78]「Befour」は彼の過去と彼を批判する人々の両方に同時に対処しており、[60]ブラッドフォードの労働者階級のティーンエイジャーとしての過去（ミュージックビデオのベースになっている）、[79]以前のバンド、[43]と彼を批判する人々の精査が含まれている。[80]「She」では「正しい方法で」愛したことがない、または愛されたことがない女性主人公が登場する。[38]「Drunk」はアルバムで繰り返し登場する「感情的に不安定な陶酔した愛」というテーマを強調しており、[81]これはイスラムの詩でよく見られるテーマである。[49]「Flower」のウルドゥー語の歌詞はロマンチックで、「この愛の花が咲くまで、この心は安らぎを得られない、あなたの心を私にください」と訳される。[40]「Rear View」は彼の元バンドに言及しているようだが、「自分自身を問題の一部と見なし」、彼は「比喩的なバックミラーで自分自身を見るのに疲れた」と疑いを表明している。[82]「Wrong」は「愛を間違った場所で探す」ことについてである。[25]「Fool for You」はマリクを「彼らの愛がどんなに汚れても、永遠に同じ女性のところに戻る運命にある」人物として描いている。[38]「Truth」の告白的な歌詞はマリクの元バンドに言及しているようだ。[43]「ルコゼード」ではマリクが「意識の流れ」の詩を歌っており、[38]ルコゼードのエナジードリンクへの言及も含まれており、潜在意識に「アクセス」するために感覚の「ランボーディアン詩的錯乱状態」を伴うようです。[82]「TiO」では、心の周囲に構築された比喩的な壁など、比喩的な歌詞が使用されています。[83]
リリースとプロモーション
アップルミュージックのBeats 1でゼイン・ロウと行った初の単独インタビューで、マリクはアルバムのタイトルが『Mind of Mine』であることを明かした。 [84] 2016年3月25日に発売されたアルバムには、[85]マリクが書いた46曲から絞り込まれた18曲が収録されている。[86] アルバムのジャケットは2016年2月17日のジミー・ファロン主演のトゥナイト・ショーで公開され、アルバム収録曲「It's You」も初公開された。[87] [88]マリクの幼少期の写真を使用したジャケットは、リル・ウェインのアルバム『Tha Carter III』と比較され、マリクは「自分のアイデアは長い間自分の中にあった」と述べた。[89] [90]アルバムは2016年2月25日に予約注文が可能になり、プロモーションシングル「It's You」とそのミュージックビデオ（後者はApple Music限定）のデジタルリリースも開始された。[91] [92]同日、アメリカのラッパー、リル・ウェインをフィーチャーした「Pillowtalk（リル・ウェイン・リミックス）」がリリースされた。これはリル・ウェインのラップとマリクのラップとラップシンギングによるヒップホップリミックスである。[93] [94]
アルバムはワン・ダイレクション脱退から1年後の2016年3月25日に発売された。マリクによるアルバムからの数曲のライブプレビューはPeriscopeの記録を樹立し、ミュージシャンによる最大のPeriscopeストリームとなった。[95] 2016年3月24日、マリクはジミー・ファロン主演のトゥナイト・ショーで2度目のソロパフォーマンスを行った。2016年3月25日、ニューヨーク市のiHeartRadioシアターのホンダステージでパフォーマンスした。リリースパーティーとショーは、iHeartRadioのホンダステージウェブサイトを含むiHeartMediaの コンテンポラリーヒットラジオとリズミカルコンテンポラリーラジオ局およびウェブサイトでストリーミング配信された。 [56] [96] [97]さらに、マリクはビルボード、コンプレックス、NMEを含むいくつかの出版物の表紙を飾り、アルバムのレコーディングプロセス、ソロアーティストとしての目標、ワン・ダイレクションでの芸術的なフラストレーションと限界について語った。[98] [99] [100]彼は2016年6月11日にイギリスのロンドンにあるウェンブリースタジアムで開催されるキャピタルFMのサマータイムボールに出演し、その後2016年10月7日にドバイのオーティズムロックスアリーナで完売したコンサートのヘッドライナーを務める予定だったが、不安障害のため両回ともキャンセルとなった。[101] [102]
シングル
アルバムのリードシングル「ピロートーク」は、2016年1月29日にミュージックビデオと共にリリースされ、[103]音楽評論家から好評を博した。[33] [51]このシングルは、全英シングルチャート[104]と米国ビルボードホット100で初登場1位を獲得した。[105]後者では、初登場1位を獲得した25番目の曲となり、ホット100で初登場1位を獲得した初の英国アーティストとなった。[105]この曲は、オーストラリア、カナダ、アイルランドを含む多くの国でも初登場1位を獲得した。
アルバムからの2枚目のシングル「Like I Would」は、 2016年3月10日にプロモーションシングルとして初めてリリースされました。 [106] Digital Spy、[107] The Fader、[108] USA Todayで今週のベストソングの1つに選ばれました。[109] 2016年5月24日に米国のコンテンポラリーヒットラジオで配信されました。 [110]
「Wrong」は2016年6月7日に3枚目のシングルとして米国のリズミック・コンテンポラリー・ラジオ局に影響を与えた。 [111]このトラックにはアメリカのR&B歌手ケラーニがゲストボーカルとして参加している。その後、2016年6月28日に米国のアーバン・コンテンポラリー・ラジオに影響を与えた。 [112]
プロモーションシングル
「イッツ・ユー」は2016年2月25日にアルバムのプロモーションシングルとしてミュージックビデオと共にリリースされた。イギリスではシングルチャートで48位、[104] R&Bチャートで9位、[113]アジアンチャートで2位に初登場した。[114]米国では、主に売上に牽引され、「イッツ・ユー」はビルボードホット100で59位、デジタルソングチャートで19位に初登場した。 [115]また、曲、特にマリクのボーカル[116]とミュージックビデオの両方で音楽評論家から好意的なレビューを受けた。スタッフは「イッツ・ユー」を「昨年リリースされたR&Bのベストアルバムの1つ」と評した。[117]ペットショップボーイズのニール・テナントもこの曲を賞賛した。彼によると、「これは最も美しいレコードだ」[118]
アルバムの2枚目のプロモーションシングル「Befour」は2016年3月17日にリリースされました。[62]このトラックは、2015年11月にゼイン・マリクのビデオ「The Fader Cover Star」のバックグラウンドミュージックとして使用されました。 [56] [119]この曲は、エンターテインメントウィークリー、[120] NPR、[121]ローリングストーン誌によって今週のベストソングの1つに選ばれました。[122]この曲は、 UKシングルチャートで85位、 UK R&Bチャートで16位でデビューしました。[123]付随するミュージックビデオは2016年3月25日にリリースされました。[124]ビデオはマンチェスターのマイルズ・プラッティング地区で撮影され、北イングランドでの労働者階級のティーンエイジャー時代のマリクの生活がどのようなものであったかをドラマ化しており、[79]ボクシングクラブ（マリクは音楽キャリアを始める前にボクシングをしていました）、レストラン/ビリヤード場、理髪店、駐車場、フィッシュアンドチップスショップでのシーンが含まれています。[125]このビデオは、UK TVエアプレイチャートで28位に達しました。[126] 2023年8月現在、このビデオはYouTubeで6000万回以上再生されています。[127]
批評家の反応
『マインド・オブ・マイン』は音楽評論家から概ね好意的な評価を受けている。Metacriticは21件のレビューに基づいて100点満点中69点という「概ね好意的な評価」を示している。International Business TimesのAlicia Adejobiは5つ星のうち5つと評価し、マリクの力強い歌声で様々なムードに挑み、巧みな制作、中毒性のあるビート、性的に高められた歌詞、そして「歌手の魂への洞察」を示し、「マリクのR&Bへの進出は自然に感じられる」と結論付けている。[44] Glenn GamboaはNewsdayでAグレード、 AM New Yorkで4つ星のうち4つと評価し、「マリクのR&Bのスタイルはフランク・オーシャン、ザ・ウィークエンド、ジャスティン・ティンバーレイクの間のギャップを埋める」が、「明らかにマリクの創作であり、彼が「独自のソウルフルな方向に向かう」につれて、彼を予想外の新たな高みへと導くかもしれない」と述べている。[136] [137]クリーブランドのトロイ・スミスはアルバムをB+の評価とし、マリクは「まとまりのあるプロダクションと簡潔なビジョンのおかげで、独自のニッチを切り開いた」と述べた。[37]ピジョンズ・アンド・プレーンズとコンプレックスのイライジャ・ワトソンは、これはティンバーレイクのような「ブランド変更」以上のもので、「このプロジェクトは、常に存在していたマリクが、ようやく彼にふさわしい適切な紹介を受けていることを示している」と述べた。彼はアルバムの実験性を称賛し、オーシャンやミゲルのように「マリクはボーカルと音響の両方で新しい領域に踏み込んでいる」と述べた。[40]コンプレックスのダン・パーダリスは、歌詞の面でマリクの「人間関係の現実を鮮明に描写する能力は、彼が子供向けのテーブルから離れたことを主張している」と述べた。[38] musicOMHのアンドリュー・ミルンは、このアルバムを「ジャンルを融合したベッドルームの告白」であり、「実験、正直、情熱」と「マリクの多才さと探求心」を示す「ソウルフルでセクシーで魅惑的な」アルバムと呼んだ。[81] NMEのサム・リチャーズは、このアルバムを「セクシーで信頼できるポップR&B」と呼び、以前のマレーのプロダクションであるオーシャンのチャンネル・オレンジに匹敵し、「Truth」の「ダビーなネオソウル」はゼインが独自の個性を発展させた例であると指摘し、アルバムは「贅沢に制作され、完璧に歌われ、ちょうど良い興味をそそる」と結論付けた。[32] PopMattersのマグダレン・ジェンは、「このレコードの包み紙の下には、輝かしく脈打つ、生き物だ」 [133]
インディペンデントのアンディ・ギルは「崇高なR&Bのビート」と特にマリクのボーカルを「これまでのところアルバムで最も強力な側面であり、より日常的な素材にさえ優雅さと驚異をもたらし、より良い曲をクラシックの地位に引き上げている」と称賛し、カッワーリ風の「Flower」は最近の出来事に照らして文化的に関連性があるとみなし、「短いトラックの美しさ」は人々の「通常の経験以外の文化のより広い美的可能性に心を開く」可能性があると述べた。[35] Flavorwireのマイケル・キュービーは「アルバムとしての完成された作品」の形式を「印象的」と表現し、「楽しく多様な」曲にわたるマリクの「申し分のない多才な声」、ミゲルのセクシュアリティとオーシャンの内省と彼自身の「明確なポップへの野心」の融合、そして「彼にしか適切に実行できない」ユニークな「Flower」を称賛した。[43]マグネイト・マガジンのエディ・アデグボラは、このアルバムを「洗練され、よく制作された、洗練され、挑発的で、驚くほど成熟したオルタナティブR&B」と呼び、最近の出来事に照らして「フラワー」の文化的関連性を指摘し、「このような異文化間の団結と連帯は、これまで以上に重要になっている」と指摘した。[41]スパルタンバーグ・ヘラルド・ジャーナルのメスフィン・フェカドゥは、マインド・オブ・マインのサウンドが他と異なるため、ゼインが元ワン・ダイレクションのメンバーだったことに驚きを表明し、「ゼインは真のスター性を持っている」こと、アルバムに「悪い曲はない」ことを示していると述べた。[45]デジタル・スパイのルイス・コーナーは、このアルバムに5つ星のうち4つを付け、「彼は本当に洗練されたデビューアルバムを作り上げ、それ自体の実力で成功に値する」と述べた。[138] Noisey and Viceのリチャード・ヒーは肯定的なレビューを与え、「ゼインのオルタナティブR&Bのブランドは、最大限のクールさを醸し出すように注意深くキュレーションされている」、「ジャスティン・ビーバーの『Purpose』や『Beauty Behind the Madness』よりも一貫性のある聴き心地」、「曲は見事に作られている」、各要素が「歌詞、メロディー、プロダクション」で「完璧なバランス」にあると述べた。[77] Vibeのデザイア・トンプソンは肯定的なレビューを与え、「彼はセクシーなスロージャムの芸術をマスターした」楽しいデビューアルバムと呼び、マリクとホーの音楽的な相性が「光り輝いている」と述べた。[139] AXSのルーカス・ヴィラは5点満点中4.5点と評価し、「生々しく、リアルで、爽快にクール」と評した。[140]
スプートニクミュージックのアレックス・ダンセローは、このアルバムを「素晴らしい」アルバムと評し、マリクは「すでに混雑したレーンの中で自分のニッチを見つけ」、「オルタナティブR&Bのムード」と「ポップな耳に残る曲」の間の「微妙なバランス」をとっていると述べた。[141] USAトゥデイのメイヴ・マクダーモットは、このアルバムを4つ星のうち3つと評価し、マリクの「崇高な声」を称賛し、「キャッチーでセクシー、そして完全に現代的な現代R&Bの解釈として成功している」と述べた。[47]ボストン・ヘラルドのビル・ブラザートンは、このアルバムを「野心的で成熟した現代R&B」アルバムと呼び、マリクのボーカルを「スモーキーで官能的」で「表現力豊か」と称賛した。[142]ミルウォーキー・ジャーナル・センチネル紙のクリスティ・グッドウィンは「ゼインのファルセットには、ティンバーレイク志望者には見られない繊細な一面がある」と述べ、「Truth」と「Flower」は「Mind」の可能性を広げるものだと語った。[67] Us Weeklyのイアン・ドリューは4つ星のうち3.5と評価し、「ワン・ダイレクションをはるかに凌駕する」と述べた。[143]コンシークエンス・オブ・サウンドのデイヴィッド・サックラーは、このアルバムをティンバーレイクの『Justified 』と比較し、ゼインは「及ばない」と考えた。[131] ABCニュースのアラン・ライブルは5つ星のうち3.5と評価し、「かつてのバンドが出したどの曲よりもずっと説得力がある」と述べた。[144] ミュージック・タイムズは好意的なレビューを与え、ジョン・ナイルズはこのアルバムが初期のザ・ウィークエンドのミックステープを思い出させ、「いつまでも色褪せない魅力」があると述べ、ライアン・ミドルトンは「印象的なソロ作品」と述べた。[145]オールミュージックのティム・センドラは「アルバムのサウンドは豊かで、シンセサイザー、弾むようなベースライン、そして時折エレキギターが重なり合っている」と書き、「彼はゆっくりとした官能的なバラードを深く掘り下げ、基本的にそこに身を沈めている。まるで真夜中のデートにぴったりの大きくてふわふわした毛布のように」と評し、「曲のほとんどは力強く、すべてが非常に洗練されていて最先端のサウンドだが、ハイライトはゼインの声だ」とコメントし、「誰にもスポットライトを奪われず、彼一人で聴くのはご褒美だ」と述べ、アルバムを「印象的なデビュー作」と呼んでレビューを締めくくった。[146]エンターテインメント・ウィークリーのリア・グリーンブラットはアルバムをB+と評価し、「オーシャンのカリフォルニアクールの倦怠感が顕著に反映されている」と指摘しながら、「彼はポップスの限界を押し広げたり、自身の名声の移り変わりを分析したりすることに特に興味があるようには聞こえない」と付け加えた。[147]ガーディアン紙のマイケル・クラッグ「彼が選んだサウンド、つまり、切り詰められたビート、ぼんやりとしたプロダクションの装飾、感情的な正直さへの近道としての大量のファルセットは、基本的に2016年を広く表したもので、流行に飛びついたように思えるかもしれないが、チェックボックスにチェックを入れることではなく、愛情を持って作られたことを示唆するのに十分な良質なものがここにはある」と意見を述べた。[148]
あまり肯定的ではないレビューもあり、ローリングストーン誌のブリタニー・スパノスはマリクの音域と歌声、没入感あふれるプロダクション、ネオソウルの「Truth」や催眠術的な幕間の「Flower」などのユニークで実験的なトラックを賞賛したが、アルバムの露骨に性的な歌詞を批判した。[66]しかし、ピッチフォーク誌のブラッド・ネルセンはアルバムをあまり褒めておらず、「説得力のあるフック、統一感のあるムード、または明確な物語が欠けている」と指摘した。[149]スラント誌のアレクサ・キャンプは賛否両論のレビューを行い、マリクの歌声と音楽制作を賞賛したが、歌詞を「快楽に取りつかれており、漠然と女性蔑視的で、ほとんど使い捨て」と批判した。[150]アンドリュー・ウンターバーガーは、スピン誌に寄稿し、アルバムは「決して素晴らしいとは言えないサウンド」だが、マリクは「彼の心を気にかける理由をあまり与えてくれない」し、曲には「物語性が欠けている」と指摘した。[151]
年末リスト
このアルバムは複数の雑誌や批評家による年間最優秀レコード/アルバムリストに掲載された。Digital Spyでは第2位にランクされ、[152] Newsdayでは第16位にランクされた。[153]
商業的パフォーマンス
イギリスでは、『マインド・オブ・マイン』が全英アルバムチャートで初登場1位を獲得し、22,250枚を売り上げ、アデルの25枚を抜いて首位となった。[154] [155]このアルバムはイギリスのストリーミング記録を樹立し、イギリス人男性アーティストとして最もストリーミングされたデビュー作となった。[156] 2週目にはアルバムチャートで9位に落ち、7,733枚を売り上げ、[157]アルバムストリーミングチャートでは3位に落ちた。[158]海外では、アルバムはニュージーランドとオーストラリアで1位を獲得し、オーストラリアのアルバムチャートで1位を獲得した26人目のイギリス人男性ソロアーティストとなった。[159]フランスでは、アルバムチャートで初登場3位、アルバムダウンロードチャートで1位を獲得した。[160]このレコードはカナダのアルバムチャートでも初登場1位を獲得し、初週の売り上げは11,000枚となった。その結果、ゼインはヨアン以来、デビューアルバムでカナダのサミットに出場した最初のアーティストとなった。[161]
アメリカでは、『マインド・オブ・マイン』がビルボード200で初登場1位を獲得し、アルバム換算ユニット（アルバム売上、トラック売上、ストリーム数を含む）は157,000枚となり、アルバム売上は112,000枚[162]、ストリーム数は4080万回[163]で、アルバムとしては週間ストリーミング数としては過去最高を記録した。[95]マリクは、ファーストアルバムで初登場1位を獲得した初のイギリス人男性ソロアーティスト、ジョージ・マイケルの1988年の『フェイス』（初登場41位、1位獲得まで9週間を要した）以来、初のアルバムで初登場1位を獲得した初のイギリス人男性ソロアーティスト、元グループであるワン・ダイレクションの『アップ・オール・ナイト』（2012年3月31日付チャート）以来、初のアルバムで初登場1位を獲得した初のイギリス人アーティスト、ビルボード200とイギリスアルバムチャートの両方で初登場1位を獲得した初のイギリス人アーティスト（2009年のスーザン・ボイルの『アイ・ドリームド・ア・ドリーム』以来）となった。マリクは、グループとしてもソロとしても1位を獲得した数少ないアーティストの1人でもある。[162]イギリスとアメリカの両方で初登場1位を獲得した初のイギリス人男性アーティスト、[164]ビルボード200とビルボードホット100の両方で初登場1位を獲得した3人目のアーティストであり、それぞれのチャートに初登場した。 アルバムはビルボードのアーティスト100チャートで1位を獲得し（ローリン・ヒルとクレイ・エイケンと共に）、アルバムのリリースによりマリクはジャスティン・ビーバーに代わってトップに立った。 [ 166 ]また、ワン・ダイレクションのチャート2位を上回った。[167]その後、 『マインド・オブ・マイン』は翌週に44,000枚を売り上げ、[168]その翌週には31,000枚を売り上げ、最初の3週間で合計232,000枚を売り上げた。[169]
マインド・オブ・マイン はiTunesの記録を樹立し、70か国以上でiTunesのデイリーチャートでトップを獲得した初のデビューアルバムとなった。 [70] [170]発売後24時間以内に84か国のiTunesのデイリーチャートでトップを獲得した。[171] [172] マインド・オブ・マイン はTwitterの記録も樹立し、ビルボードのTwitterトップトラックチャートで3週連続トップを獲得した初のアルバムとなった。3曲連続で「It's You」、「Like I Would」、「Befour」がヒットした。[173]
トラックリスト
注記
- スタンダード エディションのトラックはすべて、大文字と小文字が交互に並んでいます (「Pillowtalk」だけはすべて大文字で表記されています)。たとえば、「Befour」は「BeFoUr」と表記されます。デラックス エディションのトラックはすべて大文字で表記されています。たとえば、「Like I Would」は「LIKE I WOULD」と表記されます。アルバムの物理リリースの裏表紙では、「Pillowtalk」は「PiLlOwT4lK」と表記されています。
- 「TIO」は「Take It Off」の頭字語です。
- 「Blue」には、ヨハン・セバスチャン・バッハ作曲の「前奏曲 ハ長調」の挿入曲が収録されています。
- ^[a]は 追加のプロデューサー。
- ^[b]は ボーカルプロデューサーを意味します。
- ^[c]は 共同プロデューサーを意味します。
人事
ミュージシャン
- ゼイン– ボーカル
- チェイス・ウェルズ – キーボード、プログラミング（トラック 1、9、10、13、17、18）、ギター（13、17、18）
- ジェームス・エマーソン – キーボード、プログラミング (1、9、10、13、17、18)、ギター (13、17、18)
- サルバドール・ウェイヴィエスト – キーボード、プログラミング (1、9、10、13、17、18)、ギター (13、17、18)
- ケビン・レインズ – キーボード、プログラミング (1、9、10、13、17、18)
- ジェームズ・グリフィン – キーボード (1、9、10、13)、プログラミング (1、9、10、13、18)
- アンソニー・ハニデス – バックボーカル (2)
- マイク・ハニデス – バックボーカル (2, 6)、ドラム (5, 14)、ベースギター、ピアノ (5)
- ジョー・ギャレット – ギター (2, 5)
- レヴィ・レノックス – ピアノ (2)
- マレー語– ベースギター、ギター、キーボード、プログラミング（3、4、7、8、11、12、15、16）、三角形（3）
- デイヴ・エッガー– チェロ、オーケストレーション (3)
- チャック・パーマー – 指揮者、編曲者 (3)
- ケイティ・クレセック – ヴァイオリン (3)
- レイチェル・ゴルブ – ヴァイオリン (3)
- MakeYouKnowLove – バックボーカル (5)
- アラン・サンプソン– ベースギター、ドラム、ピアノ (5)
- ハロルド・リリー– バックボーカル (8, 16)
- アル・カーティ – ベースギター (10)
- ルイーズ・ディアズリー – チェロ (10)
- クエストラブ– ドラム (10)
- ブライアン・ロンドン – ピアノ (10)
- スティーブ・ライト – ストリングス (10)
- キャサリン・チバ – ヴィオラ (10)
- レイアド・チバ – ヴァイオリン (10)
- サラ・バトン – ヴァイオリン (10)
- エリオット・スキナー – バックボーカル (15)
- Couros Sheibani – キーボード、プログラミング (17)
テクニカル
- アンソニー・キルホッファー–ミキシング(1、9、10、13、18)
- セルバン・ギニア– 混合 (2、5、6、14、17)
- マニー・マロキン– ミキシング (3、4、7、8、11、12、16)
- マレー語 – ミキシング（15）、エンジニアリング（4、12、15、16）
- ダニエル・ザイデンシュタット –エンジニアリング(1、5、7、9、10、14、15)
- エンリケ・アンドラーデ – エンジニアリング (1、9、17、18)
- ジョン・ヘインズ – エンジニアリング (2、5、6、14、17)
- ジーク・ミシャネック – エンジニアリング (5、9、10)
- デビッド・フェラン – エンジニアリング (6)
- サルバドール・ワビエスト – 工学 (9, 17, 18)
- ライアン・グラディエックス – エンジニアリング (9)
- ダニエル・モイラー – エンジニアリング (10)
- ジェームズ・エマーソン – エンジニアリング (10)
- ジェイソン・ゴールドスタイン – エンジニアリング (10)
- ポール・ノリス – エンジニアリング (10)
- ショーン・ケレット – エンジニアリング (10)
- スティーブ・マンデル – エンジニアリング (10)
- リアム・ノーラン – エンジニアリング (12)
- クリス・ギャランド – エンジニアリングアシスタント (3、4、7、8、11、12、16)
- アイク・シュルツ – エンジニアリングアシスタント (3、4、7、8、11、12、16)
- Rob Katz – エンジニアリングアシスタント (4)
- ブラッドフォード H. スミス – エンジニアリングアシスタント (5)
- フランク・タティック – エンジニアリングアシスタント (5、9、10)
- カイル・レスト – エンジニアリングアシスタント (5、9、10)
- アレックス・レイン – エンジニアリングアシスタント (9、17、18)
- カイル・ロス – エンジニアリングアシスタント (9、10、13、18)
- ロバート・マーカス – エンジニアリングアシスタント (9、10、13、18)
- ジェイク・スミス – エンジニアリングアシスタント (10)
- ジェイ・アブドゥル – エンジニアリングアシスタント (10, 12)
- ロビン・フロレント – エンジニアリングアシスタント (12)
チャート
認定と販売
リリース履歴
参考文献
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- ^ 「Zayn Mind Of Mine | Zayn – Mind of Mine EXCLUSIVE Vinyl LP」Zayn Music Store。米国：Delivery Agent, Inc. 2016年2月25日閲覧。
外部リンク
- DiscogsのMind of Mine (リリースリスト)